Эпистолярный жанр в русской литературе второй половины XVIII — первой трети XIX вв

Эпистолярный жанр и его развитие — одна из интереснейших проблем в отечественном литературоведении. Это связано с тем, что жанр письма, занимая равноправное место среди других эпических жанров, является недостаточно исследованной областью литературоведения.

Этот факт стал причиной нашего обращения к проблемам, связанным с историей и теорией эпистолярного жанра на материале произведений русской литературы второй половины ХУШ-первой четверти XIX в .в.

Жанр письма, как известно, существует в литературе более двух тысяч лет, поэтому проблемы истории и теории эпистолярного жанра рассматриваются нами с античности до первой четверти XIX в.

Вопросы истории и теории эпистолярного жанра с античных времен интересовали теоретиков искусства, писателей, философов. Литературоведением накоплен определенный опыт, связанный с исследованием жанра письма.

Проблемы формирования жанра в эпоху античности были обобщены в научном исседовании — «Античная эпистолография» 1-на основе частной переписки и произведений эпистолярного жанра Исократа, Плиния Младшего, Сенеки, Платона. Сочинения этих авторов рассматривались с точки зрения тематики, композиции, языка и как образцы самостоятельного эпического жанра, выполняющего коммуникативные функции и способствующего пониманию внутреннего мира автора.

1 Античная зпистолография.-М, 1967.

Вопросы языка и стиля эпистолярного жанра были освещены в другом исследовании — «Античные теории языка и стиля» 2. Здесь были рассмотрены стилевые возможности жанра в античной литературе, языковые характеристики писем названных нами писателей.

Проблемы формирования и развития эпистолярного жанра в древнерусской литературе глубоко исследованы Д.С.Лихачевым3, который рассмотрел такие вопросы, как религиозный характер русской литературы Х-Х1У в .в., зарождение светского направления в известной переписке Ивана Грозного с А. Курбским и особенности стиля авторов переписки (публицистичность, полемичность, смешение стилей посланий).

На наш взгляд, интересным фактом в работе Д. С. Лихачева явился тот, что ему удалось доказать, что А. Курбский, не уступающий в образованности Грозному, как писатель и мыслитель был слабее его.

Следующим этапом в развитии эпистолярного жанра стал ХУ111 век, когда были созданы благоприятные условия для появления ряда произведений в жанре письма Именно с середины ХУ111 в. письмо существовало в бытовой сфере как единственно доступный и развитый способ связи в стране4(к 1740 году почта была учреждена во всех губерниях России, а протяженность почтовых путей доходила до 16 434 верст5).

2 Античные теории языка и стиля, — М.-Л.гОГИЗ, 1936.

3 Например: Лихачев Д. СВеликое наследие. М, 1975; Лихачев Д. С.

Литература

времени национального подъема./Памятники литературы Древней Руси. Х1У-середина ХУ века. М.:" Художлит.", 1981; Лихачев Д. СДа пути к новому литературному сознанию./Памятники литературы Древней Руси. Вторая половина ХУ1 века. М.:" Художлит.' 1986; Лихачев Д. С. Развитие русской литературы Х-ХУ11 веков. Л.:" Н&ука", 1973.

4 Более подробно о развитии почты в России см.: Энциклопедический словарь ФАБрокгауза-ИАЗфрона2Й.:" Терра", 1992. Т.48- Большая советская энциклопедия. М.:" Советская энцикл опедия" 3-е иад, 1975. ТЖ.

5 Энциклопедический словарь ФАБрокгауза-ИА.ЭфронаМ/.'Терра", 1992. Т.48, с. 802.

В этот период сложились две разновидности бытового письмаделовое и интимно-дружеское. Жанровые особенности этих видов письма не раз были предметом изучения отечественных и зарубежных литературоведов. Среди интересных работ по этой проблеме назовем работы ЛПГроссмана6, КЛСтепанова7 Я. ЛЛевкович8, РМ. Лазарчука9, Г. ПМакогоненко10, Тодда Ш У.М.11.

В этих работах достаточно подробно характеризуется дружеское письмо с точки зрения его жанровых особенностей, но, как нам представляется, целостная картина развития эпистолярного жанра в художественной литературе ХУ111 в. не нашла своего отражения.

Возникает закономерный вопрос: почему возможности бытового письма на определенном этапе общения перестали удовлетворять потребности авторов посланий?

Видимо, это связано с тем, что авторов меньше волновали бытовые подробности и больше — человеческая психология и общечеловеческие проблемы.

Есть еще причины, по которым бытовое письмо постепенно трансформировалось в литературное.

В процессе перехода от классицизма к сентиментализму в литературе обнаружился кризис канонизированных жанров, не способных более отвечать требованиям времени и задачам литератув Гроссман ЛЛ. Культура писем в эпоху Пушкина./Письма женщин к Пушкину. М., 1928.

7 Степанов Н. Дружеское письмо начала XIX в./Русскал проза. Л. гАсавепиа, 1926. ВыпШ^ Он же. Письма Пушкина как литературный жанр./Степанов НЛЛоэты и прозаики. М, 1966.

8 Левкович ЯЛ. Письма. /Пушкин. Итоги и проблемы изучения. М.-Лп 1966.

9 Лааарчук РЖ. Дружеское письмо второй половины ХУ111 в. как явление литературы. Автореферат на соискание учхтланд.филол.наук. Л, 1972; Он же. Проза Радищева и традиция эп и столярного жанра. /Сб-" ХУ111 век", № 12, Л.:" Наука", 1977.

Макогоненко ГЛ. Письма русских писателей ХУ 111 века и литературный процесс. /Письма русских п исателей ХУ111 века. Л, 1960.

11 Тодд Ш УМ. Дружеское письмо как литературный жанр в пушкинскую эпоху. Спб.:Академический проект, 1991 ры, Начался активный поиск новых жанров в лирике и прозе. На первый план выдвинулись малые, камерные жанры — лирическое послание, элегия, очерк, дневник и письмо.

Таким образом, письмо как самостоятельный жанр ко второй половине ХУ111 в. стало рассматриваться в качестве решения определенных стилистических проблем и превратилось для писателя в «лабораторию для языковых экспериментов» 12.

60−80-е г. г. XVIII в. ознаменовались более пристальным вниманием к эпистолярию, что объяснялось многими причинами. Самой существенной из них явилось распространение идей Просвещения13, вместе с которыми в Россию проникали произведения европейской эпистолярной литературы.

Западно-европейская эпистолярная литература эпохи Просвещения в лице Монтескье, Вольтера, Ричардсона, Руссо оказала значительное воздействие не только на развитие эпистолярного жанра, но и на осмысление передовых идей и форм русской литературой в целом, Богатство идейного содержания, новые приёмы композиционного решения произведений эпистолярного жанра, найденные европейскими авторами, стали предметом подражания для русских писателей на долгие десятилетия и определили лицо русской литературы вплоть до Пушкина («Письма Эрнеста и До.

12 Степавов Н. Дружеское письмо начала XIX в./Русская проза. Л.: Academia, 1926. ВыпЖ С. 76.

13 Например: ВерцмавК Проблема реализма в эстетике Просвещения./Реализм ХУ111 века на Западе. Сблт. под ред. и с предисл. ФЛШиллера. М.:" Художлит., 1936; Мавого-вевжо ГЛ. Николай Новиков и русское Просвещение ХУ111 века. М.:ГИХЛ, 1951; Он же. Русское Просвещение и литературные направления ХУ111 века./Русская литература, 1959, N?4- Ов же. Карамзин и Просвещение./Славянские литературы. У11 Международ. Съезд славистов. М, 1973; Орлов В. Русские просветители 1790−1800 rj. 2-е изд. М, 1953; Русские просветители (от Радищева до декабристов). 2-е издМ, 1953; ПдичавЕГ. Основные этапы в развитии русского Просвещения ХУ111 века./Проблемы русского Просвещения в литературе ХУ111 века. М.-Л, 1961; Эпоха Просвещевия. Из истории международных связей русской литературы. Л., 1967; Проблемы Просвещевия в мировой литературе. М, 1970; Проблемы историзма в русской литературе (конец ХУ111- начало XIX в.) Сб. «ХУ111 век», № 13, Л.:" Наука", 1981; Кочеткова НЛ Сентиравры" Ф. А. Эмина, «Записки первого путешествия» ДИ. Фонвизина, «Письма русского путешественника» НМ. Карамзина, «Российская Памела» ПЮ. Львова и др.).

При всем многообразии научной литературы по этому вопросу14, мы не обнаружили обстоятельной характеристики эпистолярного жанра в литературе ХУ111 в.

На этот период приходится функционирование эпистолярного жанра в журналистике, что также не нашло достаточного отражения в литературоведении.

Такие ученые, как ПИБерков15, ДДБлагой16, А.В.Западов17, видимо, не ставили перед собой цель исследовать теорию и историю эпистолярного жанра и поэтому только констатировали факт его присутствия в русских журналах ХУ111 в., рассматривая его в ряду других равноправных жанров (ведомости, сатирический словарь, пародия, притча и т. д.).

Функционирование письма в сатирической журналистике второй половины ХУШ в. является одной из проблем, на которой мы остановились в диссертации более подробно. Проанализировав журналы Н-И.Новикова и И. А. Крылова («Трутень», «Живописец», «Почту духов»), мы пришли к выводу, что эпистолярий занимал более весомое место в изданиях нежели другие жанры, таким образом приобретая новую специфику как жанр публицистический. менталиам и Просвещение (о преемственности идей в русской литературе конца ХУ111-начала. XIX века). /Русская л итер&тура, 1983″ Ш и др.

14 Например: Баскин МЛ Монтескье. М.:" Мысль", 1975; Верциан ИЕ. Жан-Жак Руссо. М, 1958; ов же. Проблема реализма в эстетике Просвещения./Реализм ХУ111 века на Западе. Сбхтатей. М.:" Художлит.", 1936; Заборов ПР. Вольтер в русских переводах.

ХУ111 века./Эпоха просвещения. Из истории международных связей русской литературы. Л.:" Наука' 1967; Соколянский МГ. Западно-европейский роман эпохи просвещения. Проблемы типологии. Киев-Одесса: «Вища школа» «1983.

16 Верхов ПЛ. История русской журналистики ХУ111 в. М.-Л, 1952. 10 БяаюйДД. Русская литература ХУ111 в. Изд-е 2-е, М, 1951.

17 Западов АЗ. Новиков. М.:" Молгвардия", 1968.

Другой характерной особенностью русской эпистолярной литературы обозначенного периода является проникновение письма в такие жанры, как «путешествие», путевой очерк, роман. В результате синтеза происходило формирование новых жанровых формэпистолярное «путешествие», эпистолярный путевой очерк и эпистолярный роман.

Этот процесс не был в полной мере исследован учеными. Поэтому мы остановились на вопросе синтеза письма и других эпических жанров подробно на материале «Записок первого путешествия» ДИ. Фонвизина, «Эмилиевых писем» М. КМуравьева, «Писем русского офицера» Ф. Н. Глинки, «Непостоянной фортуны» и «Писем Ернеста и Доравры» ФАЭмина, «Российской Памелы» П. Ю. Львова.

Вторая половина ХУ111 в. характеризовалась проявлением внимания русских писателей к жанру психологического романа, который к этому времени был широко представлен в европейской литературе (Монтескье, Ричардсон, Стерн, Дефо, Гете, Голдсмит и ДР-).

На наш взгляд, задаче психологического романа наиболее полно соответствовала форма письма, которая активно использовалась европейскими авторами еще в ХУПначале ХУШ в. в. и которая способствовала развитию нового типа психологического романа — эпистолярного романа («Письма провинциала» Б. Паскаля, «Письма к сыну» Ф. Честерфилда, «Дневник для Стеллы» Дж. Свифта, «Персидские письма» Ш. Монтескье, «Памела» и «Кларисса» С. Ричардсона).

Факт дальнейшего углубления психологизма в произведения эпистолярного жанра был непосредственно связан с поэтикой сентиментализма Особенности этого литературного направления достаточно полно исследованы18. Наша задача заключалась в изучении этого процесса на примере русских романов Эмина, Львова и Пушкина.

Эпистолярная литература первой трети XIX в. развивалась в традициях, заложенных XVIII веком. Общественно-политические условия и все более укреплющий позиции реализм, не могли не найти отражение в эпистолярном жанре. Изменяющаяся действительность диктовала письму не только новое содержание, но и новые формы, которые становились более разнообразными и стилистически более совершенными.

Так, сентиментальное «путешествие», бывшее приметой литературы ХУШ в., уступило место реалистическому «путешествию», связанному с проблемами этнографии, событиями истории и общественной жизни («Письма русского офицера» Глинки, «Письма из Парижа» Рылеева, «Письма из Сибири» Лунина).

В результате размышлений над эпистолярным жанром, мы пришли к выводу, что многовековая русская культура располагает обширным эпистолярным наследием, помогающим проникнуть в и и сущность многих исторических событии, погрузиться в сложный мир человеческих взаимоотношений, открыть новые черты известных личностей. На наш взгляд, изучение эпистолярного наследия способствует формированию эстетического вкуса, исторического.

18 Например: Гуковсяий ГЛ. Очерки по истории русской и общественной мысли ХУШ в. Л, 1938; Ов же. Русская литература ХУШ века. М, 1939; Ов лсеКарамзин и сентиментализм. /История русской литературы М.-Л, 1941. Т. УПоспелов ГЛ. У истоков русского сентиментализма./Вестник МГУ, 1948, № 1- Пумпянский ЛЯ. Сентимен-тализм./Историл русской литературы. М.-Л, 1947. Т.1УВлагой ДД. Русская литература ХУШ в. М, 1960; Ов же. От Кантемира до наших дней. М.:" Художлит.", 1972. Т.1- Орлов ПА. Русский сентиментализм. М, 1977; Федоров ВМ. Литературные направления в русской литературе ХУШ века. М, 1979; Кочегвова НД. Сентиментализм. Ка-рамзин./История русской литературы в 4-х т. Л.:" Наука", 1980. Т.1-Ода же. Сентиментализм и Просвещение./Русскал литература, 1983, № 4- От классицизма к романтизму. Из истории международных связей русской литературы. Л." 1970; Русская культура ХУШ века и западно-евр опейские литературы. Л, 1980 и т. д.

§ 2. Общая характеристика развития эпистолярного жанра в России в ХУ111 веке.

К середине ХУШ в. в России письмо существовало в бытовой сфере как необходимый атрибут повседневной жизни, позволяющий людям общаться на расстоянии с родными, друзьями, компаньонами, и как единственно доступный и развитый способ связи в стране48 (к 1740 году почта была учреждена во всех губерниях России, а протяженность почтовых путей доходила до 16 434 верст49).

Рассмотрим особенности письма в зависимости от выполняемой им общественной функции. Условно бытовое письмо можно разделить на две группы — деловое и интимно-дружеское.

Деловое письмо, обладая рядом отличительных признаков (официально-деловая речь, канцелярские штампы, лаконизм и т. д.), способствовало развитию экономики, промышленности, торговли в России, расширению коммерческих связей с другими передовыми странами Европы, укреплению класса буржуазии. Деловое письмо было консервативным, статичным, нормативным.

Интимно-дружеское письмо, являясь в большей степени свободной, раскрепощенной формой общения, не связанной нормами делового этикета, способствовало развитию творческого начала, раскрытию литературных способностей автора. Поэтому интимно-дружеское письмо ближе всего находится к литературному письму, с которым его объединяют следующие черты: наличие традиционных эпистолярных реквизитов: обращение к адресату, указание на дату и место написания, подпись и т. д.;

48 Более подробно о развитии почты в России см.: Энциклопедический словарь ФАБрокгауаа-ИАЗфранаМ.:" Терра") 1992. Т.48- Большая советская энциклопедия. М.:" Совепская знцикл опедия", 3-е изд., 1975. ТЖ.

49 Энциклопедический словарь ФАБрокгауаа-ИАЗфрона. с. 802. мышления, осознанию себя частицей великой славянской культуры.

Монографических работ и диссертаций, посвященных непосредственно теории и истории эпистолярного жанра, нами обнаружено не было, тем более представляется интересной и целесообразной попытка исследовать эти вопросы в данной диссертации.

Все вышесказанное обусловило актуальность темы и выбранный нами аспект исследования.

Предметом анализа в диссертации явились произведения русской эпистолярной литературы второй половины ХУШ-первой четверти XIX в.в., которые исследуются с точки зрения их поэтики и значимости для развития эпистолярного жанра.

Основной методологический прияцип настоящей диссертации — концептуальный подход к характеристике эпистолярного жанра, рассмотренного в движении и как часть мировой литературы и культуры.

Методологическую основу диссертации составляют теоретические и монографические исследования литературоведов В. Сиповского, Н-Стеланова, М. Бахтина, ПБеркова, ДБлагого, Г. Гуковского, Г. Поспелова, Д. Лихачева, А. Западова, Ю. Лотмана, В. Днепрова, ИКочетковой, ЛКулаковой, А. Кучерова, Г. Макогоненко и др.

Таким образом, цель диссертационной работы заключается в исследовании вопросов теории и истории эпистолярного жанра второй половины ХУШ-первой трети XIX влв., процессов его формирования, эволюции, трансформации, особенностей поэтики.

В задачи работы входит:

1) выделение основных этапов развития эпистолярного жанра;

2) выявление типологических особенностей жанра письма на каждом этапе его развития;

3) обозначение места эпистолярного жанра в русской литературе второй половины ХУ111-первой трети XIX в.в.;

4) исследование поэтики произведений эпистолярного жанра обозначенного периода.

Решение этих задач обусловило научную новизну данного исследования. Мера научной новизны диссертации определяется материалом, недостаточно исследованным в литературоведении и стремлением рассмотреть эпистолярный жанр как явление целостное, но вместе с тем достаточно подвижное и неординарное.

Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Исследуя эпистолярный жанр на разных стадиях его развития, мы пришли к выводу о том, что он менялся вместе со временем, событиями реальной жизни, и каждый новый историко-культурный период вносил свои коррективы в формирование и поэтику жанра.

Античный период развития эпистолярного жанра характеризовался пафосной риторикой, вниманием к философским размышлениям, достаточно продуманной поэтикой: использованием художественных средств, придававших письму ясность, риторичность, законченность, торжественность, дидактизмкомпозиционной стройностью, отточенностью языка.

Если античная литература была связана с пафосной риторикой, то литература эпохи средневековья — с религиозной моралью. Вместе с традициями письма, заложенными античностью, в переписке служителей культа все более активно проявлялся нравоучительный характер, опиравшийся на христианскую религию и христианские заповеди («Послание архиепископа новгородского Василия»).

Новым этапом в развитии эпистолярного жанра позднего средневековья была переписка Ивана Грозного с Андреем Курбским. С одной стороны, она характеризовалась публицистичностью, критичностью, с другой — сближением с разговорной речью, что способствовало максимальному раскрытию характера автора письма, пониманию его языковой манеры.

С этими особенностями эпистолярный жанр вступил в ХУ111 в., который проходил под знаком идей Просвещения, обострилась борьба с невежеством, человеческими пороками, возросло внимание к социальным вопросам, психологизму. Эти идеи нашли воплощение в том числе и в разнообразных жанрах литературы и особенно в эпистолярном.

Жанру письма придавался новый смысл — через него ставились проблемы времени, он становился более острым, злободневным, публицистичным. Более всего жанр соответствовал сатирическому изображению действительности и аллегорической форме повествования. Аллегория стала смыслом поэтики жанра.

Развитие идей Просвещения в России было связано с именами ДИ. Фонвизина, Н. И. Новикова, Н. М. Карамзина — писателей, стоявших у истоков русской эпитолярной литературы.

Дальнейшее развитие эпистолярного жанра с точки зрения его обогащения по содержанию и форме происходило в первой четверти XIX в. В жанр вливаются личности, известные в литературе и общественно-политической жизни (Глинка, Рылеев, Лунин, Бестужев). Эпистолярный жанр становится более интересным в художественном отношении. Следовательно, воздействие произведений в жанре письма на широкого читателя возрастает и он более активно завоевывает позиции в ряду других жанров.

Первая четверть XIX в. проходит под знаком творчества А. С. Пушкина. В литературоведении известно влияние поэта на все литературные жанры, но и здесь наименее исследована часть творчества, которая связана с его эпистолярным наследием.

Итак, эпистолярный жанр — жанр, близкий по своей поэтике повествовательным жанрам, имеющий ярко выраженную специфику: наличие в произведении автора и адресата, достаточно свободную композиция и наличие устойчивых композиционных элементов (даты, места написания письма, обращения к адресату в начале и в тексте письма, заверения в дружбе и уважении в конце послания), стилевое и тематическое разнообразие, ярко выраженную индивидуальность автора.

Это определение не претендует на исчерпывающую характеристику эпистолярного жанра, поскольку вопросы теории жанра находятся в развитии и данная работа является только попыткой систематизировать и определить эпистолярный жанр как вполне самостоятельный, но вместе с тем тесно взаимодействующий с другими жанрами.