Тенденции развития повествовательной структуры современного прозаического текста: на материале русской прозы конца XX — начала XXI вв

Своеобразие литературного произведения во многом определяется спецификой его повествовательной структуры, которая на рубеже веков претерпевает существенные изменения. Повествовательная структура художественного произведения исторически изменчива. Для прозы конца 20-го — начала 21-го веков характерны развитие новых типов повествования, взаимодействие уже существующих повествовательных форм, а также изменения, затрагивающие основные аспекты построения прозаического текста (его пространственно-временную организацию, систему точек зрения, «голос» и субъектно-речевой план повествователя). Эти нарратологические трансформации наблюдаются как в отечественной, так и в зарубежной художественной речи.

В филологии сложились различные подходы к изучению структуры повествования, которые с течением времени обогащались все новыми нарратологическими категориями.

В отечественной науке повествовательная структура рассматривалась как «система речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком или рассказчиками». [56- С. 118].

В западноевропейской филологии она преимущественно связывалась «с присутствием в тексте голоса опосредующей инстанции, называемой повествователем». [136- С. 11].

Повествователь, или нарратор, носитель функции повествования, чей образ во многом определяет тип повествования в произведении, становится неотъемлемым элементом повествовательной структуры произведения. Проблема «повествующего» и соответственно типа повествования занимает в работах исследователей-нарратологов важное место.

В 70−80-е годы 20-го века изучение структуры повествования дополняется коммуникативным подходом. Любое художественное произведение «отличается сложной коммуникативной структурой, состоящей из авторской и нарраторской коммуникаций». [136- С. 34, 39] Коммуникативно-прагматический подход к изучению структуры повествования определяет внимание к языковым средствам, способам и приемам передачи информации, используемых адресантом, в частности обращений к «игровому» потенциалу языковых знаков, языковой игре на разных уровнях языка. Однако ориентация исключительно на коммуникативно-прагматический подход не учитывает всей многогранности понятия «нарративная структура», которая ориентирована и на такие аспекты повествования, как события истории, их время, время повествования.

Усложнение нарративной структуры в русской прозе наметилось уже в ХХ-ом веке (см., например, произведения В. В. Набокова, М.А. Булгакова). Однако в наибольшей степени тенденция к усложнению различных аспектов повествования проявляется на рубеже XX — XXI веков. Объектом данного диссертационного исследования служат тексты современной художественной прозы: произведения М. Шишкина, В. Маканина, Л. Петрушевской, Т. Толстой, М. Вишневецкой, Л. Улицкой, В.Аксенова.

Предметом исследования является повествовательная структура рассматриваемых произведений.

Актуальность настоящей работы обусловлена необходимостью изучения ведущих тенденций развития повествовательной структуры современных прозаических текстов, что является важным как для исследования динамики художественной речи, так и для выделения специфических черт, характеризующих нарративную структуру на современном этапе, в частности ее языковой план.

Важно отметить, что нарративная структура выбранных нами текстов раньше не являлась предметом комплексного лингвистического исследования, что и определяет новизну предлагаемой диссертации.

Целью данного исследования является выявление тенденций в развитии повествовательной структуры произведений современной отечественной прозы.

Заявленная цель достигается посредством решения ряда задач:

1) выявить основные подходы к изучению повествовательной структуры текста в русской и западной школах лингвистической поэтики, определить ключевые проблемы в изучении структуры повествования;

2) рассмотреть способы усложнения повествовательной структуры современных произведений;

3) выделить языковые маркеры, свидетельствующие об ее усложнении;

4) выявить особенности темпоральной структуры современного прозаического текста;

5) проанализировать своеобразие языкового плана повествования в аспекте языковой игры;

6) определить основные тенденции развития повествовательной структуры прозаического текста на современном этапе его развития.

Изучение тенденций повествовательной структуры проводилось на материале отечественных произведений новейшей литературы, наиболее показательных с точки зрения их нарративной организации. Рассматриваемые романы, повести, рассказы признаны наиболее значительными явлениями в современном литературном процессе (все они номинировались или же были отмечены литературными премиями).

В диссертации рассмотрены произведения Т. Толстой, в частности рассказы, написанные в 80-е годы ХХ-го века (см. сб. «Река Оккервиль») и роман «Кысь» (2001), удостоенный премии «Триумф. В исследовании представлен подробный анализ структуры повествования романа М.

Шишкина «Взятие Измаила» (1996;1998), удостоенного Букеровской премии 1999;го годапривлекались и другие произведения этого писателя: романы «Записки Ларионова» (1993) и «Венерин волос» (2005) (премия «Национальный бестселлер» 2005 года), рассказ «Слепой музыкант» (1994). В процессе исследования были рассмотрены и некоторые аспекты повествования в романе «Андеграунд, или Герой нашего времени» (1998) В. Маканина, а также в романе М. Петровой «Илиади: Книга песен» (2007). Нетрадиционный подход к повествовательной структуре отмечен в романе Л. Петрушевской «Время ночь» (1990;1991) и рассказах писательницы 90-х гг. ХХ-го века. Рассмотрены также произведения М. Вишневецкой (повести «Архитектор запятая не мой», «Вот такой гобелен», сб. рассказов «Опыты» (2002)), чье творчество отмечено премиями журнала «Знамя» (1997, 2002), Ивана Петровича Белкина (2002) и большой премией им. Аполлона Григорьева (2002) — произведения Л. Улицкой: в исследовании анализируются ее романы «Казус Кукоцкого» (премия Букера 2001 г.) и «Даниэль Штайн, переводчик» (2006), а также роман В. Аксенова «Вольтерьянцы и вольтерьянки» (премия Букера 2004 г.).

Кроме этого, для установления степени универсальности выделяемых нами тенденций нарративной структуры современного прозаического текста в своем диссертационном исследовании мы также обратились к произведениям современной зарубежной, а именно французской литературы. Для сопоставления были использованы тексты романов «Голубые цветочки» Р. Кено и «Исчезание» Ж. Перека — новаторов и экспериментаторов в области нарративной структуры. Несмотря на то, что данные произведения не относятся к новейшей литературе, они, тем не менее, представляют значительный интерес, так как стиль//? романов Р. Кено и Ж. Перека, написанных в 60-е — 70-е годы ХХ-го века, во многом опередил свое время и предопределил дальнейшие способы усложнения повествовательной структуры текста, в том числе и ее языкового плана. Также были привлечены такие современные романы, как «Лестницы Шамбора» (1989) П.

Киньяра, «Все заняты» (1999) Кр. Бобена, «Стрекоза ее восьми лет» (2004) М. Пажа, «Романтический эгоист» (2006) Фр. Бегбедера. Все они мало известны отечественному читателю. Кроме этого, как лингвистические исследования, так и критические отзывы о данных произведениях малочисленны.

Методологической основой диссертации является современная нарратологическая теория (см. научные труды Ф. К. Штанцеля, В. Шмида, П. Рикера, Ж. Женетта, Р. Якобсона, Р. Барта, Б. А. Успенского, Ю. М. Лотмана, Н. Д. Арутюновой, Н. А. Кожевникова и др.), а также концепция языковой игры, представленная в работах В. З. Санникова, Т. А. Гридиной, Е. А. Земской, А. Д. Шмелева, Б. Ю. Нормана и др.

В диссертационной работе используются следующие методы исследования: описательно-аналитический метод, метод контекстуального анализа художественного текста, метод семантического анализа, сравнительно-сопоставительный метод. Данные методы используются не изолированно друг от друга, а комплексно, с привлечением на каждом этапе работы той группы методов и приемов, которые более всего соответствуют поставленным задачам.

Теоретическая ценность диссертационного исследования состоит в выявлении доминирующих тенденций развития повествовательной структуры в современных художественных текстах, а также в определении основных направлений ее развития, одним из которых является использование языковой игры как способа усложнения языкового плана повествования.

Практическая значимость диссертации определяется возможностью использования некоторых ее результатов в исследованиях по стилистике художественной речи, в частности посвященных структуре повествования и исследованию средств создания комическогоматериалы диссертации могут быть также использованы в учебных курсах «Стилистика», «Филологический анализ текста», «Лексикология».

На защиту выносятся следующие положения:

1) Повествовательная структура текста — центральное понятие нарратологии. Повествовательная структура — это сложная композиционно-речевая организация художественного текста, с одной стороны, отражающая его коммуникативную направленность и реализующаяся в виде системы взаимодействующих субъектно-речевых планов и точек зрения, а с другойво временном порядке повествуемого, структурирующем события истории и самого повествования. К основным категориям повествовательной структуры относятся повествователь, тип повествования, точка зрения, темпоральная организация.

2) Повествовательная структура художественного произведения исторически изменчива. В произведениях второй половины ХХ-го века и рубежа ХХ-гоХХ1-го веков она претерпевает существенные изменения.

3) В рассматриваемых современных произведениях повествовательная структура характеризуется общностью принципов ее усложнения, что отражается в наличии таких тенденций, как множественность повествователей, сближение нарратора и персонажа (-ей), стирание границ между субъектно-речевыми планами повествующих, множественность точек зрения и усложнение способов их передачи, персонализация повествования, усложнение его темпоральной организации.

4) Усложнение «глубинных» структур повествования влияет на динамику поверхностной структуры — на языковые средства. Для современных прозаических текстов характерно интенсивное использование несобственно-прямой речи, размывающей границы между различными субъектно-речевыми планами, активизация вставных конструкций, обнажение интертекстуальных связей произведения и включение в текст монтажа цитат.

Специфической чертой современных художественных произведений является активное использование языковой игры (далее — ЯИ), которая становится частью современного языкового процесса. В своем исследовании под ЯИ мы понимаем вид лингвистического эксперимента, одно из средств экспрессивизации речи, обусловленное неким отступлением от нормативного использования разноуровневых языковых средств.

5) В современной отечественной прозе реализуются различные типы ЯИ, использующие ресурсы всех уровней языка. Наиболее часто используются словообразовательные и лексические средства.

Апробация работы. Результаты исследования представлены в 6 публикациях. Основные положения работы нашли апробацию в ходе конференций «Чтения Ушинского», «Человек в информационном пространстве». Материалы диссертации были опубликованы в сборнике научных статей, посвященных изучению языка русской литературы XX века, подготовленных на базе кафедры русского языка ЯГПУ им. К. Д. Ушинского, Института русского языка имени В. В. Виноградова РАН, Московского педагогического государственного университета. Результаты исследования обсуждались на заседаниях кафедры русского языка ЯГПУ им. К. Д. Ушинского. Одна из статей опубликована в журнале, рекомендованном ВАК РФ.

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка и списка приложений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Повествовательная структура — это сложная композиционно-речевая организация художественного текста, с одной стороны, обладающая сложной коммуникативной структурой, реализующейся в виде системы взаимодействующих субъектно-речевых планов и точек зрения, а с другойвременным порядком повествуемого, структурирующим события истории и самого повествования.

Анализ выбранных нами произведений, позволил выявить ряд признаков, характеризующих повествовательную структуру современного русского прозаического текста.

К признакам повествовательной структуры современных отечественных произведений относятся:

1) множественность повествующих инстанций: сближение повествователя и персонажа-рассказчика (-ов);

2) регулярное появление в структуре текста интертекстуальных отсылок — одного из способов создания эффекта «многоголосости» повествования;

3) смешение субъектно-речевых планов говорящих, сложность вычленения повествующих инстанций;

4) усложнение системы точек зрения, способов их передачи, возрастающая роль плана персонажа.

Для современной прозы характерно усложнение темпоральной структуры, что проявляется:

1) в углублении взаимодействия различных временных планов и постепенном стирании границ между ними;

2) десинхронизации временного континуума;

3) отражении субъективности хроновосприятия;

4) широком использовании проспекции и ретроспекции.

Усложнение «глубинных структур» повествования влияет на характер употребления языковых средств. На современном этапе художественная речь претерпевает существенные изменения, что манифестируется в языковом плане нарративной структуры. Для него характерны: интенсивное использование несобственно-прямой речи, стилистически маркированной лексики, смешение разностилевых лексических пластов, употребление семантически диффузных единиц, регулярное обращение к лексико-стилистическим средствам экспрессивизации (коннотативные лексемы, междометия, восклицания), активизация вставных конструкций, обыгрывание форм местоимений, глагольных форм времени, использование полипредикативных синтаксических конструкций с недифференцированными отношениями, части которых отражают разные голоса.

Такие черты современной художественной речи, как размытость границ между разностилевыми лексическими пластами, использование субстандартной, просторечной, разговорной лексики, битекстуальность, обращение к стилизации, создание ироничной тональности, актуализация различных семантических парадоксов — становятся конституентами языковой игры. Обращение к языковой игре мотивировано принципиально новым лингвокреативным подходом к тексту, прежде всего, как единице коммуникации, ориентирующей адресата и адресанта на тесное взаимодействие, предоставляя реципиенту своего рода лингвистическую головоломку. Данный языковой феномен становится универсальным явлением в прозе рубежа веков.

Языковая игра в рассмотренных русских произведениях имеет ряд особенностей. Во-первых, проведенный анализ языковых средств позволяет говорить об универсальности данного явления, обращению ко всем языковым ресурсам: единицам фонетического, морфологического, лексического уровней, сферам словообразования и стилистики. Однако они используются в ЯИ далеко не в равной степени.

Относительно редко обыгрывается фонетико-графический аспект языковых знаков. Обыгрывание же морфологических явлений приобретает форму «грамматической ошибки» — нарочито неверного использования формальных средств для выражения определенных грамматических значений.

Широко используются в ЯИ словообразовательные средства. Так, переосмысление словообразовательной структуры слова проявляется в обыгрывании его морфемного состава, переосмыслении семантики морфем (например, аффиксов). В ЯИ актуализируются различные способы словообразования (аффиксация, сложение, контаминация). Новые слова создаются на базе заимствованных морфологических элементов.

Семантическая рассогласованность элементов высказывания, так же как и переосмысление компонентов лексического значения, участвует в языковой игре чаще, чем, например, обыгрывание синонимов, омонимов, многозначных слов. Отмечены и случаи создания комической «трансформации» (структурной и семантической) устойчивых выражений.

Расширение границ текста за счет интертекстуальных вкраплений становится универсальным способом обыгрывания стилистических возможностей текста.

Актуализация разностилевой лексики в рамках небольшого текстового сегмента, ее тесное взаимодействие с архаизмами и заимствованиями характеризуют языковой план современных произведений. Встречаются также случаи, когда языковая игра принимает форму стилизации, например, под язык 18-го века, древнерусский язык, просторечно-народную форму речи («Вольтерьянцы и вольтерьянки» В. Аксенова, «Кысь» Т. Толстой).

В своем исследовании мы выделили лишь некоторые тенденции в развитии современных структур повествования. В рассмотренных произведениях они проявляются в различной степени. Так, в художественном тексте может отмечаться как один из аспектов усложнения нарратива (см., например, «Казус Кукоцкого»), так и несколько одновременно (см., например, «Взятие Измаила», «Время ночь», «Любишь — не любишь» и др.).

Мы не можем утверждать «всеохватный характер» выделенных нами повествовательных тенденций для всех современных произведений русской прозы, так как использование тех или иных повествовательных форм прежде всего мотивировано эстетическим кредо автора и содержанием произведения. Писатели, произведения которых были проанализированы в нашем исследовании, предпочитают различные нарратологические трансформации классическим повествовательным формам. Именно поэтому созданные ими романы, повести, рассказы оказались наиболее показательными в плане анализа повествовательной структуры и выявления ее специфики.

В перспективе возможно привлечение других прозаических текстов современных авторов с целью выявления их нарратологических особенностей, а также углубление анализа средств ЯИ, в частности на синтаксическом уровне.