Введение. 
Художественное своеобразие женской прозы ХХ века (Т. Толстая. В. Токарева)

женский проза литературоведение художественный Всего каких-то лет двадцать — двадцать пять назад в русском советском литературном процессе женщины почти полностью отсутствовали. В брежневские и постбрежневские времена слово «эмансипация» превратилось в ругательство (ну вроде как сейчас «феминизм»): женщина при «зрелом социализме» несла роль чисто вспомогательную, роли предоставителя всяких нужных и полезных услуг — не более. Давать ей слово или право на какое-то самостоятельное дело — а для чего, зачем? — если уровень её развития вообще оценивался согласно тому, насколько она способна усваивать, что говорят учёные мужи и авторитетные витии. И в литературе ей в основном были оставлены маргинальные жанры, и то не все, разумеется: например, детская литература или там мемуарная — ещё куда ни шло; а вот «Детективы женщины не пишут, и никакие Агаты Кристи нам не указ!» — такими формулировками, по воспоминаниям Дарьи Донцовой, встречали и провожали всюду.

Однако в 90-х годах с появлением значительного количества Женских имен на полках книжных магазинов многие критики заговорили о феномене женской прозы. В данном реферате рассматривается своеобразие произведений двух классиков «женской прозы»: Т. Толстой и В. Токаревой.