Диплом, курсовая, контрольная работа
Помощь в написании студенческих работ

«Устный рассказ Андроникова» как феномен аудиовизуальной художественной публицистики: Становление, структура, специфика общения с аудиторией

Диссертация: «Устный рассказ Андроникова» как феномен аудиовизуальной художественной публицистики: Становление, структура, специфика общения с аудиторией
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Важно подчеркнуть, что настоящая диссертация задумывалась, как исследование историко-теоретическое. Именно поэтому на протяжении всей работы я старалась не забывать об «обязательной для исследователя л позиции — анализе и оценке явления с точки зрения его развития». Эта научная истина стала для меня правилом еще в те годы, когда была студенткой. И я благодарна за это своему учителю Всеволоду… Читать ещё >

Содержание

  • ВВЕДЕНИЕ
  • ГЛАВА 1.
  • ПРЕДШЕСТВЕННИКИ И ИСТОКИ
    • 1. 1. Римские мимы и их русские преемники
    • 1. 2. Александр Яковлевич Закушняк
    • 1. 3. Владимир Николаевич Яхонтов
      • 1. 3. 1. В. В. Маяковский
    • 1. 4. Федор Иванович Шаляпин
    • 1. 5. Иван Федорович Горбунов
    • 1. 6. Сергей Михайлович Волконский
    • 1. 7. Дмитрий Николаевич Журавлев
    • 1. 8. Мстислав Александрович Цявловский
    • 1. 9. Генеалогическое древо «устного рассказа Андроникова»
  • ГЛАВА 2.
  • УСТНЫЙ РАССКАЗ АНДРОНИКОВА" И ЕГО ЖАНРЫ
    • 2. 1. Характеристика и специфика «устного рассказа Андроникова»
    • 2. 2. Портретные очерки, «имитации Андроникова»
    • 2. 3. Новый жанр Андроникова — «детектив без преступления»
      • 2. 3. 1. «ЗагадкаН. Ф. И.»
      • 2. 3. 2. «Рассказы литературоведа»
    • 2. 4. Комментарии, эссе, репортажи Андроникова
  • ГЛАВА 3.
  • АНДРОНИКОВ НА РАДИО, ТЕЛЕВИДЕНИИ И В СТУДИИ ГРАМЗАПИСИ (аналитический обзор)
    • 3. 1. Андроников и радиовещание
    • 3. 2. Андроников-звукоархивист
    • 3. 3. Андроников и телевидение
      • 3. 3. 1. Социальные и творческие предпосылки возникновения телевизионных «устных рассказов Андроникова»
    • 3. 4. Телефильмы Андроникова
      • 3. 4. 1. «Загадка Н. Ф. И.»
      • 3. 4. 2. «Ираклий Андроников рассказывает.»
      • 3. 4. 3. «Воспоминания о Большом зале»
      • 3. 4. 4. «Слово Андроникова» и другие фильмы
  • ГЛАВА 4.
  • ТВОРЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ АНДРОНИКОВА
    • 4. 1. Лаборатория начинается с кабинета
    • 4. 2. «Как возникали эти рассказы?»
    • 4. 3. «Нужен говорящий писатель ¡-«(Размышления Андроникова о «слове написанном и сказанном»)

«Устный рассказ Андроникова» как феномен аудиовизуальной художественной публицистики: Становление, структура, специфика общения с аудиторией (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

С Ираклием Луарсабовичем мы никогда не виделись. Он умер в тот год, когда я получила университетский диплом, и мысли об аспирантуре были лишь грандиозным и не осуществившимся пока проектом. Об Андроникове я знала ни больше, ни меньше других, не особенно приближенных к его творчеству людей. Безусловно, огромный талант, безусловно, удивительная личность. Кино, телевидение, прекрасные книги, плюс к этому — знание, согласно курсу радиои телевизионной журналистики, нескольких его работ о «слове написанном и сказанном». Вот, пожалуй, и все, что связывалось тогда с его именем. Но сейчас, когда диссертация о творчестве Андроникова уже написана, мне кажется, что встречалась с Ираклием Луарсабовичем много-много раз и знаю его как хорошего друга.

Не всегда работа над диссертацией давалась мне легко и казалась безоблачной. Порой охватывали мысли, что ничего у меня не получится: и тема велика и необъятна, и материала не всегда достаточно, да и сам герой исследования слишком уж крупная фигура в нашем искусстве. Вот ведь как писал об Ираклии Луарсабовиче 3. С. Паперный: «Андрониковне обычный артист, не чтец, не простой рассказчик и не только исследователь. Андроников — понятие многохарактерное. Это целое объединение, если хотите — творческий союз, председателем которого является И. Л. Андроников. Это — поэтическая земля, которая по плотности населения превосходит Бельгию. И не так легко провести общую перепись „населения“, охватываемую одним именем» .1.

Смогу ли я понять эту «поэтическую землю»? Сумею ли провести перепись ее «населения» и изложить свои мысли на бумаге? В дополнение к этим сомнениям тревожно пульсировали в голове строки одной из статей Ираклия Луарсабовича: «Пишущий о литературе, пишущий о прекрасном должен и сам быть мастером слова. А при этом сколько выходит вялых и многословных работ. Это же парадокс, что о величайших творениях поэзии некоторые все еще продолжают писать в стиле, „не отвечающем теме“. Прежде всего это касается диссертаций. Но тут удивляться нечему. В вузах писать не учат, а школьное сочинение не предел литературного мастерства» .

1 Паперный 3. С. Шестьдесят пятое шахматное поле//Самое трудное. — М.: Сов. писатель, 1963. -С. 400−401.

2 Андроников И. Л. Читатель и сто семьдесят пять миллионов//Собр. соч. в 3-х т. Т. 2. — М.: Худож. лит., 1981. — С. 364−365.

Вот уж сказано, что бритвой проведено! И как стыдно было бы написать «вялую работу» о таком мастере слова, как Андроников!

Сегодня Андроникова знают и помнят. К сожалению, уже не так, как 20 лет назад. Но в первую очередь этот упрек относится не к публике, которая любила и любит его до сих пор, а к тем средствам массовой коммуникации, которым Ираклий Луарсабович отдал большую часть своей жизни. При явном «засилии» радио и телевидения бесконечными и бездумными «развлечениями», низкопробными шутниками и безголосыми певцами, лучшие образцы нашей культуры преданы забвению, о них как будто и не хотят вспоминать. Не ханжества ради говорю эти слова, поверьте, я тоже люблю послушать незатейливые мотивы эстрадных песен, если есть время, могу посмотреть и «мыльную оперу». Но когда такой «репертуар» видишь и слышишь без конца и без начала, днями и месяцами напролет, когда среди этого круговорота так редко проявляются духовность и нравственная наполненность, хочется сказать бесконечной безвкусице: «Стоп!» Даже небольшой проведенный мной опрос доказал, что людям как свет, как воздух нужны сейчас такие программы, над которыми работал в свое время Андроников. Глубоко содержательные, насыщенные яркими красками и юмором, познавательные передачи Ираклия Луарсабовича помнят и ждут, как и много лет назад. Как выяснилось при опросе, показанный к 90-летию со дня рождения Ираклия Луарсабовича телефильм «Ираклий Андроников рассказывает.» смотрелся многими с большим интересом, чему позавидовали бы создатели многих самых модных сегодня боевиков.

Написание диссертации, посвященной творчеству Андроникова, сегодня актуально как никогда. В качестве одного из доказательств скажу о том, что на протяжении всей работы мне не встретился ни один человек, который бы не знал, кто такой Андроников. Мало того! Каждый припоминал какой-нибудь эпизод, делился своими впечатлениями. Например, когда я работала в журнале «Моя Москва», один из сотрудников редакции вспомнил о том, как ему посчастливилось побывать на даче Чуковского в Переделкине. Чуковский и Андроников организовали для местных детишек импровизированный праздник, читали им шутливые наскоро придуманные стихи, и Ираклий Луарсабович порадовал детвору веселым экспромтом: «Мысль пришла в башку Ираклия — не дурак ли я?» .

Во время работы над диссертацией выяснялось, что многие люди, увлеченные творчеством Андроникова, годами собирали газетные вырезки о нем. А вот что вспомнилось знакомой женщине. Случайно оказавшись с Ираклием Луарсабовичем в одной больнице, она стала очевидцем такого «зрелища»: стоило Андроникову выйти из палаты в больничный коридор, как вокруг него тут же собирались пациенты и рассказы Андроникова для них длились часами.

Пожалуй, именно о таких «собраниях» вокруг знаменитого рассказчика В. Лакшин писал: «Андроников неутомим. Ему ничего не стоит в разгар рабочего дня дезорганизовать работу солидного учреждения. Достаточно ему переступить порог музея, издательства, библиотеки, редакции, архива, как вокруг него тотчас собирается человек пять-шесть, и вот уже слышны хохот, возгласы удивления, толпа растет, и если ты опоздал подойти сразу, то, только заглядывая через чужие плечи, сможешь увидеть, как в тесном кружке, опершись обеими руками на массивную палку, стоит небольшого роста, полный, с необыкновенно подвижным, живым лицом человек и с увлечением рассказывает что-то, четко, красиво, уверенно произнося слова и поджигая слушателей своим заразительным смехом» .1.

Эти примеры я привожу для того, чтобы еще раз подчеркнуть: Андроников — явление поистине общенародного масштаба. Если о нем помнят в народе до сих пор, если время — самый беспощадный рецензентне стирает яркость воспоминаний о его творчестве, то не впору ли задуматься над тем, что творчество Андроникова такая же неотъемлемая часть нашей духовной культуры, как классика Пушкина и Лермонтова. Сам Ираклий Луарсабович, можно не сомневаться, воспротивился бы, услышав подобную оценку. Ведь Пушкин и Лермонтов — священные имена в его жизни, люди, гением которых он не уставал восхищаться. Но причисление Андроникова к классикам отечественной культуры — не результат диссертантского пыла и желания придать работе наибольшую значительность, заявить об ее актуальности. Это объективная реальность, которая подтверждалась в исследовании буквально на каждом шагу.

Прочитав одно из высказываний Ираклия Луарсабовича о Пушкине, невозможно не согласиться с тем, что все адресуемые классику слова, вполне соответствуют и образу самого Андроникова. «Пушкин — личный друг наш, — писал он. — Друг каждого. Пушкин — высшее воплощение гармонического человека, светлого характера, жизнелюбия, ясности, сочетания бурных страстей с глубочайшим и при этом очень спокойным умом, непосредственности и тонкого понимания высокого своего места и своей исторической роли. Доброты в сочетании с непримиримым отношением ко злу, творческой одаренности и титанического труда, благородства, открытости, дружелюбия.» .

1 Лакшин В. Рассказывает Андроников//Лит. газ., 1963, 3 авг.

2 Андроников И. Л. Первое воскресенье июня//А теперь об этом/Рассказы. Портреты. Статьи. 2-е изд., испр. и доп. — М.: Сов. писатель, 1985. — С. 479.

Еще один довод в пользу утверждения об Андроникове как классике художественной публицистики заключается, на мой взгляд, в том, что его искусство было, есть и всегда будет современным, а значит, и актуальным. Ведь пока существует бескрайний мир радио и телевидения, звучащее слово Андроникова, его потрясающее умение общаться с аудиторией всегда будут цениться на вес золота.

Если вы заглянете в энциклопедические справочники, то увидите, что почти все издания ограничивают познания об искусстве Ираклия Луарсабовича фразой «мастер устного рассказа». На мой взгляд, даже делая скидку на естественную краткость этих изданий, такое определение не дает исчерпывающе полной информации о широте и многогранности таланта Андроникова. Обидно, что в энциклопедиях ничего не говорится о таких важных в творчестве Ираклия Луарсабовича направлениях, как работа на радио и телевидении, звукоархивные исследования, создание телевизионных фильмов. А ведь именно «кино и телевидение сделали Андроникова таким же известным, как памятник Пушкину, стоящий на Пушкинской площади в Москве» .1 Так во всяком случае считал писатель Борис Полевой, и с его мнением трудно не согласиться: электронные средства массовой информации, радио и телевидение связывают человека со всем миром. Недаром Владимир Маяковский перед выступлением у микрофона спросил у работников вещания: «А сколько за ним?» «Весь мир,» — ответили ему.

Так получилось, что годы спустя этот мир оказался и во власти Андроникова. Звучащее, живое слово Ираклия Луарсабовича, его «устные рассказы» не только пришлись ко двору радио и телевидения, но и легли в основу особого вида художественного общения с самой массовой аудиторией. Именно «устному рассказу Андроникова», будь то его детско-юношеская «страсть изображать и рассказывать», его выступления на эстраде или передачи по радио и телевидению, «устному рассказу» как доминанте жизненного и творческого пути, как виду искусства, которым Ираклий Луарсабович владел в совершенстве, и посвящено настоящее исследование.

Появление термина «устный рассказ» в творчестве Андроникова относится к годам, когда Ираклий Луарсабович только начинал выступать публично. Оказывается, это словосочетание было введено в оборот самим Андрониковым. «Меня часто спрашивают, — писал он, — откуда пошло само название «устный рассказ». А мне просто надо было как-то.

1 Полевой Б. Н. Единственный, неповторимый//Силуэть!/Новеллы. 2-е изд. — М.: Сов. писатель, 1978. С. 189. обозначить жанр для афиши. И другого названия я впопыхах не придумал" .1.

Устный рассказ Андроникова" - это искусство особое. Вобравшее в себя, с одной стороны, лучшие черты творчества предшественников, с другой стороны, насыщенное новыми и яркими красками неповторимого андрониковского таланта. Например, А. Я. Закушняк и В. Н. Яхонтов, выступая перед публикой, не прибегали к «имитации». И. Ф. Горбунов о напротив, именно на этом строил свои репертуар, к тому же он, как и Андроников, был писателем и в «устных рассказах» использовал «свою литературу», а не то, что создавали другие.

Следует подчеркнуть, что феномен «устного рассказа Андроникова» состоит не только в том, что эта форма творчества стала видом художественно-публицистического общения с массовой аудиторией, но и в том, что благодаря Андроникову «устный рассказ» обрел большое количество жанровых разновидностей, а точнее, -жанров. Жанрами «устного рассказа Андроникова» стали «имитации Андроникова» -своеобразные портретные очерки, в которых Ираклий Луарсабович, изображая своих персонажей, живет их жизнью, мыслит их категориями, «детектив без преступления» — рассказ литературоведа о ходе своих поисков, а также незабываемые и яркие комментарии, эссе, репортажи-лекции.

В пространстве радиовещания и телевидения «устный рассказ Андроникова» приобрел новые черты, обусловленные спецификой этих средств массовой коммуникации. Для Андроникова общение с воображаемой аудиторией, находившейся по ту сторону студии, стало великой возможностью одновременно, без всяких ограничений, собрать на своем «концерте» жителей многих городов и весей.

Жизненная удача и безусловное творческое счастье Андроникова состояли в том, что он совместил деятельность научную с творческой. В совокупности с таким жанром Андроникова, как «детектив без преступления», радио, а позже и телевидение стали играть особую, ранее не известную им, роль. Благодаря этим средствам массовой коммуникации публика не только знакомилась с рассказами о литературоведческих изысканиях, но и помогала в их дальнейшем проведении. Оказалось, что интерактивная связь «литературоведаудитория» позволяла двигать науку вперед. Откликаясь на выступления Андроникова, слушатели сообщали о своих гипотезах и предположениях,.

1 Андроников И. Л. Устные мемуары//А теперь об этом. 2-е изд., испр. и доп. — С. 250. называли новые имена и адреса. Так, по словам Ираклия Луарсабовича, «открывалось как бы «месторождение», нужно было только «бурить» .1.

Радиои телепередачи Андроникова были глубоко персонифицированы. Творчеству, сотканному из «физики» и «лирики», присуще умение большого мастера делать личное интересным для каждого, желание со всеми делиться своими знаниями. Представляя в радиои телеэфире все разнообразие своих «устных рассказов», он расширял, таким образом, жанровые просторы «великого невидимки» и «домашнего экрана». Благодаря Андроникову «говорящий писатель» с его «устными рассказами» стал полноправным хозяином студии и, что особенно важно, желанным гостем в миллионах квартир, где его воспринимали как уважаемого и доброго друга, зашедшего на чашку чая. В этом, пожалуй, заключается одна из главных особенностей его творчества: характер дружеского, «застольного» разговора не исчезал и при общении с огромной аудиторией. Как будто Андроников лично вам доверял «секреты» своей биографии, делилсярадостями своих литературоведческих находок.

Собрав большую коллекцию самых разнообразных статей, заметок, рецензий и отзывов, посвященных творчеству Андроникова на радио и телевидении, я обратила внимание на то, что количество материалов о творчестве Андроникова на радио значительно уступает объему аналогичных статей и рецензий о его работах на телевидении. Думаю, что эта явная диспропорция объясняется тем, что приход Андроникова на радио не вызвал столь бурной реакции, как его появление на телевидении. Конечно, творчество Ираклия Луарсабовича в радиовещании было явлением, его передачи отличались яркой индивидуальностью и высоким уровнем профессионализма. Но даже несмотря на изменения, внесенные в методы и принципы работы, радиоискусство Андроникова не нарушало главного постулата: «устные рассказы» — это прежде всего слово, а на радио оно всегда было первостепенным, абсолютно господствующим.

Придя же на телевидение, Андроников сразу же стал ломать стереотипы. Перед первым его выступлением в прямом эфире режиссер предупредил: «Смотреть более 10 минут на движущийся рот невозможно!» Андроников осмелился нарушить специфику телевидения и рассказывал перед камерой в течение одного часа. И что же? Благодарные отзывы телезрителей подтвердили, что в споре со «спецификой» Ираклий Луарсабович оказался победителем.

Все вокруг говорили: «Главное на телевидении — изобразительный ряд! Если в кадре нет действия — передача невозможна!» Усаживаясь в студии за стол, вполне обходясь без каких-либо антуражей и декораций,.

1 Андроников й. Л. Биография устного рассказа//Лауреаты России. Автобиографии российских писателей. Кн. 2. — М.: Современник, 1976. — С. 21.

Андроников представлял свои «устные рассказы» и тем самым доказывал: главное — это слово! Отсюда и тот великий «переполох», который произвело появление Андроникова на телевидении, отсюда и возникновение эпитетов «основоположник жанра» и «первооткрыватель» .

Вновь разгорелась жаркая полемика по поводу названий и сущности его необычного творчества.

Литература

 ли это? Эстрада? Или, может быть, научные исследования? Когда «говорящий писатель» создал телевизионный фильм, в основе которого лежал все тот же «устный рассказ» — это и вовсе стало событием невиданным и неслыханным. Так Андроников доказывал, что «телевидению нужны не только существующие формы литературы. Ему нужна литература особаябеседа, размышление, воспоминание, непринужденный, невыученный рассказ, живое, обращенное к тебе слово. Нужен говорящий писатель» .1.

Важно подчеркнуть, что настоящая диссертация задумывалась, как исследование историко-теоретическое. Именно поэтому на протяжении всей работы я старалась не забывать об «обязательной для исследователя л позиции — анализе и оценке явления с точки зрения его развития». Эта научная истина стала для меня правилом еще в те годы, когда была студенткой. И я благодарна за это своему учителю Всеволоду Николаевичу Ружникову. Ему, пожалуй, как никому другому, присуще такое «генетически данное человеку качество», как «чувство истории». В книге «Полвека на Моховой» В. Н. Ружников пишет: «Чувство истории» абсолютно не равнозначно какому-то, даже солидному, объему исторических знаний. Точнее сказать, осведомленности об исторических фактах, исторической информированности. Они могут быть, по существу, мертвым грузом. А «чувство истории» — это такое живущее в человеке чувство, которое побуждает его любое познание (даже порой интуитивно, подсознательно), к какой бы области оно ни относилось, начинать с истории, с истоков, с поисков ответа на вопрос, сформулированный еще летописцем «.откуда есть пошла.» 3.

Любимые и постоянно повторяемые В. Н. Ружниковым слова «во всем дойти до сути» стали своеобразным девизом моей работы над диссертацией. И в этом — один из главных параметров ее новизны.

Конечно, творчество Андроникова всегда вызывало у исследователей повышенный интерес, и в этой области я не являюсь первооткрывателем. Подтверждением тому не только многочисленные статьи, посвященные феномену Андроникова, но и найденная в архиве кафедры телевидения и.

1 Андроников И. Л. Меня приглашают на телевидение//А теперь об этом. — С. 237.

2 Ружников В. Н. Так начиналось: Историко-теорет. очерк советского радиовещания, 1917;1928/ Предасл. А. В. Западова. — М.: Искусство. 1987. — С. 14.

3 Ружников В. Н. Дом Панфилова//Полвека на Моховой. — М.: МГУ, Факультет журналистики, 1997. -С. 61. радиовещания факультета журналистики МГУ дипломная работа «Мастерство устного рассказа у микрофона (Ираклий Андроников)», которая была защищена выпускницей Т. А. Мельниченко под руководством В. Н. Ружникова в 1974 году. Однако после долгого и тщательного изучения многочисленных работ исследователей, критиков и рецензентов, могу сказать, что до сих пор не существовало исследования, где бы творчество Андроникова рассматривалось в целом, во всей совокупности его работы на эстраде, на радио, телевидении, в звукои видеозаписи, где бы выявлялись закономерности, специфика и уникальность его творчества, где бы предпринималась попытка классификации используемых им жанров. Одним словом, подвергая творчество Андроникова, комплексному исследованию, его историко-теоретическому и практическому осмыслению.

Взяв в качестве объекта исследования своеобразное и удивительно многогранное творчество Андроникова (в процессе работы над диссертацией оно получило название «устный рассказ Андроникова»), я поставила перед собой следующие цели и задачи:

1. На базе разнообразного фактологического и описательного материала комплексно исследовать творчество Андроникова, осмыслить его теоретический и практический потенциал.

2. Выявить истоки и творческих предшественников многогранного искусства Андроникова.

3. Изучить феномен «устного рассказа Андроникова» с точки зрения его развития, исторического движения, определить жанровое разнообразие «устного рассказа Андроникова», найти для каждого из жанров наиболее подходящее название, представить характеристику и специфику всех жанров.

4. Последовательно рассмотреть такие формы художественно-публицистического общения мастера с аудиторией, как «устный рассказ Андроникова» на эстраде, по радио, в студиях грамзаписи, на телевидении и в телевизионных фильмах.

5. Выявить социальные и творческие предпосылки возникновения радиои телевизионных «устных рассказов Андроникова» .

6. Представить «устный рассказ Андроникова» как весомую константу жизненного и творческого пути Ираклия Луарсабовича, как замечательный вид искусства, которым он владел в совершенстве.

7. Показать, что искусство Андроникова — подлинная классика радиовещания и телевидения.

8. Собрать по возможности полную научную библиографию работ Андроникова и публикаций об Андроникове.

На основе поставленных в диссертации целей и задач был выявлен и предмет исследования: «устный рассказ Андроникова» на эстраде, в радиовещании, в студиях грамзаписи, на телевидении и в телевизионных фильмах, своеобразие и взаимосвязь этих форм художественного общения с аудиторией.

Может быть, самой кропотливой и трудоемкой частью работы стало составление наиболее достоверной, полной библиографии публикаций и творческих работ Андроникова и об Андроникове. Прежде всего это было необходимо, чтобы включить в диссертацию новый, ранее не использованный, не введенный в научный оборот богатый материал, на базе которого можно значительно расширить познавательную и фактологическую стороны диссертации, а также выстроить наиболее полную хронологию жизни и творчества Андроникова.

Нужно сказать, что проверка выходных данных, поиск некоторых статей и рецензий длились на протяжении долгого времени. Это относится прежде всего к довоенным статьям о творчестве Андроникова. Об их существовании неоднократно упоминалось в автобиографических работах самого Андроникова и в более поздних рецензиях других авторов.

Так, А. П. Свободин в книге «Театральная площадь» писал: «Говорят, что Андроников — представитель „театра одного актера“. Возможно. Прослеживают его истоки и окрестности (это сделал Шкловский еще до войны)» .1 Пояснений, где и когда именно Шкловский опубликовал свою статью, в работе А. П. Свободина, к сожалению, нет. Но в то же время сам Андроников отмечал, что в 1941 году, когда он стал выступать с афишными концертами, «появилась рецензия в „Правде“ — похвальная, веселая, добрая. И превосходные статьи Виктора Шкловского и Владимира Александрова» .2 А рассказывая о своем первом концерте в Московском клубе писателей, который прошел 7 февраля 1935 года, Андроников упоминал о том, что «четыре дня спустя появилась рецензия л в «Литературной газете» .

Если с последней статьей все было более или менее ясно, то с остальными. Как они называются? В каких изданиях их искать? С чего начать поиски? Вопросов было много, а ответы находились не так просто. Конечно, легче всего была найдена рецензия в «Литературной газете». Правда, вышла она не «четыре дня спустя», как писал Андроников, а днем раньше. Именно 10 февраля, а не 11-го, некто «МИХ» опубликовал свою заметку «Ираклий Андроников». Методом полистного просмотра.

1 Свободен А. П. Пушкинская роль//Театральная площадь/Предисл. Е. И. Поляковой. — М.: Искусство, 1981. — С. 46.

2 Андроников И. Л. Оглядываюсь назад//Собр. соч. в 3-х т. Т. 1. — М.: Худож. лит., 1980. — С. 15.

3 Там же. — С. 13. отыскалась и «похвальная, веселая, добрая» статья в «Правде». Как выяснилось, это была рецензия М. Львова «Творчество Ираклия Андроникова», опубликованная в газете 23 апреля 1941 года. В поисках же статей Шкловского и Александрова пришлось изрядно потрудиться. В газетах той поры этих работ найти не удалось. Смотреть в журналах? Можно себе представить, сколько номеров скольких изданий мне пришлось бы перелистать! Просмотрела собрания сочинений и сборники этих авторов. Со статьей Александрова повезло, его работа «Ираклий Андроников», датированная 1940 годом, оказалась включенной в сборник «Люди и книги» .1 В процессе исследования мне удалось также выяснить, что в эти годы В. Б. Александров сотрудничал с журналом «Знамя», но, к сожалению, в весенних номерах журнала (Андроников писал: «Наступила весна. Вышел журнал» 2) этой статьи я не нашла. Поскольку Ираклий Луарсабович в своей автобиографической статье упоминал еще, что Александров работал в «солидном московском журнале», просмотрела все весенние выпуски 1941 года «Нового мира», «Театра» ^ «Октября». Статьи Александрова об Андроникове там нет, а найти ее очень хотелось потому, что это во многом прояснило бы хронологическую последовательность творческой жизни Андроникова, а также помогло бы проследить историю появления на свет такого «устного рассказа», как «Первый раз на эстраде» (подробнее об этом будет рассказано в главе, посвященной творческой лаборатории).

Довоенная статья Шкловского тоже оказалась «крепким орешком». Ее не было ни в просмотренных газетах, ни в сборниках работ, ни в собраниях сочинений Виктора Борисовича. Отчаявшись, решила: не судьба! Но через некоторое время, когда я работала над документами Андроникова в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ), мне попалась на глаза ссылка на статью Шкловского «Ираклий Андроников, его окрестности и истоки», опубликованную в № 2 журнала «Театр» за 1941 год. Сомнений быть не могло. Нашла!

Конечно, когда статья отыскалась, радости моей не было предела, но еще больше впечатлил меня тот факт, что работа Шкловского была напечатана в сопровождении великолепных фотографий молодого Ираклия Луарсабовича. Двадцать мастерски выполненных снимков, сделанных фотографом В. Курисько, запечатлели Андроникова в самые разные моменты его «имитаций». Фотографии настолько неординарны, так живописны и наполнены экспрессией, что оставляют в памяти «живой» образ исполнителя, сравнимый, можно сказать, с просмотром.

1 Александров В. Б. Ираклий Андроников//Люди и книги/Сборник статей. — М.: Сов. писатель, 1956. -С. 312−333.

2 Андроников И. Л. Первый раз на эстраде//Собр. соч. в 3-х т. Т. 2. — С. 52. маленького кинофильма.1 Интересно, что найденные фотографии были только теперь увидены и семьей Ираклия Луарсабовича.

Итак, создание представленной в исследовании библиографии потребовало немало времени и усердия. Кроме того, что порой по крупицам приходилось восстанавливать выходные данные работ, надо было также устранять неточности, вносить поправки и дополнительную информацию. Большой и трудноразрешимой проблемой оказался поиск каталога радиопередач и грампластинок Андроникова, созданного работниками Литературного музея, а также информационного бюллетеня киновидеофономатериалов Андроникова. Парадоксально, но факт: найти эти издания в библиотеках оказалось практически невозможным. Когда я обратилась в библиотеку при Государственном литературном музее, оказалось, что из-за материальных проблем работа с посетителями там практически прекращена. Принять меня не смогли: нет сотрудников! Осуждать в этой ситуации работников музея невозможно, но и от чувства горечи тяжело избавиться. Сколько Ираклием Луарсабовичем сделано для радио и телевидения, а теперь даже найти «список» его работ становится проблемой. Но не останавливать же из-за этого исследование? Пришлось заново «изобретать велосипед» и составлять такие списки самостоятельно. Приятно было впоследствии убедиться, что составленный вновь список грампластинок не только совпал с перечнем, подготовленным работниками Литературного музея, но и дополнил его несколькими новыми работами Андроникова.

К этой истории поисков стоит добавить тот факт, что увидеть и использовать издания Литературного музея и Телерадиофонда мне удалось лишь в самом конце работы над диссертацией. Помогла в этом дочь Андроникова — Екатерина Ираклиевна, за что я бесконечно ее благодарю. Как выяснилось, фонография Андроникова, созданная в 1983 году в Литературном музее, была издана тиражом в 300 экземпляров, а каталогу киновидеофономатериалов, подготовленному работниками Телерадиофонда в 1990 году, повезло еще меньше: он насчитывает лишь 200 экземпляров. Так что, не преувеличивая, можно сказать, что сегодня эти два издания — библиографическая редкость.

Заканчивая разговор о библиографии, отмечу, что кроме работ, найденных лично автором, она включает названия трудов библиографических отделов различных книгохранилищ (в том числе Российской государственной библиотеки, научной имени Горького (МГУ), Московской Юношеской, Эстонской государственной, библиотеки Академии наук Эстонской Республики), фондов РГАЛИ, библиографического издания, посвященного литературе о.

1 Фотографии, опубликованные в журнале «Театр» в 1941 году, представлены в Приложении 4. — См.: С. 306−309 диссертации.

М. Ю. Лермонтове, фонографии Андроникова и информационного бюллетеня, посвященного его киновидеофономатериалам, а также личного архива семьи Андроникова (за что снова сердечно благодарю Екатерину Ираклиевну и всех ее домочадцев).

Не могу удержаться от упоминания о еще одном штрихе новизны диссертации. Работая с документами Андроникова в РГАЛИ, обратила внимание на то, что в сопровождающих архивные папки формулярах не вписано ни одной фамилии. Это означает, что ранее эти документы не использовались. Исключение составляет лишь архивное дело кинокартины «Ираклий Андроников рассказывает.», созданной на студии «Мосфильм» — его брали в руки «для каталогизации» в 1987 году. В трудах же Тифлисского университета, где в 1936 году была опубликована первая научная работа Ираклия Луарсабовича (хранятся в фундаментальной библиотеке МГУ), до сих пор не были разрезаны страницы. Таким образом в данной диссертации все эти документы вводятся в научный оборот впервые.

Перед тем, как перейти к разговору о содержании глав и параграфов диссертации, скажу еще несколько слов о ее методологии и методике. В качестве методологической основы используется фундаментальный принцип историко-теоретического системного анализа. Как уже ни раз отмечалось, в исследовании широко применялись такие методы, как восстановление целого по сохранившимся остаткам, полистный просмотр периодики, поиск документов в архивах и библиотеках. Автором были прослушаны многие грампластинки, радиопередачи Андроникова, просмотрены его телевизионные фильмы. Особенно дороги автору вошедшие в диссертацию тексты личных бесед с дочерью Ираклия Луарсабовича — Екатериной Ираклиевной Андрониковой, а также с профессором Александром Яковлевичем Юровским.

В диссертацию включено несколько диаграмм и таблиц, которые были выстроены автором путем сбора, обобщения и формализации большого фактологического материала. Так, например, в главе «Предшественники и истоки» впервые представлено генеалогическое древо «устного рассказа Андроникова». В главе 2, посвященной жанрам, дается диаграмма различных видов и форм, которые включает в себя «детектив без преступления» — «Загадка Н. Ф. И.». В диссертацию включены также таблицы, приведенные в 4-м параграфе третьей главы, посвященном телефильмам Андроникова. Благодаря своей наглядности таблицы помогли проследить творческий процесс создания телефильма «Ираклий Андроников рассказывает.», обратиться к интереснейшей творческой лаборатории большого мастера.

Вообще же, работая над диссертацией, хотелось, чтобы ее основная тема как можно чаще дополнялась сопутствующими «мелочами». Именно поэтому может показаться, что этот труд изобилует сносками и цитатами. Сноски здесь — не только отсылают читателя к выходным данным источников и материаловэто и обширная дополнительная информация, размышления и предположения. Множество цитат в диссертации тоже имеет свое объяснение. Что касается работ самого Ираклия Луарсабовича, то изначально душа и рука отказывались пересказывать их. Копия в любом случае хуже оригинала, тем более тягаться с таким мастером слова, как Андроников, — занятие абсолютно безнадежное. К тому же включение в диссертацию фрагментов и цитат из работ Ираклия Луарсабовича — это прекрасная, лучшая возможность прикоснуться к живой ткани его творчества. И зачем нужен скучный пересказ, если есть всегда удивительный и сочный оригинал?

В разнообразии цитат из работ других авторов тоже был свой умысел. Одна из целей диссертации — создать как можно более полное «собрание воспоминаний» о жизни и творчестве Андроникова, и здесь, на мой взгляд, без цитат не обойтись. Большим подарком судьбы в этом отношении считаю изданный в 1997 году дневник К. И. Чуковского1, дружба которого с Андрониковым длилась на протяжении сорока лет.

Вчерашний день не уходил от него в прошлое, — писал о Чуковском Андроников. — Все, кого ни встречал он, оставались всегда вместе с ним. Ясность и яркость памяти — ассоциативной, зрительной, слуховойпоражала. Умение запомнить в человеке самое интересное казалось и кажется просто чудом. То, что у нас у всех улетучивается из памяти в ту же минуту, Корней Иванович видел и слышал долгие годы. Он умел остановить мгновение, возвратить время" .2.

Записи Чуковского дороги еще тем, что дают возможность почувствовать общий настрой временик тому же для рассказа о биографии записи изотредактированного дневника ценнее любой, пусть даже блестяще написанной, статьи.

А теперь о содержании и структуре диссертации.

Прежде всего считаю необходимым объяснить, почему работа не начинается, как это обычно принято, главой о биографии Ираклия Луарсабовича.

Естественно, для того, чтобы написать достоверную работу о феномене Андроникова, нужно было не только изучить окружающую обстановку, но и как можно ближе познакомиться с биографией Ираклия Луарсабовича, заглянуть в его детство и юность. Меня всегда поражал тот факт, что Ираклий Луарсабович был одинаково.

1 Чуковский К. И. Дневник (1936;1969). — М.: Современный писатель, 1997.

2 Андроников И. Л. Корней Иванович и его «Чукоккала'7/А теперь об этом. — С. 84. талантлив в роли и великолепного рассказчика, который с филигранной точностью показывал других людей, и неутомимого на поиски литературоведа и звукоархивиста, и музыковеда поразительной одаренности, и писателя, и создателя незабываемых телевизионных фильмов. Занимайся Андроников только одним из этих видов творчества, он, безусловно, был бы человеком известным, а имя его было бы вписано в историю большой русской кулыуры. Необыкновенный же «букет» разносторонних талантов возводит Андроникова в ранг людей поистине уникальных.

Откуда эта удивительная внутренняя наполненность? Из чего она складывалась? Как развивалась? Это можно понять, лишь заглянув в детство Ирика (так звали его родные), познакомившись с его семьей, почувствовав глубочайшую интеллигентность его родителей, безмерную доброту матери, блестящие способности отца. Не преувеличу, если скажу, что без биографии Андроникова не будет ни правильного понимания творчества, ни познания безграничной многогранности, гениальности этого человека.

Судя по письмам, хранящимся в РГАЛИ, Ираклий был необыкновенно ласковым, умным ребенком, с годами целеустремленным юношей. Круг его интересов — огромен, при выборе будущей профессии в ряд ставились такие, как критик, дирижер, певец, писатель. В 19 лет, будучи уже студентом, Ираклий писал своей тете Любови Яковлевне Гуревич: «.что бы я ни хотел делать, нужно в первую очередь быть образованным, т. е. вернее, грамотным.» .1.

Многие называли Андроникова — человек-оркестр. «Да, если хотите, да, — утверждал А. А. Фадеев. — Человек-оркестр, но при том условии, если допустить, что человек этот одинаково хорошо играет на скрипке, свищет на флейте, артистически орудует ударными инструментами» .2.

В начале 1941 года В. Б. Шкловский в статье, посвященной многообразному творчеству Андроникова, его «имитационному» искусству, писал (за давностью лет уже не понятно — в шутку или всерьез): «Почти никогда не показывает Андроников — я это видал один раз как импровизацию — балет. Это нечто вроде доклада с серьезным анализом балетного движения, с музыкой, исполняемой тем же Андрониковым, причем одновременно слышно несколько раздельных инструментов, и с показом самого движения» .3.

Заметим, что особенность творчества Ираклия Луарсабовича, один из секретов его мастерства заключаются в том, что все его «устные рассказы», будь то выступления по радио, программы на телевидении,.

1 РГАЛИ. Фонд 131, оп. 2, ед. хр. 108.

2 Полевой Б. Н. Единственный, неповторимьш//Силуэты: Новеллы. — С. 187.

3 Шкловский В. Б. Ираклий Андроников, его истоки и окрестности//Театр, 1941, № 2. — С. 86. эстрадные концерты, — это всегда повествования, связанные с собственной жизнью: рассказы о судьбоносных встречах, литературоведческих поисках, личных победах и неудачах. Даже такие формы творчества Андроникова, как репортажи-лекции и комментарии, были глубоко личностными.

Я не знаю, как определяет свою задачу Андроников, — пишет Н. А. Крымова. — Но о чем бы он ни рассказывал, он не абстрагируется от своего личного опыта, личного взгляда, личного волнения. Не вообще жизнь становится материалом его рассказов (а теперь — фильмов), но жизнь, преломленная его собственным опытом, А этот опыт с годами осознавался как нечто такое, что следует отдать, передать другим" .1.

То, что творчество Андроникова почти всегда было связано с его биографией, и помогало мне в работе над диссертацией, и создавало определенные трудности. С одной стороны, внимательно перечитывая статьи и книги Ираклия Луарсабовича, я складывала — частица к частице, дата к дате — информацию, необходимую для написания биографии. С другой стороны, понимала, что, исследуя и анализируя творчество Андроникова, я волей или неволей буду сталкиваться с биографическими эпизодами на протяжении всей работы, так как без такого контекста многое теряется и становится не вполне понятным.

У Ираклия Луарсабовича есть замечательная работа «Что значит написать биографию?». Отвечая на этот вопрос, Андроников писал: «Это значит показать, как формируется гений, побеждая внутренние противоречия, как преодолевает сопротивление. Написать биографиюэто значит уловить момент вдохновения и взлета, знать героя как близкого друга, но писать о нем, глядя издали. Мы хотим знать решительно все о тех, кто создал великие поэмы, сонеты, симфонии, оперы, полотна, кинофильмы, пьесы! Биографии великих людей — это как бы ступени лестницы, по которым человечество поднимается, осознавая свой опыт» .2.

Эта цитата окончательно утвердила меня в мысли о том, что писать биографию Андроникова, исходя из устоявшихся годами правил, было бы и неправильно, и нечестно. Родился, закончил школу, поступил в университет. В этой общепринятой форме жизнеописания за холодными строчками дат и пояснений спрятано, пожалуй, самое главное — то хрупкое и сложное образование, что называется внутренней жизнью. Но жизнь не бывает общественной. Жизнь всегда личная. Где бы ты ни был, чем бы ни занимался — это твои шаги по дороге времени, твое постижение пространства, твой опыт встреч и разлук, твои радости и разочарования.

1 Крымова Н. А. В чем секрет Андроникова//Телевидение вчера, сегодня, завтра. Вып. 1/Сост. Э. Ефимов. — М.: Искусство, 1981. — С. 161.

2 Андроников И. Л. Что значит написать биографию?//Собр. соч. в 3-х т. Т. 2. — С. 378.

Вчера я победил лень, сегодня — прочитал новую книгу, и этот вот мотив уже который день неотступно следует за мной по пятам, и осень опять коронует золотом кленового листка. О таких мелочах в биографиях, как правило, не пишут. Для дырокола и папки личного дела важнее знать, в каком году ты пошел в первый класс. Каким был твой первый школьный портфель и что тебе сказали, провожая, родители — это уже личное и для общественности никакого значения не имеет.

Жизнь встает в ином разрезе, и большое понимаешь через ерунду" , — говорил когда-то Владимир Маяковский. А «единомышленник и друг» 1 Андроникова Виктор Шкловский как бы вторил ему: «Опыт Л подсказывает, что главное можно передать через детали». Мне хотелось написать биографию Андроникова так, чтобы даты «для протокола» переплетались с «деталями» и «ерундой», чтобы мелочи помогали увидеть и понять глобальное, а мозаичные кусочки вроде бы пустячных эпизодовпостепенно создавать насыщенную картину жизни и творчества.

После долгих размышлений и сомнений пришла к выводу, что в диссертации не будет главы, непосредственно посвященной жизненному и творческому пути Андроникова. Эту часть работы заменят биографические эпизоды, помещенные внутри всех глав диссертации, а дополнит их своеобразное приложение-хронограф, получившее название «Страницы жизни Андроникова». Это выборка из работ самого Ираклия Луарсабовича, информация, почерпнутая из статей других авторов, архивных документов и писем, из воспоминаний людей, работавших с Андрониковым, долгие годы друживших с ним.

Думается, что благодаря именно такому, нетрадиционному, способу отображения биографии Андроникова мне удалось создать наиболее правдивый, адекватный личностный образ Ираклия Луарсабовича, понять истоки его искусства, стать ближе к его творчеству.

Итак, диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения и приложений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

На проигрывателе еще кружится пластинка, но иголка извлекает из остатка звуковых дорожек лишь шуршание.

Завершается эстрадный концерт, и аплодисменты, становясь все тише и тише, сходят на нет.

Телеи радиоэфир тоже рано или поздно венчают слова: «К сожалению, наше время подошло к концу.» .

Что осталось сказать мне, «оглядываясь назад» ?

Андроников — классик, Андроников — гений, Андроников — явление в искусстве. Это очевидно. Но и очевидное необходимо иногда доказывать. Точнее сказать, не отдавать на произвол короткой людской памяти, и не соглашаться с погружением в Лету тех великих имен и творений, с которыми время даровало нам возможность незабываемых встреч, живого общения.

Когда мы говорим «поэзия», подразумеваем не только ямб и хорей, но и вспоминаем любимые строчки Пушкина и Ахматовой, Гумилева и Пастернака. «Радио» и «телевидение», в свою очередь, — это не только изобретение Попова и многострочная электронная развертка экрана, но и программы, подготовленные людьми, талант и силы которых делают нашу жизнь красочнее и богаче. Среди этих людей был «кудесник и. чародей» Андроников, который открыл для нас необыкновенный мир, где фантазия и полет творческой мысли переплетались с реалиями научных исследований, а эпизоды из биографии одного человека становились богатством и опытом многих.

Андроников учил нас высокой культуре человеческого общения, помогал освоить неиссякаемое богатство русской речи. Именно в этой связи академик Н. Н. Блохин называл Ираклия Луарсабовича «единственным и неповторимым», а писатель Б. Н. Полевой рассказывал о том, как однажды, совершая путешествие по Британским островам в обществе Ираклия Андроникова, Алексея Суркова и их жен, он оказался свидетелем выступления Андроникова в лондонском «Пушкин-клаб», где русскими эмигрантами «первой волны», «дамами и господами, точно бы сбежавшими неразгримированными со съемочной площадки какого-нибудь исторического фильма», был организован вечер.

Пахло нафталином, — писал Полевой, — французскими духами и фиксатуарами, слишком уж усердно употребленными.

Выступление Алексея Суркова и мое аудитория торопливо проглотила, как проголодавшиеся люди хлопают стопку водки в ожидании обильного и вкусного обеда. И вот Ираклий Андроников был встречен бурными аплодисментами. Говорил он долго, почти час, говорил в общем-то известные вещи о советской литературе, о неповторимых особенностях нашей советской культуры, о том, какой стала наша страна с тех пор, как все эти сидящие в зале почтенные леди и джентльмены гордо покинули ее, не согласившись с Октябрьской революцией. Но как его слушали! Смаковали каждую фразу, аплодировали на каждую паузу.

— Божественная русская речь! Какое удовольствие слушать вас!" 1.

Творчество Андроникова — это не только «божественная русская речь» и глубокое, уважительное отношение к Его Величеству «слову», но и потрясающее умение извлекать из небытия забвения Его Величество «факт». Он умел искать и находить новое в том, что, казалось бы, уже давным-давно известно.

Н. П. Карцов в своих воспоминаниях об Андроникове говорил, что Ираклий Луарсабович «вообще умел и любил удивлять характером самого чистого события, факта, которые как-то по-особому впечатляли и вели дальше к плодотворным широким обобщениям:

Подумать только, — размышлял Андроников, — как это интересно, Глинка, ведь придворный капельмейстер, за мелодическую основу первой российской симфонии берет запретную «крамольную» народную песню о камаринском мужике, а так именовался никто иной, как народный л повстанец Иван Болотников" .

Невозможно в этой связи не согласиться с высказыванием А. П. Свободина, утверждающего, что главная миссия Андрониковапросветительство.

Особенность его дара, — пишет Свободин, — дара принятия всего цветущего, лучшего, истинного, что есть в жизни — непрерывное, с юношеских лет идущее, благоговейное отношение к культуре. Внутреннее убеждение в ее самоценности. С неутомимой жаждой приобщить к ней людей.

Но принцип! — доступность, массовость никогда не является для него синонимом упрощения. Он противник этого. Он поднимает аудиторию до науки, до энциклопедических своих знаний. Его общедоступное литературоведение отнюдь не «занимательное л литературоведение». Не копилка курьезов, не собрание анекдотов". Полевой Б. Н. Единственный, неповторимый//Силуэты/Новеллы. 2-е изд. — С. 189−190.

2 Карцов Н. П. Выступление на научно-практической конференции//Материалы научно-практической конференции, посвященной творческому наследию И. Л. Андроникова на телевидении и радиовещании. — С. 36.

3 Свободин А. Андроников и его театр//Сов. культура, 1982, 3 сент.

Не будем забывать, что многочисленные выступления Андроникова по телевидению и радио были в том числе обращены и к детской аудитории, что огромные тиражи книг Ираклия Луарсабовича выходили под рубрикой «Школьная библиотека». Насколько книги, звукозаписи и телефильмы Андроникова необходимы в воспитании и развитии детей, объяснять, на мой взгляд, не имеет смысла. В одной из публикаций журнала «Литература в школе», напечатанной еще в 1963 году и анонсирующей появление книги Андроникова «Рассказы литературоведа», я прочитала строки, в которых как нельзя лучше отразилась суть просветительства Ираклия Луарсабовича: «Учитель литературы, — писал автор, — упорно ищет, но, по правде сказать, не так уж часто находит на полках книжных магазинов пособия, которые бы наряду с достоинствами глубокого документального исследования обладали волшебством стереоскопического изображения, публицистической страстностью» .1.

Сейчас, много лет спустя после этой публикации, я попыталась узнать у распространителей видеокассет, какую продукцию чаще всего хотят приобрести родители для своих детей. Оказывается, импортные мультфильмы давно уже надоели, спрашивают что-нибудь «интересное и познавательное». А насколько богаче и выразительнее станет мир ребенка, который не только прочитает книги Маршака или Толстого, увидев на обложке фотографии писателей, но и услышит записи их подлинных голосов, увидит изображения корифеев в «имитациях Андроникова» !

В главе диссертации, посвященной телевизионным работам Ираклия Луарсабовича, уже рассказывалось об эпизоде, когда общественность обратилась к Центральной студии телевидения с пожеланием записать лучшие работы Андроникова на пленку.

Сегодня я хочу обратиться к средствам массовой коммуникации и их спонсорам с аналогичной просьбой. Для нашей культуры преступно и губительно забывать о творчестве Андроникова. Необходимо достать его работы из фондов и архивов и сделать их наконец нашим всеобщим достоянием. Чтобы к творчеству Андроникова мы могли приобщаться не только в те немногие минуты, когда радио и телевидение вспоминает о нем к очередной круглой дате, а чтобы в каждом доме рядом с томиками любимых поэтов и альбомами изобразительного искусства соседствовали книги, аудиои видеокассеты, компьютерные диски, запечатлевшие прекрасное и во многом еще не познанное творчество Андроникова.

1 Шиповский С. Книги о книгах//Литература в школе,.

2 Подробнее об этом см.: С. 153 диссертации.

1963, № 6.

С. 77.

Если же говорить о творческом наследии Ираклия Луарсабовича с точки зрения профессиональной, то, на мой взгляд, горизонты использования «золотого дна андрониковедения» поистине безграничны. Насколько интереснее может стать обучение студентов и молодых журналистов при введении в курс семинаров и лекций новых материалов и учебных пособий, которые были бы основаны на изучении и практическом использовании методов и приемов творческой лаборатории Андроникова. По моему мнению, разработка таких пособий не только возможна, но и необходима. На их основе студенты могли бы приобщиться к освоению «божественной русской речи» Андроникова, его умению вести себя «в кадре» и перед микрофоном. Важным аспектом является также и изучение способности Ираклия Луарсабовича «публично мыслить». И здесь в первую очередь необходимо обращать внимание на тот факт, что любое выступление Андроникова, будь то радиои телевизионный эфир или печатная статья, было основано на глубоком и всестороннем изучении предмета, о котором велась речь. Так, например, чтобы написать статью о творческом коллективе И. А. Моисеева, рассказать аудитории о таких явлениях в русском искусстве, как Ф. И. Шаляпин, Д. Д. Шостакович, Н. А. Обухова, Ю. И. Пименов, Ираклий Луарсабович считал необходимым не только побывать на всех концертах и выставках, но и изучить реалии и истоки творчества, понять мировоззрение и человеческую сущность мастеров. Именно такая подготовка к выступлению и позволяет впоследствии «языку следовать за мыслью» и не тратить эфирное время и бумагу на пустые слова и ничего не несущие в себе разговоры.

На мой взгляд, интересной и необходимой для обучения студентов была бы и разработка практических материалов, основанных на изучении черновиков Андроникова и появившихся затем «беловых» вариантов, а также сравнительном анализе различных видов и форм одного и того же произведения Ираклия Луарсабовича. Безусловно, неотъемлемым дополнением такого пособия должны стать просмотры и прослушивания магнитных записей телеи радиопередач Андроникова. Думаю, что, следуя именно по этому пути, мы могли бы не только бережно хранить творческое наследие Ираклия Луарсабовича, но и приобщать будущих специалистов к лучшим традициям журналистской школы.

М. А. Дудин в статье-прощании с Ираклием Луарсабовичем писал: «Пусть живые наследуют его беспокойство, друга всего прекрасного на Земле, человека высокой поэтической души, творца и учителя радости» .1.

Дудин М. Неподражаемый талант//Правда, 1990, 12 июня.

А Н. П. Карцов, выступая годом позже на конференции, посвященной наследию Андроникова на радио и телевидении, говорил: «Телевидению и радио должно беречь наследие И. Л. Андроникова, глубину этого наследия, не только те записи, но и ту школу, которую он создал. Есть школа Андроникова — это школа порядочности, школа исторической достоверности, школа уважения любого человека на земле.

Я очень сожалею, но не могу сегодня свидетельствовать, что телевидение и радио во всей многогранной полноте хранят культурные традиции Андроникова" .1.

Наверное, все мы не можем сегодня констатировать этого. Пока еще не наследуем, плохо храним и мало знаем. Именно поэтому надеюсь, что высказанные мной предложения найдут должное понимание, заинтересованность и отклик. Во всяком случае, хочется верить в то, что представленная диссертация станет хоть и не большим, но полезным вкладом в дело изучения многогранного и удивительного мира «поэтической земли», имя которому — Ираклий Луарсабович Андроников.

1 Карцов Н. П. Выступление на научно-практической конференции//Материалы научно-практической конференции, посвященной творческому наследию И. Л. Андроникова на телевидении и радиовещании. — С. 37−38.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Э. Л. Воспоминания о жидком гелии. -Тбилиси: Ганатлеба, 1980.
  2. О н ж е. Начинаю с Эльбруса. Тбилиси: Мецниереба, 1982.
  3. М. И. Об искусстве портрета. М.: Искусство, 1975.
  4. М. И. Портрет на экране//Вопросы киноискусства. Вып. 13. М.: Наука, 1971. — С. 193−230.
  5. Большой энциклопедический словарь. Изд. 2-е, перераб. и доп./Гл. ред. А. М. Прохоров. М.: Большая Росс, энциклопедия, С.-Петербург: Норинт, 1998.
  6. Б о н д и С. М. М. А. Цявловский и его статьи о Пушкине// Цявловский М. А. Статьи о Пушкине. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1962. — С. 3−10.
  7. В диапазоне современности: Радиовещание 80-х гг. в нашей стране и за рубежом. Сост. В. П. Зверев, В. Н. Ружников. М.: Искусство, 1985.
  8. В е р х о в с к и й Н. Ю. А. Я. Закушняк и его «Вечера рассказа'7/Закушняк А. Я. Вечера рассказа. М.: Искусство, 1940. — С. 3−55.
  9. С. М. Мои воспоминания. В 2-х т. М.: Искусство, 1992.
  10. О н ж е. Художественные отклики. СПб: Аполлон, 1912.
  11. О н ж е. Человек на сцене. СПб: Аполлон, 1912.
  12. Ю. М. В эфире слово. — М.: Искусство, 1977.
  13. Он же. Дорисовывая портреты. М.: Сов. писатель, 1991.
  14. О н ж е. Живое слово. М.: НМО Госкомитета Сов. Министров СССР по радиовещанию и телевидению, 1959.
  15. О н ж е. Человек с микрофоном. М.: Искусство, 1971.
  16. Н. Д.Н. Журавлев//Театр, 1941, № 5. С. 66−73.
  17. И. Ф. Юмористические рассказы и очерки. М.: Моск. рабочий, 1962.
  18. П. С., РужниковВ. Н. Советское радиовещание/Страницы истории. М.: Искусство, 1976.
  19. А. Телевидение становится искусством//Искусство кино, 1962, № 1.-С. 116−124.
  20. Он же. Фильмы для телевидения//Советское радио и телевидение, 1958, № 1. С. 25−26.
  21. С. На эстрадные темы//Театр, 1941, № 2. С. 66−76.
  22. Э. М. Искусство экрана/Истоки и перспективы. М.: Искусство, 1983.
  23. Д. Н. Жизнь, искусство, встречи/Вступ. статья О. М. Итиной. М.: Всерос. театр, о-во, 1985.
  24. А. Я. Вечера рассказа/Воспоминания. Тексты/Иод ред. Н. Ю. Верховского. М.: Искусство, 1940.
  25. Он же. Вечера рассказа/Коммент. С. Д. Дрейдена- предисл. И. А. Андроникова. М.: Искусство, 1984.
  26. Звучащий мир/Книга о звуковой документалистике/Сост. В. М. Возчиков. М.: Искусство, 1979.
  27. . Письма к жене и дочери//Знамя, 1945, № 12. С. 141−168.
  28. Искусство звучащего слова. Вып. 5. М.: Сов. Россия, 1969.
  29. Каталог долгоиграющих грампластинок. М.: Всес. студия грамзаписи, 1972.
  30. Г. В. Искусство публицистики. Алма-Ата, 1968.
  31. А. Ф. Иван Федорович Горбунов/Ючерки и воспоминания. СПб., 1908.-С. 143−147.
  32. К р е й н А. Об искусстве звучащего слова//Театр, 1971, № 3. С. 95−96.
  33. О н ж е. Рождение музея/Вступ. ст. И. Андроникова. М.: Сов. Россия, 1969.
  34. К р ы м о в, а Н. А. Владимир Яхонтов. М.: Искусство, 1978.
  35. Г. В. Журналист на экране. М.: Искусство, 1985.
  36. Т. А., Никольская Р. И., Сорокина Г. И., Ладыженская Н. В. Детская риторика в рассказах и рисунках. Книга для чтения в 3-м классе средней школы. М.: Компания С-инфо Лтд., фирма Балас, 1997.
  37. А. В. Речь на открытии Института живого слова//Записки «Института живого слова». Т. 1. Птг., 1919. — С. 12−24.
  38. Д. И. По законам эфира/О специфике творчества радиожурналиста. М.: Искусство, 1979.
  39. В. В. Расширение словесной базы. Полн. собр. соч. в 13-ти т. Т. 12. — М.: Гослитиздат, 1959. — С. 159−163.
  40. Я. Почему гаснут экраны ?//Огонек, 1962, № 9. С. 30−31.
  41. С. В. Сам о себе//Лауреаты России. Автобиографии российских писателей. Кн. 2. М.: Современник, 1976. — С. 176−222.
  42. С. М. Об идейности искусства и театральности//Театр, 1941, № 4.-С. 119−123.
  43. С. А. Кино как разновидность телевидения//Проблемы телевидения и радио. Вып. 2. М.: Ком. по РВ и ТВ при Совете Министров СССР. Научн.-метод. отд., 1971. — С. 22−42.
  44. Наш друг телевидение/Мастера советской культуры о ТВ/Сост. Б. А. Брацыло. — М.: Искусство, 1978.
  45. Н о ж и н Е. А. Мастерство устного выступления. 3- е изд., перераб. М.: Политиздат, 1989.
  46. О н ж е. Основы советского ораторского искусства. 2-е изд., перераб. -М.: Знание, 1981.
  47. С. И. Словарь русского языка/Под ред. Н. Ю. Шведовой. 16-е изд., испр. М.: Рус. яз., 1984.
  48. Основы радиожурналистики. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1984.
  49. Откровения телевидения/Сост., ред. и вступ. статья А. П. Свободин. М.: Искусство, 1976.
  50. Полвека на Моховой (1947−1997). М.: МГУ, Факультет журналистики, 1997.
  51. П р о х о р о в Е. П. В. Г. Белинский. М.: Мысль, 1978.
  52. О н ж е. Введение в теорию журналистики/Учебное пособие. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1995.
  53. Он же. Искусство публицистики/Размышления и разборы. М.: Сов. писатель, 1984.
  54. О н ж е. Публицистика в жизни общества. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1968.
  55. Р, а в в и н И. «Я требую пятнадцать минут на радио'7Экран-Эфир//Телевидение и радиовещание, 1977, № 10. С. У1-У11.
  56. Р, а д ч у к И. Этого требует жизнь//Искусство кино, 1959, № 10. -С. 46−47.
  57. В. Н. О современном радиовещании//В диапазоне современности/Радиовещание 80-х гг. в нашей стране и за рубежом/Сост. В. П. Зверев, В. Н. Ружников. М.: Искусство, 1985. — С. 5−27.
  58. Он же. Так начиналось/Историко-теорет. очерк советского радиовещания, 1917−1928/Предисл. А. В. Западова. М.: Искусство, 1987.
  59. С, а п п, а к В. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1988.
  60. А. П. Театральная площадь/Предисл. Е. И. Поляковой. -М.: Искусство, 1981.
  61. Словарь русского языка в 4-х т./АН СССР, Ин-т рус. яз./Под ред.
  62. A. П. Евгеньевой. 2-е изд., испр. и доп. М.: Русский язык, 1981−1984.
  63. . Писатель и радио//Советское радио и телевидение, 1964, № 12.-С. 12−13.
  64. Советский энциклопедический словарь. 4-е изд./Гл. ред. А. М. Прохоров. -М.: Сов. энциклопедия, 1988.
  65. Телевидение вчера, сегодня, завтра. Вып. 1/Сост. Э. Ефимов. М.: Искусство, 1981.
  66. Телевизионная журналистика/Учебник/Под ред. А. Я. Юровского. М.: Изд-во МГУ, 1994.
  67. Толковый словарь русского языка/Под ред. Д. Н. Ушакова. М.: Государственное изд-во иностранных и национальных словарей, 1938.
  68. И. А. Радиовещание вчера и сегодня. Таллин: Валгус, 1977. На эстон. яз.
  69. И. Н. Ориентация на личностное восприятие/ТВ диапазоне современности/Радиовещание 80-х гг. в нашей стране и за рубежом/Сост.
  70. B. П. Зверев, В. Н. Ружников. М.: Искусство, 1985. — С. 53−75.
  71. Ф и р с о в Б. М. Телевидение глазами социолога. М.: Искусство, 1971. Характер в кино. — М.: Искусство, 1974.
  72. М. Кедр/Апология/О книге кн. С. Волконского «Родина'У/Волконский С. М. Мои воспоминания. В 2-х т. Т. 1. М.: Искусство, 1992. — С. 5−33.
  73. М. А. Статьи о Пушкине/Сост., редакция и прим. Т. Г. Цявловской. М.: Изд-во Академии Наук СССР, 1962.
  74. К. И. Дневник (1930−1969). М.: Современный писатель, 1997.
  75. О н ж е. Собрание сочинений в 6-ти т. Т. 6. М.: Худож. лит., 1969.
  76. Шаболовка, 53/Страницы истории советского телевидения/Сост. А. Ю. Розов. — М.: Искусство, 1988.
  77. Г. М. Эхо слова/Записки о звучащей публицистике. М.: Искусство, 1986.
  78. Ш е р е л ь А. А. Рампа у микрофона/Театр и радио: пути взаимного влияния. М.: Искусство, 1985.
  79. Ш и л о в Л. А. Голоса, зазвучавшие вновь/Записки звукоархивиста/Книга для учащихся. М.: Просвещение, 1977.
  80. Он ж е. Из записок звукоархивиста/О поиске фонограммы с голосом М. Булгакова/Яелевидение и радиовещание, 1988, № 8. С. 21−25- № 9. — С. 21−25.
  81. В. Б. Встречи. М.: Сов. писатель, 1944.
  82. Он же. Гамбургский счет/Статьи воспоминания — эссе (1914−1933). -М.: Сов. писатель, 1990.
  83. Он же. За сорок лет/Статьи о кино. М.: Искусство, 1965. Он же. За 60 лет/Работы о кино. — М.: Искусство, 1985.
  84. О н ж е. Собрание сочинений в 3-х т. М.: Худож. лит., 1973.
  85. А. Я. Телевидение поиски и решения/Очерки истории и теории советской тележурналистики. 2-е изд., доп. — М.: Искусство, 1983.
  86. А. Я., Борецкий Р. А. Основы телевизионной журналистики. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1966.
  87. В. Н. Актуальные вопросы художественного слова//Театр, 1938, № 3.-С. 98−103.
  88. Он же. Театр одного актера/Лит. ред. Е. Поповой- вступ. статья И. Л. Андроникова. М.: Искусство, 1958.1. ИСТОЧНИКИ И ДОКУМЕНТЫ
  89. ЗВУКОВЫЕ И ПЕЧАТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
  90. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 97. CD-room. M.: Студия «Кирилл и Мефодий», 1997.
  91. А. М. Горький и Сормово/Запись голоса А. М. Горького комментирует Л. Черенков/Пластинка/ТКругозор, 1978, № 8 (173). С. 2−3.
  92. П. Записи великого певца/О звукозаписях Ф. И. Шаляпина/Вступ. слово И. Л. Андроникова/Пластинка/ТКругозор, 1983,№ 2.-С. 16−17.
  93. С. «Я лучшей доли не искал."/Пластинка «Шкловский о Блоке'7/Кругозор, 1980, № 11. С. 4−5.
  94. Редкие записи Назыма Хикмета/Комментирует поэт Б. Слуцкий/ Пластинка//Кругозор, 1977, № 2 (155). С. 8−9.
  95. С. К. Документами подтверждается/Об автографе А. С. Пушкина/Пластинка//Кругозор, 1979, № 6 (183). С. 8−9.
  96. Тексты «Вечеров рассказа» А. Я. 3акушняка//3акушняк А. Я. Вечера рассказа/Воспоминания. Тексты/Под ред. Н. Ю. Верховского. М.: Искусство, 1940. — С. 125−390.
  97. Ш и л о в Л. Возвращенный голос Блока/Пласганка//Кругозор, 1975, № 10. С. 5.
  98. О н ж е. «Говорит Лев Толстой"/Пластинка//Кругозор, 1978, № 9. С. 1.
  99. Он же. Человек Сегодняшнего дня/Пластинка//Кругозор, 1976, № 7 (148). С. 8−9.
  100. Он же. «Читал во многих рабочих собраниях."/Пластинка «Читает В. Яхонтов. Фрагменты поэмы В. Маяковского «В. И. Ленин'7/Кругозор, 1980, № 4.-С. 12−13.
  101. Он же. Звукоархивист Ираклий Андроников/Пластинка «Находки И. Л. Андроникова"/Комментарии к редким записям Л. Толстого, И. Уткина, Н. Заболоцкого//Кругозор, 1983, № 9. С. 4−5.
  102. В. Призванный революцией/Пластинка «Лев Кассиль рассказывает о встречах с Маяковским’У/Кругозор, 1983, № 7. С. 4−5.
  103. ДОЛГОИГРАЮЩИЕ ГРАМПЛАСТИНКИ1
  104. Голоса, зазвучавшие вновь/Восстановленные записи 1908−1954 гг. Сост. Л.Шилов.-М.:ВСГ, 1971.
  105. Т. Лирика//Песнь любви. Лирика разных народов. Альбом. Вып. 2.-М.: Мелодия, 1984.
  106. В. Яхонтов. Сост. О. Итина. Архивные записи. 5 грп. М 40−39 425−34 Грп. 1. В. Маяковский.
  107. Грп. 4. 1-я сторона: А. Грибоедов. Горе от ума. Сцены из 4 д. комедии- В. Шекспир. Гамлет. Сцена из 3 д. Трагедии. 2-я сторона: А. Пушкин. Моцарт и Сальери.
  108. Грп. 5. 1-я сторона: Из лит. композиции Е. Поповой и В. Яхонтова «Пушкин». 2-я сторона: А. Пушкин. Стихотворения.
  109. Здесь и далее сокр. «Грп.»
  110. СТАТЬИ И МАТЕРИАЛЫ ОБ АНДРОНИКОВЕ И ЕГО ТВОРЧЕСТВЕ
  111. А. Неутомимость поиска/К 70-летию со дня рождения И. Л. Андроникова//Неделя, 1978, № 39. С. 21.
  112. В.Б. Ираклий Андроников//Люди и книги/Сборник статей. М.: Сов. писатель, 1956. — С. 312−333.
  113. И. Л. (1908−1990)/Информационный бюллетень киновидеофономатериалов. М.: Госуд. Ком. СССР по ТВ и РВ, Всес. фонд телевиз. и радиопрограмм (Телерадиофонд), 1990.
  114. И. Л.//Советский энциклопедический словарь. 4-е изд./Гл. ред. А. М. Прохоров. М.: Сов. энциклопедия, 1988. — С. 59.
  115. БалуашвилиВ. Капитан Ираклий Андроников//Лит. Грузия, 1983, № 12.-С. 156−168.
  116. Б, а р т о А. Они созданы друг для друга//Лит. газ., 1976, 24 марта.
  117. Б е л, а ш Р. С. Ученый, писатель, артист//Кавк. здравница, Пятигорск, 1962, 4 сент.
  118. С. Всегда молодой//Лит. газ., 1959,1 дек.
  119. БогаткоИ. Загадка И. Л. А./О телевизионных фильмах//Сов. культура, 1971, 5 мая.
  120. Ю. «Вот эти книжки небольшие. «//Вопросы лит., 1976, № 9. С. 229−249.
  121. В. Из пламя и света рожденное слово/ И. Андроникову 80 лет//Сов. торговля, 1988, 29 сент.
  122. А. Человек-оркестр/Памяти И. Андроникова//Лит. газ., 1990, 20 июня.
  123. . Ираклию Андроникову 80 лет//Лит. газ., 1988, 28 сент.
  124. Он же. Слово предоставляется Ираклию Андроникову//Лит. газ., 1959, 11 июля.
  125. Он же. Чародей и кудесник/Ираклий Андроников//Дорисовывая портреты. М.: Сов. писатель, 1991. — С. 141−156.
  126. Р. Его нельзя было не любить/Памяти И. Андроникова//Лит. газ., 1990, 20 июня.
  127. С. Мастер слова/К 75-летию со дня рождения И. Андроникова//Сов. Россия, 1983, 28 сент.
  128. Э. Ираклий Андроников рассказывает.//Дон, 1963, № 5. -С. 172−175.
  129. ГольцевВ. Волшебник/К 75-летию со дня рождения советского писателя И. Л. Андроникова//Известия, 1983, 28 сент.
  130. А. В соавторстве с читателем//Новый мир, 1983, № 5. -С. 236−238.
  131. А. И. Дар ученого-лермонтоведа//Кавк. здравница, Пятигорск, 1964,18 марта.
  132. ГуровичА. С Андрониковым у Маршака//Сов. культура, 1965,2 ноября.
  133. А. «Загадка Н. Ф. И. «//Веч. Москва, 1959, 17 июля.
  134. О н ж е. Ираклий Андроников/Мастера телевидения//Сов. культура, 1964,2 апр.
  135. С. На эстрадные темы//Театр, 1941, № 2. С. 71.
  136. Д у д и н М. Неподражаемый талант/Памяти И. Л. Андроникова// Правда, 1990, 12 июня.
  137. . Ираклий Андроников: слушайте, ищите, узнавайте!//Моск. коме., 1970, 15 июля.
  138. Единственный/Памяти И. Л. АндрониковаУ/Известия, 1990,11 июня.
  139. Ж е г и с В. Белеет парус. Ж 80-летию И. Л. Андроникова//Сов. культ., 1988, 27 сент.
  140. О н ж е. Вечно белеющий парус//Сов. культура, 1980, 8 авг. «Загадка Н. Ф. И.'7/Лит. газ., 1959, 9 июля. «Загадка Н. Ф. И «//Моск. правда, 1959, 2 дек. Заславский Д. Опровержение легенд//Лит. газ., 1948,30 окт.
  141. И г о р е в М. Загадка Н. Ф. И.//Сов. экран, 1959, № 5. С. 6−7.
  142. И. Первооткрыватель жанра//Сов. культура, 1976,13 февр.
  143. Л. Три облика//Знамя, 1957, № 4. С. 221−222.
  144. К, а р ц о в Н. П. «Очевидение» Ираклия Андроникова/О телепрограммах писателя/ЛГелевидение. Радиовещание, 1988, № 10. С. 13−15.
  145. Е. «ЗагадкаИ. Л. А.'7/Лит. газ., 1986,17 дек.
  146. КоваленкоВ. И. Кавказ в живописном наследии Лермонтова/По материалам работ Н. П. Пахомова и И. Л. Андроникова// М. Ю. Лермонтов/Материалы и сообщ. У1 Всесоюз. лермонт. конф. -Ставрополь: Кн. изд-во, 1965. С. 127−139. (Ставроп. пед. ин-т).
  147. А. Этот бесподобный Андроников//Лит. Россия, 1983, 23 сент.
  148. То же: Призвание/Портреты. Воспоминания. Полемика. М.: Сов. писатель, 1987. — С. 179−186.
  149. К о р ж о в С. Родословная Н. Ф. И./Посвящено 50-летию 1-ой публикации И. Л. Андроникова «Загадка Н. Ф. И. «//Лит. Россия, 1988, 14 окт.
  150. В. Необычный талант рассказчика//В мире книг, 1963, № 9. -С. 42−43.
  151. Коросты лев В. Ученый, актер, собеседник//Моск. правда, 1968, 28 сент.
  152. К р е й н А. Невский вчера и сегодня//Лит. газ., 1978, 15 марта.
  153. О н ж е. Одна, но пламенная страсть//Правда, 1967, 30 сент.
  154. К р ы м о в, а Н. А. В чем секрет Андроникова/ЛГелевидение вчера, сегодня, завтра. Вып. 1/Сост. Э. Ефимов. М.: Искусство, 1981. — С. 139−164.
  155. КуприяновскийП. Поиски и открытия//Пионер, 1957, № 10. С. 68.
  156. А. Самобытное слово/К 80-летию со дня рождения И. Андроникова//Сов. Россия, 1988, 28 сент.
  157. Л, а к ш и н В. Я. Дар для многих/Юкгябрь, 1982, № 9. С. 188−192.
  158. Он же. Ираклий Андроников/Юткрытая дверь. М.: Моск. рабочий, 1989. — С. 374−385.
  159. О н ж е. Рассказывает Андроников//Лит. газ., 1963, 3 авг.
  160. О н ж е. Человек-театр/К 70-летию со дня рождения И. Андроникова// Лит. Россия, 1978, 29 сент.
  161. В., МуштаевВ. Путешествие в мир Андроникова/К 80-летию со дня рождения//Труд, 1988, 25 сент.
  162. Л. Постоянство привязанности//Лит. газ., 1965,11 февр.
  163. Л. Ленинградец Андроников//Нева, 1968, № 9. С. 187−190.
  164. Ф. Знакомство с Андрониковым/Из книги воспоминаний//Звезда Востока, 1968, № 1. С. 145−152.
  165. ЛисаковичВ., ЗолотовА. Экранное слово Андроникова//Искусство кино, 1984, № 1. С. 93−96.
  166. Г. Непобедимый мир//Худож. самодеятельность, 1962, № 8. С. 20−22.
  167. Д. С. Неповторимый талант/Памяти И. Андроникова//Лит. газ., 1990, 20 июня.
  168. М. Лермонтов, Андроников и. поселок Еленский//3намя, Калуга, 1964,13 сент.
  169. Л ь в о в М. Творчество Ираклия Андроникова//Правда, 1941, 23 апр.
  170. С. Новые рассказы Ираклия Андроникова//Лит. газ., 1950,1 авг.
  171. М, а р Н. Андроников «играет» мемуары//Лит. газ., 1964,4 янв.
  172. О н ж е. Всегда поиск/К 70-летию И. Л. Андроникова//Комс. правда, 1978, 27 сент.
  173. Он же. От слова к жанру//Комс. правда, 1976, 5 марта.
  174. Он ж е. ТВ Андроников/Интервью засл. деятеля искусств РСФСР и Груз. ССР АндрониковаУ/Неделя, 1976, № 13. — С. 16.
  175. МаргвелашвилиГ. Г. Основательно, как историк, увлекательно, как романист//Несгорающий костер. Тбилиси: Мерани, 1973. — С. 794−797.
  176. Материалы научно-практической конференции, посвященной творческому наследию И. Л. Андроникова на телевидении и радиовещании. М.: ВГТРК. Всес. ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1991.
  177. Т. А. Мастерство устного рассказа у микрофона/ Ираклий Андроников/Дипломная работа студентки факультета журналистики. -М.: МГУ, 1974.
  178. М и х. Ираклий Андроников//Лит. газ., 1935,10 февр.
  179. В. Ключ к тайне//Правда, 1978,26 сент.
  180. Ш. Загадка И. Л. А./К 80-летию со дня рождения И. Л. Андроникова//Моск. правда, 1988,28 сент.
  181. В. Огонь, упавший с неба/Штрихи к портрету И. Андроникова//Телевидение и радиовещание, 1990, № 8. С. 29−32.
  182. На экране телевизора Ираклий Андроников/Югонек, 1959, № 32. С. 16.
  183. Некролог//Правда, 1990,14 июня.
  184. В. «Я хочу рассказать вам."//Лит. газ., 1964, 8 окт.
  185. НовиковВ. Неповторимый талант/К 70-летию И. А. Андроникова// Известия, 1978, 27 сент.
  186. О награждении писателя Андроникова И. Л. орденом Ленина. Указ Президиума Верховного Совета СССР//Лит. газ., 1978,4 окт.
  187. О премьере телевизионного фильма «Загадка Н. Ф. И.» (25 июля 1959 года)/Этапы из истории советского телевидения//Телевидение и радиовещание, 1981,№ 11.-С.9.
  188. Т. В класс пришел Ираклий Андроников//Телевидение и радиовещание, 1973, № 10. С. 24−25.
  189. ОсовцовС. Протей/Загадка И. Л. А./Воспоминания об И. Л. Андроникове//Нева, 1995, № 7. С. 222−227.
  190. ПавлючикЛ. «Кудесник и чародей"/К 80-летию И. Л. Андроникова// Правда, 1988, 28 сент.
  191. Паперный 3. С. Гераклий//Независ. газ., 1993,1 окт.
  192. О н ж е. Устная книга//Новый мир, 1963, № 3. С. 247−250.
  193. О н ж е. Устная письменность//Лит. газ., 1969, 19, 21 марта.
  194. Он же. Шестьдесят пятое шахматное поле//Самое трудное. М.: Сов. писатель, 1963. — С. 400−411.
  195. . Единственный, неповторимый//Силуэты. Новеллы. 2-е изд., доп. М.: Сов. писатель, 1978. — С. 184−193.
  196. П о п о в А. В. Сокровенное создание творческого гения Лермонтова//Сборник трудов историко-филол. ф-та Ставроп. пед. ин-та. Вып. 13, 1958. С. 359−386.
  197. П ь я н о в А. Рассказы об Ираклии Андроникове/Юность, 1991, № 7. С. 78−81.
  198. О н ж е. Усадьба князя Церетели/ЛТравда, 1991, 20 сент.
  199. Р, а в и н, а К. Ираклий Андроников рассказывает.//Учит, газ., 1972, 11 апр.
  200. К. Диссертация Ираклия Андроникова/"Лермонтов в Грузии в 1837 году"//Веч. Москва, 1956,14 июля.
  201. СвободинА. Андроников и его театр//Сов. культура, 1982, 3 сент.
  202. О н ж е. Пушкинская роль//Театральная площадь/Предисл. Е. И. Поляковой. М.: Искусство, 1981. — С. 40−54.
  203. О н ж е. Пушкинская роль Андроникова//Театр, 1963, № 1. С. 73−82.
  204. Сделав многое для русской культуры/Памяти И. Л. Андроникова//Сов. культура, 1990,16 июня.
  205. С е р я е в М. П. Разгадана ли «загадка» Н. Ф. И//Рус. лит., 1976, № 4,-С. 107−114.
  206. С е т у н с к, а я Е. «Я хочу рассказать вам."//Лит. Россия, 1985, 11 окт.
  207. Л. Загадкижанра//Новыймир, 1948,№ 9. С. 283−285.
  208. А. Строка из альбома. //Лит. газ., 1983, 11 мая.
  209. С. Щедростьталанта//Кн. обозр., 1968,28 сент.
  210. Е. Наш друг Ираклий Андроников/К 60-летию со дня рождения//Кавк. здравница, Пятигорск, 1968, 27 сент.
  211. Л. Невыдуманные истории, относящиеся к середине 50-х годов//Лит. Россия, 1976, 6 февр.
  212. Г. Слушайте, говорит Лев Толстой//Лит. газ., 1966, 9 авг. Тайна Н. Ф. И.//Сов. культура, 1959, 9 июля.
  213. О н ж е. Об Ираклии Андроникове//Театр, 1956, № 3. С. 99−108.
  214. Т, а р л е Е. Книга о Лермонтове//Лит. газ., 1951, 8 дек.
  215. Н. В связи с 70-летием со дня рождения И. Л. Андроникова// Лит. газ., 1978, 27 сент.
  216. А. Ираклий Андроников в Пензе//Пенз. правда, 1964, 17 июня.
  217. Т у р б и н В. Загадка И. Л. А.//Дон, 1966, № 4. С. 182−185.
  218. Т у р к о в А. Лики Андроникова/К 80-летию со дня рождения//Лит. Россия, 1988, 30 сент.
  219. Т э с с Т. Волшебство перевоплощения/И. Андроникову 70 лет// Октябрь, 1978, № 9. — С. 197−200.
  220. Она же. Загадка И. Л. А.//Известия, 1971,27 авг.
  221. Ч е л ы ш е в Б. Первооткрыватель//Учит. газета, 1976, 17 апр.
  222. Я. Ученый, писатель, актер//Веч. Москва, 1958,14 ноября.
  223. К. И. Дневник (1930−1969). М.: Современный писатель, 1997. — С. 167, 180, 184, 190, 191, 194, 197, 198, 202, 203, 206, 221, 228, 229, 261, 266, 270, 276, 277, 287, 307, 324, 336, 355, 357, 381, 386, 406, 470, 471,508,514.
  224. О н ж е. Ираклий Андроников//Собр. соч. в 6-ти т. Т. 6. М.: Худож. лит., 1969. — С. 629−638.
  225. О н ж е. Ираклий Андроников и его книга о Лермонгове//Лит. Россия, 1965,2 апр.
  226. Он же. Сердцебиение таланта/К 60-летию И. Л. Андроникова//Лит. Россия, 1968, 27 сент.
  227. М. С. Слово Андроникова//Андроников И. Л. Собрание сочинений в 3-х т. Т. 1. М.: Худож. лит., 1980. С. 5−6.
  228. Г. М. Ираклий Андроников//Эхо слова/Записки о звучащей публицистике. М.: Искусство, 1986. — С. 222−229.
  229. Л. Звукоархивист Ираклий Андроников//Кругозор, 1983, № 9. С. 4−5.
  230. В. Б. Время далекого видения//Комс. правда, 1978,25 февр.
  231. Он же. Заключение второе о телевидении//3а сорок лет/Статьи о кино. — М.: Искусство, 1965. — С. 431−435.
  232. Он же. Ираклий Андроников, его истоки и окрестности//Театр, 1941, № 2.- С. 77−86.
  233. Он же. Ираклий Андроников рассказывает//Искусство кино, 1959, № 10. -С. 116−118.
  234. О н ж е. Ираклий Андроников рассказывает.//За 60 лет/Работы о кино. -М.: Искусство, 1985. С. 278−281.
  235. Он ж е. И. Л. Андроникову 60 лет//Лит. газ., 1968, 2 окт. О н ж е. Новое слово//Лит. Россия, 1976, 9 апр.0 н ж е. Слово об Андроникове/К 70-летию со дня рождения//Труд, 1978,1 окт.
  236. Г. А. Устный рассказ Ираклия Андроникова// Искусство звучащего слова. Вып. 5. М.: Сов. Россия, 1969. — С. 82−124.
  237. Я. Поэзия научной мысли//3намя, 1948, № 9. С. 204−205.
  238. Э н т и н Б. Многоликий Андроников/К 75-летию со дня рождения// В мире книг, 1983, № 9. С. 53−54.
  239. Ю р е н е в Р. От единиц до миллионов//Сов. культура, 1976, 13 февр.
  240. О н ж е. Прогулка с Андрониковым//Сов. культура, 1978, 24 февр.
  241. ЯхонтовВ. Н. Об Андроникове//Актуальные вопросы художественного слова//Театр, 1938, № 3. С. 100.
  242. Я ш в и л и Л. Незабываемое/Из воспоминаний об И. Л. Андроникове// Лит. Грузия, 1990, № 6. С. 220−222.
  243. ПЕЧАТНЫЕ РАБОТЫ И. Л. АНДРОНИКОВА11. КНИГИ
  244. А теперь об этом/Сборник. М.: Сов. писатель, 1981.
  245. А теперь об этом/Рассказы, портреты, статьи. 2-е изд., испр. и доп. М.: Сов. писатель, 1985.
  246. Великая эстафета/Воспоминания. Беседы. М.: Дет. лит., 1975.
  247. Все живо./Рассказы, портреты, воспоминания. М.: Сов. писатель, 1990.
  248. Жизнь Лермонтова. М. — Л.: Детгиз, 1939. См. то же: Пионерская правда, 1939, 6, 8,10,12 окт.
  249. Рег^ензии: Ж д, а н о в В. В. Биография Лермонтова для детей//Лит. газ., 1940, 20 марта- И в и ч А. Жизнь Лермонтова//Дет. лит., 1939, № 10−11. -С. 40 43- Я. Р. «Жизнь Лермонтова"//Лит. обозрение, 1940, № 2. — С. 23.
  250. Н. Ф. И. М.: Правда, 1948. (Б-ка «Огонек»).
  251. Избранные произведения в 2-х т. М.: Худож. лит., 1975.
  252. К музыке. М.: Сов. композитор, 1975.
  253. К музыке. 2-е изд. М.: Сов. композитор, 1977.
  254. Лермонтов. М.: Сов. писатель, 1951.
  255. Рецензии: Жданов В. В. Новое об истоках поэзии Лермонтова//Комс. правда, 1951, 19 июля- Нейман Б. В. Сов. книга, 1952, № 3. С. 94−97- Т, а р л е Е. Книга о Лермонтове//Лиг. газ., 1951, 8 дек.
  256. Лермонтов в Грузии в 1837 году. М.: Сов. писатель, 1955. Рецензия. Н е й м, а н Б. В. Вопр. лит., 1957, № 4. — С. 211−216.
  257. Так как все работы этого раздела принадлежат И. Л. Андроникову, его фамилия далее не указывается.
  258. Лермонтов и его грузинские связи. Тбилиси, 1953. На груз. яз. Рецензия: Мазурин Г. Новая книга о Лермонтове//Заря Востока, Тбилиси, 1953, 3 дек.
  259. Лермонтов. Исследования и находки. Изд. 2-е, испр. М.: Худож. лит., 1967.
  260. Лермонтов. Исследования и находки. Изд. 3-е. М.: Худож. лит., 1968.
  261. Лермонтов. Исследования и находки. Изд. 4-е. М.: Худож. лит., 1977.
  262. Лермонтов. Исследования, статьи, рассказы. Пенза: Обл. изд-во, 1952. Рег{ензия: В ы р ы п, а е в П. А. Книга о Лермонтове//Сталин. знамя, Пенза, 1952, 30 ноября.
  263. Лермонтов. Новые разыскания. М.: Сов. писатель, 1948. Рецензии: Жданов В. В. Новое о Лермонтове/Югонек, 1948, № 50. -С. 24- О н ж е. Новые работы о Лермонтове//Сов. книга, 1949, № 4. -С. 107−113.
  264. Личная собственность/О собирателях редкостей. М.: Правда, 1960.
  265. Разыскания о Лермонтове. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1946.
  266. Собрание сочинений в 3-х т. М.: Худож. лит., 1980.
  267. Тагильская находка/Новые материалы о гибели А. С. Пушкина с публикацией переписки Карамзиных 1836−1837 гг. М.: Правда, 1956. (Б-ка «Огонек» № 7−8).
  268. Я хочу рассказать вам./Рассказы. Портреты. Очерки. Статьи. М.: Сов. писатель, 1962.
  269. Рецензия: Лакшин В. Рассказывает Андроников//Лит. газ., 1963, 3 авг.
  270. Я хочу рассказать вам./Рассказы. Портреты. Очерки. Статьи. Изд. 2-е, доп. М.: Сов. писатель, 1965.
  271. Я хочу рассказать вам./Рассказы, портреты, очерки, статьи. Изд. 3-е. -М.: Сов. писатель, 1971.
  272. Памятники Отечества/Сборник/Ред. совет Андроников И. Л. и др. М.: Современник, 1972.
  273. СТАТЬИ В СБОРНИКАХ И КНИГАХ ДРУГИХ АВТОРОВ
  274. Биография устного рассказаУ/Лауреаты России. Автобиографии российских писателей. Кн. 2. М.: Современник, 1976. — С. 7−26.
  275. Владимир Яхонтов//Яхонтов В. Н. Театр одного актера/Лит. ред. Е. Поповой. М.: Искусство, 1958. — С. 3−24.
  276. Выдающийся пушкинист/С. М. Бонди//Замысел, труд, воплощение. М., МГУ, 1977. — С. 5−9.
  277. Звучащее слово/ЛНилов Л. А. Голоса, зазвучавшие вновь/Записки звукоархивиста/Книга для учащихся. М.: Просвещение, 1977. — С. 3−5.
  278. К биографии М. Ю. Лермонтова/Лермонтов и Н. Ф. И.//Труды Тифлис, ун-та, 1936. Т. 1, — С. 200−214.
  279. Книга о рождении музея//Крейн А. Рождение музея. М.: Сов. Россия, 1969.-С. 3−4.
  280. Комментарии//Лермонтов М. Ю. Полное собрание сочинений в 4-х т. М.: Правда, 1953. (Б-ка «Огонек»).
  281. Лермонтов в работе над романом о пугачевском восстании//Лит. наследство. Т. 45−46. М., 1948. — С. 289−300.
  282. Лучший Арбенин//Мордвинов Н. Д. Дневники. 1938−1966/Статьи о творчестве Н. Д. Мордвинова. М.: ВТО, 1976. — С. 118−122.
  283. М. Ю. Лермонтов//Лермонтов М. Ю. Избранные произведения/Ред., вступ. статья, примеч. И. Л. Андроникова. М.: Моск. рабочий, 1949. -С. 3−22.
  284. Михаил Юрьевич Лермонтов//Лермонтов М. Ю. Собр. соч. в 6-ти т. Т 1. -М.: Мол. гвардия, 1950. С. 3−32.
  285. Михаил Эминеску//Эминеску М. Лирика/Пер. с рум. М.: Худож. лит., 1968.-С. 5−18.
  286. Мой друг Кайсын//На все времена. М.: Книга, 1986. — С. 40−45.
  287. Николай Алексеевич/ТВоспоминания о Н. Заболоцком/Сборник. Изд. 2-е, доп. М.: Сов. писатель, 1984. — С. 193−197.
  288. Подпись под рисунком//Рассказы 1954 года. М.: Сов. писатель, 1955. — С. 33−45.
  289. Подпись под рисунком//Рассказы русских советских писателей в 3-х т. Т. 1. М.: Гослитиздат, 1957. — С. 26−36.
  290. Примечания к лирике Лермонтова//Лермонтов М. Ю. Собрание сочинений в 4-х т. Т. 1. М.: Худож. лит., 1975. — С. 514−618.
  291. Рукописи из Фельдафинга//3аписки отдела рукописей Б-ки СССР им. Ленина. Вып. 26, 1963. С. 5−33. Тоже. Предварит, сообщ., под загл.: Находка в Фельдафинге//Лит. газ., 1963, 9 февр.
  292. Стихотворение Лермонтова о «великом муже"//Учен- зап. Моск. ун-та. Вып. 127. Труды каф. рус. лит. Кн. 3, 1948. С. 59−71.
  293. Судьба Лермонтова//Лермонтов М. Ю. Стихотворения. Поэмы. М.: Детгиз, 1963. — С. 5−24.
  294. ТВ. Живое устное слово//Наш друг телевидение/Мастера советской культуры о ТВ/Сост. Б. А. Брацыло. — М.: Искусство, 1978. — С. 201−215.
  295. Тетрадь Василия Завелейского//Прометей/Ист.-биогр. альманах серии «Жизнь замечательных людей». М.: Молод, гвардия, 1968. — С. 208−229.
  296. То, что сегодня кажется невозможным, завтра станет привычным"// Характер в кино. Вопр. кинодраматургии/Сборник статей. Вып. 6/Сост. и ред. И. В. Вайсфельд М.: Искусство, 1974. — С. 189−197.
  297. Три поэмы//Лермонтов М. Ю. Поэмы/Вступ. статья и коммент. И. Л. Андроникова. М.: Дет. лит., 1966. — С. 3−4.
  298. Утраченные записки//День поэзии. 1963. М.: Сов. писатель, 1963. -С. 278−290.
  299. Четыре года//Лермонтов М. Ю. Стихотворения/Сост., вступ. статья и примеч. И. Андроникова. М.: Дет. лит., 1967. — С. 5−30. (Поэтич. б-чка школьника).1. СТАТЬИ В ПЕРИОДИКЕ
  300. Альбом Одоевского//Телевидение и радиовещание, 1977, № 2. С. У-У1.
  301. Биография устного рассказа//Лит. газ., 1974, 13 ноября.
  302. Бородино//В мире книг, 1964, № 8. С. 34−37.
  303. Бородино» М. Ю. Лермонтова/ЛТравда, 1941,22 июня.
  304. В ожидании чуда/О творчестве И. В. Ильинского//Сов. культура, 1981,24 июля.
  305. В поисках утраченного Лермонтова//Наука и жизнь, 1964, № 11. С. 62−65.
  306. В связи с кончиной ученого-пушкиниста Т. Г. Цявловской//Лит. газ., 1978, 7 июня.
  307. В селе Лермонтове//Лит. газ., 1948,4 авг.
  308. Вальс Арбенина/Из музыки А. И. Хачатуряна к «Маскараду"//Огонек, 1960, № 1.-С. 23−24.
  309. Веду рассказ о Маршаке//Лит. газ., 1979, 27 июня. Великий домик//Труд, 1967, 11 окт.
  310. Великий путешественник Лермонтов//Сов. Эстония, 1967, 20 сент. Тоже: Коммунист Таджикистана, 1967, 24 сент.
  311. Величие Лермонтова/Слово на открытии памятника Лермонтову в МосквеШосква, 1965, № 7. С. 220−222.
  312. Веря в интерес зрителя//Сов. культура, 1978, 3 янв.
  313. Взыскательность художника//Лит. газ., 1949, 15 окт.
  314. Виктор Шкловский//Лит. газ., 1968, 7 февр.
  315. Воспоминания о Вене//Лит. газ., 1955, 30 авг.
  316. Впереди самого себя/К 90-летию со дня рождения В. Б. Шкловского// Юность, 1983, № 1. С. 91−92.
  317. Всемирная библиотека/Югонек, 1978, № 18. С. 20−22.
  318. Встречи и люди//Лит. Армения, Ереван, 1964, № 10. С. 63−65.
  319. Говорят гости праздника/О Лермонтовском дне поэзии в Тарханах//Пенз. правда, 1974, 7 июля.
  320. Говорящий журнал/ЯТравда, 1969,4 марта.
  321. Гоголь и русская реалистическая традиция/Югонек, 1952, № 10. С. 3−6. Дебют//Лит. газ., 1962, 18 окт.
  322. Действие происходит в рассказе//Лит. Россия, 1978, 16 июня.
  323. Демон остается непокорным./Балет С. Цинцадзе «Демон"//Огонек, 1961,№ 24.-С. 18−19.
  324. День Лермонтова//Лит. газ., 1964,15 сент.
  325. Диалог с классикой//Лит. газ., 1981, 23 дек.
  326. Дирижер Барнабели//Лит. газ., 1984, 26 сент.
  327. Домыслы и доказательства/Отрывки из книги «Лермонтов в Грузии в 1837 году"/Цинандали. «Ученый татар. Али"//Лит. газ., 1939,15 окт.
  328. Если не Лермонтов кто же?//Неделя, 1964, 4 янв.
  329. Еще об одной тайне Лермонтова//Неделя, 1965,20 июня. С. 8−9,16,17.
  330. Живые голоса прошлого/О телепередачах и книгах Л. Шилова//Лит. газ., 1984, 27 июня.
  331. Жизнь Лермонтова//Пионер. правда, 1939, 6, 8, 10, 12 окт.
  332. За 25 лет/К 25-летию ж-ла «Телевидение и радиовещание"//Сов. культура, 1977, 1 марта.
  333. Загадка? Для кого?/Ответ на статью Люфанова Е. Д. Вернемся к загадке Н. Ф. И.//Лит. газ., 1973, 7 марта.
  334. Загадка «Н. Ф. И."//Лит. газ., 1938, 30 янв.
  335. Загадка «Н. Ф. И."//Пионер, 1938, № 2. С. 96−108. Тоже в сокр.: Лит. газ., 1938, 30 янв.
  336. Заколдованное стихотворение//Лит. газ., 1968,17 июля. С. 8- 24 июля. — С. 7.
  337. Заметки о творчестве М. Ю. Лермонтова//Пионер. правда, 1939,14 окт.
  338. Занявшись Кавказом./О кинофильме «Герой нашего времени’У/Правда, 1967,19 марта.
  339. Знаменитый толстяк Фальстаф.//Кругозор, 1976, № 8. С. 5.
  340. И вновь пленяет «Маскарад"/"Маскарад» в театре им. Моссовета// Известия, 1964,1 марта.
  341. И вызов дерзкий написал."/Лермонтов в дни гибели ПушкинаУ/Ленингр. правда, 1964,26 апр.
  342. История одного стихотворения/"Смерть поэта"//Учит. газ., 1974, 15 окт.
  343. Источник одного недоразумения/К истории последней дуэли Лермонтова//Новый мир, 1956, № 3. С. 311−312.
  344. Как это происходит//Лит. газ., 1969, 15 окт.
  345. Книга о декабристах//Правда, 1979, 17 сент.
  346. Командир партизан//Красная новь, 1942, № 8. С. 75−82.
  347. Корней ИвановичУ/Известия, 1967,1 апр.
  348. Кто знает эти стихи?//Известия, 1964, 12−13 сент. Моск. веч. вып.
  349. Лермонтов"/Новый спектакль Москов. Худож. театра им. М. Горького// Правда, 1955, 23 янв.
  350. Лермонтов в Грузии//Красная новь, 1939, № 10−11. С. 242−258.
  351. Лермонтов в Грузии//Пионер, 1939, № 10. С. 48−66.
  352. Лермонтов и его сказка «Ашик-Кериб"//Пионер, 1951, № 7. С. 38−43.
  353. Лермонтов на Кавказе/Рецензия на статью Ениколопова И. К. Лермонтов на Кавказе//Лит. обозрение, 1940, № 24. С. 40−43.
  354. Лермонтов среди нас//Моск. комсомолец, 1964,21 февр.
  355. То же: Кавк. здравница, Пятигорск, 1964, 26 февр.- Сов. Киргизия,
  356. Фрунзе, 1964, 21, 22, 24 марта- Коммунист, Саратов, 1964, 17 марта.
  357. Лермонтовские реликвии за океаном//Иностр. лит., 1964, № 10. -С. 267−272.
  358. Лермонтовский праздник поэзии//Кн. обозрение, 1974, 12 июля. Мир поэта/К 80-летию со дня рождения Н. С. Тихонова//Лит. газ., 1976,1 дек. Михоэлс и его книга//Лит. газ., 1960, 18 авг. Монета//Лит. газ., 1966, 26 июля.
  359. Монофильм Марселя Марсо//Искусство кино, 1957, № 8. С. 114−116. Муза телевидения родилась//Известия, 1962, 20 сент.
  360. Музей этот нужен Москве! Подписи: И. Андроников, П. Антокольский, Д. Благой, Ю. Завадский, И. Ильинский, Н. Мордвинов, Я. Смеляков, Н. Тихонов//Лит. газ., 1964,19 сент.
  361. Музыкальность Лермонтова//Сов. музыка, 1964, № 10. С. 52−58.
  362. Музыкант и его встречи в искусстве/О С. Рихгере//Сов. культура, 1978,14 марта.
  363. Мыслить публично, мыслить вслух//Советское радио и телевидение, 1961, № 3. С.
  364. Надолго останется в памяти.//Лит. Россия, 1975, 16 июля. Незапланированное исследование//Неделя, 1965, № 29. С. 6. Неизвестная нам Мария//Лит. газ., 1963, 9 апр.
  365. Неизвестное письмо М. Ю. Лермонтова (Е. А. Арсеньевой)//Огонек, 1949, № 42.-С. 15−16.
  366. Неизвестное полотно Лермонтова/О картине, обнаруженной в замке Хохберг/ЛГворчество, 1963, № 6. С. 19−20.
  367. Неопубликованные стихотворениям. Ю. Лермонтова//Лит. газ., 1939,15 окт.
  368. Неизвестные стихотворения М. Ю. Лермонтова (посвященные Н. Ф. и Д. Ф. Ивановым, обнаруженные И. Л. Андрониковым)//Ленингр. правда, 1938, 28 марта.
  369. Новое о великом поэте//Веч. Москва, 1964, 14 сент.
  370. То же под загл.: Новое о Лермонтове//Веч. Ленинград, 1964, 15 сент.-
  371. Кавк. здравница, Пятигорск, 1964,18 сент.
  372. Новое о Лермонтове/М. Ю. Лермонтов и А. П. Ермолов//Смена, 1949, № 19.-С. 13−14.
  373. Неизвестные рисунки Лермонтова//Лит газ., 1975, 8 окт. О новом жанре//Лит. газ., 1961, 22 июля.
  374. О том, чего не было./Ответ на статью Акимова А. Тайна Перкальской скалы (Днепров. правда, Днепропетровск, 1964,29 авг.)//Лит газ., 1964, 22 сент.
  375. Об исторических картинках, о прозе Толстого и кино//Искусство кино, 1960, № 11. С. 65−74.
  376. Образ его музыки/К 70-летию со дня рождения Д. Д. Шостаковича// Известия, 1976,24 сент.
  377. Образ поэта//Простор, Алма-Ата, 1964, № 10. С. 90−97.
  378. Образы Чиковани//Лит. газ., 1961,10 июня.
  379. Окно в мир//Огонек, 1962, № 9. С. 25−29.
  380. Открытие человека//Сов. культура, 1966, 9 авг.
  381. Пакет изСтокгольмаУ/Неделя, 1961,№ 2.-С.17.
  382. Первая встреча с Горьким//Лит. газ., 1976,1 янв.
  383. Первый биограф/В. X. Хохряков//Учит. газ., 1964,21 июля.
  384. Первый раз на эстраде/ЛОность, 1972, № 2. С. 63−71.
  385. Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова'7/Огонек, 1938, № 20. С. 14−15.
  386. Подвиг//Лит. газ., 1964, 15 окт.
  387. Подпись под рисунком/"Развалины на берегу Арагвы'7/Огонек, 1954, № 44.-С. 17−19.
  388. Портрет/Югонек, 1947, № 33. С. 4−21- № 34. — С. 17−19- № 35. — С. 17−18.
  389. Портреты выходят из рам//Огонек, 1964, № 42. С. 11−14.
  390. Послесловие/Мифтахутдинов А. В переводе на эскимосский//Лит. газ., 1972,16 февр.
  391. Посмертное слово о С. М. Бонди//Лит. газ., 1983, 7 сент.
  392. Постижение поэзии Пушкина/О книге С. М. Бонди «О Пушкине’У/Лит. газ., 1979, 30 мая.
  393. Поэзия Довженко//Искусство кино, № 5. С. 133−139.
  394. Праздник, который всегда с нами/К Всесоюзному пушкинскому празднику поэзии/Беседа с председателем Комитета по проведению Всесоюзного пушкинского праздника поэзии, лауреатом Ленинской премии И. Андрониковым//Сов. культура, 1976, 4 июня.
  395. Предисловие к публикации «Памяти писателя-фронтовика Б. Ивантера// Знамя, 1945, № 12. С. 141−142.
  396. Предисловие//Е. Б. Польская. Пятигорский знакомый Лермонтова//Лит. Россия, 1964,18 сент.
  397. Приют, сияньем муз одетый'7/Сов. Россия, 1980, 6 апр.
  398. Про больших и маленьких/Письма К. Чуковского, Б. Полевого, И. Андроникова Агнии Барто/К 80-летию со дня рождения А. Барто// Лит. газ., 1986, 2 апр.
  399. Свет белый с четырех сторон’УО телефильме «Александр Твардовский», реж. Д. Чуковский, М. Голдовская//Лит. газ., 1976,12 мая.
  400. Сестры Хауф/ЯОность, 1968, № 2. С. 78−80.
  401. Слово Андроникова, или Как рождается «детектив без преступления’У/Пионер. правда, 1976, 9 апр.
  402. Слово написанное и сказанное//Лит. газ., 1961,18,20 апр.
  403. Слово о Лермонтове//Моск. правда, 1964,2 окт.
  404. Слово прощания/К кончине В. Б. Шкловского//Лит. газ., 1984, 12 дек. Сокровища замка Хохберг//Известия, 1962,15 дек.
  405. Судьба «сафьяновой» тетради//Лит. газ., 1972, 8 марта. С. 3.
  406. Талант и труд//Пионер. правда, 1951, 27 июля.
  407. ТВ. Живое устное слово//Телевидение и радиовещание, 1976, № 6. С. 5−7.
  408. Тысяча ответов//Лит. Россия, 1964, 9 окт. -С. 11.
  409. Четыре года//Юность, 1964, № 10. С. 46−51.
  410. Что хранится на улице Графтио?//Лит. газ., 1964, 29 февр.
  411. Чтобы сохранить на века/К 50-летию Гос. лит. музея//Лит. газ., 1984,10 окт.
  412. Убитые замыслы//Правда, 1939,14 окт.
  413. Устное слово в эфире/Из выступления на Всесоюзном семинаре о репортаже на радио и телевидении//Сов. печать, 1961, № 4. С. 37−39.
  414. Устремленность в будущее/ТПравда, 1964,16 окт.
  415. Юрию Пименову//Лит. газ., 1961, 28 февр.
  416. Я искал 26 лет."/О записках В. И. Анненковой//Лит газ., 1963, 14 сент.
  417. И. Л., Андроникова М. И. Заметки о телевидении//Искусство кино, 1963, № 2. С. 98−102.
  418. И. Л., Антокольский П. Г., Герштейн Э. Г. и др. Здесь жил М. Ю. Лермонтов//Лит. газ., 1977, 1 июня.
  419. И. Л., Башмаков В. Неизвестные рисунки Лермонтова/Из имения Поливановых/Югонек, 1939, № 25−26. С. 24.
  420. Н. В., Андроников И. Л. Рукою Пушкина и Лермонтова/В Париже найдены новые автографы великих поэтов//Сов. Россия, 1965, 17 июня.
  421. СТАТЬИ АНДРОНИКОВА В ПЕРИОДИКЕ, ВЫХОДНЫЕ ДАННЫЕ КОТОРЫХ ВЫЯСНЕНЫ НЕПОЛНОСТЬЮ
  422. В защиту Яхонтова, 1969, авг.
  423. Высокий поступок, 1965, авг.
  424. Гете пошел с молотка//Лит. газ., 50-е гг.
  425. Дом Фамусовых, 1967, март.
  426. Изящество юмора, 1961, 25 марта.
  427. Коротко о телекинорассказе//Лит. газета, 1961.
  428. На земле псковской, 1969, апр.1. О Викторе Гольцеве, 1971.
  429. О собирателях редкостей, 1960.
  430. Об иллюстрированном издании «Война и мир» Л. Толстого, 1935, 30 янв.
  431. Образ Дубинского и образы Дубинского, 1962, июнь.
  432. Относится к нам//Лит газ., 1966, весна.
  433. Первое воскресенье июня., 1973, май-июнь.
  434. Полное собрание исполнителей, 1967, февр.
  435. Путешествие в Ярославль, 1955.
  436. Рекомендация Перцову Петру Петровичу, 1969, янв.
  437. Трудная профессия, 1962, 8 дек.
  438. Удивительный Образцов, 1971, 3 июля.1. Уланова, 1976.
  439. Хирург Вишневский/Его дневник, 1968, февр. Шкловскому 85 лет, 1978. Чудодей живой речи, 1967, 20 мая. Устные рассказы//3намя, 50-е гг.
  440. ТВОРЧЕСКИЕ РАБОТЫ АНДРОНИКОВА
  441. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЗВУКОЗАПИСИ1. ГРАМПЛАСТИНКИ
  442. АЛЬБОМ ОДОЕВСКОГО. Стихотворения М. Лермонтова. Читает и комментирует И. Андроников. Д 14 885−6.
  443. БОРОДИНО» ЛЕРМОНТОВА. Читает И. Андроников. -Д 15 803−4.
  444. ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ КАЧАЛОВ НА КОНЦЕРТНОЙ ЭСТРАДЕ/Предисл. и коммент. записей И. Андроникова. -Д 15 889−90.
  445. ВОСПОМИНАНИЯ ОБ А. Н. ТОЛСТОМУ/Страницы радиопередач. Воспоминания о писателях. Сост. Л. Прессман. Грп. 6. Д 31 412−3.
  446. ГОРЛО ШАЛЯПИНА- ОШИБКА САЛЬВИНИ/Устные рассказы. Читает авто р/Предисл. к пластинке Т. Алмазовой. Д 9 049−50.
  447. ЗЕМЛЯК ЛЕРМОНТОВА. Рассказ. Читает автор. Д 18 495−6.
  448. ИСКУССТВО ИРАКЛИЯ АНДРОНИКОВА. Устные рассказы. Выпуск 1 (альбом из двух пластинок).
  449. Выпуск 4 (одна пластинка). ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА С ГОРЬКИМ. ЗЕМЛЯК ЛЕРМОНТОВА/Предисл. к пласт. И. Андроникова, сост. Т. Алмазова. М 40−45 289−90. Выпуск 5.
  450. НАХОДКИ И. Л. АНДРОНИКОВА/Коммент. к редким записям Л. Толстого, И. Уткина, Н. Заболоцкого/Андроников читает стихотворение Н. Заболоцкого «Гроза'УСтатья Л. Шилова «Звукоархивист Ираклий Андроников'7/Кругозор, 1983, № 9, пласт. 3.
  451. НЕИЗВЕСТНЫЕ ЗАПИСИ ВЛАДИМИРА ЯХОНТОВА/Предисл. и коммент. И. А н дроникова. Д 6 521−2.
  452. ПАМЯТИ ТИЦИАНА ТАБИДЗЕ/Из выступления на вечере в Центральном Доме Литераторов им. А. А. Фадеева 29 октября 1976 года//Памяти Тициана Табидзе/Предисл. к пласт. Н. Тихонова, сост. Л. Шилов, Н. Микадзе. М 40−41 399−400.
  453. ПЕРВЫЙ РАЗ НА ЭСТРАДЕ/Предисл. к пласт. Т. Алмазовой. Д 9 475−6.
  454. СЛОВО О ЛЕРМОНТОВЕ. Читает автор, И. Андроников. -Д 9 061−2.
  455. ТАГИЛЬСКАЯ НАХОДКА. Устный рассказ. Читает автор. -Д 9 459−60.
  456. ЧИТАЕТ АНТОН ШВАРЦ/Предисл. и коммент. И. Андроникова. -Д 21 055−6.
  457. ЧИТАЕТ ВЛАДИМИР ЯХОНТОВ/А. Пушкин,» М. Лермонтов, А. Грибоедов. Комментирует И. Андроников. Д 6 521−2.
  458. Грп. 2. О РУССКИХ ТРОЙКАХ. ВСПОМИНАЮ ОБУХОВУ.
  459. Михалкове. Басни. Читает Б. Попов. Комментарий на конверте Ираклия Андроникова. Д28 977−8.
  460. ГРАМПЛАСТИНКИ ОБ АНДРОНИКОВЕ
  461. К. И. Ираклий Андроников//Корней Чуковский. Звучащее собрание сочинений. Вып. 3. М 40−42 403−6.1. РАДИОПЕРЕДАЧИ (1947−1980)
  462. УСТНЫЕ РАССКАЗЫ АНДРОНИКОВА В АВТОРСКОМ ИСПОЛНЕНИИ
  463. Д-73 090 АЛЬБОМ ОДОЕВСКОГО.5740'* О последнем годе жизни М. Ю. Лермонтова.1. Запись 1964 г. 6527 БЕСЕДА ГЕНЕРАЛА ЧАНЧИБАДЗЕ С БОЙЦАМИ1840» ПОПОЛНЕНИЯ.1. Запись 1947 г.
  464. Г3тт<�ал"т. ТТ 1ТОТГАО ¦ ЮТТТХПХ. ПЛШТЧСРХШЛГЛ УОиРЛГПО1. Д-85 623 1830"1. Запись 1978 г1. ДКС-22 655 10л52"1. Запись 1976 г, 1. Д-79 852 30л55"1. Запись 1967 г.
  465. Д-76 423 4545» Зап. 1966 г.
  466. Д-67 188 2545» Зап. 1962 г.
  467. Д-68 002 1ч.1Г07» Зап. 1962 г.
  468. Д-58 907 29"05» Зап. 1959 г.
  469. Д-59 071 1ч. 0Г55» Запись 1960 г. 1. П-81 368* 16 35"1. Запись 1947 г.
  470. ВСЕМИРНАЯ БИБЛИОТЕКА. О Государственной библиотеке СССР им. В. И. Ленина.1. ВСПОМИНАЮ ОБУХОВУ.
  471. ЕЩЕ ОБ ОДНОЙ ТАЙНЕ ЛЕРМОНТОВА. О тайном политическом кружке, организованном М. Лермонтовым и его друзьями в 1839−40 гг.
  472. ЖИВАЯ СВЯЗЬ ВРЕМЕН». О стихотворении «Смерть поэта», написанном М. Ю. Лермонтовым после гибели А. С. Пушкина.
  473. ЗАГАДКА Н. Ф. И. Поиски, связанные с расшифровкой инициалов, принадлежащих Наталье Федоровне Ивановой, которой были посвящены стихотворения Лермонтова.
  474. ЗЕМЛЯК ЛЕРМОНТОВА. Рассказ колхозного сторожа, в течение долгих лет ухаживающего за могилой Лермонтова в Тарханах.
  475. ИЗ ЖИЗНИ ОСТУЖЕВА. (Горло Шаляпина. Ошибка Сальвини. Доктор Сойнов.).1. ИЛЛАРИОН ПЕВЦОВ.1. Д-61 409 22*30"1. Запись 1960 г. 1. ИЛЬЯ ЧАВЧАВАДЗЕ.
  476. Д-86 231 48*30» Зап. 1980 г. 1. Д-59 860 57*20"1. Запись 1959 г1. Д-8 593 32*10"1. Запись 1969 г
  477. Д-59 543 1ч.17*50** Зап. 1960 г. 1. ПВ-9 937 37*1. Запись 1971 г. 1. Д-36 604 12*50**1. Запись 1974 г. 1. Д-84 006 19*55**1. Запись 1973 г. 1. Д 53 266 41*40**1. Запись 1958 г. 1. Д-81 625 29*00**1. Запись 1968 г. 1. Д-82 942 33*15**6342 38*20**1. Запись 1947 г.
  478. КРОПОТКИНСКАЯ, ДОМ 12. О Государственном музее А. С. Пушкина в Москве.
  479. М. Ю. ЛЕРМОНТОВ. О жизни и творчестве поэта.
  480. ЛИЧНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ. История создания коллекции автографов известных людей, принадлежащая ленинградскому библиофилу А. Е. Бурцеву.1. С. Я. МАРШАК.1. НА ПУШКИНСКОМ ПРАЗДНИКЕ.
  481. НАРОДНЫЙ ПОЭТ ГРУЗИИ СИМОН ЧИКОВАНИ.
  482. НЕИЗВЕСТНЫЕ ЗАПИСИ ЯХОНТОВА.1. НИКОЛАЗ БАРАТАШВИЛИ.
  483. Д-73 085 1ч.08*31» Зап. 1964 г.
  484. Д-82 568 13*25** Зап. 1969 г. 1. ПВ-9 936* 38*00**1. Запись 1970 г.
  485. ОБРАЗ ЛЕРМОНТОВА. М. Лермонтов в портретной живописи.1. О СОБИРАТЕЛЯХ РЕДКОСТЕЙ.
  486. ОТ ЛИЦА ГЕНИЯ. О грузинском поэте Шота Руставели.
  487. О ЯЗЫКЕ ПУШКИНА И ЛЕРМОНТОВА.
  488. ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА С ГОРЬКИМ. Запись 1976 г.
  489. ПЕРВОЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ НА ЭСТРАДЕ. Рассказ Андроникова о своем провале на первом выступлении в филармонии.1. ПОДПИСЬ ПОД РИСУНКОМ.
  490. ПОЛИТИЧЕСКАЯ ЛИРИКА ЛЕРМОНТОВА.1. ПОРТРЕТ.
  491. Поиски доказательств подлинности одного из портретов М. Ю. Лермонтова.
  492. РЕКОМЕНДАЦИЯ ПЕРЦОВУ ПЕТРУ ПЕТРОВИЧУ. О приеме в Союз писателей СССР публициста П. П. Перцова.
  493. РИМСКАЯ ОПЕРА. О поездке советских писателей в Рим и о посещении И. Андрониковым римской оперы.1. Д-84 555 33*40"1. Запись 1975 г
  494. Д-79 566 21*00» Зап. 1967 г. 1. ДКС-21 623 34*39**1. Запись 1976 г. 1. Д-69 049 33*35**1. Запись 1963 г. 1. Д-71 566 58*33**1. Запись 1964 г.
  495. Д-67 093 46*25** Зап. 1962 г. 1. Д-80 824 25*30**1. Д-80 825 37*30***1. Д-37 812 26*58**1. Запись 1955 г.
  496. Д-38 213 1ч.00*05» Зап. 1955 г. 6132 31*52*
  497. РУКОПИСИ ЛЕНИНСКОЙ БИБЛИОТЕКИ.
  498. СЕСТРЫ ХАУФ. О встрече И. Андроникова в Вене с сестрами Хауф, подарившими музею Лермонтова две миниатюры с изображением поэта.1. СЛОВО О ШАЛЯПИНЕ.1. СОКРОВИЩА ЗАМКА ХОХБЕРГ.
  499. СТРОКИ ИЗ ПИСЕМ 1841 ГОДА. О дуэли и гибели М. Ю. Лермонтова.
  500. ТАГИЛЬСКАЯ НАХОДКА. О переписке семьи Карамзиных, освещающей последний год жизни и гибель А. С. Пушкина. ?
  501. ТЕТРАДЬ ВАСИЛИЯ ЗАВЕЛЕЙСКОГО. Дневник чиновника, в котором описываются встречи с известными людьми, жившими в серед. 19 в. Часть 1-я. Часть 2-я. Записи 1968 г.
  502. А. Н. ТОЛСТОЙ. Поездка в Ярославль.
  503. ТРИ НЕДЕЛИ В АВСТРИИ. Музыкальные впечатления об игре знаменитых музыкантов и дирижеров.
  504. ТРИЖДЫ ОБИЖЕННЫЙ. Запись 1947 г.
  505. Д-71 522 45*09» Зап. 1964 г.
  506. УТРАЧЕННЫЕ ЗАПИСКИ. Поиск записок
  507. В. Н. Анненковой, которая встречалась с А. Пушкиными М. Лермонтовым.
  508. Д-81 385 10*10** Зап. 1968 г.
  509. ЧЕТЫРНАДЦАТЬ РУССКИХ ТРОЕК.6132 ШТИДРИ. По рассказу «Трижды обиженный, или все31* 5 Г * познается в сравнении». О гастролях известного
  510. Зап. 1947 г. австрийского дирижера Ф. Штидри в Ленинграде.
  511. Записи Главной редакции радиовещания для детей
  512. Д-21 267* БЕСЕДЫ О ПОЭМЕ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА. 25*16** «Мцыри».1. Запись 1952 г.
  513. Д-28 109* БЕСЕДЫ О ЛЕРМОНТОВЕ. (5 передач).1ч.55*56**1. Запись 1953 г.
  514. Д-88 572 БЫЛ ЛИ ЗНАКОМ ЛЕРМОНТОВ С ПУШКИНЫМ.10*45**1. Запись 40-х гг.1. Д-68 063 ВЕЛИКАЯ ЭСТАФЕТА.54*05**1. Запись 1962 г.
  515. Д-82 516 СОКРОВИЩА ЗАМКА ХОХБЕРГ. Об альбоме19*30** А. М. Верещагиной и о портретах М. Лермонтова, найденных в Германии. Передача 1-я. Д-82 517 Передача 2-я. (17*40**)
  516. Д-82 518 Передача 3-я. (17*40**)1. Записи 1969 г.•С
  517. ЗВУКОВЫЕ ПУБЛИКАЦИИ УНИКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ
  518. И. 01.03.64. В-13 103
  519. С. 15.03.64. В-13 113
  520. В. 29.03.64. В-13 844
  521. Скиталец (Петров С.) и Шаляпин Ф. 12.04.64. В-13 315
  522. Э. 03.05.64. В-14 102
  523. В. 31.05.64. В-14 022
  524. Н., Гайдар А. 14.06.64. В-14343
  525. С., Яхонтов В. 12.07.64. В-145 731. ЗВУКОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ
  526. Образ Лермонтова 11.10.64.
  527. О грузинской поэзии 28.02.65.
  528. Речь на открытии памятника Лермонтову 13.06.65. Новое в новом жанре 17.09.65.
  529. Восемь веков славы 11.09.66.
  530. Беседа генерала Чанчибадзе с бойцами пополнения 26.02.67.
  531. Выступление на Всесоюзном Пушкинском празднике поэзии в Михайловском 14.06.67. Вагон из Саратова 19.11.67.1. В гостях у дяди 21.01.68.
  532. Тетрадь Василия Завелейского (3 части)07.04.68.2104.68. 19.05.68.
  533. О музее А. С. Пушкина 02.06.68.
  534. Четыре часа из жизни Блока 21.07.68.
  535. Новые материалы о Владимире Яхонтове 20.04.69. О Сергее Есенине 06.07.69.
  536. Новый поиск. Швейцария (2 части) 01.01.70.0102.70.
  537. Выступление на Всесоюзном Пушкинском празднике поэзии в Михайловском 13.06.71. Воспоминания о С. Я. Маршаке 18.07.71.
  538. Венок на могилу Лермонтова 13.02.72.
  539. В-15 408 В-16 916 В-19 217 В-20 107 В-247 691. В-284 901. В-296 681. В-318 761. В-4 491. В-14 971. В-17 511. В-22 031. В-24 521. В-29 481. В-71 271. В-85 861. В-110 831. В-115 021. В-127 211. В-17 927
  540. В-18 158 В-18 814 В-21 391
  541. О К. И. Чуковском 02.04.72. В-22 047
  542. О Всесоюзном Пушкинском праздникепоэзии в Михайловском 28.05.72. В-22 705
  543. Андроников читает стихи Лермонтова 09.07.72. В-23 242
  544. Портрет (3 части) 24.09.72. В-234 170 810.72. В-239 801 211.72. В-23 258
  545. В начале пути 08.04.73. В-26 925
  546. Биография устного рассказа 13.01.74. В-30 283
  547. Вахтанг Барнабели 14.04.74. В-32 133
  548. ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ЗВУКОЗАПИСИ
  549. ДОК-4436 Интервью в связи с 70-летием И. Л. Андроникова. 2*20» О планах, связанных с записями на радио, исследование
  550. Зап. 1978 г. творчества М. Лермонтова и подготовка к 200-летию со дня рождения А. С. Пушкина. О возросшем всенародном интересе к великому русскому поэту А. С. Пушкину. (Главная редакция информации).
  551. ДОК-4985 Воспоминания о Д. Шостаковиче в связи с 60-летием 20* 00»» со дня рождения композитора. О выдающемся таланте
  552. Зап. 1966 г. Д. Шостаковича, его гражданственности. О первом исполнении 1-й симфонии в 1926 году в Ленинграде. (Фрагмент 8Л00» — передачи. Главная редакция радиовещания для молодежи).
  553. ДОК-6461 О вкладе в национальную культуру русских 1 Г 30» библиофилов И. Н. Розанова, Н. П. Смирнова
  554. Зап. 1974 г. Сокольского- о поиске ими редких изданий.
  555. О книголюбах. О создании общественных библиотек. (Фрагмент 4* 50л» — подборки выступлений. Главная редакция радиовещания для молодежи).
  556. ДОК-8124 1ч.0Г10» Зап. 1960 г.
  557. ЧИТАЕТ В. И. КАЧАЛОВ. Выступление Андроникова о В. И. Качалове одном из создателей Московского Художественного театра. О незабываемых образах, созданных артистом.
  558. Об искусстве Качалова-чтеца, его вдохновенном исполнении произведений А. Пушкина, А. Блока, С. Есенина, В. Маяковского. О создании им на концертной эстраде «театра одного актера». О сценическом шедевре артиста: образе Эгмонта в трагедии Гете «Эгмонт».
  559. ДОК-9687 ЯХОНТОВ ЧИТАЕТ ПУШКИНА. Выступление 8*30» Андроникова. О радиопрограммах В. Яхонтова. Об
  560. Зап. 1967 г. умении актера определять смысловые акцентыв произведении. О его манере художественного чтения, сочетающей актерскую индивидуальность с особенностями авторского стиля. Отрывок из программы «Пушкин» в исполнении В. Н. Яхонтова.
  561. ДОК-8367 Выступление Андроникова о работе з. а. РСФСР, 3 Г 20» мастера художественного слова А. И. Шварца на
  562. ДОК-9620 Ответы И. Андроникова на вопросы радиослушателей. 1 Г 05» Об использовании А. Пушкиным в своем творчестве
  563. ДОК-9727 Выступление Андроникова о творчестве народного 7Л20» поэта Калмыкии Давида Кугультинова. О своей дружбе
  564. Зап. 1974 г. с ним. О книге Д. Кугультинова «Возраст», выдвинутой на соискание Государственной премии СССР за 1974 г.
  565. ДОК-9726 Выступление Андроникова о работе над 59 55» грампластинками с записями голосов известных
  566. Передачу из кабинета А. Н. Толстого в Москве ведет И. Л. Андроников. Рассказывает о творчестве А. Н. Толстого, об истории создания романов «Петр Первый» и «Хождение по мукам», о своих встречах с писателем.
  567. Об истории создания в Москве Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки. Передачу из музея ведет И. Л. Андроников. (Копия низкого технического качества).
  568. ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ. ЦТ, Главная редакция научнопопулярных и учебных программ, 1972, 7 частей, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  569. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор В. Абрамычев.
  570. ЛЕРМОНТОВ. МЦЫРИ. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 4 части, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  571. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — Ю. Заорская. Операторы — Р. Нагаев, В. Титов.
  572. И. Л. Андроников рассказывает об истории создания поэмы, читает отрывки. (Копия пониженного технического качества).
  573. ЛЕРМОНТОВ-ХУДОЖНИК. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 6 частей, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  574. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина.
  575. В. Абрамычев, Гончаров, Зинковский.
  576. ЛИРИКА ЛЕРМОНТОВА. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 4 части, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  577. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина.
  578. МАСКАРАД». М. Ю. ЛЕРМОНТОВ. ЦТ, Главная редакция научнопопулярных и учебных программ, 1972, 5 частей, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  579. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор В. Абрамычев.
  580. ПЕСНЯ ПРО КУПЦА КАЛАШНИКОВА. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 3 части, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа. Автор сценария — И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина.1. Оператор Э. Черилев.
  581. И. Л. Андроников рассказывает о создании М. Ю. Лермонтовым «Песни про купца Калашникова».
  582. ПОЭЗИЯ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА. «АЛЬБОМ ОДОЕВСКОГО». ЦТ,
  583. Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 4 части, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  584. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор В. Абрамычев.
  585. РУССКАЯ РЕЧЬ № 9. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 3 части, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа.
  586. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — Л. Петрова. Оператор — В. Дорохин.
  587. И. Л. Андроников анализирует языковые и стилевые особенности произведений М. Ю. Лермонтова «Песня про купца Калашникова» и «Бородино».
  588. СМЕРТЬ ПОЭТА. ЦТ, Главная редакция научно-популярных и учебных программ, 1972, 5 частей, 35 мм, черно-белый, съемка с экрана кинескопа. Автор сценария — И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина. Оператор — Ю. Журавлев.
  589. Об истории создания М. Ю. Лермонтовым стихотворения «Смерть поэта». Ведущий И. Л. Андроников. (Копия пониженного качества).
  590. И. Л. Андроников рассказывает о творчестве М. Горького. Передача из Музея-квартиры М. Горького в Москве.
  591. Автор сценария Л. Борщевский.
  592. Л. Ливнев, Е. Егорова.
  593. В. Полухин, Ю. Лисенко, Г. Гутаренко.
  594. О творчестве Э. Казакевича. В передаче принимает участие И. Л. Андроников. (Копия низкого технического качества). (В ТРФ имеется также ВМЗ передачи).
  595. ДОСЪЕМКИ К ТЕЛЕВИЗИОННЫМ ПЕРЕДАЧАМ
  596. О празднике пушкинской поэзии в Михайловском. Принимает участие И. Л. Андроников.
  597. н. а. СССР режиссера Ю. 'Завадского перед демонстрацией фильма по сценарию И. Л. Андроникова «Воспоминания о Большом зале».
  598. И. Л. Андроников в Концертном зале им. П. И. Чайковского читает рассказы о С. Есенине, генерале Чанчибадзе, артисте И. Певцове, рассказ «Трижды обиженный, или Все познается в сравнении».
  599. Передача посвящена творчеству писателя С. С. Смирнова. Ведет передачу И. Л. Андроников.
  600. В передаче принимает участие И. Л. Андроников.
  601. Выставка портретов и предметов быта пушкинской эпохи в залах Государственного музея А. С. Пушкина в Москве.
  602. Автор и ведущий передачи И. Л. Андроников рассказывает о неизвестных портретах современников А. С. Пушкина.
  603. ИНФОРМАЦИОННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СЮЖЕТЫ
  604. МОСКОВСКИЙ ДОМ КНИГИ. 16 мм, черно-белый, без звука, дата эфира 27.09.1967.
  605. Москва. Проспект Калинина. Торжественное открытие Дома книги. Среди выступающих И. Л. Андроников.
  606. ВРУЧЕНИЕ ОРДЕНОВ В КРЕМЛЕ. 16 мм, черно-белый, без звука, дата эфира 29.03. 1969.
  607. Москва. Кремль. Вручение орденов. Среди награжденных И. Л. Андроников, которому вручается орден Трудового Красного Знамени.
  608. ЛЕТИЕ Л. Н. СЕЙФУЛЛИНОЙ. 16 мм, черно-белый, без звука, дата эфира 07.04.1969.
  609. Москва. Центральный Дом литераторов. Торжественное собрание, посвященное 80-летию со дня рождения Л. Н. Сейфуллиной. Среди выступающих И. Л. Андроников.
  610. ЮБИЛЕЙ И. Л. АНДРОНИКОВА. 16 мм, цветной, звуковой, дата эфира 28.09.1978.
  611. Переделкино. Кабинет писателя. Н. Шахова беседует с И. Л. Андрониковым в связи с его 75-летием.
  612. МУЗЕЙ А. С. ПУШКИНА В МОСКВЕ. 16 мм, цветной, звуковой, дата эфира 15.06.1980.
  613. Сюжет 1. Государственный музей А. С. Пушкина в Москве. Репортаж Н. Шахова о новой экспозиции музея, посвященной столетию открытия памятника А. С. Пушкину в июне 1880 года в Москве.
  614. Сюжет 2. Переделкино. Кабинет И. Л. Андроникова. Интервью Н. Шаховой с И. Л. Андрониковым в связи с его участием в создании музея А. С. Пушкина.
  615. ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА. 16 мм, цветной, без звука, дата эфира 20.02.1981.
  616. Москва. Торжественное открытие мемориального музея М. Ю. Лермонтова в Москве на Малой Молчановке, в создании которого принимая участие И. Л. Андроников. Интервью И Шаховой с И Л. Аццрониковым.
  617. К 75-ЛЕТИЮ И. Л. АНДРОНИКОВА. 16 мм, цветной, звуковой, дата эфира 27.09.1983.
  618. Переделкино. Кабинет И. Л. Андроникова. Интервью Н. Шаховой и И. Л. Андрониковым в связи с его 75-летием.
  619. ПАМЯТИ И. Л. АНДРОНИКОВА. 16 мм, цветной, звуковой, дата эфира 11.06.1990.
  620. ВОСПОМИНАНИЯ О БОЛЬШОМ ЗАЛЕ. Ленинградская студиятелевидения, 1970, 8 частей, 35 мм, черно-белый.
  621. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор В. Бабенков.
  622. И. Л. Андроников рассказывает о Большом зале Ленинградской государственной филармонии им. Д. Д. Шостаковича, о выдающихся мастерах искусства, выступавших в этом зале.
  623. ВСТРЕЧА С АНДРОНИКОВЫМ. АЛЬБОМ ОДОЕВСКОГО.
  624. Т/о «Экран», 1983, 6 частей, 35 мм, цветной.
  625. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор А. Тюпкин.
  626. О творчестве М. Ю. Лермонтова, о последних днях жизни поэта рассказывает И. Л. Андроников.
  627. ЗАГАДКА Н. Ф. И. Ленфильм по заказу Гостелерадио СССР, 1959,
  628. ВМЗ, хронометраж 59 мин., черно-белый.
  629. Авторы сценария И. Андроников, С. Владимирский.1. Режиссер М. Шапиро.1. Оператор В. Фастович.1. Художник В. Улитко.1. Композитор Н. Симонян.
  630. В ролях: С. Бирман, И. Зардидзе, М. Гветадзе, И. Миерели и др.
  631. И. Л. Андроников рассказывает о своих поисках, связанных с изучением жизни и творчества М. Ю. Лермонтова. Рассказы Андроникова «Подпись под рисунком», «Загадка Н. Ф. И.», «О стороже в Тарханах» («Земляк Лермонтова»).
  632. И ТО ЖЕ В ВАС ОЧАРОВАНИЕ. Т/о «Экран», 1980, 9 частей, 35 мм, цветной.
  633. Автор сценария, режиссер Ю. Сааков. Оператор — А. Проконов.
  634. В фильме, посвященном творчеству н. а. СССР И. С. Козловского, И. Л. Андроников говорит о значимости таланта И. С. Козловского в советском музыкальном искусстве.
  635. ИРАКЛИЙ АНДРОНИКОВ О РУССКИХ ТРОЙКАХ. Т/о «Экран», 1985,7 частей, 16 мм с раздельной магнитной фонограммой, цветной.
  636. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер В. Гемс.1. Оператор И. Колганов.
  637. ИРАКЛИЙ АНДРОНИКОВ РАССКАЗЫВАЕТ. Мосфильм по заказу Гостелерадио СССР, 1964, 8 частей, 35 мм, черно-белый. Авторы сценария — И. Андроников, А. Донатов. Режиссер — А. Кольцатый. Оператор — Л. Крайненков.
  638. И. Л. Андроников вспоминает о начале своей деятельности чтеца-рассказчика. Рассказывает о писателях М. Горького, А. Толстом, об актерах В. Качалове, А. Остужеве, об известном музыковеде И. Соллерганском.
  639. ИРАКЛИЙ АНДРОНИКОВ. КОНЦЕРТ В ЛЕНИНГРАДСКОЙ ФИЛАРМОНИИ. Ленинградское телевидение, 1971, 9 частей, 35 мм, черно-белый.
  640. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина.
  641. В. Бабенков, Г. Коновалов, Ю. Колобков, А. Васин.
  642. И. Л. Андроникова о поездке в Италию, знакомстве с римской оперой и о своих встречах с С. Я. Маршаком и А. Н. Толстым.
  643. ИРАКЛИЙ АНДРОНИКОВ. ПЕРВЫЙ РАЗ НА ЭСТРАДЕ. -Ленинградское телевидение, 1971, 7 частей, 35 мм, черно-белый. Автор сценария И. Андроников. Режиссер — А. Казьмина.
  644. В. Бабенко, Г. Коновалов, Ю. Колобков, А. Васин.
  645. И. Л. Андроников рассказывает о своем первом выступлении в Ленинградской государственной филармонии.
  646. КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВ. СТРАНИЦЫ ХОРЕОГРАФИИ. Ленинградское телевидение, 1976, 6 частей, 35 мм, черно-белый. Автор сценария Д. Молдавский. Режиссер — К. Артюхов. Оператор — А. Селезнев.
  647. И. Л. Андроников рассказывает о творчестве н. а. СССР К. Сергеева (1-я часть).1. СЛОВО АНДРОНИКОВА
  648. Фильм 1. Т/о «Экран», 1974, 6 частей, 35 мм, черно-белый. Автор сценария — И. Андроников. Режиссер — И. Андроников, В. Зобин. Оператор — Н. Москвитин.
  649. И. Л. Андроникова «Горло Шаляпина» и «Беседа генерала Чанчибадзе с бойцами пополнения» в исполнении автора.
  650. Фильм 2. Т/о «Экран», 1974, 7 частей, 35 мм, цветной. Автор сценария — И. Андроников. Режиссер — В. Зобин. Оператор — Н. Москвитин.
  651. И. Л. Андроникова «Ошибка Сальвини», «Земляк Лермонтова» и воспоминание о рассказе Всеволода Иванова «Четыре часа из жизни Блока» в исполнении автора.
  652. Фильм 3. Т/о «Экран», 1974, 7 частей, 35 мм, цветной. Автор сценария — И. Андроников. Режиссер — В. Зобин. Оператор — Н. Москвитин.
  653. И. Л. Андроникова «В гостях у дяди», «Обед в честь Качалова», «Первая встреча с Горьким» в исполнении автора.
  654. Фильм 4. Т/о «Экран», 1974, 7 частей, 35 мм, цветной. Авторы сценария — И. Андроников. Режиссер — В. Зобин.1. Оператор Н. Москвитин.
  655. И. Л. Андроникова «Рассказ о Сергее Есенине», «Певцов», «Рекомендация Перцову Петру Петровичу», «Трижды обиженный, Или все познается в сравнении» в исполнении автора.
  656. Фильм 5. ТАГИЛЬСКАЯ НАХОДКА. Т/о «Экран», 1976, 7 частей, 35 мм, цветной.
  657. Автор сценария И. Андроников. Режиссеры — И. Андроников, К. Бромберг. Оператор — Н. Москвитин.
  658. НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ. Т/о «Экран», 1977, 7 частей, 35 мм, цветной. Автор сценария — И. Андроников. Режиссеры — И. Андроников, А. Казьмина. Оператор — А. Тюпкин.
  659. ВОЗВРАЩЕНИЕ К НЕВСКОМУ. Т/о «Экран», 1977, 5 частей, 35 мм, цветной.
  660. Автор сценария И. Андроников. Режиссеры — И. Андроников, А. Казьмина. Оператор — А. Тюпкин.
  661. СЛОВО АНДРОНИКОВА. КРОПОТКИНСКАЯ, 12. Т/о «Экран», 1980,6 частей, 35 мм, цветной.
  662. Автор сценария И. Андроников.1. Режиссер А. Казьмина.1. Оператор А. Тюпкин.
  663. О создании Государственного музея А. С. Пушкина в Москве рассказывает И. Л. Андроников.
  664. Автор сценария Е. Гальперина. Режиссер — С. Балатьев. Оператор — Б. Рогожин.
  665. ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ АНДРОНИКОВА
  666. ЗДЕСЬ ЖИЛ Н. А. НЕКРАСОВ. ЦСДФ, 1971, 1 часть, 35 мм, цветной.1. Режиссер Б. Карпов.
  667. Н. Генералов, В. Цитрон.
  668. Фильм посвящен празднику поэзии, проходившему в Карабихе и Грешневе в связи с 150-летием со дня рождения Н. А. Некрасова. И. Л. Андроников выступает на митинге в Карабихе (синхронно).
  669. ИСКУССТВО ПРЕОБРАЖЕНИЯ. БЕСЕДЫ С ИРАКЛИЕМ АНДРОНИКОВЫМ. Т/о «Экран», 1978, 9 частей, 35 мм, цветной. Автор сценария — Б. Каплан. Режиссер — А. Казьмина. Оператор — А. Тюпкин.
  670. О жизни и творчестве И. Л. Андроникова. Фильм создан к 70-летию со дня рождения.
  671. КОНЦЕРТНЫЕ ПРОГРАММЫ, ТРАНСЛИРОВАВШИЕСЯ ПО1. ТЕЛЕВИДЕНИЮ
  672. Автор сценария И. Андроников, А. Донатов. Режиссер — А. Кольцатый.
  673. И. Л. Андроникова «Сестры Хауф», «Ошибка Сальвини» и воспоминание о рассказе Всеволода Иванова «Четыре часа из жизни Блока» в исполнении автора. Запись по трансляции из Колонного зала им. П. И. Чайковского.
  674. Авторы сценария И. Андроников, А. Донатов.1. Режиссер А. Кольцатый.
  675. И. Л. Андроникова «Речь Расула Гамзатова», «Рекомендация Перцову Петру Петровичу», «Трижды обиженный, или Все познается в сравнении» в исполнении автора. Запись по трансляции из Концертного зала им. П. И. Чайковского.
  676. МАРК РЕЙЗЕН. Т/о «Экран», 1971, 8 частей, 35 мм, черно-белый. Автор сценария — И. Карпоносова. Режиссер — Г. Быстров.
  677. Программа посвящена н. а. СССР М. О. Рейзену. И. Л. Андроников рассказывает о встречах с М. О. Рейзеном (1-я и 8-я части).
  678. КОНЦЕРТНЫЕ НОМЕРА, ТРАНСЛИРОВАВШИЕСЯ ПО1. ТЕЛЕВИДЕНИЮ
  679. ВЫСТУПЛЕНИЕ ИГОРЯ МОИСЕЕВА. Т/о «Экран», 1978, 1 часть, 35 мм, цветной. Режиссер — А. Казьмина. Оператор — А. Тюпкин.
  680. Н. а. СССР И. А. Моисеев рассказывает о своих встречах с И. Л. Андрониковым.
  681. ЗЕМЛЯК ЛЕРМОНТОВА. ОПФ, 1954, 3 части, 35 мм, черно-белый. Рассказ И. Л. Андроникова в исполнении автора.
Заполнить форму текущей работой

На отлично!