Взаимодействие автора с героем в процессе создания портретного фильма: этико-профессиональные особенности

Актуальность.

Возрастающая роль работников информационной сферы в политической, экономической и духовной жизни общества — свидетельство интенсивной интеграции электронных СМИ в социум, несомненный признак современного этапа развития России, объективный факт. Деятельность субъектов, осуществляющих сбор, формирование, распространение и использование информации, а также системы регулирования возникающих при этом общественных отношений неоднократно становились предметом изучения теоретиков телевидения. Совокупность взглядов на современную российскую телевизионную коммуникацию, опубликованных в научных изданиях, в прессе, на официальных сайтах государственных и общественных учреждений, позволяет сделать вывод о необходимости постоянного повышения уровня профессионального мастерства литературных сотрудников телевидения, в том числе, соблюдения ими норм, предписываемых законодательством Российской Федерации, этическими кодексами и корпоративными документами. Сформировать у профессионального сообщества представление о необходимости проведения единой политики в данном направлении — задача, несомненно, своевременная.

Существенные коррективы в отношения участников телевизионной коммуникации вносят глобализация, коммерциализация, нестабильность потребностей аудитории и, как следствие, жестокая конкуренцияактуальные приметы развития электронных средств массовой информации России. Адаптировавшись к экономической и политической ситуации, телевизионные бизнесмены заинтересованы в сохранении стабильности. Учитывая, что большинство наиболее удачных телепроектов непосредственно или опосредованно имеют отношение к политике, владельцы каналов не инициируют появления принципиально новых программ. Отсюда однообразие форматов. Косвенно эта тенденция поддерживается незаинтересованностью рядовых сотрудников телевизионных компаний в качественном прогрессе. Частое отсутствие прямой материальной зависимости исполнителей от уровня программ губит большинство конструктивных инициатив. Как представляется, телеспециалистам необходимы очевидные, зримые в краткосрочной перспективе стимулы. Попытки внедрения нематериальных поощрений, например, профессиональных премий, в ряде случаев оказываются неэффективными. Отчасти это может быть связано с ментальностью творческих сотрудников телевидения, создающих программный контент, а стало быть, вовлеченных в процесс взаимодействия с героями телевизионных произведений. Медиаисследователи отмечают, что в профессию идут специалисты определенного склада. У многих из них первостепенной является материальная мотивация, вследствие чего потребность творческого роста не всегда приоритетна1. Подобное отношение к работе влечет ряд негативных тенденций, справедливо критикуемых телезрителями.

В связи с этим анализ современного состояния телевизионной коммуникации, в том числе, взаимодействия журналиста с героями его произведений — насущная потребность и серьезная научная проблема. Теория тележурналистики располагает исследованиями, посвященными смежным вопросам. Однако со времени их появления телевизионный мир претерпел значительные изменения: политические, социокультурные, структурные, содержательные, технологические и др. Актуальное исследование этой тематики в контексте проблем современной.

1 К такому выводу пришел, например, профессор Вайне Свобода, посетивший факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова с авторским курсом лекций в рамках четвертой летней школы по журналистике и коммуникациям «Индустрия СМИ в США и России: журналист в условиях рынка» 20−25.06.2005. отечественной телевизионной коммуникации представляется своевременным.

Данное диссертационное исследование, предпринятый на его страницах анализ и сделанные выводы, как представляется, могут мотивировать творческих сотрудников телевидения к качественному росту. Системный подход к проблеме взаимодействия журналиста с героем портретного фильма структурирует традиционные процессы телевизионной коммуникации, выявляет их закономерности, может стать основой дальнейшего развития методов взаимодействия тележурналиста-автора с героями его произведений. Таким образом, диссертация имеет актуальную научную и практическую значимость, приобретая в рамках формирования информационного общества особое значение для социальной и духовной жизни человека.

При этом углубленный анализ взаимодействия телевизионного журналиста с героем весьма скромен, в отечественной и зарубежной литературе ощутим недостаток специализированных работ, посвященных обозначенной проблематике. Данные обстоятельства обусловили выбор темы диссертационного исследования.

Цель и задачи исследования

.

Целью диссертации является комплексный анализ этико-профессиональных особенностей взаимодействия автора с героем портретного фильма. Диссертант намерен определить, какое влияние журналист и герой оказывают друг на друга в процессе взаимодействия, а также — косвенно в момент эфира — на телеаудиторию. Исследование задумано таким образом, чтобы уделить внимание не только ситуациям, возникающим в новостной журналистике, но и в более крупных жанровых формах, в том числе, в авторских проектах, вовлекающих в беседу приглашенных гостей и аудиторию. В диссертации использован личный опыт автора в работе над жанром портретного фильма — одним из наиболее сложных с этической точки зрения при взаимодействии тележурналиста с героем.

Диссертант представляет теоретическое обоснование сущности и основных направлений творческой деятельности участников телевизионной коммуникации в объеме, необходимом для раскрытия темы. В исследовании описаны схемы взаимодействия тележурналиста с героем, для различных ситуаций разработаны альтернативные поведенческие модели, выявлены инструменты влияния на развитие взаимодействия. Специальный раздел работы посвящен изучению языковых особенностей общения журналиста с героями.

Для достижения вышеизложенных целей поставлены следующие задачи:

• провести анализ этико-профессионального аспекта взаимодействия автора с героем в системе связей современной отечественной телевизионной коммуникации;

• исследовать влияние актуальных тенденций телевизионной коммуникации на процесс подготовки портретного фильма, в частности взаимодействие журналиста с героями его произведений;

• определить актуальные проблемы современного телепроизводства, связанные с процессом взаимодействия тележурналиста с героем, в том числе лингвистического характера;

• предложить пути решения выявленных проблем.

Объект исследования.

Объектом исследования является процесс взаимодействия автора с героем портретного фильма. Диссертант обращает внимание на возможности оптимизации отдельных направлений телевизионной коммуникации, апеллирует к опыту соотечественников, анализирует зарубежные инновации. Описаны актуальные тенденции современного российского ТВ, оказывающие латентное влияние на психологию общения. Значительное внимание уделено вопросам, связанным с невербальной коммуникацией как неотъемлемой частью процесса взаимодействия.

Предмет исследования.

Предметом исследования являются автор и герой телевизионного произведения. Менее пристальное внимание — по мере необходимости — будет уделено остальным действующим лицам и сегментам телевизионной коммуникации, имеющим непосредственное отношение к этико-профессиональному аспекту процесса взаимодействия тележурналиста с героем.

Теоретические основы и методы исследования.

Теоретической и методологической базой диссертации послужили фундаментальные положения современной теории журналистики. Основу работы составили труды российских и зарубежных авторов по теории журналистики и коммуникации. В ряду отечественных авторов можно назвать В. А. Аграновского, Э. Г. Багирова, E.JI. Вартанову, М. Е. Голдовскую, Н. А. Голядкина, С. В. Дробашенко, В. В. Егорова, Г. В. Лазутину, Р. П. Овсепяна, А. С. Панарина, Г. Г. Почепцова, Е. П. Прохорова, Л. Л. Реснянскую, М. И. Шостак и др.- среди зарубежных авторов — Б. Льюиса, К. Маккалаха, М. Рабигера, Д. Рэндалла, Ч. Файрстоун, Э. Фихтелиуса, Ю. Хабермаса, У. Шрамма.

Диссертация была бы неполной без привлечения материалов, близких вопросам телевизионной коммуникации. Автор преимущественно опирается на следующие работы:

• фундаментальные труды в области теории телевидения. Этим проблемам посвящены исследования Р. А. Борецкого, B.C. Саппака, А. Я. Юровского и др.

• работы, посвященные анализу телевизионной коммуникации, теоретических принципов и практики функционирования ее средств. Среди них разработки М. Макклюэна, Г. Н. Вачнадзе, В. В. Гаспаряна, Я. Н. Засурского, JI.M. Земляновой, JI.B. Матвеевой, B.JI. Цвика и др.

• книги режиссеров, продюсеров, телеведущих — У. Отта, Л. Г. Парфенова и др.

• немногочисленные теоретические и, главным образом, практические разработки, непосредственно посвященные анализу различных аспектов взаимодействия журналиста с героем. Среди них — работы Д. С. Авраамова, С. А. Муратова и др.

Большую роль в формировании авторской концепции диссертации сыграли идеи Э. Берна и Г. В. Кузнецова. В ряду специализированных работ, посвященных проблемам взаимодействия тележурналиста с героем, целесообразно отметить труды В. М. Березина.

В диссертационном исследовании используются основные методологические принципы гуманитарных наук: теории и истории телевидения, психологии, философии. Диссертант опирается на общенаучные методы: аналитический, сравнительный, структурный, типологический, экспериментальный. Разработка положений диссертации осуществлялась на базе метода системного анализа, в том числе корреляционного анализа, группировки фактических данных и выборочных обследований, метода экспертных оценок и сравнений, графического метода. В процессе работы над диссертацией также использовались иные научные методы: теоретическое обобщение и анализ литературных источниковпросмотр и анализ многочисленных портретных фильмов, бесед и интервью с их создателямиметод включенного наблюдения за процессом творческой деятельности режиссеров, сценаристов, операторов и других создателей программ и фильмов. Сказался опыт работы автора в крупных государственных и коммерческих телевизионных компаниях, частных производящих студиях, компаниях-вещателях, а также педагогическая практика в области телевизионной журналистики.

Исходной информацией для оптимизации процесса взаимодействия автора с героем портретного фильма послужили:

• эмпирические исследования российских и зарубежных ученых, описывающие основные характеристики данного процесса;

• нормативно-правовые документы, регулирующие взаимодействие журналиста с героем в процессе подготовки телевизионного произведения к эфиру;

• экспериментальные данные исследований, посвященных практической телевизионной проблематике.

Научная новизна исследования.

Развитие теории телевизионной журналистики как науки закономерно влечет сегментацию задач, которые время ставит перед исследователями. Растет необходимость постановки все более конкретных целей, отражающих переход от общего теоретического рассмотрения масштабных проблем к анализу их частных аспектов. Данная тенденция обусловила максимальное сужение автором темы от проблем современной российской телевизионной коммуникации к узкоспециальному процессу взаимодействия автора с героем телевизионного произведения, наиболее наглядному в рамках производства портретного фильма. Специализированные исследования данного вопроса практически не проводились, а встречающиеся в научной и популярной литературе по тележурналистике отдельные теоретические положения, рассматривающие вопросы взаимодействия, представлены неполно.

Научная новизна работы представлена следующими положениями и выводами:

• впервые комплексно рассмотрены важнейшие аспекты взаимодействия телевизионного журналиста с героем в рамках производства портретного фильма, а именно:

1. соотношение этических норм важнейших документов, а также практика их применения («Хартия телерадиовещателей» и «Этический кодекс российского тележурналиста» — сравнительный анализ положений);

2. особенности взаимодействия в различных сегментах коммуникации (межличностная и массовая, непосредственная и опосредованная, вербальная и невербальная модели);

3. влияние на процесс взаимодействия современных тенденций телевизионной коммуникации, а именно коммерциализации и рейтинговых войн;

• впервые анализ практики общения тележурналиста с' героем дает комплексное представление о производстве портретного фильма;

• впервые подвергнуто системному анализу влияние жанровых и языковых свойств телевизионных программ на процесс взаимодействия тележурналиста с героем;

• впервые систематизированы и обобщены теоретические положения о взаимодействии автора с героем портретного фильма, в том числе по разным структурным, технологическим, ситуативным группам, а также разработаны конструктивные методы решения наиболее часто возникающих проблем;

• впервые разработаны актуальные профессиональные параметры, которым должен соответствовать современный специалист в области телевизионного производства в процессе взаимодействия с героем.

Гипотеза научного исследования.

Сознательное, целенаправленное, конструктивное влияние журналиста на телевизионную коммуникацию и телевизионной коммуникации на журналиста взаимно обусловлено. Заинтересованность автора в общении с героем, соблюдение им профессионального этического кодекса, понимание телевизионной технологии, способность находить уникальные черты в каждом герое, аккумулировать их и своевременно воплощать в нестандартных творческих решениях представляются обязательными условиями успешного телепроизводства с точки зрения взаимодействия тележурналиста с героем.

Диссертант аккумулирует комплексное рассмотрение теоретических основ телевизионной журналистики, в том числе анализ применения теоретических навыков на собственной практике, в систему. Процесс взаимодействия подвергнут рассмотрению с учетом наиболее актуальных и значительных тенденций телевизионной коммуникации современной России. Эффективность процесса взаимодействия автора с героем зависит от активной позиции и конкретных действий телевизионного журналиста. В работе детально изучены факторы, задействованные в этом процессе. В сегменте производства портретных фильмов предложена долгосрочная концепция накопления репутационного капитала, позволяющая абстрагироваться от рейтинговой зависимости.

Основные положения, выносимые на защиту:

• этический принцип самоограничения, декларируемый цеховыми документами, без подкрепления системными изменениями в телевизионной журналистике представляется недостаточно эффективным инструментом. Пока он не станет экономически более выгоден, нежели альтернативный путь — необязательное соблюдение этических правил по отношению к герою и к зрителю — принципиальные изменения в телевизионной коммуникации представляются маловероятными;

• применение сотрудниками производящих телекомпаний конструктивных инноваций в области этико-профессионального аспекта взаимодействия с героем может способствовать повышению качественного уровня телепрограмм, что, по мнению ряда авторитетных исследователей, в настоящее время является насущной необходимостью;

• жанровые и языковые особенности портретного фильма оказывают существенное влияние на процесс взаимодействия тележурналиста с героем;

• значение телевизионной коммуникации для всех ее участников постоянно возрастает. Вместе с ним возрастает ответственность журналистов перед телекомпанией, перед зрителем, перед собой. Телевизионные специалисты должны отвечать все более высоким требованиям, предъявляемым к их личным и профессиональным качествам. Возникает объективная потребность в разработке новых параметров подготовки профильных специалистов, что влечет за собой необходимость создания профессиональных образовательных программ, учитывающих особенности работы современного тележурналиста.

Теоретическая и практическая значимость исследования.

Теоретическая значимость исследования заключается в разработке оригинальной системы рекомендаций, которые авторы портретных фильмов могут использовать в случае возникновения кризисных ситуаций в процессе взаимодействия с героями при подготовке телевизионного произведения к эфиру.

Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы законодательными и исполнительными органами власти России при разработке нормативных документов в сфере телепроизводства. Полученные в диссертации результаты, выводы и предложения могут лечь в основу корпоративных рекомендаций телевизионным журналистам. Диссертация потенциально полезна как исследователям теоретических аспектов телевизионной коммуникации, так и тележурналистам-практикам: корреспондентам, редакторам, режиссерам, продюсерам и иным специалистам в области аудиовизуальных средств массовой информации, в чьи обязанности входит взаимодействие с героем.

Отдельные положения работы могут быть использованы в процессе обучения студентов специальности «Телевизионная журналистика» на факультетах журналистики российских ВУЗов, в том числе института повышения квалификации работников телевидения и радиовещания.

Апробация результатов работы.

Разработанные в диссертации инновации прошли экспериментальную проверку при прохождении педагогической практики под контролем научного руководителя, а также во время чтения автором курса лекций в центре дополнительного образования «Новая волна» при мэрии г. Дмитрова.

Основные положения и выводы, содержащиеся в диссертационном исследовании, апробированы в опубликованных научных статьях, в том числе в журналах из перечня ВАК ведущих лицензированных научных изданий. Доклады по материалам диссертации прочитаны на российских и международных научно-практических конференциях.

По теме диссертации опубликованы 9 статей общим объемом 2 печатных листа.

Структура диссертации.

Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и семнадцати приложений. Общий объем работы 244 страницы, включая 157 страниц основного текста, содержащего 14 таблиц и 2 схемы.

Заключение

.

В диссертации проанализирована технология создания портретного фильма, в том числе — распределение ролей внутри съемочной группы, рассмотрены потенциальные схемы взаимодействия автора с героем телевизионного произведения на всех стадиях производства.1.

Обращаясь к этическому аспекту взаимодействия тележурналиста с героем, автор находит различия между государственным законодательством и корпоративными рекомендациями, проводит сравнительный анализ двух важнейших документов, регламентирующих сферу этического регулирования телевизионной журналистики — «Хартии телерадиовещателей» и «Этического кодекса российского журналиста». В результате анализа мы пришли к следующим выводам:

• законодательная база телевизионной журналистики в области регулирования этических вопросов несовершенна и требует логического развития не только в виде цеховых документов, носящих рекомендательный характер, но и корпоративных установок, алгоритмически регламентирующих поведение журналиста в типовых проблемных ситуациях;

• принцип самоограничения, декларируемый цеховыми документами, без подкрепления системными изменениями в области телевизионной журналистики представляется неэффективным инструментом. Пока он не станет экономически более выгодным, нежели альтернативный путь — необязательное соблюдение этических правил по отношению к герою — принципиальные изменения в системе телевизионной коммуникации представляются.

1 Для этих целей были созданы схемы № 1 и 2. См. с. 99−100 диссертационного сочинения. маловероятными.

Автор представил в диссертационном исследовании одну из потенциальных долгосрочных схем стимулирования профессиональной этики — репутационную. В соответствии с предложенной концепцией, следование этическим нормам является показателем высокого статуса канала, студии, программы. Известные игроки телевизионного бизнеса не могут позволить себе неэтичное по отношению к героям поведение, позиционируя соблюдение репутационных обязательств как приоритетное направление долгосрочного развития. Дальнейшая разработка указанного направления видится осуществимой в ближайшем будущем после детального изучения принципов экономического функционирования российских электронных СМИ и их влияния на исследуемую проблематику.

Необходимо заметить, что в большинстве профессиональных конфликтов журналистская этика уступает диктату владельца канала. Принадлежность крупнейших электронных СМИ частным компаниям, подчиняющимся авторитету государства, позволяет осуществлять вещательную политику лишь с учетом позиции власти.

Рассмотрение практики применения этических норм снабжено примерами интеграции в процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения ролевой модели Эрика Берна. Поведенческая концепция известного психолога, адаптированная к нуждам тележурналистики, легитимирует профессиональные приемы, интуитивно найденные опытными документалистами. Молодые авторы, ознакомившись с научным обоснованием практического метода, основанного на модели Берна, форсируют рост профессионального мастерства.

Особенности взаимодействия тележурналиста с героем в различных сегментах телевизионной коммуникации систематизированы в сводную таблицу. В работе рассмотрены нюансы соблюдения современных правил делового этикета в отношении одежды, электронной переписки, звонков со стационарных и мобильных телефонов.

В сегменте межличностного общения автор подвергает анализу каждый из семи базовых типов коммуникативного воздействия тележурналиста на героя: заражение, внушение, подражание, вторжение, уход, самораскрытие, вовлечение.

В диссертационном исследовании рассмотрены основные тенденции современной телевизионной коммуникации: коммерциализация, рейтинговые войны, а также универсализация творческих и технических профессий на ТВ.

Коммерциализация российского телевидения коренным образом изменила принципы работы творческих сотрудников, вынудив их не только информировать, поучать и развлекать, но и зарабатывать. Опираясь на актуальные статьи топ-менеджеров российского ТВ, описывающих свои методы управления телевизионными активами, основываясь на собственном опыте, а также резюмируя информацию, полученную в личных беседах с дикторами центрального телевидения Игорем Кирилловым, Татьяной Судец, Юрием Ковеленовым, Татьяной Веденеевой, Инной Ермиловой, Алексеем Дружининым и Еленой Коваленко, автор, моделирует потенциальную альтернативу притоку материальных средств из рекламного сегмента. Идея заключается в переводе рекламных блоков в менее агрессивную форму — продакт плэйсмент (Product Placement). Примеры использования товаров определенных торговых марок непосредственно в теле программы приведены в параграфе 3.1 «Коммерциализация: влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения». Применение данной формы привлечения денежных средств к телевизионным передачам всех типов представляется проблематичным, однако в случае с портретными фильмами она может использоваться весьма успешно.

Тема коммерциализации российского телевидения не могла быть раскрыта в необходимом объеме без рассмотрения феномена рейтинговых войн. Каналы прилагают максимум усилий, чтобы увеличить стоимость рекламного времени в своих проектах. Помимо перманентного введения разнообразных усовершенствований в сами программы были изысканы сотни дополнительных возможностей привлечения зрительского внимания к ведущему, передаче, каналу. Прямыми или косвенными участниками многих инноваций стали тележурналисты и герои сюжетов, фильмов, программ. В работе раскрыты механизмы программирования, контрпрограммирования, сквозного анонсирования и прочих эффективных инструментов в борьбе за рейтинг. Обращено внимание на содержательные изменения, происходящие под воздействием рейтинговых войн.

В работе уделено внимание влиянию жанровых и языковых свойств телевизионных программ на процесс взаимодействия тележурналиста с героем. Выявлено, что наибольшее влияние прослеживается в группе жанров художественной публицистики, т.к. именно здесь контакт автора с героем телевизионного произведения наиболее интенсивен и продолжителен.

В процессе анализа особенностей звучащего слова нами определено, что языковые особенности портретного фильма могут оказывать на процесс взаимодействия тележурналиста с героем следующее влияние:

• диктовать выбор видеоряда;

• формировать культурную матрицу фильма вследствие взаимосвязи прямой речи героя с закадровым текстом;

• замещать в речи тележурналиста и героя канцеляризмы, профессионализмы и научную терминологию общеупотребительной лексикой ввиду необходимости придания фильму качества доступности всей аудитории;

• стимулировать образность синхронов, использование в авторском тексте литературных и поэтических приемов.

Аналитические выкладки, основанные на изучении практической части, собраны в таблицы. Рассмотрены десятки примеров из практики создания автором диссертации портретных фильмов, вышедших в эфир центральных телеканалов России. Сценарии фильмов, фрагменты которых использованы в тексте работы, в полном объеме приведены в приложении. Описанный практический опыт позволит читателю перенять полезные ремесленные приемы и не повторить разобранных ошибок. Уникальная информация поможет журналисту.

• ознакомиться с базовыми типами коммуникативного воздействия на героя;

• систематизировать устные и письменные ресурсы, доступные автору портретного фильма для предварительного исследования героя телепроизведения;

• усвоить навыки работы с наиболее распространенными техническими приспособлениями, опосредующими процесс взаимодействия тележурналиста с героем;

• найти контраргументы, способные переубедить героя в случае нежелания принимать участие в съемках портретного фильма;

• детально изучить факторы, оказывающие непосредственное и опосредованное влияние на результат интервью.

Беседа интервьюера с его визави проходит в двух измерениях: очевидном, выражаемом словами, и скрытом, проявляющемся в невербальных сигналах. Внимательный интервьюер в телевизионных программах нередко замечает несоответствие вербального и невербального сегментов коммуникации. Тот, кто подмечает изменения в мимике и жестах собеседника, сможет прийти к пониманию его истинной позиции. Диссертационное сочинение позволяет журналисту усвоить основы следующих навыков:

• анализируя контакт глаз, по характеру взгляда понимать его значение;

• из динамики позы делать вывод относительно внутреннего состояния собеседника.

Автор представил в работе теоретическое обоснование сущности и основных направлений творческой деятельности участников телевизионной коммуникации в объеме, заявленном темой диссертационного сочинения. В исследовании описаны возможные схемы взаимодействия тележурналиста с героем, разработаны альтернативные поведенческие модели для различных ситуаций, выявлены основные факторы, имеющие влияние на развитие взаимодействия. На основании работ ведущих исследователей в области теории телевизионной журналистики, а также, опираясь на собственный опыт, мы определили потенциальные препятствия на пути производства телевизионного продукта и выработали пути их преодоления. Таким образом, данное диссертационное сочинение является комплексным исследованием процесса взаимодействия журналиста с героем в рамках современной российской телевизионной коммуникации. Работа призвана помочь тележурналисту добиться главной цели, стоящей перед ним в процессе взаимодействия — передать сущность героя методами телевидения. Также знакомство с тезисами диссертации может минимизировать риски в процессе производства портретного фильма и направить вектор действия человеческого фактора в созидательном направлении.