Соотношение устойчивых и изменчивых признаков в стиле русскоязычной прозы В. В. Набокова

Предметом настоящего исследования является язык художественного стиля русской прозы выдающегося классика XX века В. В. Набокова. Выделенные устойчивые и изменчивые признаки стиля произведений писателя составляют особую, так называемую, игровую поэтику его творчества.

Языковыми приметами игрового стиля можно считать каламбурность, метафоричность, наличие аллюзий, параллелизмов, специфических ритмико-синтаксических конструкций, особую лексико-семантическую экспрессивность художественной речи, неожиданное употребление языковых тропов.

Исследуемые стилистические приемы языка творчества В. В. Набокова не только создают суперобразность магического узора его художественных текстов, но и отражают способ познания писателем окружающей действительности.

Выделенные стилистические приемы творчества писателя характеризуют также языковые особенности прозы модернизма и постмодернизма. Как известно, философские и культурологические концепции современной творческой системы спроецированы в основном на язык, стиль.

Все это позволяет говорить о синтетичности творчества писателя, соединившего в себе талант выдающегося мастера слова, яркого языкового приема и вдумчивого ученого, создавшего свою концепцию мира. Неповторимые стилистические приемы языка прозы писателя повышают воздействие его произведений на читателя.

Актуальность исследования состоит в попытке более глубокого изучения стилистических особенностей языка русской прозы В. В. Набокова. В современной науке о языке стиль творчества писателя рассматривается не только как мастерское соединение языковых художественных приемов, но и как особый взгляд писателя на мир. Важным и актуальным в работе является выделение устойчивых и изменчивых признаков языка стиля писателя, организующих причудливую стилевую игру.

Целью данной работы является выделение и исследование новых стилистических особенностей языка русской прозы В. В. Набокова. В работе рассматриваются устойчивые и изменчивые признаки языка стиля писателя, составляющих его неповторимую творческую манеру и отражающих авторскую концепцию мира.

В соответствии с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:

1) дать представление об особенностях языка стиля русской прозы В. В. Набокова;

2) охарактеризовать признаки стилевой устойчивости и изменчивости в языке прозы писателя;

3) определить соотношение устойчивых и изменчивых элементов в стиле русской прозы В. В. Набокова.

На защиту выносятся следующие положения;

1. Исследование языковых особенностей творческой манеры В. В. Набокова, которые проявились в рамках экспериментальной литературы XX века и ее направлений: модернизма и постмодернизма. Необычный стиль писателя — это не только стремление к оригинальности и непредсказуемости, но и особый способ познания мира, стремление освободить поэтическое слово от идеологизации и дидактизма, обратить внимание читателя на его художественность и образность.

2. Стилю В. В. Набокова присущи определенные устойчивые признаки, формирующие язык его творчества.

3. Стилевые доминанты в языке русской прозы В. В. Набокова не ограничивают творческие возможности писателя, его стилю присущи и признаки стилевой изменчивости, сосуществующие с устойчивыми стилевыми элементами.

Объект исследования — художественный язык стиля русской прозы В. В. Набокова.

Методы исследования. Определяющим в работе является 6 аналитический общенаучный метод и метод текстуально-стилистического анализа.

Материалом исследования, послужили русские романы В. В. Набокова «Защита Лужина», «Король, дама, валет», «Машенька», «Приглашение на казнь», а также рассказы писателя, входящие в сборники «Весна в Фиальте» и «Возвращение Чобра».

Теоретическая значимость и новизна работы заключается в углубленном исследовании языковых особенностей стиля русской прозы писателя. Определены важные параметры стиля творчества писателя, а именно — устойчивые и изменчивые признаки языка творческой манеры В. В. Набокова.

Практическая значимость: результаты работы могут быть использованы в преподавании а) лингвистических курсов («стилистика) — б) литературоведческих курсов (теория литературы).

Апробация работы и внедрение результатов.

Основные положения и выводы исследования были изложены на научно-практической конференции студентов и преподавателей АГПИ (1999 г.), на научных семинарах в рамках Недели науки Куб. ГУ (1998г.) обсуждались на заседаниях кафедры русского языка и русской и зарубежной литературы АГПИ. Результаты исследования внедрены в учебный процесс АГПИ (на филологическом факультете).

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии.

Выводы к III главе.

1.Языку стиля набоковской прозы всегда было чуждо однообразие. Стилевые доминанты поэтики писателя характеризуют игровой стиль его творчества, что позволило критикам говорить об оригинальной, неповторимой манере В. В. Набокова. Однако, устойчивые стилевые элементы его прозы — это не догма, а составная часть единой творческой системы писателя. Творчеству художника присущи и признаки стилевой изменчивости, призванные демонстрировать разнообразие творческих задач писателя.

Наличие признаков стилевой изменчивости в художественной речи писателя характеризуют его также как представителя современного синтетического искусства, соединившего в своем творчестве игровые приемы языка модернистской литературы с традициями классической словесности.

Выделенные непостоянные элементы стиля писателя, такие как номинативность, описательность, психологизм выполняют, таким образом, двойную функцию. Во-первых, они характеризуют тематическое и языковое разнообразие его творчества, демонстрируя также синтетичность и амбивалентность искусства писателя. Во-вторых, признаки стилевой изменчивости заявляют о приверженности В. В. Набокова к языковым традициям русской классической литературы.

2. Номинативность как неустойчивый признак языка набоковской прозы связан с мерой использования писателем средств языковой выразительности. Для номинативности важно передать прямое значение слова с целью точного обозначения предметов, деталей изображенного мира. Номинативность в языке стиля писателя противостоит двуплановости метаязыка его прозы и участвует в моделировании прошлой реальности, в которой когда-то жил герой. При помощи номинативности как языкового стилистического приема автор подчеркивает реальность и однозначность утраченного прошлого в противовес псевдореальности настоящего бытия.

3.К числу непостоянных стилевых признаков в языке прозы В. В. Набокова относится описательность. Описательность проявляется в языковой структуре набоковских текстов как средство воссоздания устойчивого уклада жизни героя. Описательность, как и номинативность, противостоит игровым приемам языка стиля набоковской прозы, что также подчеркивает амбивалентный характер его творчества.

Для языка обозначенного стилевого приема характерны особые выразительные средства, делающие художественную речь яркой, образной. К их числу относятся разного вида тропы. Описательность, как и номинативность, приближает творческую манеру писателя к языковым традициям классической литературы XIX века. В данном случае можно говорить о гоголевской традиции, заключавшейся для В.В.

Набокова в «прекрасной прихотливости» языка великого русского писателя (В. Набоков, 109, с. 15). Описательность в художественной речи набоковского творчества обнаруживает разнообразие языкового решения обширной тематики его искусства.

4. Психологизм как непостоянный стилевой элемент в поэтике набоковского творчества связан прежде всего с языковой характеристикой душевного состояния героев. Этому способствуют самые разнообразные средства художественной выразительности, включающие лексические и семантико-синтаксические структуры.

Семантико-синтаксический строй набоковских текстов также является важным фактором реализации определенных стилистических эффектов. Используя разнообразные синтаксические конструкции, В. В. Набоков превращает их не только во внешнюю формально-грамматическую черту художественного текста, но делает их формой мысли и средством характеристики героя. Писатель строит свои фразы с опорой на психологическое состояние своих персонажей. Различные типы синтаксических конструкций, их объем характеризуют не только саму структуру художественного текста, но и несут определенную эмоционально-психологическую нагрузку.

5. Тенденция стилевой изменчивости в языке прозы В. В. Набокова присуща не только большим эпическим формам его творчества. В рассказах писателя также прослеживается стилевая неоднородность. Именно в языке малых форм набоковской прозы зарождаются основные стилевые характеристики творчества писателя: метафоричность, интертекстуальность, аллегоризм, пародийность и т. п.

Наряду с языковыми приемами игрового стиля, представляющими стилевые доминаты, в рассказах писателя отразились и непостоянные элементы его творческой системы, такие, как номинативность, описательность, психологизм. Таким образом, стилевые особенности языка малых эпических форм позволяют говорить о синтетичности и языковой гибкости искусства писателя.

6.Стилевое разнообразие языка набоковского творчества прослеживается и на разных этапах развития его искусства. До 1917 года В. В. Набоков проявил себя в основном в области поэтического искусства. Он искал свой путь в творчестве. Поэтому в его первых литературных опытах звучит не сам поэт, а «голос его предков» (В. Набоков, 106, с. 606). Дар переимчивости молодого писателя стал, по словам Г. Н. Струве, «одной из характернейших черт его литературной физиономии» (В. Набоков, 106, с. 616).

С 20-х годов можно говорить о формировании особого набоковского языка, характеризующего игровой стиль творчества писателя. Художественная речь первых произведений автора была насыщена непривычными для того времени образно-аллегорическими фигурами, каламбурами, интертекстуальными приемами, метафорическими оборотами и т. п. Игровой стиль языка прозы писателя в этот период сочетается с лиризмом повествования.

Новый этап творчества писателя — 30-е — 50-е годы XX века. С 30-х годов начинается зрелое творчество мастера. В. В. Набоков становится двуязычным писателем, но национальных корней не теряет. Язык стиля этого периода приобретает более философское и публицистическое звучание. Писатель предстает и как художник, и как публицист, и как аналитик, расширяет круг проблем своего творчества.

В семантико-синтаксическом и лексическом строе его текстов еще более контрастно оформляется идея противостояния двух реальностей. Художественная речь насыщается риторическими оборотами. В этот период в языке писателя наиболее ярко проявляется соединение приемов игрового стиля с языковыми традициями классической литературы XIX века.

60-е — 70-е годы XX века — последний этап творчества писателя. Он пишет только на английском языке, сохраняя и в нем основные особенности языка игрового стиля, продолжая шокировать своих читателей, переводчиков и критиков. Исследование англоязычной прозы В. В. Набокова не входит в круг проблем данной работы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

В данной работе исследованы особенности стилистической манеры В. В. Набокова, составляющие основу его игрового стиля. Выделены и определены устойчивые и изменчивые признаки творческой манеры писателя, что позволяет говорить об оригинальности и синтетичности его искусства, и в то же время считать язык его стиля неотъемлемой частью современной творческой системы. В. Набоков в числе модернистов, а потом и постмодернистов XX века прокладывал пути новой литературе, новому стилю. Он, как и многие писатели нашего столетия стал ярким экспериментатором в области языка современной литературы и стоял у истоков современной метапрозы, в языке которой «вымысел сочетается с элементами реализма, представляя подчас как имитацию старых текстов. сплав сюрреализма и исторических документов, куда вторгается (в автобиографических отрывках) комический реализм, приближающийся к пародии» (М. Липовецкий, 82, с. 72).

Набоковские тексты — это прежде всего игровые тексты, составленные из необычных языковых приемов, словесных узоров, призванные, казалось бы, лишь ошарашить, удивить и запутать читателя. Но на самом деле — словесные приемы писателя — это не столько внешний признак стиля, сколько стремление выявить новые потенциалы слова, а также своеобразный способ познания и осмысления мира.

Творчество В. В. Набокова — яркая иллюстрация синтетического искусства XX века, сочетающего в себе разные стилевые потоки, разные способы словесного выражения. Стилистические формы набоковской прозы превратились в реализацию его мышления.

В работе определены основные признаки стиля В. Набокова, делающие его творчество неповторимым и узнаваемым. В качестве стилеобразующих выделены такие стилевые доминанты, как.

1)метаописательность.

2)сочетание субъектных планов: автор-читатель-герой.

Средством выражения метаописательности является метаязык. Он реализует второй, глубинный смысл, заложенный автором в тексте, содержит, по существу, авторский код. На формальном уровне метаописательность характеризуется применением целого ряда изобразительных приемов, таких, как аллегоризм, интертекстуальность, метафоричность. Для языкового офрмления эитх приемов писатель использует субъективно окрашенную лексику, неожиданное словоупотребление, специфические синтаксические конструкции. Язык метаописательного способа воссоздания окружающего мира как хаоса, абсурда в набоковской поэтике наиболее адекватно отражает процесс ассоциативно-рефлекторного восприятия действительности.

При помощи языковых приемов метаописательного стиля автор сознательно демонстрирует искусственность своих текстов, создает ту «артистическую реальность, которая обладает собственными законами и не соотносится с пресловутой жизненной правдой, эпохой и проч.» (О. Ю. Сконечная, 132, с. 47).

При этом метаязыковая организация набоковских текстов находится в неразрывной связи с композиционносмысловыми и функционально-смысловыми типами речи. При помощи метаязыковых средств В. В. Набоков наиболее полно сумел отразить свою творческую концепцию — показать жизнь приема в искусстве, смоделировать искусственную реальность и жизнь человека в ней.

Другой стилевой доминантой небоковского творчества является соотношение субъектных планов автор-читатель-герой. Субъективация повествования реализуется у В. Набокова через авторскую доминанту. Писатель сознательно раскрывает свое присутствие в тексте произведения, разрушая «иллюзию жизнеподобия», оказываясь на пути у своих героев. Он делает читателя своим «соучастником», «соавтором», призывая участвовать в процессе творчества. Автор и герой в набоковских произведениях вступают в сложные, диалогические взаимоотношения, герой у В. Набокова — это особая точка зрения на мир, воплощенное самосознание. Включаясь в процесс современного мифотворчества, писатель создает «утопию обретения внутренней целостности и одновременно выхода из состояния изгнания, «детерриторизации» (М.Липовецкий, 81, с. 197).

Специфическими языковыми средствами, через которые реализуется обозначенная стилевая доминанта, являются:

1. Диалог.

2. Несобственно прямая речь.

3. Внутренняя речь.

Обозначенные языковые приемы служат средством деавтоматизации читательского восприятия, а также способствуют восприятию текста как коммуникативного акта.

Однако стилю В. Набокова не было свойственно однообразие. Стилевые доминанты в языке набоковского творчества сосуществуют с признаками стилевой изменчивости. В работе рассматриваются несколько областей стилевой изменчивости: в рамках одного жанра (роман, рассказ), в пределах жанрового цикла, во внимание берется также этапность развития творчества писателя. В произведениях В. В. Набокова стилевая неоднородность языка проявляется тогда, когда писатель изображает разные жизненные планы. Если устойчивые стилевые признаки формируют присущую только ему творческую манеру, то стилевая изменчивость призвана демонстрировать тематическое разнообразие его творчества.

В качестве изменчивых рассматриваются такие признаки языка стиля, как номинативность, описател ьность и психологизм. Так, описательность проявляется в набоковских текстах тогда, когда автор стремится к подобной детализации действительности, чтобы придать ей характер устойчивости бытия.

Для языка обозначенного стилевого приема характерны особые выразительные средства, делающие художественную речь яркой, образной. Описательность приближает творческую манеру писателя к языковым традициям классической литературы XIX века. В данном случае можно говорить о гоголевской традиции. Описательность в художественной речи набоковской прозы обнаруживает разнообразие языкового решения обширно тематики его творчества.

Номинативность как непостоянный признак языка набоковской прозы связан с мерой использования писателем средств языковой выразительности. Для номинативности важно передать прямое значение слова с целью точного обозначения предметов, деталей изображенного мира. Номинативность в языке стиля писателя противостоит двуплановости метаязыка его прозы и участвует в моделировании прошлой реальности, в которой когда-то жил герой.

Психологизм в поэтике набоковского творчества связан прежде всего с языковой характеристикой душевного состояния героя. Этому способствуют самые разнообразные средства художественной выразительности, включающие лексические и семантико-синтаксические структуры. Писатель строит свои фразы с опорой на психологическое состояние героев. Используя разнообразные синтаксические конструкции, В. В. Набоков превращает их не только во внешнюю формально-грамматическую черту художественного текста, но делает их формой мысли и средством характеристики героя.

Однако, тенденция стилевой изменчивости в языке прозы писателя характерна не только для больших эпических форм его творчества. Рассказам художника также присуща стилевая неоднородность. Именно в языке малых форм набоковской прозы зарождаются основные стилевые характеристики творчества писателя.

Стилевое разнообразие в набоковской поэтике прослеживается и на разных этапах творчества писателя. Первые литературные опыты В. В. Набокова относятся к 1914 году. До 1917 года он проявил себя в основном как поэт. Однако, по замечанию критиков, в его первых стихах звучит не сам поэт, а «голос его предков» (В. Набоков, 106, с. 606).

С 20-х годов XX века можно говорить о формировании особого набоковского языка, характеризующего игровой стиль творчества писателя. Художественная речь первых произведений В. В. Набокова («Машенька», «Король, дама, валет», «Защита Лужина») была насыщена непривычными для того времени образно-аллегорическими фигурами, каламбурами, метафорическими оборотами. Игровой стиль языка прозы писателя в этот период сочетается с лиризмом повествования.

С 30-х годов начинается зрелое творчество мастера. Язык стиля произведения этого периода приобретает более философское и публицистическое звучание. Выходят такие известные произведения В. В. Набокова, как «Приглашение на казнь», «Дар», «Подвиг», «Отчаяние», сборники рассказов «Возращение Чобра», «Весна в Фиальте» и др. В семантико-синтаксическом и лексическом строе его текстов еще более контрастно оформляется идея противостояния двух реальностей. Художественная речь насыщается риторическими оборотами, придавая субъективную окрашенность повествованию. В этот период в языке писателя наиболее ярко проявляется соединение приемов игрового стиля с языковыми традициями классической литературы XIX века.

60-е — 70-е годы XX века — последний этап творчества писателя. Он пишет только на английском языке («Бледное пламя», «Ада», «Посмотри на Арлекинов»), сохраняя основные особенности языка игрового стиля, продолжая шокировать своих читателей, переводчиков и критиков.

Язык набоковского творчества и в настоящее время представляет огромный интерес как для исследователей, так и для любителей словесности. Виртуозно владея словом, мастерски используя богатые потенциалы языка — и русского, и английского, В. В. Набоков создавал настоящее искусство, а не литературное вторсырье. Языковая многогранность его творчества стала средством выражения мысли, идеи, реализовав тем самым стремление художника к гармонии формы и содержания.