Национальное своеобразие интерьера голландского бюргерского дома XVII столетия

Голландское искусство XVII столетия можно считать по праву одной из наиболее изучаемых областей западноевропейского искусства этого времени. Особенно пристальное внимание притягивают живописные полотна бытового жанра, выделяющиеся благодаря такому явлению как «малые голландцы». Последние неоднократно становились предметом анализа как западных, так и российских ученых на протяжении всего XX века. Отличительной особенностью этих полотен является изображение жанровых сцен в атмосфере типичного интерьера голландского бюргерского дома. При этом интерьер в основном воспринимается как декорация для жизненных ситуаций, носящих то просто повествовательный, то аллегорический характер или заключающих в себе поучительный аспект. Если говорить об интерьере как об области декоративно-прикладного искусства, то интерес искусствоведов простирался преимущественно на отдельные его составляющие, а именно: мебель, предметы обстановки, такие как серебряные, стеклянные’и, керамические изделия, шпалеры. Интерьер же голландскогодома как проблема обособленного характера практическине рассматривалась, а тематика домашнего уюта и простого комфортанаряду с интересом голландцевXVII века к коллекционированию, увеличению богатства и процветания, можно сказать, игнорировалась. В связи с этим появляется необходимость проанализировать бюргерский дом, выявив основные концептуальные аспекты, способствующие воссозданию облика типичного интерьера, носящего своеобразные национальные черты. Поскольку понятие дома сводит вместе исследование историко-культурных и искусствоведческих областей, диссертация предлагает междисциплинарный подход к решению проблемы. Последнее является востребованным, позволяя обобщить, масштабный материал, просуммировав художественные приемы, орнаментальные и изобразительные мотивы, сюжеты и символы, спроецировав это на пласт повседневной культуры в целом и жилой архитектуры в частности.

Следующее концептуальное направление данного исследования состоит в стремлении проследить логику появления различных по решению составляющих интерьерного пространства. Это позволяет нам вывести понятие локального «голландского стиля» в отношении интерьера, которое является нашим нововведением, и обоснованию которого мы посвящаем значительную часть работы. Выделение «стиля» привносит стройность во всю систему отделки и убранства внутреннего пространства голландского бюргерского дома, которое ранее описывалось лишь как простое, лаконичное и утилитарно продуманное. Такие определения даются интерьерам большинством исследователей, встречаются в описаниях путешественников из Франции и Италии. Безусловно, и многие картины мастеров голландской жанровой живописи позволяют сделать точно такой же вывод. Но все-таки, если со стороны улиц и каналов это был действительно ряд узких вытянутых вверх фасадов, завершающихся многоступенчатым или украшенным волютами щипцом, и почти лишенный декоративной отделки, то интерьерам, хотяони и отличались видимой простотой и здоровым чувством практичности, было свойственно стремление к некоторого рода роскоши. В этом, вероятно, выражалась двоякость голландского характера, его противоречивость. С одной стороны, это были пуритане до мозга костей, «тратившие меньше, чем зарабатывали». Один из крупнейших голладских культурологов Й. Хейзинга пишет, что «в 1676 году Паллавичино, папский нунций в Кельне, посетил (.) страну (имеется ввиду Голландия) и был поражен тем, что повсеместно за пределами Гааги «старой простотой в манерах, одежде и мебели"1. Если же рассматривать натуру типичного голландца под другим углом, вечная тяга к путешествиям в дальние страны, пусть первостепенной их целью и было обозначено расширение торговых связей, открытие и исследование новых земель, образование колоний, способствовала созданию» атмосферы, в которой невозможно было не поддаться влияниям всего иноземного, экзотического. Еще одним источником влияния стало близкое соседство с Францией, Италией и Фландрией, которое прививало утонченность и вкус к изысканности. Британский историк и.

1 Huizinga J. Dutch civilization in the seventeenth century and other essays. — London, 1968. -P.62. искусствовед Симон Шама в своем исследовании «The embarrassment of riches: an interpretation of Dutch culture in the Golden Age» отмечал эту тягу к роскоши: «. это не была, согласно историческому клише, суровая отрицающая удовольствия культура. На самом деле кажется правдоподобным, что рынок декоративно-прикладного искусства был развит в Голландии гораздо больше, чем где-либо в Европе середины XVII века. Хотя венецианские зеркала, турецкие ковры, персидские шелка и японские лакированные изделия действительно реэкспортировались, местный рынок также был жизнерадостным по характеру, особенно во второй половине столетия. Несомненно, потребность проникала за пределы богатейшей элиты, поэтому искусные мастерские в Амстердаме обратились к имитациям, в особенности зеркал и лаковых шкатулок, за более л низкую цену». И Хейзинга, и Шама воспринимают лишь одно из проявлений голландского характера, и все свои выводы строят, исходя из этой позиции. Но в голландском интерьере наглядно отразились смешанные и во многом противоречивые черты их характера: внешняя аскетичность и умеренность, выражавшиеся в планировке и частично в отделке комнат, а также в конструкциях мебели, компенсировались богатством мелких деталей убранства, продуманность, удобство и функциональность каждого предмета сочетались с декоративностью. Именно эти взятые в необходимом соотношении простота и практичностью одной стороны и пряная экзотика и изукрашенность с другой создавали неповторимый стиль убранства интерьера бюргерского дома, который сформировался и прошел все фазы развития в течение XVII века. Для более точного определения этого локального стилистического направления мы ввели в научный оборот новый термин — «голландский стиль», — употребляющий нами исключительно в отношении жилого интерьера и предметов прикладного искусства. Обоснованность использования этого термина, его характеристики и проявления мы анализируем в одной из глав данного исследования. Изменение подхода к стилистической характеристике голландского интерьера является актуальной ныне.

2 Schama S. The embarrassment of riches: an interpretation of Dutch culture in the Golden Age. — New York, 1997. -P.304. задачей, поскольку существующие на настоящий момент исследования по отдельным областям декоративно-прикладного искусства ставят с одной стороны проблему систематизации последних, а с другой — поднимают вопрос об объединении их как составляющих убранства интерьера.

Изучение интерьера голландского бюргерского дома долгое время оставалось вне области интересов искусствоведов как европейских, так и отечественных. Голландский интерьер как проблема комплексного характера лишь несколько раз косвенно затрагивался в общих трудах западноевропейских историков и культурологов XX века, посвященных культуре Северных Нидерландов (Зюмтор П. «Повседневная жизнь Голландии во времена Л.

Рембрандта" - Huizinga J. «Dutch civilization in the seventeenth century and other essays"4 или Schama S. «The embarrassment of riches: an interpretation of Dutch culture in the Golden Age"5), рассматривался в контексте описания развития интерьера в ведущих европейских державах (Thornton Р: «Seventeenth-century interior decoration in England, France and Holland"6 и Rybczynski W. «Home. A Short.

•7.

History of an Idea") или же анализировался в связке живопись-интерьер (Hollander М. «Structures of space and society in the seventeenth century Dutch interior»?- Montias Jh.M., Loughman J.L. «Public and private places: works of art in 17th century Dutch houses"9).

Из трудов, посвященных феномену голландской культуры в целом, следует отметить работу Йоханна Хёйзинги, название которой в оригинале звучит как «Nederlands beschaving in de zeventiende eeuw», где говорится оформировании голландцев как нации, об их сильных и слабых сторонах, о развитии науки, искусства и литературы. Он пишет, что «Голландская Республика была уникальна.

3 Зюмтор П. Повседневная жизнь в Голландии во времена Рембрандта. — М., 2001.

4 Huizinga J. Op.cit.

3 Schama S. Op.cit.

6 Thornton P. Seventeenth-century interior decoration in England, France and Holland. — New Haven/London, 1979.

7 Rybczynski W. Home. A Short History of an Idea. — New York, 1987.

8 Hollander M. Structures of space and society in the seventeenth century Dutch interior. — UMI Dissertation Information Service (xerocopy), 1992.

9 Montias Jh.M., Loughman J.L. Public and private places: works of art in 17th century Dutch houses. — Zwolle, 2000. в том, что достигла высот во всех сферах одновременно — в политике, торговле, мореходстве и индустрии, а также как центр искусства и литературы"10. Для нашего исследования важно его внимание к повседневной жизни голландцев, хотя его концепция о простоте и скромности в укладе жизни и обстановке дома отчасти противоречит тем основным положениям, которые были обозначены в начале работы и которым приводятся многочисленные подтверждения в процессе исследования. Однако, в связи с попыткой доказать вероятность существования особого голландского стиля, проявлявшегося в архитектуре, отделке и обстановке интерьеров, важно высказывание Хёйзинги касательно архитектуры жилого дом: «несмотря на сильное влияние Фландрии на северо-востоке, особый стиль мог бы сложиться, который мог быть назван голландским"11. Таким образом, Хёйзинга считает, что «голландский стиль» так и не оформился до конца из-за тяги нидерландцев «к непривычной красоте — к экзотической и величественной или к.

19 фантастической и романтической". Под такого рода «непривычной красотой» Хёйзинга в большей степени понимал влияния Франции и Италии на архитектуру Голландии, чем какие-тоиноземные воздействия. На наш же взгляд именно иностранные влияния, включая французские, способствовали сложению неповторимого голландского стиля,, в котором соединялись типично голландские черты с «непривычными» для них.

Эту двоякость голландской нации подчеркивал и С. Шама в своем труде «The.

1 о embarrassment of riches: an interpretation of Dutch culture in the Golden Age". Наблюдения этого ученого во многом определили некоторые выводы настоящей работы. Особенный интерес для нас представляет глава, в которой рассматривается «состояние голландских городов, в основном Амстердама, его домов и постановки торгового дела, воздействующего на вкусы и способствующего удовлетворению потребностей бюргеров и патрициев. Шама дает описание интерьеров, одного из роскошнейших особняков на Херенграхт,.

10 Huizinga J. Op.cit. — Р.93.

11 Ibid.-P.93.

12 Ibid.-P.96.

13 Schama S. Op.cit. принадлежавшего семье Бартолотти. Автор приводит выдержки из инвентарных описей, подчеркивая использование тех или иных материалов в отделке и наличие определенной мебели, что для нас играет важную роль за отсутствием возможности работы непосредственно с описями. Он также дает ссылки на описи других менее богатых домов. В этом довольно сухом рассказе констатируются цифры и цены, позволяя нам ориентироваться в распространенности того или иного предмета и, следовательно, говорить об их внедрении в жизнь бюргеров. Другая глава, посвященная голландским домохозяйкам, раскрывает важные моменты положения женщины в обществе, их обязанности и права в кругу семьи. В отдельном подразделе главы рассматривается культ чистоты в его практическом и религиозно-философском смысле.

Среди общих работ, формирующих наиболее полную картину приемов отделки интерьера, а также дающих представление о мебели, обставлявшей комнаты в бюргерском доме, выделяется два исследования П. Торнтона: «Seventeenth-century interior decoration in England, France and Holland"14 и «Authentic decor: The domestic interior 1620−1920"15. В цервой из обозначенных трудов И. Торнтон сосредотачивается на анализе декоративного' убранства интерьера трех разных стран — Англии, Франции и Голландии, причем он не разделяет текст на отдельные главы по странам, но показывает определенное решение в отделке интерьера или меблировке, сравнивая подход в каждой из держав. Такой сравнительный анализ несколько осложняет восприятие текста, хотя и великолепно демонстрирует взаимозависимость, взаимовлияние и даже некоторое родство декоративных приемов. Излагая исторические детали^ сложения интерьера в XVII веке, Торнтон приводит имена и названия книг ведущих архитекторов внутреннего пространства этого периода. Большая же часть исследования показывает употребление всевозможных средств и материалов при оформлении комнат, а также те задачи, которые ставило само время перед мастерами-декораторами. Один из разделов книги посвящен многообразию видов.

14 Thornton P. Op.cit.

15 Thornton P. Authentic decor: The domestic interior 1620−1920. — London, 1984. мебели. Обработав сложный и разнообразный материал, автор создал цельное впечатление о типичном интерьере того времени, об особенностях решения простого жилого пространства и убранства дворцовых покоев.

В 1984 году П. Торнтон издаёт книгу «Authentic decor: The domestic interior 1620−1920», где он расширяет круг своих интересов, охватывая большой период времени и различные страны. Но вследствие увеличения амплитуды исследования уменьшается глубина и подробность описаний и анализа. Но Торнтон повышает удобство книги в использовании, в отличие от предыдущей, уделяя каждой стране одну или несколько глав, затрагивая преимущественно тот временной отрезок, когда декоративное убранство интерьеров в рассматриваемом регионе достигло пика своего развития. При оценке особенностей интерьеров и приёмов отделки помещений каждой страны, в том числе и Голландии, разбираются и участие архитектора в формировании жилого пространства, и характерные материалы, использованные в декоре, и так далее. Две главы этой работы, посвященные Северным Нидерландам, хотя и носят несколько обзорный характер, дополняют сведения^ приведенные в предыдущем издании П.Торнтона.

Лишь в последнее десятилетие искусствоведы начали рассматривать проблему решения внутреннего пространства традиционного голландского дома в XVII столетии, учитывая при этом и социальный, и. исторический контекст, обращаясь и к архитектуре, и к прикладному искусству. Именно это направление послужила толчком для организации выставки, проходившей на территории Голландии в 2001 году. К открытию выставки был опубликован каталог под редакцией М. Вестерман («Art & Home: Dutch interiors in the age Rembrandt"16). Каталог содержит статьи, освещающие вопрос взаимоотношений семьи и интерьера, демонстрирующие интерес, проявляемый к отделке, выбору тем для росписи, маркетри и декора серебряных изделий. Особенно интересными являются статьи, написанные С. Виллемин Фок и опровергающие некоторые устоявшиеся заблуждения в отношении построения интерьера, его.

16 Westermann М., Fock C.W. Art & Ноше: Dutch interiors in the age Rembrandt. — Zwolle, 2001. конструктивных деталей и элементов обстановки, возникшие на основании живописных приемов, применявшихся в жанровых полотнах.

В связи с упоминанием о планировке внутреннего пространства бюргерских домов, мы считаем необходимым выделить уже упоминавшуюся выше книгу И. Монтиаса и Дж. Лаугмана «Public and private spaces: works of art in 17 century.

Dutch houses". В одной из глав «План голландского дома» авторы прослеживают изменения, происходившие в структуре голландского интерьера на протяжении XVII столетия, рассматривают постепенно увеличивающееся количество комнат и, соответственно с этим, трансформацию пространства и перераспределение назначений помещений. Они обращаются к старым прорисовкам планов домов и инвентарным описям, чтобы установить связь между названием комнат, их расположением в доме и бытовым предназначением. В другой главе «Расположение картин и ряда других произведений искусства в доме» основное внимание авторов было направлено на изучение различных видов драпировочных материалов, использовавшихся в отделке стен.

Возвращаясь к С. Виллемин Фок, следует указать на то, что она продолжила свои исследования касательно интерьера голландского дома XVII столетия, результатом явилась глава в книге на тему решения убранства жилого пространства («Het Nederlandse interieur in beeld 1600−1900"18), которая была издана несколькими ведущими голландскими искусствоведами и входит в число последних изысканий в этой области прикладного искусства Голландии. Таким образом, для настоящей диссертации было избрано исследовательское направление, лишь недавно попавшее в ряд животрепещущих и привлекающих внимание ученых.

Немаловажными являются исследования по отдельным областям прикладного искусства Северных Нидерландов, представляющие собой узконаправленные публикации. Примером таких трудов по истории голландской мебели являются работы Р. Баарсена, занимающегося изучением голландской.

17 Montias Jh.M., Loughman J.L. Op.cit.

18 Fock C.W., Eliens Т. Koldeweij E.F., Pijzel-Dommisse J. Het Nederlandse interieur in beeld 1600−1900. — Zwolle, 2001. мебели в собрании Ряйхсмузеума, Амстердам, и предоставляющего подробный анализ всего многообразия мебели в одной работе «Nederlandish meubelen / Dutch furniture in 1600−1800"19 и описывающей динамику развития одного предмета мебели — кабинета — в другой («17th-century cabinets"20).

История производства плиток и фаянса в Голландии освящается несколькими изданиями: X. ван Леммен «Tiles: 1000 years of architectural.

Л 1 decoration", Я.Д. ван Дам и П. Я. Тишелар «Dutch tiles in Philadelphia museum of art» ~ и A.H. Кубе «История фаянса». Первые два из них посвящены фаянсовым плиткам, анализируя технологические особенности их производства, отличие напольных и настенных плиток и типологию орнаментов и сюжетов их украшавших. А. Н. Кубе в разделе о Голландии преимущественно пишет о декоративных предметах, развитии их форм и изменении декора.

Стеклянные сосуды, использовавшиеся в быту, и применение стекла в отделке мебели объясняют потребность в обращении к специальному изданию, формирующему представление о различных приемах гравировки по стеклу, а также о характерных для Голландии формах сосудов. Книга П. Ц. Ритсемы ван Эка «Early wheel-engraving in the Netherlands"24 главным образомпосвящена гравировке при помощи специального вращающегося колеса и абразива, однако в ней упоминается и о гравировке алмазным резцом. Ван Эк рассказывает историю сложения гравировки по стеклу в Нидерландах, а также приводит большое количество иллюстративного материала.

Несколько глав из увидевшей свет в 2004 году работы Э. Харткамп-Йоникс и с.

Х.Смит «European tapestries in the Rijksmuseum» рассказывают освоеобразии голландских шпалер, выделяют их отличия от шпалер французского и фламандского производства. Обозначая различные сюжеты, к которым.

19 Baarsen R. Nederlandish meubelen / Dutch furniture in 1600−1800. — Amsterdam/Zwolle, 1993.

20 Baarsen R. 17thcentury cabinets. — Amsterdam/Zwolle, 2000.

21 Lemmen H. van. Tiles: 1000 years of architectural decoration. — New York, 1993.

22 Dam J.D. van, Tichelar P.J. Dutch tiles in Philadelphia Museum of Art. — Philadelphia Museum of Art, 1984.

23 Кубе A.H. История фаянса. — Берлин, 1923.

24 Eck P.C. Ritsema van. Early wheel-engraving in the Netherlands. — Amsterdam, 1984.

25 Hartkamp-Jonix E., Smit H. European tapestries in the Rijksmuseum. — ZwoIIe / Amsterdam, 2004. обращались голландские мастера при их создании, они посвящают отдельную главу цветочным шпалерам, которые использовались в Северных Нидерландах в качестве скатертей на столах.

В трудах отечественных искусствоведов источником информации являются отдельные главы, посвященных развитию мебели, серебряного дела и так далее в разных странах в один и тот же временной отрезок или же описывающих коллекции того или иного музея (например, работы Е. Ротенберга26,.

Н.Ю.Бирюковой27, Т.М.Соколовой28).

Подводя итог некоторым из использованных в данном исследовании работ по изучению прикладного искусства, следует отметить, что ни в одном из них не проводится классификации произведений согласно мотивам их декора и не прослеживается соотношение последнего с общим стилистическим решением интерьера бюргерского дома.

В ходе написания диссертации мы неоднократно обращались к интерьерам и отдельным предметам обстановки из кукольных домиков, представляющих необычайно ценный источник информации о внутреннем пространстве жилого дома. Значительные исследования Джет Пяйзель-Доммисс (Pijzel-Dommisse J.

The 17th-century doll’s houses in the Rijksmuseum"29- Pijzel-Dommisse J. «Het.

Hollandse pronkpoppenhuis: Interieur en huishouden in de 17dc en 18de eeuw"30) и.

Флоры Жиль Джейкобе (Jacobs F.J. «А history of doll houses: four centuries of.

11 domestic world in miniature" - Jacobs F.J. «Dolls' houses in America: historic preservation in miniature»), пролегающие в области исторического обзора и детального описания кукольных домиков, позволяют понять причины создания таких миниатюрных интерьеров и способствуют выявлению отдельных материалов, использовавшихся и в отделке комнат бюргерских домов.

26 РотенбергЕ. Искусство Голландии 17 века. -М., 1971.

27 Бирюкова Н. Ю. Западноевропейское прикладное искусство 17−18 веков. — Л., 1972.

28 Соколова Т. М. Очерки по истории художественной мебели 15−19 веков. — Л., 1967.

29 Pijzel-Dommisse J. The 17th-century doll’s houses in the Rijksmuseum. — Amsterdam, 1994.

30 Pijzel-Dommisse J. Het Hollandse pronkpoppenhuis: Interieur en huishouden in de 17dc en 18dc eeuw. — Amsterdam, 2000.

31 Jacobs F.J. A history of doll houses: four centuries of domestic world in miniature. — New York, 1953.

32 Jacobs F.J. Dolls' houses in America: historic preservation in miniature. — New York, 1974.

Как уже было сказано выше, к анализу интерьера бюргерского дома преимущественно обращались и обращаются лишь голландские искусствоведы и историки, в отличие от живописи и графики, ставшей предметом изучения как зарубежных (например, Alpers S.33, Kersten Michel С.С. и Lokin Daniele Н.А.С.34), так и отечественных специалистов по теории и истории искусства (Линник Н.Б.35, Верижникова Т.Ф.36, Тарасов Ю.А.37, Соколова И.А.38, т.д.). Однако и эти работы, рассматривающие живописное наследие Северных Нидерландов, сыграли значительную роль в проведении настоящего исследования, поскольку при анализе бытовых сцен или натюрмортов, искусствоведы неизменно вынуждены описывать интерьеры и отдельные предметы его убранства, а таюке затрагивать некоторые вопросы развития культуры и науки в Голландии XVII столетия.

В целом в качестве источниковедческого аппарата диссертации была привлечена литература разного характера и происхождения. Обращение к проблемам внешних влияний на сложение стиля интерьера и вопросам коллекционирования вызвало необходимость в изучении работ на актуальные в современной науке темы. Исследования’по развитию*цветоводства и появлению ботанических атласов («Emanuel Sweerts. Early floral engravings. (All. 110 plates.

— JQ from the 1612 Florilegium)" - Swan C. «The Clutius botanical watercolors: plants and flowers of the Renaissance"40- Dash M. «Tulipomania: The story of the world’s most coveted flower and extraordinary passions it aroused"41), а также по формированию интереса к собирательству в европейской части мира и созданию коллекций в Голландии (Mauries P. «Cabinets de curiosites"42- Roemer В. van de. «Neat nature: the.

33 Alpers S. The art of describing: Dutch art in the XVII century. — London, 1983.

34 Kersten Michel C.C., Lokin Daniele H.A.C. Delft masters, Vermeer’s contemporaries. Illusionism through the conquest of light and space. — Zwolle, 1996.

35 Линник Н. Б. Голландская живопись 17 века и проблемы атрибуции картин. — Л., 1980.

36 Верижникова Т. Ф. Малые голландцы. — СПб., 2004.

37 Тарасов Ю. А. Голландский натюрморт 17 века. — СПб., 2004.

38 Соколова И. А. Вкус коллекционера. Голландская и фламандская живопись XVI-XV1I вв. из собрания П.П. Семенова-Тян-Шанского. — СПб., 2006.

39 Emanuel Sweerts. Early floral engravings. (All 110 plates from the 1612 Florilegium). — Edited by Bleiler E.F. — //New York, 1991.

40 Swan C. The Clutius botanical watercolors: plants and flowers of the Renaissance. — New York, 1998.

41 Dash M. Tulipomania: The story of the world’s most coveted flower and extraordinary passions it aroused. — New York, 2004.

42 Mauries P. Cabinets de curiosites. — Paris, 2002. relation between nature and art in a Dutch cabinet of curiosities from the early eighteenth century"43- статьи Scheicher E. и Veen J. van der. в монументальном труде «Kabinetten, galerijenen Musea. Het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden"44, т.д.) способствовали пониманию присущей жителям Северных Нидерландов XVII века страсти к естествознанию и этнографии и отчасти привели нас к выводам о специфике голландского мировосприятия и его влиянии как на убранство интерьера, так и в создание коллекционных кабинетов. В аналитическом и информационном отношении весьма ценными оказались статьи, опубликованные, к примеру, в каталоге к выставке «Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи"45, дающие представление о развитии науки и общем эстетическом восприятии голландцев, равно как и книги, посвященные развитию ученой среды в Северных Нидерландах в XVII столетии (Т.А.Лукина46, Д.С.Лихачев47).

К литературному аппарату примыкают опубликованные в некоторых трудах выдержки из инвентарных описей голландских бюргеров, которые писались при составлении документов во время-женитьбы, по факту смерти, при наследовании, продаже и других операциях с имуществом (Singleton Е. «Dutch and Flemish furniture"48- Lunsingh Scheurleer Th. H. «The Dutch and their homes in the 17th century"49- Schama S. «The embarrassment of riches: an interpretation of Dutch culture in the Golden Age"50). В инвентарных описях часто указывается множество важных деталей, а именно: качество материала, из которого выполнен тот или иной предмет, характер декоративной отделки, иногда места приобретения или связь с конкретным событием в жизни семьи.

43 Roemer B. van de. Neat nature: the relation between nature and art in a Dutch cabinet of curiosities from the early eighteenth century. — // History of science. Vol.42, Part 1, № 135, March 2004.

44 Kabinetten, galerijenen Musea. Het verzamelen en presenteren van naturalia en kunst van 1500 tot heden. — Zwolle, 2005.

45 Петр I и Голландия: русско-голландские художественные и научные связи. — СПб., 1996.

46 Лукина T.A. Мария Сибилла Мериан (1647−1717). — Л., 1980.

47 Лихачев Д. С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых стилей. -Л., 1982.

48 Singleton Е. Dutch and Flemish furniture. — New York, 1907.

49 Lunsingh Scheurleer Th. H. The Dutch and their homes in the 17th century. — Conference Report, 1974.

50 Schama S. Op.cit.

Тема работы сформулирована так, что предметом исследования становятся особенности отделки и убранства голландского интерьера, рассмотренные через призму их стилистического решения, носящего определенные национальные черты. При этом интерьер не рассматривается как нечто отдельное, а анализируется в совокупности с жилой архитектурой — бюргерским домом.

Подвергающийся изучению в данной работе материал относится к XVII столетию — так называемому золотому веку развития голландского искусства. Он связан с возникновением в структуре социума Северных Нидерландов нового и основополагающего общественного слоя — бюргеров. Именно бюргеры способствовали формированию определенного характера жизненного строя, отразившегося на художественной и научной деятельности, но, прежде всего, на повседневном бытовом укладе и особенностях внутреннего пространства жилого дома, и это объясняет выбор этого периода для анализа. Своеобразное направление во всем искусстве, направленное на обеспечение потребностей и вкусов среднего по традиционным представлениям зажиточного городского сословия, является важным явлением в мировой культуре. Бюргеры становятся объектом интереса архитекторов, декораторов, мебельщиков, живописцев, а не высшие слои общества. На протяжении XVII столетия в Голландии было создано то, что можно назвать культурной концепцией, не имеющей аналогов в других странах и утратившей свою неординарность к концу XVII — началу XVIII века под влиянием набирающего силу французского искусства.

Следует отметить, что строгое выделение XVII столетия обусловлено тем, что именно к этому времени произошло окончательное формирование бюргерского дома как архитектурной единицы, а также сложение типичного голландского интерьера. Безусловно, периодически в ходе диссертации нам приходится обращаться к теоретическим материалам и научным трудам XV—XVI вв.еков, равно как и к предметам прикладного искусства и живописным полотнам, выполненным в тот же период на территории Нидерландов или германоязычных стран. Такие отсылки в прошлое вызваны необходимостью поиска источников происхождения тех или иных явлений или предметов. Мы также затрагиваем отдельные феномены начала XVIII века, когда еще по инерции продолжали свое воздействие на складывавшиеся на протяжении предыдущего столетия традиции убранства интерьера, но которые постепенно подвергались стилистической трансформации, что уже пролегает вне области наших интересов и задач.

Исходя из описанного выше состояния изучаемых в диссертации вопросов, следует указать на интерьер голландского бюргерского дома как на объект исследования. Предметом же исследования являются специфика планировки внутреннего пространства дома, основные приемы отделки и составляющие убранство интерьера отдельные предметы декоративно-прикладного искусства, рассмотренные с позиции их стилистического решения и утилитарной оправданности.

Основной целью настоящей диссертации является исследование особенностей интерьера голландского бюргерского дома XVII столетия как целостной структуры, являющейся отражением сочетания практического и эстетического мировоззрения голландцев. Формулируя задачи данного исследования, мы стремились учесть большинство проблем, связанных с особенностями интерьера бюргерского дома. Итак, задачи диссертации заключаются следующем:

— Изучить исторические и экономические причины появления в Голландии XVII века определенного типа бюргерского дома и показать влияние этих причин на сложение интерьера.

— Выявить конструктивные особенности построения бюргерского дома, их отражение на планировке внутреннего пространства и количестве и типологическом разнообразии комнат.

— Проанализировать разнообразие используемых при отделке комнат материалов, описать их декоративные свойства и роль в формировании облика голландского дома с учетом динамики их изменения в ходе столетия.

— Выявить основные проблемы развития декоративно-прикладного искусства в Голландии XVII столетия, продемонстрировать влияние на сложение локального «голландского стиля» всего многообразия аспектов жизни голландцев, а именно: становление различных областей науки, расширение границ знания о других странах благодаря путешествиям, совершенствование судостроения и картографии, появление научного и любительского интереса к растениеводству, и так далее. А также в свете этих вопросов определить положение этого стилистического явления в традиционной системе стилей.

— Подтвердить воздействие всех перечисленных факторов на пространство интерьера на примере целого ряда конкретных предметов прикладного искусства, формировавших убранство интерьера.

— Изучить предмет мебели кабинет как синтетическое произведение, отражающее содержание «голландского стиля» посредством своего философского смысла и научного содержания.

— Проанализировать характер декора ряда кабинетов из музейных собраний и частных коллекций и выделить типологические группы точки зрения используемых приемов отделки, примененной при изготовлении древесины или главенствующего декоративного мотива.

Перед указанием теоретико-методологической основы исследования и использовавшихся при его проведении материалах, следует обозначить гипотезу диссертации. Она состоит в том, что до наступления XVII века формирование традиций западноевропейского интерьера, как уже было сказано выше, полностью зависело от вкусов и предпочтений высших сословий общества, в основном правящей династии и приближенных к ней семейств. Голландский интерьер перевернул представление об интерьере, поставив его в зависимость от потребностей среднего класса — бюргеров. Теперь не дворцовые интерьеры оказывали влияние на развитие приемов отделки и убранства, а интерьеры типичных бюргерских домов. Определенные особенности в решении внутреннего пространства и своеобразие его национальной по своей сути стилистики способствовали появлению нового для Европы XVII столетия типа жилого интерьера, что представляет важную веху в истории западноевропейского интерьера.

В работе над данной диссертацией был использован комплексный исследовательский подход. Был применен метод историко-культурного анализа, заключающийся в привлечении литературы разной направленности — искусствоведческие труды, публикации, описывающие культурную и историческую ситуацию в стране в интересующий временной отрезок, книги по социологии, раскрывающие особенности жизни голландца XVII века в обществе и в семье. Это дало возможность сформировать представление о контексте сложения домашнего интерьера в Северных Нидерландах.

Обращение к формальному методу позволило установить общие принципы в архитектурном решении внутреннего пространства бюргерского дома и их восприятие через функциональную и эстетическую составляющую.

Метод сравнительного стилистического анализа, использованный в связи с выделением в диссертации нового стилистического направления — локального «голландского стиля». Применение этого методологического приема предоставило инструментарий для сопоставления стилистических особенностей решения интерьера бюргерского дома, его конструкции, отделки, и обстановки со стилями, преобладавшими в интерьерах некоторых других европейских стран. Одновременно, к этому же методу мы обращались при анализе отдельных произведений, что способствовало определению стилистического единства у ряда разнохарактерных предметов, объединенных общими мотивами декора или едиными технологическими приемами.

Важную роль в работе играет метод типологического анализа, распространяющийся как на отдельные приемы отделки, так и на предметы декоративно-прикладного искусства, составляющие убранство, комнат бюргерского дома. Таким образом, появляется возможность классифицировать варианты отделки и предметы обстановки и по принципу выделения отдельных групп, и внутри одного вида.

Отчасти нами был привлечен в работе семиотический принцип анализа интерьера и отдельных его составляющих, заключающийся в выявлении неслучайных стечений обстоятельств при формировании определенного типа интерьера голландского дома, а также при оценке отдельных произведений, наполняющих интерьер, их роли во внутреннем пространстве дома и интерпретации символики в их декоративном решении.

Основным материалом диссертации послужили предметы обстановки и сохранившиеся примеры использовавшихся в отделке интерьеров материалов, которые находятся в собраниях музеев мира (Амстердам, РяйхсмузеумУтрехт, Центральный музей УтрехтаСанкт-Петербург, Государственный ЭрмитажФиладельфия, Музей искусств ФиладельфииНью-Йорк, Музей искусств Метрополитен, Лондон, Музей Виктории и Альберта, etc.), а также частных собраниях (Брюгге, Собрание Роба Мишьелса). Одновременно с отдельными составляющими, формирующими целостный образ комнат бюргерского дома, одним из главных источников информации послужили немногочисоенные аутентичные интерьеры домов Амстердама: Дом-музей Amstelkring. Ons' Lieve Heer op Solder и Дом-музей Рембрандта.

В качестве дополнительного материала при написании диссертации использовались работы западноевропейских и отечественных искусствоведов, историков и культурологов, предоставляющие аналитическую и описательную базу для оценки историко-культурной обстановки, а также позволяющие реконструировать облик голландского интерьера XVII века интерьера на основе отдельных упоминаний или, напротив, строгого музейного подхода к предметам, составлявшим убранство. Вопросы, освещаемые в ходе диссертации, имеют документальные источники, к которым относятся опубликованные в уже упомянутых выше трудах E. Singleton и S. Schama выдержки из инвентарных описей домов.

Сравнительными материалом для настоящего исследования послужили живописные полотна «малых голландцев», представляющие целый пласт для изучения культуры домашней жизни бюргеров и особенностей отделки и декора внутреннего пространства. Большое значение имеют сохранившиеся кукольные домики, миниатюрные интерьеры которых позволяют наглядно познакомиться с функциональным назначением комнат, проанализировать отдельные приемы отделки и предметы обстановки, иногда дошедшие до настоящего времени лишь в таком «игрушечном» варианте.

Изучение и анализ интерьера жилого дома является одной из важнейших областей как в искусствознании, так и для истории, поскольку позволяет получить непосредственное представление об эпохе, стране, главенствующем общественном слое, об основных тенденциях развития науки и художественно-эстетических настроениях. Избранное для проведения исследования направление позволяет заполнить практически неизученную область в истории декоративно-прикладного искусства, вследствие чего приобретает характер научной новизны. В настоящем случае обращение к интерьеру и убранству голландского бюргерского дома XVII столетия обусловлено практическим отсутствием в отечественной искусствоведческой литературе каких-либо исследований на эту тематику. Впрочем, зарубежные исследователи также не изучали интерьер бюргерского дома так многосторонне и одновременно комплексно.

Проблемы формальной стороны в решении интерьера, т. е. его планировки, архитектурного построения, ритмических структур в распределении декоративной отделки, равно как проблемы выбора определенных материалов для отделки и изобразительных мотивов, используемых в декоре, до сих пор не затрагивались в специальном исследовании и в таком объеме.

Наблюдения в отношении логики развития декора предметов прикладного искусства, сделанные в контексте введенного нами в научный оборот понятия «голландский стиль», характеризующего локальное стилистическое направление, позволяют по-новому оценить убранство голландских домов.

Обращение к кабинету имеет важное научное значение, поскольку рассматриваемый в основной части как один из самых нарядных и модных предметов убранства интерьера, в Приложении 1 (См. С.211) он оценивается как философское понятие, демонстрирующее концептуальный подход голландцев к восприятию окружающего мира. Столь подробный анализ голландского коллекционного кабинета в частности и коллекционирования на территории Северных Нидерландов в целом впервые производится в отечественном искусствознании. Кроме того, в одном из приложений к исследованию описывается такое специфическое явление как голландские кукольные домики XVII века, являющиеся вариантом коллекции, размещенной в пространстве кабинета. К сожалению, отечественные специалисты не обращались к анализу этих сохранившихся миниатюрных копий жилого пространства, и в настоящем исследовании это делается впервые.

Исходя из описанного выше состояния изучаемого вопроса, сформулированных целей и задач исследования, а также указанных аспектов, составляющих научную новизну работы, можно вывести основные положения диссертации, выносимые на защиту:

— Интерьер городского бюргерского дома, сложившийся в Голландии золотого века, представляет собой важную главу в истории развития западноевропейского интерьера XVII столетия, ибо лишь в этой стране интерьер стал отражением интересов и художественного вкуса среднего сословия.

— Особенности планировки интерьера бюргерского дома и его отделки< отвечали утилитарным потребностям голландцев и создавались с учетом архитектурного опыта предыдущих столетий и исходя-из климатических условий.

Материалы, используемые при отделке интерьера, демонстрируют заинтересованность голландцев в применяемых в Европе и на Востоке материалах и их осведомленность в новых технологиях, однако декоративное решение деталей отделки свидетельствует о национальной интерпретации иностранных влияний.

— Наряду с практическими характеристиками при анализе голландского интерьера следует учитывать склонность голландцев к своего рода роскоши, раскрывающейся в применении новых исследований в различных областях науки в отношении декоративного решения предметов убранства, интерьера, а также в использовании экзотических предметов.

— Коллекционный кабинет как предмет мебели и как знаточеское пространство отражает состояние различных областей науки в Северных Нидерландах XVII века, а также представляет метафору микрокосма в пространстве дома.

— Кабинет как предмет мебели является демонстрацией наивысшего мастерства мебельщика, по причине чего выделяется из составлявшей обстановку дома мебели.

— В течение одного столетия наблюдается художественно-стилевая эволюция интерьера бюргерского дома и происходит постепенная утрата национальной самобытности к XVIII веку.

— Сохранившиеся в собраниях музеев и частных коллекциях предметы обстановки и применявшиеся при отделке внутреннего пространства домов материалы, аутентичные интерьеры домов-музеев Амстердама, богатое живописное наследие малых голландцев и кукольные домики XVII столетия дают возможность реконструировать интерьер бюргерского дома и проанализировать отдельные составляющие убранства.

Перед тем, как перейти к краткому изложению содержания^ глав, формирующих основной текст диссертации, следует отметить теоретическую и практическую значимость исследования. Итак, предложенный в диссертации способ комплексного изучения интерьера бюргерского дома может служить основой для продолжения изысканий в данной области прикладного искусства. Подход опосредованного анализа предметов убранства интерьера через введение термина «голландский стиль», использованный в диссертации, позволяет взглянуть на декоративно-прикладное искусство Северных Нидерландов XVII века через призму научных и географических открытий своего времени. Выделение локального подстиля вносит коррективы в общепринятый стилистический контекст восприятия искусства этой страны и предоставляет возможности для искусствоведов пересмотреть датировку и место предметов декоративно-прикладного искусства в культуре XVII столетия, ориентируясь на / представленную в, работе схему признаков «голландского стиля». Кроме того, в данном исследовании были внесены поправки в атрибуцию некоторых предметов декоративно-прикладного искусства, а также найдены отдельные предметы, расширяющие представление о различных приемах и техниках декора.

Результаты настоящего исследования могут способствовать систематизации и углублению знаний по отдельным областям голландского декоративно-прикладного искусства, а классифицирующий подход к произведениям может быть полезен для специалистов по истории убранства интерьера. Положения диссертации могут быть применены специалистами по истории декоративно-прикладного искусства Голландии 17 века и преподавателями вузов при создании общих и специальных курсов лекций. Материалы диссертации также могут послужить источником информации для историков культуры и при организации-тематических выставок.

Некоторые материалы диссертации были использованы при подготовке докладов, прочитанных на научной конференции, посвященной 100-летию'со дня рождения М. В. Доброклонского, проходившей в СПбГАИЖСА (2006 год), и на научно-практических конференциях «Мода в контексте культуры» (2007 год) и «Герой в искусстве: поиски идеального1 образа» (2008 год), организованных СПбГУКИ. Тексты докладов были напечатаны в сборниках по материалам конференций. По отдельным положениям диссертации подготовлены статьи («Вестник Костромского государственного университета им. Некрасова», выпуск № 2 (апрель-июнь), том 14, 2008; Детская мебель в Северных Нидерландах XVII столетия. // Объединенный научный журнал. № 2 2009., / Под ред. Т. В. Крымовой.- Влияние цветочных натюрмортов на кабинеты работы Яна ван Мекерена. // Цитата, реплика, заимствование. Сборник статей Третьей научно-практической конференции «Scientia artis. Наука искусства» (февраль 2009 года) — Мода на ковры с цветочным декором в Голландии XVII века. // Мода в контексте культуры. Сборник статей IV научно-практической конференции (апрель 2009 года)).

Текст диссертации построен согласно логике разрешения поставленных в работе задач, то есть показать с одной стороны своеобразие планировки внутреннего пространства голландского бюргерского дом и приемов отделки интерьера, а с другой — на наглядных примерах подтвердить правомерность употребления термина «голландский стиль» в прикладном искусстве XVII века, представляющего идеальное сочетание практического начала с умеренной долей роскоши. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, списка использованной литературы, трех приложений историко-культурного и аналитического характера, списка иллюстраций и альбома иллюстраций. Общий объем диссертации составляет 285 страниц машинописного текста, из них 210 страниц основного текста.

Заключение

.

Дом был их миром, их игрушкой, их Богом, им нравилось украшать и декорировать его, им нравилось заботиться о нем и поддерживать в нем чистоту, им нравилось видеть его изображенным на картине, а некоторые из них заходили настолько далеко, что приобретали собственный дом, выполненный в миниатюре со всей мебелью и копиями предметов из дерева и металла"238. Эта емкая фраза, можно сказать, аккумулирует в себе все те особенности голландского бюргерского дома, которые были рассмотрены в данном исследовании.

1. Мы стремились раскрыть и обосновать предпосылки — природные, социологические и культурологические — способствовавшие появлению именно такого по конструкции сооружения, которое скрывало внутри своеобразный по своей отделке и убранству интерьер.

2. Анализируя голландский дом, архитектурные особенности построения-внутреннего пространства, структуру и убранство интерьера, мы не претендовали на углубленное изучение каждой его составляющей. Основной задачей данного исследования было создание общего представления о внутреннем пространстве типичного бюргерского дома, хотя, безусловно, мы уделяли значительное внимание и приемам отделки помещений, и некоторым деталям обстановки. При описании мы руководствовались двумя основными концептуальными положениями работы — утилитарность и декоративность, — что позволило продемонстрировать разносторонность голландской натуры, опровергнуть устойчивое мнение о суровости и аскетичности интерьера бюргерских домов.

В наибольшей степени практические качества голландцев проявились в планировке помещений, но и тут они были зависимы от своих психологических предубеждений, выразившихся в четком зонировании. Комнаты, которые несли приемную функцию, связывали жителей дома с гостями извне, помещались преимущественно на первом этаже и ближе ко входу, тогда как комнаты частного.

238 Singleton Е. Op. cit. — Р. 173. назначения находились в глубине или на верхних этажах. Помещения интимного семейного назначения часто имели выход во внутренний дворик, где большинством голландцев разбивался сад — услада для глаз и радость для изощренного цветовода. Сад и страсть к растениям — еще одна область, где бюргер чувствовал себя как собиратель и коллекционер: экзотические цветы и фрукты передавали интерес, проявляемый голландцами к исследованиям в области ботаники. Однако этот интерес, носивший в целом безобидный характер, привел к возникновению тюльпаномании. «Виновник» этого события — тюльпан — в свою очередь стал центральным образом флористического направления в декоре интерьера комнат и предметов их обстановки.

3. При описании приемов отделки мы решили структурировать пространство и разделили его на три поверхности — пол, стены и потолок, -связанные между собой не только фактически, но часто имевшие смежный тип отделки или объединяющие их приемы. Каждый использовавшийся в решении внутреннего пространства материал имел и функциональные, и декоративные свойства. Плитка или древесина, ткань или золоченая кожа, известка или огромные отрезы парусины, покрытые живописными композициями — все они были нацелены на поддержание тепла и на создание уюта. Размещение их также, было тщательно продумано, дабы не нанести ущерб использованному материалу, но и предотвратить воздействие факторов внешней среды.

Несмотря на существование в Голландии этого периода нескольких различных по материальному положению и культурной просвещенности социальных групп, некоторые приемы отделки находили применение в домах всех прослоек населения страны. Однако в представляющих для нас интерес домах состоятельных бюргеров и патрициев нами были выявлены наиболее сложные и порой изысканные варианты отделки комнат, которые позволяют говорить о голландцах как о любителях своеобразной роскоши, имеющей национальный колорит.

4. Следующей проблемой, озвученной во Введении и раскрытой насколько это представлялось возможным в ходе исследования, является вопрос понимания роли деления мира на внутреннее и внешнее пространства в жизни голландца. Этот предмет является довольно широким, поскольку включает в себя не только ассоциацию внешнего мира с миром за порогом дома, миром общественным, а внутреннего с частным бытием, что напрямую связано с отличавшей голландцев приверженностью к чистоте. Но данное понятие простирается дальше и ставит перед нами вопросы взаимодействия чужеродных иноземных предметов и традиций, явлений «большого» мира, имеющих значение для всестороннего развития Голландии, с собственными обычаями, привычками к извлечению из всего функциональности и поиском утилитарности. Последнее является свидетельством особенной черты голландского характера, стремившегося во всех жизненных проявлениях найти возможность для соединения в гомогенное целое два различных по природе направления — красота и практичность.

5. Такая амбивалентность голландского характера выразилась в появлении «голландского стиля», наиболее сильно отразившегося в убранстве интерьера, в решении отдельных его элементов, в росписи, в резьбе и в маркетри, а также в привлечении новых материалов и технологий, в обращении к новым формам. Нами были приведены несколько основных явлений, сыгравших важную роль в появлении этих тенденций. Мореплавание и судостроение, путешествия в, экзотические страны и знакомство с новыми культурами, исследования в области биологии, инсектологии, орнитологии и т. д., то есть все то, что влияло на формирование экономики и научной базы молодой Республики Северных Нидерландов, одновременно проецировалось и на сложение нового типа убранства интерьера, развитии новых приемов и обращении к новым темам. Тут уместно будет подчеркнуть, что мы не стремимся безоговорочно утверждать наличие такого направления в декоративно-прикладном искусстве как «голландский» стиль, но, тем не менее, в ходе исследования мы постарались выявить различные самобытные черты этого локального стиля и аргументировать вероятность его существования. То, что это направление имело значение не только в рамках одной страны, а отчасти повлияло на английский интерьер и, например, на предметы мебели и фаянса, созданные в последующие столетия в.

Португалии или России, на решение внутреннего пространства домов в голландских колониях, например в Новом Амстердаме, свидетельствует о его масштабности. Период расцвета этого «голландского» течения, ограничивающегося всего лишь столетием, также говорит о временности этого явления, что, в целом, также характеризует стиль. Итак, по некоторым параметрам мы смогли классифицировать данное камерное направление, проявившееся острее всего в отделке интерьера и предметах декоративно-прикладного искусства, как своеобразный локальный стиль.

6. В доказательство нами были приведены фаянсовые и серебряные изделия, стеклянные сосуды и картографические материалы, шпалеры и восточные ковры. Каждый из этих разделов декоративно-прикладного искусства способствовал появлению дополнительной аргументации в пользу существования «голландского стиля», складывавшегося, как и всякое иное стилистическое явление, из некоторого количества приемов. В данном случае на формировании последних сказались, как уже говорилось выше, географические и торговые интересы страны, научные исследования голландцев и художественная фантазия мастеров, предрекавших своими произведениями рождение следующего большого стиля, имевшего общеевропейское значение. Мореходство и судостроение, простимулированные географическим положением страны, свободным доступом к морю и стремлением налаживать торговые связи, были отправной точкой в создании «морского» декора. Фаянсовые плитки и стеклянные сосуды стали покрывать стилизованными изображениями судов или же, напротив, детально выполненными образами кораблей, фрегатов и парусников со всем такелажем. Мифологическая сторона, все еще неизменно сопредельная с любым природным явлением, выразилась в сонме разнообразных морских существ, населяющих воды морей. Эти порождения мира воображения, населяющие поверхность керамических плиток, наряду с кораблями часто присутствуют в качестве нарративного начала на таком прикладном предмете как географические карты, служивших не столько для ориентации в пространстве, сколько для украшения интерьера типичного бюргерского дома. Мореплавание связывалось еще и с путешествиями в неизведанные и экзотические страны, а, следовательно, и со знакомством с новыми для европейцев нациями, их обычаями и традициями, необычными декоративными материалами — всем, что художники не преминули привнести в роспись фаянсовых панно и отделку предметов мебели. Деятельность жителей Северных Нидерландов в области науки, в особенности в ботанике, инсектологии и орнитологии, также была отчасти связана с далекими странами, поскольку оттуда привозились экзотические растения, с пристальным вниманием изучавшиеся и культивировавшиеся на новой почве. Систематизация разных видов растений в начавших публиковаться справочниках и флорилегиумах, сопровождавшихся многочисленными иллюстрациями, предоставляла плодотворную почву для развития флористического направления в декоративно-прикладном искусстве Голландии. Стилизованные или натуралистические изображения всевозможных соцветий, листьев и побегов или свиваются и переливаются между собой в композициях и букетах, или красуются в полноте своего одиночества, побуждая зрителя к скрупулезному рассматриванию. Цветочные мотивы появляются и в росписи фаянса, и в гравировках на стеклянных сосудах — рёмерах и бокалах-флейтах, цветы распускаются на поверхности столов в виде маркетри из различных пород дерева или украшают выразительными горельефами дверцы шкафов. Особенной насыщенностью отличаются реалистичные образы цветов и растений на специфически голландской детали убранства интерьера — коврах, использовавшихся в качестве скатертей в гостиных и парадных «Sael» для приема посетителей.

Рассмотренные в отдельной главе, все эти направления, сосредоточившие в себе крупицы элементов и воздействий, соединяютсяся во взаимности в единый «голландский стиль».

7. Синкретическим предметом, вобравшим большинство элементов «голландского» стиля, воплотив их не только в декоративной отделке, но и в самой концепции и в своем содержимом, является предмет мебели — коллекционный кабинет, обустройство которого полностью отвечало потребностям владельца разместить в логическом порядке свои сокровища.

Кабинет выполялся в виде предмета мебели — шкафчика на подстолье, декоративная отделка которого была столь же изысканна, сколь необычным было его содержимое. Таким образом, кабинет как предмет мебели приобрел биполярную сущность: имея, по сути, функциональное значение, он сам являлся своего рода «artiflcialia», достойным коллекционирования. Рассмотрев ряд голландских кабинетов, хранящихся в разных музеях и частных коллекциях Европы, и систематизировав их согласно приемам их отделки, мы можем сделать вывод о том, что среди всех предметов мебельного искусство лишь кабинет формирует полное представление о существовавших в XVII столетии техниках, использовавшихся голландскими мебельщиками. Кроме того, именно кабинеты сохранили немногочисленные имена кабинетмейкеров того времени, тогда как в отношении других предметов убранства интерьера мы можем говорить об их анонимности.

В заключение еще раз акцентируем внимание на том, что поскольку в данной работе мы стремились дать целостное представление о голландском бюргерском доме, а также показать в каждой детали и в каждом элементе его убранства наличие своеобразного локального «голландского стиля», многие из его частей заслуживают дополнительных тщательных исследований. Поставленные же вопросы, освещенные в настоящем тексте, допускают колебания и, вероятно, антагонистичные суждения, что в принципе и должно делать любое субъективное размышление.