Экспрессионизм в кинематографе

Основные представители — Ф. В. Мурнау, Ф. Ланг, Р. Вине, П. Вегенер, П. Лени. Шок поражения в Первой мировой войне на фоне относительной изоляции немецкой киноиндустрии способствовал тому, что завладевшие немцами эмоции разочарования, тревоги, возмущения и т. п. стали выплёскиваться на киноэкран. В начале 1920;х наиболее востребованы в кинозалах были истории безумия, предательства, криминальных заговоров.

Отправной точкой немецкого киноэкспрессионизма стал фильм «Кабинет доктора Калигари». Изменённое состояние психики главного героя, которого обуревают чувства тревоги, страха и затаённой угрозы, в фильме передаётся деформированными, геометризованными, крайне стилизованными декорациями. Изображения фонарей, теней и предметов нанесены прямо на стены помещения. Актёров одели в особые костюмы, ставили в искривлённые позы. Грим накладывался таким образом, что рисовал совершенно искусственное лицо. Расстройство психики главного героя, его нестабильная внутренняя реальность передаётся при помощи съёмки с острого угла и т. н. «субъективной» (шатающейся, подвижной) камеры. Игра актёров экзальтирована, их мимика и жестикуляция утрированы, изобилуют крупные планы. Широко используются цветные светофильтры.

Для фильмов, последовавших за «Калигари», так же характерны гротескные искажения пространства и предельно контрастное освещение, которое иногда подчёркивают нарисованные на стенах тени (т. н. «калигаризм»). В «Носферату» (реж. Ф. Мурнау, 1922) к арсеналу приёмов добавились использование негативов и ускоренное воспроизведение кадров. О «Носферату. Симфония ужаса» писали как о фильме «исступлённо-погребального настроения». Развивая основную идею «Калигари», режиссёры-экспрессионисты вскрывают двойственность каждого человека, таящееся в нём бездонное зло, и в связи с этим предвидят неизбежность социального апокалипсиса.

В 1923 году Р. Вине экранизировал «Преступление и наказание». Все роли в фильме «Раскольников» исполняли актеры МХАТа: Григорий Хмара (Раскольников), Мария Крижановская (Соня Мармеладова), Петр Шаров (Свидригайлов), Андрей Жилинский (Разумихин), Алла Тарасова (Дуня), Михаил Тарханов (Мармеладов). Декорации выстроил художник Андрей Андреев. Боясь разрушить возникшую на площадке странную атмосферу, Вине просил актёров произносить свои реплики шёпотом: шёпотом смеяться, шёпотом кричать, шёпотом убивать. Комната Раскольникова напоминает гроб, подъезд дома процентщицы — калитку в ад, а исковерканный Петербург — обиталище грешных душ. Вине находит у Достоевского все тот же ужас, всю ту же боль, все тот же диктат уродливого и холодного мира, все тех же чудовищ, гнездящихся в глухих закоулках сознания.

После прихода в 1933 году к власти нацистов многие кинематографисты экспрессионистского направления вынуждены были свернуть профессиональную деятельность и покинуть Германию. Некоторые из них перебрались в Голливуд, где внесли определяющий вклад в формирование американских жанров фильма ужасов и фильма-нуар. Среди современных режиссёров сильнейшее влияние экспрессионизма испытал Тим Бёртон; его «Труп невесты» (2005) стилизован под фильмы той эпохи. Экспрессионисты задали каноны передачи катастрофического мироощущения, привнесли в кино новаторскую изобразительность, основанную на использовании декораций и светотени.