Документальная фотография в российских иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны, 1914-1917 гг

Возникновение и развитие системы средств массовой информации, в том числе иллюстрированной печати, неотрывно от исторических и культурных процессов в обществе. Рассмотрение основных этапов становления иллюстрированной периодики позволяет выявить типологические черты, которые присущи визуальным СМИ сегодняшнего дня.

Первая мировая война (1914;1918 гг.) — один из первых масштабных опытов участия прессы в освещении военных событий фотографическим способом. История Первой мировой войны в последнее время вызывает особенно большой интерес среди исследователей в России и во всем мире. В течение нескольких десятилетий односторонний подход в изучении «империалистической» войны привел к тому, что ряд важнейших социокультурных и исторических вопросов не затрагивался вообще.

Между тем, эта война серьезно повлияла на различные стороны жизни российского государства. В XIX веке были войны, которые оставались событиями локальными, дипломатическими, иногда престижными, но не стали общенациональными, не входили в быт каждой семьи. Первая мировая война ввела в социальный мир принципы тотальности: тотальные идеологии, тотальная дегуманизация, тотальная информация и многое другое.

Важную роль в этих процессах играла, в частности, иллюстрированная журнальная пресса. Учесть и оценить закономерности ее развития, проанализировать роль визуальной информации — является актуальной задачей.

Особую функцию в освещении событий Первой мировой войны несла документальная фотография. Именно в это время происходит становление отечественного военного фоторепортажа, зарождение и развитие которого падает на вторую половину 1870-х гг., на время русскотурецкой войны, и начало XX века — русско-японскую войну (1904;1905 гг.).

Первая мировая война дала новый, еще более мощный, импульс развитию документальной фотографии. Снимки, рассказывающие о боевых действиях, о буднях солдат и о происходившем в тылу, появились на страницах крупных иллюстрированных еженедельников и специализированных изданий, посвященных военным событиям.

При изучении иллюстрированных изданий необходимо учитывать исторический и культурный контекст данного периода. Культурный пласт, в котором нашли отражения события Первой мировой войны, достаточно богат: философские работы, мемуары участников событий, художественная литература, изобразительное искусство, а также открытки, лубки, плакаты — все было подчинено идее военного времени.

В данной работе мы рассматривается роль документальной фотографии в иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны, ее информационные и пропагандистские задачи.

Практически, ни одно из исследований по истории русской журналистики не касалось проблемы развития документальной фотографии в дореволюционных иллюстрированных изданиях. Также до сих пор не уделялось должного внимания эволюции русского военного фоторепортажа.

Теоретики фотографии обращались в своих работах к следующим проблемам: история и эстетика фотографического творчестваЛ.Ф.Волков-Ланнит, С. Дауговиш, Л. П. Дыко, А. Зись, Я. Э. Марковский, С. А. Морозов, Г. А. Миролюбова и Т. А. Петрова, Г. К. Пондопуло, Б. И. Черняков, К. В. Чибисов, В.А.Юодакис1- документальные и образные.

1 Волков-Ланнит Л.Ф. 1) Искусство фотопортрета. М., 1987; 2) История пишется объективом. М., 1971; Дауговиш С. 1) Введение в фотоэстетику. Рига. 1984; 2) Фотоэстетика и журналистика. Рига. 1988; Дыко Л. П., Головня А. Д. Фотокомпозиция. М., 1962; Дыко Л. П. 1) Беседы о фотомастерстве. М., 1977; 2) Основы композиции в фотографии. М., 1989; Зись А. 1) О природе искусства фотографии. М., 1961; 2) Искусство и эстетика. М., 1975; Марковский Я. Э. 1) Законы языка фотографии. М., 1988; 2) Уровни языка фотографии. М., 1988; средства публицистики — Д. Г. Акчурин, А. Вартанов, В. И. Михалкович и В. Т. Стигнеев, М. И. Стюфляева.1 Роль и специфику функционирования документальной фотографии в современной прессе рассматривали в своих работах И. Д. Бальтерманц, В. Ю. Борев, Н. И. Ворон, Б. Н. Головко, В. Грюнталь, В. М. Дудников, В. А. Никитин, А. Н. Пирожков, Г. К. Пондопуло, М. Т. Страхов, Т.Н.Хомчук-Черная, Ю.Г.Шаповал2. Кроме.

3)Этапы коммуникативной деятельности в фотоязыке. М., 1988; 4) Язык фотографии как семиотическая проблема. М., 1988; Морозов С. А. 1) Методика фоторепортажа. М., 1940; 2) Первые русские фотографы-художники. М., 1952; 3) Творческая фотография. М., 1985; 4) Фотография среди искусств. М., 1971; Миролюбова Г. А., Петрова Т. А. Русская фотография 1840−1910 гг. Л., 1991; Пондопуло Г. К. Эстетическая природа фотографического творчества. Автореф. канд. дисс. М., 1987; Черняков Б. И. 1) Становление изобразительной публицистики в дооктябрьской большевистской газете. Киев. 1983; 2) Начальные этапы применения фотографии в печати. Киев. 1990; 3) Развитие культурно-исторических предпосылок иллюстрированной периодической печати. Киев. 1990; 4) Язык изобразительной публицистики: вербально-визуальные тропы и стилистические фигуры//Изучение истории и практики печати России в условиях демократизации общества. Воронеж, 1992. С.146−148- 5) Фотография в изобразительной журналистике: генезис технических и творческих возможностей. Киев, 1996; 6) Рождение фотожурналистики. Киев, 1996. (укр.яз.) — Чибисов К. В. 1) Общая фотография (Фотографические процессы регистрации информации). М., 1984; 2) Очерки по истории фотографии. М., 1987; Юодакис В. А. Очерки по истории фотографии в Литве до 1940 г. Автореф. канд. дисс. Вильнюс. 1973.

1 Акчурин Д. Г. 1) Жанры фотожурналистики/Особенности фотоинформации//Жанры журналистики. Казань, 1972. С.131−149- 2) Жанровые особенности фоторепортажа//Логика и образ в публицистики. Казань, 1973. С.117−129- 3) Документализм и изобразительно-выразительные средства фотожурналистики. М., 1983; 4) Документализм и изобразительно-выразительные средства фотожурналистики. Автореф.канд.дисс. М., 1985; Вартанов А. 1) Образные ресурсы фотопублицистики. Автореф. канд. дисс. М., 1989; 2) Фотография: документ и образ. М., 1983; Михалкович В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986; Михалкович В. И., Стигнеев В. Т. Поэтика фотографии. М., 1990; Стюфляева М. И. Образные ресурсы фотопублицистики. М., 1982.

Бальтерманц И.Д. 1) Специфика содержания и формы фотожурналистики. Автореф. канд. дисс. М., 1976; 2) Специфика содержания и формы фотожурналистики. М., 1981; Борев В. Ю. Фотография в структуре средств массовой информации. Вильнюс, 1986; Ворон Н. И. Жанры советской фотожурналистики. М., 1991; Головко Б. Н. 1) Искусство пресс-фотографии. М., 1990; 2) Фотожурналистика. М., 1993; Грюнталь В. Фотоиллюстрация. Светопись. Трансформация. Фотомонтаж. М., 1966; Дудников В. М. Журналистская фотография как средство пропагандистского воздействия на массовую аудиторию. Автореф. канд. дисс. М., 1987; Никитин В. А. Фотоочерк в того, ряд статей на эту тему появился в сборниках, посвященных проблемам фотографии1 и массового искусства: «Массовые виды и формы искусства» (М., 1985) — «Массовые виды искусства и современная художественная культура» (М., 1986) — «Музы XX века» (М., 1978) — «Средства массовой коммуникации и современная художественная культура» (М., 1983). Проблему психологии визуального восприятия изучали А. В. Антонов, Р. Арнхейм, В. А. Барабанщиков, В. В. Ванслов, Р. М. Грановская, В. Е. Демидов, Л. Лисицкий, А. Д. Логвиненко, Г. Руубер.2 Особенности иллюстрирования прессы исследовали Г. В. Алямовская, Г. Волчек, О. А. Камкин, В. В. Пугачев, Д. И. Струженцов, Е.В.Фастовец3 и другие. советской прессе. Автореф. канд. дисс. Л., 1984; Пирожков А. Н. Фотомонтаж в советской прессе. (Некоторые вопросы теории жанра и публицистического мастерства). Автореф. канд. дисс. М., 1980; Пондопуло Г. К. Фотография и современность. М., 1982; Страхов М. Т. Техника фотожурналистики. М., 1983; Хомчук-Черная Т. Н. Виды взаимосвязи фотографии и текста в прессе/УРоссийская журналистика: смена приоритетов. Воронеж, 1995. С.36−37- Шаповал Ю. Г. 1) Фотопублицистика в периодической печати. Львов, 1975; 2) Изображение и слово в журналистике, Львов, 1985; 3) Изобразительные средства фотои тележурналистики. Львов, 1986;^{Изобразительная} журналистика. Львов, 1988.

1 Фотография в прессе: проблемы истории, теории и фотожурналистского мастерства/Тез.науч.-практ.конф. Киев, 1989; Фотографии в прессе: вопросы истории, теории и практики. Свердловск-Тюмень, 1989; Фотография и журналистика/Тез.науч.-практ.конф. Рига, 1988; Фотография и эстетика/Тез.науч.-практ.конф. Рига, 1988; Фотожурналистика. М., 1993; Фотоизображение и его функции в культуре/Тез.науч.-практ.конф. Рига, 1988.

2 Антонов A.B. 1) Восприятие внетекстовых форм информации в издании. М., 1972; 2) Информация: восприятие и понимание. Киев, 1988; Арнхейм Р. 1) Искусство и визуальное восприятие. М., 1974; 2) Новые очерки по психологии искусства. М., 1994; Барабанщиков В. А. Динамика зрительного восприятия. М., 1990; Ванслов В. В. Содержание и форма в искусстве. М., 1956; Грановская P.M. Восприятие и модели памяти. Л., 1974; Демидов В. Е. Как мы видим то, что видим. М., 1979; Лисицкий Л. Книга с точки зрения зрительного восприятиявизуальная книга//Искусство книги. Вып.З. М., 1962; Логвиненко АД. Психология восприятия. М., 1987; Руубер Г. О закономерностях художественного визуального восприятия. Таллин, 1985.

3 Алямовская Г. В. Виды и функции иллюстрации в периодике. М., 1978; Волчек Г. Ф. 1) Иллюстрация в газете. М., 1950; 2) Иллюстрация в газете и журнале. М., 1956; 3) Фотоиллюстрации в советской периодике. М., 1962; Камкин O.A.

1)Особенности оформления иллюстрированных журналов. М., 1958;

2)Композиция иллюстрированного разворота. М., 1965; Пугачев В. В. Структура.

В названной литературе роль документальной фотографии в иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны, фактически, не рассматривалась. Единственной работой, касающейся в той или иной степени нашей темы, является диссертация С. В. Туровцевой «Фотографические альбомы по истории войн в России второй половины Х1Х-начала XX веков. Опыт архивоведческого и источниковедческого исследования» 1.

Отечественные исследователи наибольшее внимание уделили другой изобразительной продукции. Такой патриотический жанр художественной культуры Первой мировой войны как плакат рассматривался в работах А. Богачева «Плакаты» (Л., 1926), Н. Бабуриной -" Русский плакат второй половины XIXначала XX века" (Л., 1988) и «Русский плакат первой мировой войны» (М., 1992).

Вопросы истории лубка исследовали авторы начала XX века: А. Е. Бурцев «Описание старых и редких русских газет, журналов, разных русских листков и лубочных картинок» (СПб., 1901) — В. Денисов «Война и лубок» (Пг., 1916) — и современные ученые: О. Балдина «Русские народные картинки» (М., 1972) — Е. И. Иткина «Русский рисованный лубок конца ХУШ-начала XX вв.» (М., 1985), а также некоторые другие.

Пропагандистское воздействие печати на общественное мнение во время войны описывали: Н. М. Потапов «Печать и война» (Л., 1926) — Ф. Блументаль «Буржуазная политработа в мировую войну 1914;1918 гг. Обработка общественного мнения» (М.-Л., 1928). Затрагиваемая нами проблема информационных войн отражена в ряде работ современных газеты, еженедельника: взаимосвязь текста и оформления. Автореф. канд. дисс. М., 1989; Струженцов Д. И. Иллюстрация в газете. Л., 1964; Фастовец Е. В. Газетная графика: структура, функции, и принципы моделирования. Автореф. канд. дисс. М., 1973.

Туровцева C.B. Фотографические альбомы по истории войн в России второй половины 19-начала 20 веков. Опыт архивоведческого и источниковедческого исследования. Автореф. канд. дисс. М., 1995. исследователей1. Проблемы пропаганды также рассматривались зарубежными авторами .

Большой интерес для разработки проблем диссертации представляет книга американского исследователя Х. Ф. Джана «Патриотическая культура в России периода Первой мировой войны» 3. В ее отдельных главах рассматривается проявление патриотической темы в разных видах искусства. Особое внимание автор уделяет лубочному искусствуфакторам, которые повлияли на его популярность в годы Первой мировой войныэволюции жанра военного лубкавлиянию лубочной стилистики на другие виды искусства. Научный интерес представляют выводы Джана о стереотипном изображении врагов и национальных героев. Автор доказывает, что эти стереотипы, закрепившиеся в лубке и других художественных жанрах, активно использовались в годы Первой мировой войны и являлись теми «визуальными ключевыми словами» (visual keywords), которые были понятны всем и делали проницаемыми любые социокультурные перегородки.

Книга Х. Джана интересна, прежде всего, тем, что этоединственное на настоящее время целостное исследование процессов, происходивших в российской культуре Первой мировой войны. Некоторые положения американского исследователя были использованы нами для общей характеристики художественной культуры военного времени, кроме того, отдельные черты, свойственные лубку и отмеченные очепцов Г. Г.^{Информационные} войны. М., 1999; 2) Психологические/информационные войны. М., 1999; 3) Символы в политической рекламе. Киев., 1997; 4) Спиндоктор, который умеет «лечить» события. М., 1999; 5) Теория и практика коммуникации. М. 1998.

2 Military Propaganda. Psychological Warfare and Operations. New York. 1982; Taylor P.M. Munitions of the Mind. A History of Propaganda from the Ancient World to the Present Day. Manchester etc.- Taylor P.M. War and Media. Propaganda and Persuasion in the Gulf War. Manchester etc.- War in the Information Age: New Challenges for U.S. Security Policy. Washington etc. 1997 и другие.

3 Jahn H.F. Patriotic culture in Russia during World War I. Ithaca and London. 1995. американским автором, были присущи и документальной фотографии, что и отмечено в нашем исследовании.

Процессы, происходившие в художественной изобразительной культуре России во время Первой мировой войны, невозможно проанализировать без учета социокультурного состояния России в начале XX века. Среди исследований в этом направлении можно отметить работы С. С. Дмитриева, С. А. Завадского и Л. И. Новиковой, В.Р.Лейкиной-Свирской, О. И. Митяевой, Г. Ю. Стернина, Н.А.Хренова1. Кроме того, проблемы развития культуры рубежа XIX—XX вв.еков анализировались в ряде научных сборников2.

Необходимо учитывать и то обстоятельство, что иллюстрированные издания являлись составной частью всей системы печати тех лет. Истории журналистики данного периода посвящены книги А.Ф.Бережного'3, С. Я. Махониной, С.В.Смирнова4. Проблемы капитализации СМИ начала XX века изучали А. Н. Боханов и Э. В. Летенков.5 Теме оформления периодических изданий посвящена.

1 Дмитриев С. С. Очерки истории русской культуры начала XX века. М., 1985; Митяева О. И. 1) История и проблемы отечественной культуры в XIX-начала XX века. М., 1986; 2) История и проблемы отечественной культуры в Х1Х-первой трети XX века. Уфа, 1994; Лейкина-Свирская В. Р. Русская интеллигенция в 1900;1917 гг. М., 1981; Стернин Г. Ю. 1) Художественная жизнь России начала 20 века. М., 1976; 2) Художественные процессы в русской культуре второй половины XIX века. М., 1984; 3) Русская художественная культура второй половины XIX-начала XX века. М., 1984; 4) Художественная жизнь России 1900;1910;х гг. М., 1988; Хренов H.A. Социально-психологические аспекты воздействия искусства и публики. М., 1981.

9 '.

История й проблемы отечественной культуры в XIX-первой трети XX века. Уфа, 1994; Пути развития русского искусства конца XIX-начала XX века. М., 1972; Самосознание европейской культуры XX века. М., 1981; Русская художественная культура второй половины XIX-начала XX века. М., 1984. 5.

Бережной А.Ф. 1) Царская цензура и борьба большевиков за свободу печати. Л., 1967; 2) Русская легальная печать в годы Первой мировой войны. Л., 1975; 3) История отечественной журналистики (конец XIX-начало XX в.) СПб., 1997. 4) К истории отечественной журналистики (конец XIX-начало XX вв.). СПб., 1998;

4 Махонина С. Я. 1) Русская легальная журналистика XX в. 1900;февраль 1917. М., 1980; 2) Русская дореволюционная печать. 1905;1914. М., 1991; Смирнов C.B. Русская легальная печать в годы первой русской революции. Л., 1981.

5 Боханов А. Н. Буржуазная пресса России и крупный капитал. Конец XIX в. -1914 г. М., 1984; Летенков Э. В. «Литературная промышленность» России конца.

XIX-начала XX века. Л., 1988. работа А. П. Киселева «История оформления русской газеты (1702−1917 гг.)» (М., 1990). История журналов нашла отражение в сборниках: «Литературный процесс и русская журналистика конца Х1Х-начала XX в. 1890−1904» (М., 1982), «Русская литература и журналистика начала XX века» (М., 1984).

Первым опытом изучения иллюстрированной периодики были работы, опубликованные в конце XIX — начале XX века: статья «Русские иллюстрированные периодические издания» («Русская мысль», 1885, № 1.) и уже упомянутая книга А. Е. Бурцева. Среди современных исследователей можно выделить работы А. С. Воронкевича и Б. И. Чернякова.1.

Таким образом, обзор научной литературы показывает, что в ней не затрагиваются многие проблемы, в том числе и вопрос функционирования документальной фотографии в культурном контексте Первой мировой войны. Целью нашего исследования является: дать целостное представление об иллюстрированных изданиях начала XX века как о феномене культуры и историческом источнике, проследить их эволюцию, и на основе этого показать историю отечественной военной фотографии периода Первой мировой войны.

В связи с этим в диссертации решаются следующие задачи:

1. исследовать роль документальной фотографии и ее информационную функцию в иллюстрированных изданиях «Первой мировой войны;

2. проследить основные тенденции визуальной пропаганды этого времени;

3. проанализировать пропагандистское воздействие фотоизображений на читателя;

1 Воронкевич A.C. Иллюстрированные еженедельники в России (1808−1904). М., 1985; Черняков Б. И.^{Изобразительная} журналистика в печатных средствах массовой информации. Киев, 1998. (укр.яз.) — 2) Ранняя иллюстрированная периодика России: от зарождения до середины XIX векаУ/Акценты. Воронеж, 1988. № 1−2.

4. исследовать роль военной цензуры в иллюстрированной прессе 1914;1917 гг.;

5. показать преемственность в становлении военного фоторепортажа в России и выявить неизвестные имена русских фотокорреспондентов;

Объект нашего исследования — документальная фотография в русских иллюстрированных изданиях разных типов 1914;1917 гг. Данные хронологические рамки объясняются тем, что в 1918 году большинство русских иллюстрированных еженедельников прекратило свое существование.

Специфичность объекта исследования обусловила применение при обработке и анализе эмпирического материала следующих научных методов: историко-типологическогосоциологического (при определении роли социальной среды и ее влияния) — контент-анализастатистического и метода сравнения. В ходе исследования мы придерживались принципа историзма.

Источниками исследования послужили:

1)Оригинальные комплекты журнальной периодики, находящиеся в фондах Российской Национальной библиотеки (РНБ). Наиболее подробно были изучены годовые подшивки за 1914;1917 гг. русских иллюстрированных еженедельников «Заря», «Искры», «Летопись войны», «Нива», «Огонек», «Солнце России», а также английских иллюстрированных еженедельников «The London Illustrated News», «The Graphie», «Sphere» и французского еженедельника «L'Illustration». Кроме того, автор рассматривает специализированные журналы-альбомы: «Великая война в образах и картинах», «Картины войны» и некоторые другие, вышедшие в 1914;1917 гг.

2) Законодательные материалы и опубликованные официальные документы, в частности, собранные в таком издании как «Документы, относящиеся к Великой Европейской войне 1914 г.» (Пг., 1914;1915. В 8-ми томах.).

3) Библиографические справочники1, а также справочные издания, помогающие узнать и уточнить сведения об именах, социальном положении и основной профессиональной деятельности военных фотокорреспондентов. Главным образом это — справочники «Весь Петербург» и «Вся Москва» за 1914;1916 гг.

4) Архивные источники. Автор привлекает неизученные прежде материалы, из фондов архивного хранения музея Политической истории России — фонд открыток, плакатов и фонд фотографийЦентрального государственного архива кинофотофонодокументов г. Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД) — Российского Государственного Исторического архива (РГИА) — изучались документы фонда Главного управления по делам печати (Ф.776) и фонда Санкт-Петербургского цензурного комитета (Ф.777) — Российского Государственного Военно-Исторического архива (РГВИА)2- архива Военно-Исторического музея Артиллерии, Инженерных войск и войск Связи (ВИМАИВиВС)3- Центрального исторического архива Москвы (ЦИАМ)4.

5) Непериодическая печать: а) книги и брошюры, предназначенные для массового чтения, вышедшие в 1914;1916 гг. и позволяющие понять общественное настроение в первые годы войны и особенности пропаганды тех летб) работы русских философов Н. Бердяева, В. Иванова,.

1 Библиография периодических изданий России. 1901;1916. Т.1−4/Под ред. В. М. Брашенкова, О. Д. Голубевой, Н. Я. Морачевского. Л., 1958;1961; Лисовский Н. М. Библиография русской периодической печати. 1703−1900. Т.1−2. М., 1955; Машкова М. Б., Сакурова М. Я. Общие библиографии русских периодических изданий (1903;1954). Л., 1956; Периодическая печать в России в 1917 г.: Библиографический указатель. Ч.1−3./Сост.Т. С. Григорьянц и др. Л., 1987; Русская периодическая печать. 1895−1917: Справочник/Авт.-сост. М. С. Черепахов, Е. М. Фингерит. М., 1992.

2 Ф.409. Оп.1. Ед.хр. 39 357. Послужной список поручика 2-й гренадерской артиллерийской бригады Корсакова. о.

Фонд 52, содержащий материалы о деятельности Трофейной комиссии по описанию боевых трофеев при военно-походной канцелярии Его Императорского Величества, описи фронтовым фотоснимкам и зарисовкам, сделанных членами комиссии и т. п.

4 Материалы к биографии С. А. Корсакова.

И.Ильина, В. Розанова, Е. Трубецкого, В. Эрна и других, которые осмысливают характер и этические задачи Первой мировой войны:

6) Мемуарная литература. Исследования по периоду Первой мировой войны, как никакие другие, дают возможность наиболее широко привлекать воспоминания, дневники и переписку русских и западных государственных и политических деятелей: А. А. Брусилова, В. Н. Воейкова, К. Гельфериха, Ю. Н. Данилова, Э. Лютендорфа, М. Палеолога, М. В. Родзянко, С. Д. Сазонова, Г. Шавельского1- деятелей литературы и искусства М. Лемке, Ф. Степуна, Е.Трубецкого.2.

Большой исторический интерес представляют письма, дневники, воспоминания последнего русского императора Николая II и близкого ему круга лиц, в частности, переписка императора с царицей Александрой Федоровной, опубликованная в 1923 году, в последний том этого издания вошли письма, датированные 1914;1916 гг.3 Структура работы.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

В конце XIX — начале XX века происходит бурный рост полиграфической промышленности и числа периодических изданий. В этом потоке периодики определенное место принадлежит иллюстрированной прессе. Наиболее распространенным типом иллюстрированного издания был еженедельник. Большинство таких журналов ориентировалось на максимально широкую в социальном и образовательном смысле аудиторию. Познавательность, наглядность, оперативность, приуроченность к определенным дням выхода (главным образом, в выходные, когда у читателей было свободное время) и относительная дешевизна — качества, сделавшие иллюстрированный еженедельник очень популярным в России начала XX века.

Первая мировая война подняла интерес к визуальной информации. Она вывела в число пропагандистских средств такие новые информационные каналы как кино и фотография, которые, формируя новости и задавая нужную картину мира, способствовали управлению общественным мнением. Появляются новые иллюстрированные издания, посвященные исключительно военной тематике: ежемесячники, еженедельники и специальные фотографические альбомы.

На характер изобразительного материала Первой мировой войны повлияли следующие факторы: патриотический подъем 1914 года, отразившийся в многочисленных публикациях русских философов, рассуждающих о мессианской роли России в данной войне, и пропаганда, наиболее ярко выраженная в аллегорических образах лубка, плаката и патриотической открытки, и присущая в скрытой форме графическим изображениям и документальным снимкам в иллюстрированных журналах. Художники и фотографы прославляли героизм русского воинства, рисовали трусость и подлость врага, рассказывали о делах милосердия и благотворительности.

Появление в прессе документальной фотографии было в значительной степени обусловлено потребностью читателя в достоверной и объективной визуальной информации. Однако на начальном этапе развития документальная пресс-фотография осуществляла в основном иллюстративную и оформительские функции, особенно это заметно на примере иллюстрированных «семейных» и художественно-литературных еженедельников.

Иллюстрированные издания 1914;1917 гг. расширяли аудиторию журналистики, став для многих читателей доступным и наглядным источником информации о войне. Визуальный материал, публиковавшийся в них, не только давал возможность увидеть событие и создать представление о нем, но и до некоторой степени способствовал формированию общественного мнения.

Процессы, происходившие в прессе и, в частности, иллюстрированных изданиях периода Первой мировой войны, позволяют говорить о том, что журналистика в это время активно участвовала в информационной войне, которая включала два основных аспекта: поддержание в обществе патриотических настроений и деморализацию противника.

Документальная фотография удовлетворяла следующие требования к сообщению в контексте информационной войны. Во-первых, фотографияпо своей природе документальна, а значит, она является достоверным источником информации. Во-вторых, рассмотренные нами иллюстрированные издания были относительно дешевы, а, следовательно, фотоизображения в них, были доступны широкой аудитории. И, наконец, язык изображений, вероятно, самый доступный из всех форм информации, поэтому визуальные СМИ наиболее доходчивы для большинства читателей.

Документальная фотография содействовала патриотическому подъему в России периода Первой мировой войны. Снимки манифестаций и мобилизации, в изобилии публиковавшиеся на страницах иллюстрированных изданий в 1914 году не только показывали действительность — начальный этап войны, который был временем возвышенных патриотических настроении, но и пробуждали у читателей определенные чувства. Снимки, демонстрирующие всеобщее единение перед лицом военной опасности, стали важной составляющей официальной пропаганды. Однако их функция в структуре «пропагандистского» текста была во многом вспомогательной. Фотография в силу своей природы выполняла, главным образом, роль документального свидетельства, предлагая читателю воочию увидеть картину происходящего. При этом некоторые снимки, из-за того, что съемка объектов производилась с верхней точки позволяли представить масштабность событий.

Но по-прежнему основную смысловую нагрузку заключал в себе текст, который нередко «додумывал» то, что не удалось передать визуальными средствами. К психологичной оценке происходящего фотография в это время была еще не готова. Она не достигла еще той выразительности, которая позволила бы ей создать яркий образ, воздействующий на патриотические чувства читателя-зрителя именно визуальными средствами, отсюда ее второстепенная роль в работе пропагандистской системы.

Важной характерной чертой визуальной информации, заключенной в фотоизображении, было то, что она не оценивалась как сиюминутная реальность, а осознавалась как элемент истории, который нес информацию потомкам. Эту особенность демонстрирует деятельность энтузиастов Трофейной комиссии, в трудных полевых условиях собиравших сведения о георгиевских кавалерах и их подвигах.

В информационной войне 1914;1917 гг. существенную роль играл пропагандистский заряд фотопубликаций. Анализ содержания изобразительного ряда журналистики того периода показал, что одной из ведущих в еженедельниках периода Первой мировой войны становится тема героизма. Снимки иллюстрировали рассказы о подвигах на поле боя (легендарный казак К. Крючков) и создавали своеобразные «галереи героев», которые появлялись практически в каждом иллюстрированном издании. Но публикация подобных «галерей» нередко приводила к противоположному эффекту — деструктивным последствиям, так как увеличивающееся с каждым разом количество портретов (а следовательно погибших героев), особенно во второй фазе войны — вызывало у читателей уже не подъем патриотических настроений, а другие чувства.

Определенный пропагандистский заряд несли сюжеты, посвященные делам милосердия и благотворительности. Акцент на теме благотворительности вызывал к жизни сентиментальные и идиллические картины. Особую роль здесь играл образ заботливой сестры милосердия, синтезировавший в себе все лучшие черты самоотверженной русской женщины. Эта тема часто решалась средствами художественной фотографии.

Документальные фотографии, сделанные в госпиталях, с одной стороны показывали быт раненых, с другой стороны — это была еще одна сторона «героической» темы. Они были призваны внушить читателю мысль о том, что даже раненый русский солдат силен, его рана — это временная передышка, и вскоре он снова вернется в строй. Данной тенденцией можно объяснить и небольшое число сюжетов, в котором было бы видно живое страдание человека, а также незначительность кровавых сцен.

Особого успеха документальная фотография достигла в освещении «злодеяний противника». Так как собирательный образ злодея — будь то мародерствующий солдат или заносчивый Вильгельм II — не мог ярко и доходчиво отражаться средствами фотографии, она обращается к этой проблеме опосредованно — через демонстрацию жертв «злодея-немца». При этом наиболее убедительными выглядели снимки не просто документирующие следы преступления, но и несущие некоторый эмоциональный заряд.

Попытки решить образ врага средствами фотографии привели к созданию своеобразной «пропаганды ужасов». Изначально она ставила перед собой определенную цель — дегуманизацию врага. Такая цель могла достигаться путем изображения противника в виде мифического злодея, но еще лучше — через документальное отражения его злодейств. Но, как и любое вмешательство в естественное формирование сознания читателя, дегуманистич еская пропаганда, наряду с объективными причинами, привела к тем деструктивным тенденциям, которые проявились в русской армии к 1917 году. Кроме того, многочисленные «альбомы зверств» часто низводили человека до объекта злодейства, что в свою очередь также было негуманно. Кстати, схожие тенденции можно проследить и в освещении, в частности телевидением, современной чеченской кампании.

На содержательную сторону фотоинформации, как и вообще журналистики, существенно влияла цензура, которая внимательно следила за должным пропагандистским настроем изданий в годы Первой мировой войны. Редакторы большинства журналов в своей деятельности руководствовались требованиями «Временного положения о военной цензуре». Однако общий характер этого положения, схематичность списка сведений, не подлежащих к печати, большой объем работы, возложенный на ограниченное число цензоров — приводили к тому, что система цензуры фотоизображений была еще не развита.

Таким образом, проделанный анализ пропагандистской роли фотографии, позволяет сделать вывод, что, отражая проблему добра и зла, она в наибольшей степени преуспела в демонстрации последнего.

Информационная война была направлена в основном на воплощение образа врага — тема, наиболее эмоционально решаемая средствами фотографии. Положительный пропагандистский заряд содержался главным образом в вербальном материале. Изображение лишь давало визуальное представление о том или ином положительном герое, но и это было важным в военное время в силу документальных свойств фотографии.

Серьезное влияние на военную фотографию Первой мировой войны оказал опыт корреспондентов русско-японской войны: повторяются темы, сюжетные схемы изображений. Крупномасштабные войны (сначала русско-японская, а затем Первая мировая) вызвали изменения в эстетическом сознании, приведшие к осознанию ценности фотографии как документа. И хотя снимки во многих изданиях имели литературную основу и подчинялись сюжетным схемам, появились информационные фотографии, зародился жанр фотоинформации и фоторепортажа. Это было, прежде всего характерно для иллюстрированных приложений крупных газет, в частности, еженедельника «Искры» (газета «Русское слово»).

Война подняла интерес к репортажу как наиболее оперативной информации с места события. В основе серийного визуального рассказа, который постепенно стал оформляться в фоторепортаж, лежали документальные снимки, правдиво рассказывающие о событиях. Специфической чертой для военного фоторепортажа начала XX века было сравнительно малое количество батальных сюжетов, предпочтение отдавалось спокойным рассказам о быте солдат и офицеров.

В трудных и, подчас, опасных ситуациях фотографы-энтузиасты стремились показать читателю жизнь на фронте. В работах талантливых военных фотографов, таких как С. А. Корсаков, А. Мартынов, А. Функ можно заметить не только оригинальное воплощение традиционных сюжетов, но и попытки создания психологических изображений.