Советское музыкальное искусство сталинского периода

Список литературы

1. ГЛАВА VII. 1948-й. АППАРАТНАЯ ПОДГОТОВКА ПОСТАНОВЛЕНИЯ
2. Жданов сказал, что очередь дошла и до нас.
3. Из выступления В. Г. Захарова на закрытом партийном собрании в ССК. 10.02.1 948 294
4. Письма музыкантов в ЦК ВКП (б) о положении в советской музыке
5. Все приведенные ниже документы написаны в январе 1948 года. Дата первого из них обращает на себя внимание — 1 января. В первый день нового
6. Доклад мой, в котором я критиковала книгу проф. Грубера, состоялся 12 ноября 1946 года на заседании Ученого Совета Института истории Искусств академии Наук СССР, в присутствии
7. На полях ремарка Ливановой: «Фашистская концепция проф. Грубера».
8. Подчеркнуто автором письма.
9. На полях ремарка Ливановой: «Вредное пособие».
10. М.Б. Храпченко. Я выступала как член Совета, руководитель сектора истории музыки в Институте.
11. Далее Ливанова сетовала о «расправе- над ней» и «кошмарных нападках» со стороны директора Института, академика И. Э. Грабаря.
12. К письму Ливановой приложены следующие о ней сведения:
13. Ливанова (по мужу Ферман) Тамара Николаевна.
14. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед.хр. 633 л.л.1−11. Машинопись. Сохранена практика подчеркивания автором наиболее, по его мнению, значимых слов.299 Там же.
15. Данные об издании этой книги не обнаружены.
16. Домашний адрес: Москва, 9, Собиновский 3, кв. 21,тел. К-5−26−74.
17. Служебный адрес: Волхонка 14, Институт Истории искусств академии наук. СССР".
18. Заместитель заведующего Отделом искусств Управления пропаганды и-5Л1агитации Б. С. Рюриков ответил на запрос Секретариата Жданова:
19. Но вернусь к теме музыкантских эпистолярных посланий, адресованных в высокие инстанции.8 января на имя М: А. Суслова303 в ЦК ВКП (б) поступила докладная записка А. Б. Гольденвейзера о положении в области вокального искусства.
20. В Большом театре Союза СССР <.> руководящий состав целиком нерусский: и.о. директора Большого театра — Леонтьев — еврей, главный режиссер и дирижер Самосуд — еврей, дирижер Файер — еврей <. .>
21. Управление пропаганды считает необходимым проведение следующих мероприятий <. .>
22. Обязать Комитет по делам искусств:
23. Разработать мероприятия по подготовке и выдвижению русских кадров (музыкантов — исполнителей, вокалистов, режиссеров, критиков и руководителей состава учреждений искусств)
24. Тов. Андрееву, Маленкову, Щербакову
25. Комитет по делам искусств при СНК СССР вносит предложение назначить директором Московской консерватории тов. Шебалина Виссариона Яковлевича.
26. У руководства Агитпропа возникло желание расширить обвинительную проблематику и углубить критику послания Гольденвейзера. И 20 января, уже после совещания с композиторами в Кремле, в ЦК появился
27. В качестве примера пагубного влияния на молодые дарования Гольденвейзер назвал «мальчика Мишу Мееровича».
28. Когда Миша стал учиться композиции, никто не постарался обратить его на путь истинный. И в настоящее время он пишет такую музыку, которой пугаются даже в Союзе композиторов"311.
29. Назвав «заправилами Союза» руководство композиторской организации, Гольденвейзер обвинил его в келейности:
30. В Союзе всем руководит замкнутая группа из нескольких композиторов, оторванная от всей композиторской массы <.> Также обстоит дело и при распределении материальных благ."315.
31. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 636, л.л. 40−90.
32. Как известно, свою Десятую симфонию Шостакович написал в 1953-м, премьера Шестой симфонии Прокофьева состоялась в 1947 году. я симфония Прокофьева, получившая премию этого же года и318другие" .
33. Особенно пристальное внимание уделил Шерман композитору, которого как-то не принято было особенно критиковать и который обладал безупречной художественной репутацией.
34. Социальные корни «музыкального интеллектуализма»" Шерман нашел в деятельности Ассоциации современной музыки.
35. Аналогичные продуманные действия усмотрел автор послания и в, кадровой политике руководства5 консерватории и других музыкальных организаций.
36. Комментировать данную систему аргументаций, основанную на передергиваниях и искажениях фактов, преувеличениях, замешанных на плохо скрываемых чувствах ненависти, зависти, оскорбленных амбициях, вряд ли возможно.
37. Мясковского, Шебалина и Шостаковича". :
38. В завершении Шерман предложил шесть мер оздоровления «советского музыкального фронта», в том числе всемерное обличениеформализма, укрепление руководства Комитетом по делам искусств, Союза композиторов, Музгиза и консерватории.
39. В письме Гринберга, посланном Жданову, обращает на себя внимание следующая заключительная его фраза:
40. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 636, л. 90.
41. Хорошо зная? советскую музыку, надеюсь, что прилагаемая1 записка будет содействовать более полному освещению329вопроса" .
42. Получается, что руководство Агитпропа «негласно выразило желание о — том>. чтобы» некоторые «проверенные» музыкальные деятели изложили своикритические замечания по современному состоянию музыкальной жизни.
43. Курсивом здесь и далее выделены фразы, подчеркнутые Ждановым красным карандашом.331 Там же. Л.л. 92, 93.
44. Хотя практика стенографирования была в те времена общепринятой — никаких материалов данной дискуссии (имеются в виду стенограммы) в архивных хранилищах автору этой книги после долгих поисков обнаружить не удалось.
45. РГАСПИ, ф17, оп.125, ед.хр.бЗб, л. 94.
46. РГАСПИ, ф17, оп.125, ед.хр.636, л. 96.339 Там же. оперу Хренникова- «Надо- также учесть большие достижения музыкальных культур ряда союзных. республик"340.
47. Однако особенно' показательна характеристика, данная Гринбергом-неудавшимся, по его мнению, опусам.
48. Укажу на несколько произведений ошибочных и вредных. Вот, к примеру, опера „Война и мир“ Прокофьева: ©-наше обсуждалась. Поставили ее. только в Ленинграде и удостоили показом в концертном исполнении в Москве"341.
49. Помимо' неудачной трактовки образа Кутузова нелестные слова получило все произведение.
50. Музыка этой оперы чужда советскому народу <.> Не могу понять, как трудящиеся Ленинграда терпят эту оперу"342.
51. Радиокомитет устроил трансляцию сочинения Прокофьева. И Гринберг, опережая возможные, упреки- в пропаганде формалистических произведений по советскому радиоэфиру, писал:
52. К нам пришло более 60 писем от самых разнообразных категорий слушателей от рабочих до профессоров. возмущение, протест советских людей против диких звучаний и искажения великого произведения Толстого.
53. Приемы письма в этом квартете далеки- от традиций русской классики. Произведение неяркое и безусловно плохого „новаторского“ толка""3^.
54. В числе главных конкретных виновников происходящих „безобразий“, помимо композиторов, и музыкальных критиков Шлифштейна, Рабиновича,
55. Бэлзы, Гринберг назвал. руководителей*Комитета по делам искусств.
56. Храпченко и» Сурин помогли предоставлять к премированию многие произведения. ошибочные и вредные"345.
57. Заключительная фраза письма была выдержана в оптимистическом ключе.
58. Цензура мысли (Второе выступление Д. Д. Шостаковича насовещании в ЦК ВКП (б))
59. См.: Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП (б). М., 1948- РГАСПИ, ф.17, оп. 165, ед.хр. 85.
60. Я прошу извинения всех собравшихся, что вторично задерживаю ваше внимание, но решился пойти на это отчасти потому, что я прошлый раз говорил, не используя своего регламента, и поэтому решил попросить слово вторично.
61. Я не хочу, как говорят, дипломаты, дезавуировать351 свое прошлое выступление, потому что я сказал, с моей точки зрения, в общем, то, что думал, я хочу лишь его продолжить. Это мое выступление служит продолжением предыдущего.
62. К сожалению, на всех наших совещаниях выпадает несколько наша музыка драмтеатров* и кино, и особенно, я> бы сказал, в кино. Кино, мне кажется, может сыграть большую роль как пропагандист советской музыки.
63. Можно было бы выпускать фильмы с лучшими, произведениями о советской классической музыке. И' таким образом необъятная наша страна. имела бы возможность больше заслушивать музыку, не имея возможности пойти в Большой зал консерватории или в Дом360союзов .
64. Ховангцина", «Сказка о 1}аре Салтане», «Сказание о граде Китеже», «Кащей бессмертный», «Моцарт и Сальери», «Орлеанская дева» и другие.264.
65. Вот все, что мне хотелось добавить к своему предыдущему выступлению367. В заключение я хочу сказать о себе. Критика, прозвучавшая по моему адресу, правильная и я буду всячески стараться работать больше и лучше.
66. Я в течение своей композиторской практики все время стараюсь и думать, и работать так, чтобы это было нужно для нашего великого народа, который меня воспитал и вспоил. И я призываю в наших музыкальных организациях к самому широкому развитию
67. Из названия «Сказание о невидимом граде Китеже» в опубликованном варианте выпало слово «невидимый».
68. Это слово в опубликованном варианте снято.
69. Шостакович здесь отвечал на высказанные на совещании обвинения о недостатках педагогического процесса в Московской консерватории, в частности, отсутствии внимания со стороны педагогов к обучению оперным формам.
70. В опубликованном варианте это предложение отсутствует. критики и самокритики. Так как я<�уже и в прошлый раз говорил, что критика помогает двигаться вперед, помогает изживать недостатки, а обсуждение критики в лучшем случае этому мешает, а не помогает.
71. Опубликованный вариант последних двух, очень важных, абзацев выступления Шостаковича выглядит следующим образом:
72. Три варианта постановления ЦК ВКП (б) о музыке
73. Шепилов действительно не лукавил. В фондах Агитпропа под грифом «Совершенно секретно» хранится проект данного варианта, утвержденного 24 января 1948 года на заседании Политбюро.1. Проект1. Постановление ЦК ВКП (б)
74. Вопросы Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитета1 Союза советских композиторов СССР ¦
75. Освободить т. Храпченко М. Б. от обязанностей председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, как не обеспечившего правильного руководства Комитета по делам искусств.
76. Утвердить т. Лебедева П. И. председателем Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР. Обязать т. Лебедева представить на утверждение ЦК ВКП (б) новый состав Комитета по делам искусств при Совете министров СССР.
77. Обязать т. Храпченко М. Б. в 7-дневный срок сдать, а т.Лебедева П. И. принять дела Комитета по делам искусств при
78. Освободить от руководящей работы в Союзе советских композиторов т.т.Хачатуряна А. И., Мурадели В. И., Атовмьяна Л.Т.
79. Образовать новый Оргкомитет Союза советских композиторов в составе 11 человек.
80. Утвердить председателем Оргкомитета Союза советских композиторов т. Асафьева Б.В.
81. Образовать секретариат Оргкомитета Союза советских композиторов в составе т.т. Хренникова Т. Н. (генерального секретаря), Коваля М. В., Захарова В.Г.
82. Поручить Секретариату ЦК ВКП (б) совместно с Т. Т. Асафьевым, Хренниковым, Ковалем и Захаровым представить на рассмотрение ЦК ВКП (б) новый состав Оргкомитета Союза советских композиторов СССР.
83. РГАСПИ, ф.17, on. 1163, ед.хр. 1509, л.л.4−5. Подлинник.
84. Документ сопровождался запиской.1. Тов. Сталину
85. Направляем на Ваше рассмотрение проект постановления ЦК ВКП (б) об укреплении руководства Комитета по делам искусств и Оргкомитета Союза советских композиторов и просим его утвердить.1. А. Жданов1. М. Суслов24 января 1948 г." 370.
86. РГАСПИ, ф.17, оп. 1163, ед.хр. 1509, л.6.
87. Окончательный вариант постановления от 26 января опубликован. См.: 147, с.628−629.приводилось выше, предлагает «шесть мер оздоровления советского музыкального фронта».
88. Спустя 13 дней, 6 февраля A.A. Жданов пишет: «Тов. Сталину
89. Направляю Вам переработанный проект постановления ЦК ВКП (б) об опере Мурадели"372.
90. Слово „переработанный“ наталкивает на размышления о том, что вариант от 24 (26) января руководство не совсем устроил. В нем, как и указывал Шепилов, не было композиторских персоналий. Отсутствовала и тема осуждения оперы Мурадели.
91. Второй „ждановский“ проект Третий окончательный вариант
92. В чем состоят основные недостатки оперы В. Мурадели? Основные недостатки оперы коренятся. Основные недостатки оперы коренятся.
93. Ведущее положение в советском музыкальном искусстве занимают композиторы, придерживающиеся формалистического, антинародного направления. Речь идет о композиторах, придерживающихся формалистического, антинародного направления.
94. Возвращаю оригинал (черновой и чистовой) и 1 экземпляр копии, сделанной у нас. Нашлось несколько пропусков запятых. Я их исправил и для „Правды“, и для „ТАССа“. В копии помечены галочками».
95. В таком виде постановление 11 февраля (в среду) было опубликовано в газете «Правда».
96. Письмо не осталось без ответа. 12 февраля заместитель зав. сектора искусств Управления Б. Рюриков дал следующую резолюцию: «Вопросы, поставленные в письме, полностью разрешены постановлением ЦК ВКП (б) „Об опере В. Мурадели „Великая дружба"""374.
97. Примерно в то же время Жданову отправлено письмо и от руководителя балетной труппы ГАБТа М. Габовича.
98. Судя по впечатлениям товарищей, беседовавших с Вами, очевидно ЦК ВКП (б) обобщит этот материал и опубликует его в соответствующей форме. Таким образом, появится документ <.>
99. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед.хр. 636, л. 128, 128 оборот.374 Там же, л. 130.
100. Балет <.> в советскую эпоху <.> приобрел новые качества: появление героической темы, более содержательная^ драматургия, влияние народного танца, очищение классического танца от налета манерности и мещанской сусальности и т. д.
101. Я думаю, что выражаю горячее желание всех работников' советской хореографии, если обращусь с просьбой, чтобы в подготовляемом, решении по вопросам музыкального и оперного* творчества было уделено место и развитию нашего хореографического искусства"375.
102. Основное внимание в отчете было уделено Шостаковичу и Шебалину, не были обойдены вниманием и ведущие советские музыканты.
103. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 633, л.л. 66, 67.376РГАСПИ, ф.17, оп.125, ед.хр.633, л.л.108−111.
104. Впервые в документах Агитпропа эти фамилии появляются лишь в Отчете Храпченко.
105. Сравним для наглядности эти тексты:13 января 1948 г. Речь А. Жданова на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП (б) 3 февраля 1948 г. Отчет М. Храпченко о работе Комитета по делам искусств 10 февраля 1948 года. Окончательный вариант Постановления
106. В „Отчете“ Храпченко зафиксировано изменение официальной оценки-творчества Шостаковича, произошедшее в течение немногим более месяца.
107. РГАСПИ, ф.17, оп.125,.ед.хр.633, л.35.
108. РГАСПИ, ф.17. оп.125, ед.хр.633, л.40.
109. О недостатках в развитии советской музыки,'докладная записка секретарям ЦК ВКП (б) А. Жданову, А. Кузнецову, М. Суслову, Г. Попову 457, приложение, с. 2.
110. РГАСПИ, ф.17. оп.125, ед.хр.636, л.97.
111. В своей практической работе Комитет оказывал поддержку передовым советским композиторам — Ю. Шапорину, В. Захарову, В. Соловьеву-Сёдому, М. Ковалю, А. Новикову и другим"384.
112. На полях данное утверждение сопровождается знаком вопроса, который красным карандашом поставил Жданов.
113. РГАСПИ, ф.17, оп.125, ед.хр.633, л.41.
114. Вскоре после опубликования постановления в ЦК стала поступать информация о реакции- на это событие в кругах художественной интеллигенции.
115. Сама постановка данных вопросов была достаточно провокационна. Фактически, это была завуалированная форма несогласия с культурной политикой партии.
116. РГАСПИ, ф.17, оп.125, ед.хр.636, л. 124.
117. РГАСПИ, ф.17, оп.125, ед.хр.636, л. 168.
118. Некоторые положения, содержащиеся в данной главе, опубликованы в статье 119.
119. ГЛАВА VIII. 1948-й (продолжение). ХРОНИКА
120. ОБЩЕСТВЕННЫХ ОБСУЖДЕНИЙ ПОСТАНОВЛЕНИЯхочу сообщить Вам, что сейчас ожидается серьезный поворот в музыкально-творческих делах, что будет провозглашена борьба за простоту языка. Из письма Л. А. Мазеля К.А. Караеву. И января 1948 года
121. Количество дней съезда — семь (с учетом того, что 1948 год был високосным — и добавлялось 29 февраля).
122. Готовился к Утверждению Устав Союза советских композиторов.
123. Определено было уже и количество делегатов 500 человек.
124. Съезд готовили Комитет по делам искусств и руководство Союза композиторов. Правда, вряд ли М. Б. Храпченко, А. И. Хачатурян и JI.T. Атовмьян, предполагали, что вся долголетняя их работа по проведению этого мероприятия будет присвоена другими.
125. После состоявшегося 6 января совещания A.A. Жданова с коллективом Большого театра, после того как в ЦК ВКП (б) было проведено трехдневное совещание с музыкальными деятелями, напряжение в музыкантском сообществе лишь нарастало.
126. Асафьев Б.В. Музыка для миллионов // Советское искусство. 1947, 20 декабря.
127. В заключение хочу сообщить Вам, что сейчас ожидается серьезный поворот в музыкально-творческих делах, что будет провозглашена борьба за простоту языка и т. д. В первую очередь это касается оперы, но также всей музыки в целом. Дмитрию
128. Кара Караев стал лауреатом Сталинской премии в 1946 году.
129. Здесь и далее подчеркнуто Л. А. Мазелем.
130. Председатель — академик Б. В. Асафьев Генеральный секретарь — Т. Н. Хренников секретари правления — М. В. Коваль, В. Г. Захаров, 1. М. Чулаки, А. Штогаренко
131. Партийная организация Союза композиторов
132. Письмо написано 28 апреля 1930 года. Брюсова же напоминала Крупской о своей работе в первые послереволюционные годы в Наркомпросе под руководством A.B. Луначарского.
133. Ответ Крупской показателен:
134. По предлагаемым к сведению историков свидетельствам, содержащимся в материалах партархивов, организационное собрание
135. Замечу, что желание стать членом ВКП (б) Т. Н. Хренников публично высказывал еще в 1930-е годы. В 1937 году недавний выпускник Московской консерватории опубликовал в „Правде“ статью „В Союзе советских композиторов неблагополучно"393:
136. Также Хреннников сетовал на то, что Союз не занимается воспитанием молодежи.
137. Я знаю, что ряд беспартийных композиторов высказывал желание вступить в группу сочувствующих ВКП (б). А парторгу „некогда“ заняться этим делом. Группа сочувствующих состоит всего из двух человек“ 454.
138. Закрытое партийное собрание московских композиторов пог обсуяедению январского и февральского постановлений
139. Что я должен сделать, чтобы доказать, что я червь?1. М. А. Булгаков. Мольер
140. Выступивший затем А.И.' Хачатурян был немногословен: „Мне трудно сказать, что такое формализм. Всякая музыка эмоциональна. Даже удар поoqrбарабану. Принципиальных формалистов нет“ .
141. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, д. 11, л. 9.
142. Данные приводятся на основании сравнительного исследования генерального каталога Российской государственной библиотеки и каталога нотных изданий Библиотеки имени С. И. Танеева Московской государственной консерватории.
143. Исключение составляет кантата „К ХХ-летию Октября“, заказанная КДИ в 1935 году, не принятая к исполнению в 1937-м и не опубликованная до сего времени (!).
144. И то, и другое в жанрово и стилистически аскетические времена повергалосьпубличному охаиванию.411ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, д. 11, л. 13.
145. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, д. 11. Л. 34,35,38.
146. Отвечая на. многочисленные упреки в плохом руководстве: Союзом (в тех упреках часто дело переходило? на личностный уровень), Хачатурян: продолжал:
147. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, д. 12, л. 50. безыдейной, поэзии“ 147, с. 588., лишили“ данной привилегии. Правда, не прошло* и месяца, как ее вновь восстановили, выплатив не* достающую разницу в сумме.
148. Теперь же Фрид должен был публично заниматься самокритикой. „Я вынужден охарактеризовать нашу работу как плохую“, — говорил Фрид. Он признавался, что на одном из заседаний собравшиеся прослушивали сонаты Хиндемита.
149. Реплика с места: „Нет, это было не одно собрание“.
150. Однако Фрид был по-молодому настойчив: „В нашей работе был ряд положительных моментов, о которых сейчас, конечно,
151. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, д. 11, л. 59.
152. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, д. 12, л. 69. говорить не имеет смысла, потому что всякая положительная работа должна быть, естественно, но в целом как я сказал, наша работаг 420была плоха“ .
153. Оправдываясь, Фрид перешел в наступление:
154. Фельдман: Мое мнение о Прокофьеве сложилось в течение 20 лет, а не в последние дни.
155. Фрид: Я говорю о моральном праве и какой-то честности, которой должны обладать, критики, а не менять свои мнения очень421легко»
156. Основная система была построена на нескольких людях, на композиторской головке, которая указывается в этом документе как главари формалистического направления Мне кажется, что
157. Новый 34-летний руководитель нового Союза уже вошел во вкус огромной власти, которой обладал последующие 42 года.1. Ленинградская фронда- Вы Постановление ЦКВКП (б) читали?1. Имел удовольствие.
158. В первых числах марта в ленинградской композиторской организации также прошло аналогичное московскому собрание. Возникают вопросы: как
159. Там же. Л. 108,110,112,114.ленинградцы обсудили' директиву партии' и почему официальный отчет об этом' событии небыл предан’гласности?
160. Датой его рождения обычно называется 1 августа 1932 года.
161. РГАЛИ, ф.962, оп.10, ед.хр.28.области музыкального творчества". Вот этот-то «перелом», смысл его-музыканты-Ленинграда не захотели принять.
162. РГАСПИ, ф.17, оп.125, ед.хр.633, л. 152.
163. РГАЛИ, ф.2077, оп. 1, ед.хр.241. Л. 95, 97. признанных мастеров, сосредоточившись в своем выступлении на композиторской молодежи, критиках и исполнителях.
164. На показ его произведений всегда приходят любители музыки Шостаковича, которые не посещают показы сочинений других ленинградских композиторов, в том числе даже Вайнкоп, Друскин и
165. См. параграф «Цензура мысли».
166. Должанский- Каждое новое произведение Свиридова- они объявляют новым словом советской музыки" 429.
167. Чулаки повторял то, что. знали все: молодые композиторы Ленинграда боготворили Шостаковича:
168. В начавшихся прениях первыми выступили Ф. Рубцов и С.Гинзбург. Они ограничились общими фразами, постаравшись' не назвать ни одной фамилии.
169. Большинство из выступавших в прениях находили возможность высказать несогласие с теми или иными положениями Постановления. Наиболее ясно и аргументированно протест против происшедшего прозвучал в первый день прений в словах М. Друскина:433 Там же. Л. 23.
170. РГАЛИ, ф.2077, оп. 1, ед.хр.241. Л. 32,35, 37,40.
171. Соллертинского, который на упрек в том, что в своем* докладе он мало внимания уделил Мясковскому, заметил, что его симфонии знает не так досконально, как сочинения Шостаковича.
172. И когда Друскин говорил об «отрицательной» роли, которую сыграли Пятая и Седьмая симфонии Шостаковича в развитии советской музыки, он нашел в том «беду большого таланта, который гипнотизирует более слабых своих сторонников <. .>
173. В 1938 году Ленинградская филармония в серии „Путеводитель по концертам“, чрезвычайно популярной в то время, выпустила брошюру М. С. Друскина „Первая симфония Дм. Шостаковича“, в которой автор обнаружил „пытливый ум мастера“.
174. Статья та окончательно испортила Ковалю-репутацию в: музыкальных-кругах. На посту главного- редактора- „Советской музыки“ он продержался всего четыре года. • ¦ '
175. Посчитав, что самокритики в его выступлении достаточно, оратор обратился к проблемам консерваторского обучения:
176. Сославшись на мнение Чулаки о том, что Ленинград „исстари“: был цитаделью формализма"^ Дзержинский завершил свое выступление.
177. Речь идет о гастролях МАЛЕГОТа в Москве в январе 1936 года, на которых театр показал две своих новых оперных работы „Леди Макбет Мценского уезда“ Шостаковича и „Тихий Дон“ Дзержинского.
178. РГАЛИ, ф.2077, оп. 1, ед.хр.241. Л. 122, 124, 126. симфонических произведений Д. Д. Шостакович традиционно отдавал Ленинграду, у всех, кто любил музыку, сложилось особое отношение к „Ленфилу“ и его директору.
179. В первую очередь, Мравинский как руководитель филармонии, отвечающий за ее репертуарную политику, ответил на обвинение в формализме:
180. Мы все музыканты, все делаем музыку и любим ее в пределах воможности каждого из нас, и смешно предположить, чтобы кто-то, воздействуя каким-то скальпелем, причинял ей вред. Вот почему я
181. См.: РГАЛИ, ф.962, оп. З, ед.хр.1956, л.106.восстаю против формулировки филармонии5 как „цитадели формализма“. Что это-такое за „цитадель“?
182. Просчеты филармонии Мравинский обозначила следующем:
183. Не надо было исполнять фортепианный концерт Дзержинского для меня произведение слабое и несостоятельное во всех отношениях».
184. Мравинский, фактически, откомментировал Постановление:
185. РГАЛИ, ф.2077, оп. 1, ед.хр.241. Л. 163−171.
186. В качестве примера Мравинский привел творчество Дзержинского, которое стало главным объектом критики в его выступлении:
187. Дзержинский: Это ложь! Если-вы-сомневаетесь — это не значит, что это правда. Я прошу собрание простить меня.
188. Дзержинский: Может быть, Вы мне посоветуете перейти в эстраду?
189. Мравинский: Мне часто это приходило в голову. С одной стороны, я вижу прекрасно наши формалистические ошибки, но, с другой стороны, мы видим воинствующий дилетантизм!"
190. Выступление Мравинского четырежды прерывалосьпродолжительными аплодисментами, что зафиксировано в стенограмме. Но все ждали слова Мравинского о Шостаковиче.
191. РГАЛИ, ф. 2077 оп. 1, ед.хр. 241. Л, 210.
192. Далее в выступлении оратора- прозвучала мысль, которая > вызвала аплодисменты присутствующих, а также реплику председателя критической секции, секретаря партийной организации Ленинградского Союза Л. Энтелиса:
193. Энтелис: Вы Постановление ЦК читали?
194. Вайнкоп: Имел удовольствие.
195. Голос с места: Объясните, к чему этот вопрос?
196. Председатель (Дзержинский): Этот вопрос задан потому, что идет совещание по вопросу Постановления ЦК. «
197. Не был забыт в выступлении Вайнкопа и Дзержинский:
198. Историческое значение „Тихого Дона“ продолжает оставаться, несмотря на то что Иван Иванович так и не переплыл этого „Тихого Дона“ до сегодняшнего дня» (аплодисменты).
199. Ответная реплика Дзержинского не может не вызвать улыбки:
200. Почему я не переплыл до сих пор «Тихий Дон»? Я могу ответить, что, видимо, много воды в «Тихом Доне»".
201. Самое поразительное заключается в том, что правление Ленинградского Союза, представители которого должны были выступать в роли обвинителей, чувствовало себя неуверенно, ощущая настроение зала. Вайнкоп выразил общее мнение:
202. Мне не нравится еще и отсутствие самокритики, и то, что, по-видимому, правление считает себя сейчас оплотом демократических сил в музыкальном искусстве".
203. Зал поддержал выступавшего продолжительными аплодисментами.
204. Дзержинский: Я этого не помню, но это должно быть шутка.
205. Вайнкоп: Я и понял, что это шутка".
206. Я не сомневаюсь в том, что произведения Шостаковича будут исполняться (может быть- не все). Не нам с вами думать, товарищи, а нам надо посмотреть, как их примет народ" 447.
207. В третий, последний, день работы ленинградского совещания выступили В. Богданов-Березовский, Л. Финкельштейн, А. Лобковский, А. Должанский, О. Евлахов, В. Соловьев-Седой, секретарь Ленинградского горкома ВКП (б) Б.Стожилов.
208. РГАЛИ, ф. 2077, ед.хр. 242, л. 20. симфонии Шостаковича с мнением «рядового слушателя», выступил уже назначенный Председателем Ленинградского Союза Соловьев-Седой.
209. Выступление Соловьева-Седого неоднократно сопровождалось, смехом присутствующих и аплодисментами. По его предложению, из заключительной резолюции собрания были сняты все фамилии композиторов и музыковедов «формалистов».
210. В заключительном слове М. Чулаки, единственный из выступавших, попытался защитить Дзержинского и невольно выразил главное:
211. Тов. Чулаки справедливо квалифицирует подобные рассуждения как попытку отыскать лазейку, заняться лавированием, и тем самым помешать делу полного разгрома формализма в советском музыкальном искусстве" 350, с. 69.
212. Московская консерватория и ее директор В. Я. Шебалинвсе эти Малеры, Шёнберги, Алъбамберги, Хандемиты.
213. Из выступления Председателя КДИ Лебедева на собрании в МГК. 24 февраля 1948 года.
214. Из выступления М. Чулаки на Первом съезде ССК
215. Келдыш Ю.В. История русской музыки. Ч. 2. М.-Л., Гос. Муз.1. Изд., 1947.
216. Способин И.В. Музыкальная форма. М.-Л., 1947.
217. Максимов С.Е. Упражнения по гармонии за фортепиано.
218. Учебное пособие для консерваторий и музыкальных училищ. Ч. 1.1. М., 1947.
219. Максимов С.Е. Упражнения по гармонии на фортепиано. Ч. 2.1. М., 1948.
220. Мутли А. Ф. Сборник задач по гармонии. М.-Л., 1948.
221. Птица КБ. Очерки по технике дирижирования’хором. М.-Л., 1948.
222. Соколов В В. Начальное сольфеджио. Сборник одноголосных упражнений разных авторов/ Сост. Вл. Соколов. М.'-Л.: Музгиз, 1948.
223. Соколов В.В. Многоголосное сольфеджио. Ml: Музгиз, 1945.
224. Хвостенко В.В., Сборник задач и упражнений по элементарной теории. М., 1947.
225. Учебник гармонии (так называемый «бригадный"452, в соавторстве: И. В. Способин, И. И. Дубовский, C.B. Евсеев, В.В. Соколов). Г-я и 2-я части. 3-е издание, переработанное. М.-Л, 1947.
226. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Книга вторая. Интонация. М.-Л., 1947.
227. Козолупов С.М. и Гинзбург U.C. Школа для виолончели К. Ю. Давыдова (редакция и дополнения). М.-Л.: Музгиз, 1947.
228. В то же время Д. В. Житомирский готовил к изданию учебник истории советской музыки, который, так и не увидел свет.
229. Письмо жене от 11 февраля 1943 года. Цит. по: 479, с. 196.
230. Из письма жене от 20 декабря 1942 года, там же, с. 195.
231. Письмо Я.И. Милыдтейну от 8 ноября 1942 года. Ереван. См.:293, е. 279. консерватории, в силу чего консерватория, несомненно, завоевала авторитет и всеобщее признание как ведущего музыкального ВУЗа СССР"457.
232. Как указывают документы, на консерваторском собрании присутствовало не менее 500 человек. Важность данному мероприятию в жизни учебного заведения придавало количество и общественный вес высоких гостей, которые заняли места в президиуме.
233. ЦАОПИМ, ф, 44, оп. 39 д. 177, л. 6.
234. Докладчик по незнанию объединил имя и фамилию Альбана Берга в одно целое, на манер композитора П. Бларамберга. К смеху присутствующих, Хиндемит был назван Хандемитом.
235. ЦАОПИМ, ф., 44, оп. 39 д. 177, л. 8,9.катаклизма, изображаемого в этой музыке, выглядит растерянной, жалкой, беспомощной.
236. В речи нового Председателя КДИ сочинениям Прокофьева было уделено не меньшее внимание:
237. ЦАОПИМ, ф., 44, оп. 39 д. 177, л. 9 оборот, 10.
238. Докладчик несколько преувеличил с количеством труб. Сочинение издано в 1966 году как Третья симфония (симфония-поэма) для большого симфонического оркестра, органа и 15 труб (М., 1966).4б4ЦАОПИМ, ф., 44, оп. 39 д. 177, л. 12.
239. Особенное впечатление, полагаю, произвело на собравшихся заявление Лебедева об „оплодотворении музыки человеческой мелодией, вокальными песнями так! -?.5."465.
240. Письмо Б. В. Асафьева Д.Б. Кабалевскому от 16. 12. 1940 151, с. 302.
241. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 14. негодования у весьма недалекого, как можно судить по его высказываниям, нового начальника над искусством.
242. Затем он обнародовал следующие сведения. Научно-исследовательский Кабинет консерватории, руководимый профессором Р. И. Грубером, в плане разработки советской тематики содержал исследования о музыке469 Там же.470 Там же. Л. 16.
243. Дорогой Вячеслав Михайлович!
244. Обращаемся к Вам с большой просьбой дать указание об организации Оргкомитета Союза Советских музыкантов“ 472.
245. Среди подписавших письмо — В. В. Софроницкого, Д. Ф. Ойстраха, С. М. Козолупова, Л. М. Цейтлина, М. И. Табакова, Н. Г. Райского, К. Н. Дорлиак — была и подпись А. Б. Гольденвейзера.
246. Документ был спущен распоряжением Молотова в секретариат Щербакова, а затем 25 января 1944 года — списан в архив, а мнение музыкантов проигнорировано.
247. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 216, л. 67. искусстве можно быть только искренним*. чтобы создать настоящеепроизведение искусства». • •
248. Во времена директорства Гольденвейзера, по его мнению, всё было нетак.
249. Интерес к школе был. настолько велик, что после одного из концертов выступавших учащихся школы, товарища Шацкого и меня пригласили к себе товарищи Сталин и Молотов. Этих детей .там приветствовали, наградили и выразили радость по поводу их476успехов"
250. Столь частое упоминание имен советских вождей в речи Гольденвейзера привлекает к себе внимание. Пожалуй, кроме него о своих
251. ЦАОПИМ, ф. 44, оп- 39, д. 177, л. 73, 74.474Шацкий Станислав Теофилович (1878−1934) — педагог, член ВКП (б) с 1928 года, в 1932—1934 годах директор Московской консерватории.
252. Красной Профессуры и бывших Проколловцев, ставших вожаками РАПМа (вих числе был и Келдыш), обратилась с развернутой докладной запиской в
253. Правительственную комиссию, руководившей в те годы Большим театром479.
254. В пункте «Подготовка новых кадров» содержался следующий текст:
255. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 79,83.
256. РГАСПИ, ф.74, оп.1, ед.хр. 394, л. 32.
257. Макаров-Ракитин Константин Дмитриевич (1912−1941) — композитор, ученик Н. Я. Мясковского. Погиб на фронте в первый год Великой Отечественной войны.
258. Архив МГК, личное дело Ю. В. Келдыша. по небрежности автора, а потому что сам характер музыки не допускал связывания звуков <. .> Это своего рода музыкальный пунктир"484.
259. Далее Келдыш попытался' приписать Шебалину пропаганду религиозных идей:
260. Нельзя оставить данный тезис Ю. В. Келдыша без комментариев. Докладчик ошибся на год. Пленум Оргкомитета ССК, на который он ссылался, состоялся в начале 1944 года. Шебалин, в частности, сказал:
261. Выступление Успенской по характеру не отличалось от обвинений, прозвучавших из уст предыдущего оратора. Сказав, что Шебалин постоянно484ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 35, 35, оборот.485 Там же. Л. 39 оборот.
262. О том, что выступления Келдыша и Успенской явно по характеру выбивались из общей настроенности вынужденных высказываться публично, свидетельствовала пресса: «Резко выступали Келдыш и доцент К. Успенская» 422.
263. Эпизод с симфонией К. Караева был интерпретирован таким образом:
264. В статье Келдыша эта мысль прозвучала так:
265. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 68. программой и что в-его репертуаре нет популярных вещей, которые подошли бы для красноармейской аудитории" 233.
266. С одной стороны, наш советский слушатель становится в тупик от нашей чересчур сложной музыки, а с другой стороны, у него создается впечатление, что музыку писать легче, чем, скажем, вспахать гектар земли или, попросту говоря, выпить стакан4911. ВОДЫ" .
267. Речь студента Меркулова закончилась бурными аплодисментами зала.
268. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 117.
269. На консерваторском собрании его негодование выразилось в следующих словах:
270. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177, л. 94−106.
271. Защищаясь, Шебалин прошелся" по выступлению Успенской и напомнил, что не только он обращался к образу протопопа Аввакума, но и «покойный А.Н. Толстой’на страницах „Правды“ от 7 ноября 1941 года».
272. Отдельно он говорил о необъективности слов А. Б. Гольденвейзера.
273. Лебедев: К чему все эти слова, не понимаю. Вы выступаете по решению Центрального Комитета. Скажите, что вы не согласен, что у нас много достижений, много успехов. К чему это? Мы обсуждаем решение ЦК партии, а вы говорите о больших успехах консерватории.
274. Шебалин: Я хотел сделать некоторые возражения Александру Борисовичу. Я ни одной секунды не собирался говорить в таком духе, который вы мне указываете.1. Лебедев: Личный выпад?
275. Шебалин: Я ответил Александру Борисовичу тем-же оружием, какое он применил по отношению ко мне" (бурные аплодисменты⁹⁵.
276. Секретарь комсомольской организации консерватории К. Молчанов зачитывал проект резолюции собрания, в который был внесен следующий пункт:
277. В документах отдела пропаганды и агитации Московского городского комитета ВКП (б) сохранился материал справки по работе партбюро консерватории, составленной, как представляется, непосредственно после произошедших событий.
278. Основным недостатком Шебалина была названа его «аполитичность». Составитель справки слушал и записывал реплики в коридорах консерватории: «Почему обижают так Шостаковича и Шебалина, они же495Там же.
279. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, д. 177 л. 226.
280. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, ед. хр. 179. Л. 142. чем формализм. Он заявил, что худшими выступлениями на общеконсерваторском собрании были выступления членов партии Келдыша и Успенской, которые занялись сведением-личных счетов"500.
281. О т.т. Шебалине В. Я. и Свешникове A.B.
282. Освободить т. Шебалина В. Я. от обязанностей директора Московской государственной консерватории имени Чайковского.
283. Утвердить т. Свешникова A.B. директором Московской государственной консерватории им.Чайковского.
284. Внести на утверждение Политбюро501.
285. ЦАОПИМ, ф. 44, оп. 39, ед. хр. 179, л. 145−149.
286. РГАСПИ, ф. 17, оп. 116, ед. хр. 344, л. 212 г.
287. Архив МГК, личное дело В. Я. Шебалина. единодушия*' по? вопросу деятельности- директора консерватории- Впрочем, многое- еще из событий' 1948 года, остается неизвестным. Историкам: еще долго придется отвечать' на: поставленные временем вопросы.
288. В заключение приведу письмо, написанное Шебалиным: 28 февраля, спустят три- дня? после окончания- консерваторского собрания-. Письмо адресовано заместителю Начальника управления пропаганды и агитации ЦК ВКП (б)5 ДЖШепилову-:
289. Уважаемый’Дмитрий Трофимович!
290. В № 5 газеты „Культура, и жизнь“ от 21 02е 1948 г. помещена-статья Е. Логиновой „О воспитании молодых композиторов“.
291. В* этой' статье Е. Логинова- справедливо критикует недостатки воспитания молодых композиторов. в Московской: консерватории, отмеченные в Постановлении: ЦК ВКП (б) „Об опере „Великая дружба““».
292. Однако я считаю необходимым категорически- протестовать против того: места:' статьи, где Е. Логинова-' приписывает, мне высказывание о" М1И* Глинке, на. самом* деле принадлежащее: Hi А. Римскому-Корсакову.
293. Процитированное письмо Шебалина возвращает нас к событиям 1944 года, к тому самому Пленуму Оргкомитета ССК, на котором композиторы «классического направления» критиковали в непрофессиональном методе
294. В заключение приведу точную и полную цитату из доклада Шебалина «О композиторском мастерстве», прочитанного им на том Пленуме:
295. Как видим, 1948 год стал реваншем за события, произошедшие в Союзе советских композиторов в 1944-м.
296. Некоторые положения данной главы опубликованы в статьях 117, 132, 136, 146.
297. ГЛАВА IX. 1948-й (продолжение). ПЕРВЫЙ КОМПОЗИТОРСКИЙ1. СЪЕЗД И ПОСЛЕ НЕГО
298. В двенадцать часов приехал «новый заведывающий». Он вошел и заявил:
299. Па иному пути пайдем! Не нады нам больше этой парнографии: «Горе от ума» и «Ревизора». Гоголи. Моголи. ' Свои пьесы сачиним.
300. М.А. Булгаков. Записки на манжетах1. Б. В. Асафьев в 1948 году
301. Было от чего если не возгордиться, то уж точно, считать себя состоявшимся композитором.
302. Многоуважаемый Андрей Александрович!
303. РГАЛИ, ф. 2658 оп.1 ед.хр. 460, л. 1−3, автограф, фиолетовые чернила. описка Асафьева неточно обозначенные инициалы имени его учителя А. К. Лядова.
304. Назначение Асафьева Председателем, а Хренникова Генеральным секретарем «нового» Союза композиторов повторяло схему, уже использованную в 1939 году, когда к авторитетному P.M. Глиэру был добавлен молодой и энергичный А. И. Хачатурян. Вскоре последний стал
305. Съезд в донесениях осведомителей
306. После подсчета голосов оказались избранными 51 композитор и музыковед, намеченные в списке, за исключением Гольденвейзера, получившего наименьшее число голосов" 508.
307. Для сведения — Т. Хренников шел 17-м по количеству отданных за него голосов (457), Б. Асафьев — 28-м (449).
308. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 636, л. 259. делегат из московской организации не явился на голосование, и предложил исключить данных делегатов из членов Союза и Музфонда сроком до шести месяцев 424, С. 78.
309. Как видим, пропагандистская задача, поставленная идеологами сталинского времени, была выполнена1. Современникам представлена картина, весьма, как теперь представляется, далекая1 от оригинала.1. Оргвыводы
310. Симфонии № 26 был дан гриф «условно».
311. РГАЛИ, ф. 2077, оп. 1, ед. хр. 234, л.95 264 С. 40−48.
312. Коваль о Шостаковиче выступил трижды. См.: Творческий путь Д. Шостаковича (№ 2, с. 47−61) — Творческий путь Д. Шостаковича (продолжение, № 3, с. 31−43) и Творческий путь Д. Шостаковича (окончание, № 4, с. 8−19).
313. В Постановлении ЦК ВКП (б) «Об опере „Великая дружба“» В. Мурадели указано на совершенно нетерпимое состояние советской музыкальной критики.
314. Музыкальный критик Шнеерсон пропагандировал на страницах советской печати современную упадочную американскую, английскую и французскую музыку, не критически восхваляя ее (как пример, пропаганда Д. Гершвина).
315. Общественным- обвинителем на судебном процессе целесообразно выдвинуть профессора MFK т. Келдыша Ю. В:
316. ЦК ВКП (б)> утвердил состав-суда'чести при комитете по делам искусств при- Совете министров СССР в* составе: Оурин* В.Н. (председатель), Тарасова А. К., Царев.- М.И., Державин- М.С., Покровский А. В.,.Рототаев A.C., Дорохин-Н-И:>> 517.
317. На самом деле в 1944 году Музгиз выпустил «Мужество», оп. 38 № 1, стихотворение А. Аматовой для голоса и фортепиано.
318. В 1946 году Мугизом был выпущен сборник Александрова «Американские народные песни», соч. 56, для голоса и фортепиано, которые в докладе Логиновой трактовались подобным образом.
319. Здесь явное преувеличение — И. Ф. Бэлзе принадлежит «Похоронный марш памяти последнего конквистадора», посвященный памяти поэта Н. Гумилёва, изданный в 1928 году как один из Двух ноктюрнов оп. 25 для клавира (Лейпциг, 1928. 7 е.).
320. Сочинение И. Бэлзы, о котором идет речь, имеет следующие название: Три стихотворения для голоса с фортепиано на слова И. Бунина, У. Шекспира и А. Блока «Дикий ветер» (Музгиз, 1946 г.).
321. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед.хр.633, Л. 114.
322. РГАЛИ, ф. 962, оп. 5 ед.хр.25, л.9−12.расширен отдел массовых песен, причем переизданы нашедшие признание в народе лучшие песни A.B. Александрова и Б. А. Александрова, В. Захарова,
323. A. Новикова, М. Блантера и других, а также выпущено 99 новых песен советских композиторов, причем изданы авторские сборники Т. Хренникова.
324. B. Захарова, А. Новикова и поэтов В. Лебедева-Кумача, М. Исаковского, А. Суркова, Л. Ошанина, А. Жарова и подготовлен ряд других. За восемь месяцев 1948 года выпущено 154 массовых песен советских528композиторов" .
325. ЦАОПИМ, ф. 4 оп. 39, ед.хр.179, л. 99.- ¦ 532' '
326. В сезоне 1948/1949 года Московская 'филармония предлагала в числе новинок советской музыки «Кантату о Сталине» литовского композитора Ю.
327. ЦАЛИМ, ф. 4, оп. 39, ед.хр. 179, л. 79.533Текст Приказа см.: Шостакович в письмах, С. 543, 544.
328. Таллат-Кялпши- (произведение было отмечено Сталинской1 премией 1948-года). Тематика-лекций-концертов выглядела-следующим-образом:
329. Постановление 1948 года в музыке"
330. Великие традиции русской классической музыки"
331. Против формализма-в советской музыке". .
332. Принципы- народности и реализма в русской классическоймузыке"
333. Проблемы: советской музыки"
334. Итоги I съезда-советских композиторов" .
335. Лучшие произведения советских композиторов, написанные до 10февраля 1948 года536
336. Симфонические произведения
337. Шапорин.Ю.А. Симфония-кантата «На поле Куликовом»
338. Шапорин Ю. А. Оратория «Сказание о битве за русскую землю»
339. Коваль М. В. Оратория «Емельян Пугачев»
340. Василенко С.Н. «Танцевальная сюита»
341. Хренников Т. Н. Симфония № 1
342. Кабалевский Д.Б. Сюита из оперы «Кола Брюньон"7. Раков Н. П. Симфония
343. Книппер Л.К. Серенада для струнного оркестра9. Книппер Л. К. Симфония № 4
344. Глиэр P.M. Симфоническая поэма „Запорожцы“
345. Глиэр P.M. Вступление к опере „Шахсенем“
346. Глиэр P.M. Увертюры „Победа“ и „Дружба народов“
347. Будашкин Н.П. „Праздничная увертюра“
348. Шостакович Д. Д. Симфонии № 5 и № 7
349. РГАЛИ, ф. 962, оп. 3, ед. хр. 1956 (1), л. 25−27.536 Порядок имен сохранен.
350. Мясковский Н. Я. Симфонии № 5, 16, 21, 25
351. Мясковский*Н.Я. Кантата „Киров с нами“
352. Прокофьев С.С. Кантата „Александр Невский"18. Прокофьев С. С. „Здравица“
353. Прокофьев С. С. Сюиты из балета „Ромео и-Джульетта“
354. Мурадели В.И. Симфония № 1 („Памяти Кирова“)
355. Хачатурян А.И. „Поэма о Сталине“
356. Хачатурян А. И. Сюита из балета „Гаяне“
357. Шебалин В. Я. Кантата „Москва“
358. Левитин Ю. А. Оратория „Отчизна“
359. Кочетов В. Н. Симфония „Родная земля“
360. Кочетов В. Н. Сюита „По щучьему веленью“
361. Голубев Е. К. Оратория „Герои бессмертны“
362. Караев К. А. Симфоническая поэма „Лейли и Меджнун“
363. Штогаренко А.Я. Симфония-кантата „Украина моя“
364. Юровский В.М.' Оратория „Народная война“
365. Мшвелидзе Ш. М. Симфоническая поэма „Звиндаури"32. Ашрафи М. А. Симфония № 1
366. Брусиловский Е.Г. Оратория „Казахстан"34. Гуров Л. С. Симфония № 2
367. Таллат-Кялпша Ю. „Кантата о Сталине"1. Инструментальные произведения
368. Раков Н. П: Концерт для скрипки
369. Хачатурян А. И. Концерт для фортепиано с оркестром
370. Хачатурян А. И. Концерт для скрипки с оркестром
371. Кабалевский Д.Б. 24 прелюдии для фортепиано •
372. Глиэр P.M. Концерт для голоса с оркестром
373. Хренников Т. Н. Концерт для фортепиано с оркестром
374. Голубев Е. К. Концерт для фортепиано с оркестром
375. Алексадров Ан.Н. Соната для фортепиано
376. Будашкин Н.П. Концерт для домры с оркестром1.I. Камерные ансамбли
377. Чемберджи Н.К. Квартет (тема с вариациями)
378. Кабалевский Д.Б. Квартет № 23. Глиэр P.M. Квартет № 44. Крюков В. Н. Квартет
379. Шебалин В.Я. „Славянский квартет“
380. Гнесин М. Ф. Фортепианный квартет
381. Мясковский Н. Я. Квартеты № 9, 11
382. Нолинский Н.М. Квартет № 11. Вокальные и хоровые произведения
383. Романсы Ю.А. Шапорина, P.M. Глиэра, С. Н. Василенко, Ю. В. Кочурова, И. И. Дзержинского и др.
384. Хоры М.В. Коваля, Д.С. Васильева-Буглая, А. И. Егорова и др.
385. Лучшие произведения советских композиторов, написанные после Постановления ЦК ВКП (б) от 10 февраля 1948 г.
386. Симфонические произведения
387. Бирюков Ю. С. Сюита „Картины Кремля“
388. Василенко С.Н. Симфония № 53. Бунин В. В. Симфония № 24. Кочуров Ю. В. Симфония
389. Кочуров Ю. В. Симфоническая сюита для малого оркестра
390. Вайнберг М. С. Симфоническая сюита „Праздник“
391. Александров Ан.Н. „Увертюра на две русские темы“
392. Левитин Ю. А. Кантата „Родная армия“
393. Половинкин Л. А. Увертюра „Забавушка“
394. Мирзоян Э.М. и Арутюнян A.A. Увертюра „Памяти полковника Закияна"1. Инструментальные произведения
395. Кабалевский Д. Б. Концерт для скрипки с оркестром
396. Майзель Б. С. Концерт для скрипки и фортепиано с оркестром
397. Левитин Ю. А. Дивертисмент для фортепиано с оркестром
398. Вайнберг М. С. Концерт для скрипки с оркестром
399. РГАЛИ, ф. 962, оп. 3, ед. хр. 1956 (1), Л. 27−28.1.I. Камерные ансамбли
400. Левитин Ю. А. Струнный квартет
401. Филиппенко А.Д. Струнный квартет1. Вокальные и хоровые произведения
402. Шапорин Ю. А. Романсы на стихи советских поэтов
403. Мурадели В. И. Хоровая сюита
404. Мосолов A.B. Хоровая сюита4. Попов Г. Н. Романсы
405. Списками лучших произведений советских композиторов“.
406. Приветствовалась, поощрялась покровительственная интонация к гению.
407. Рассматривался не его уникальный, только ему присущий в искусстве путь.
408. Считали, сколько ораторий и кантат, симфоний и квартетов написали, — какбудто в искусстве всё определяет вал. „В одну телегу впрячь не можно коня итрепетную лань“, — писал классик. А ведь запрягали и пытались ехать!
409. И все-таки ощущение, что не всё так уж ладно в „датскомкоролевстве“, содержится в документе, приготовленным для ЦК и названном
410. Характеристика положения на музыкальном фронте после Постановления
411. ЦК ВКП (б) от 10 февраля 1948 г.“. Докладная записка была послана4 сентября 1948 года.
412. После Постановления концертные организации исключили советскую музыку из программ. Позже она лишь в незначительных количествах стала исполняться. Такое же отношение к советской музыке наблюдается и со стороны издательств и грамзаписи“ 538.
413. Василенко С. Н: Симфония:№ 5 (о Великой Отечественной войне)
414. Бунин’В.В- Симфония № 2 (о советской родине)
415. Алексадров Ан.Н. „Увертюра на две русские народные темы“
416. Половинкин Л.А. русская увертюра „Забавушка“
417. Майзель Б. С. Концерт для скрипки с оркестром
418. Бирюков Ю. С. Симфоническая сюита „Картины старого, Кремля“
419. Макаров Е.П. Симфоническая поэма „Сказка о рыбаке и рыбке“ (по1. Пушкину)
420. Вайнберг М. С. Симфониетта „Праздник“
421. Мирзоян Э.М. и Арутюнян A.A. Увертюра „Памяти полковника Закияна“
422. Мосолов A.B. Кантата „Слава советской армии“
423. Социалистической революции, принесшей освобождение народам Средней Азии"540.
424. Воистину, советские композиторы не хуже их собратьев, писателей и драматургов, умели зарабатывать деньги.
425. Сталинское руководство Большим театромнадо принять во внимание, что есть одно музыкальное учреждение в нашей стране, на которое не распространяется административное руководство РАПМ. Это — Большой театр
426. М.Ф. Гнесин. 18 декабря 1931 года
427. Голованов в частной беседе говорил мне, что у нас в Большом театре трудно делать то, что вы делаете в МАЛЕГОТе., у нас ведь Людовики все. Людовики были сумасбродные люди, а он это говорит о нашем правительстве
428. С.А. Самосуд из докладной записки Мехлиса В. Молотову, 10 июня 1936 г.
429. Следуя Вашим указаниям о создании советской классической оперы, коллектив Большого театра дает Вам слово осуществить в 1950 году постановки новых опер Ю. Шапорина „Декабристы“ и Г. 540 Там же. Л. 44, 48.
430. Жуковского „От всего сердца“ на высоком идейном и художественном уровне“ 54
431. Ведущие солисты в Большом театре по занимаемому ими положению были более значимыми персонами, чем меняющиеся директора и дирижеры.
432. РГАСПИ, ф. ф.74 оп.1 ед. хр. 396, л. 63.
433. См.: Постановление Политбюро ЦК ВКП (б) „О кураторстве над Большим театром“ от 10 мая 1930 года 147, С. 128.
434. Ведущие солисты Большого „оценивались“ Сталиным выше, чем, например, дирижеры. Так, в 1949 году ставка гонорара Лемешева в грамзаписи составляла 1 220 рублей, Е. А. Мравинского — 1110, A.B. Гаука и К. К. Иванова — 900, а молодого К. П. Кондрашина — 700.
435. Каждый вопрос, касающийся театра, контролировался лично Сталиным, который чаще всего устно высказывал свою позицию, далее обращающуюся в принятое решение. 5 июня 1933 года
436. В Правительственную, комиссию по руководству ГАБТом Союза ССРнародного артиста Республики
437. Леонида Витальевича Собиновапроезд художественного театра 5, кв. 23, т. 3−13−391. Заявление.
438. К письму прилагалась следующая бумага: резолюция наркома военмора т. Сталину
439. РГАСПИ, ф. 17, оп. 116, ед. хр. 344, л. 410 г.
440. Постановление опубликовано в книге 147, с. 635. партии и „клеймя позором“ „фальшивую и антихудожественную оперу „Великая-дружба“, балетные, как могли, спасали для текущего репертуара сочиненияч<�второго записного формалиста“ Прокофьева.
441. В итоге балеты Прокофьева вновь вошли в постоянную афишу уже в апреле 1948 года, во время прохождения Первого композиторского съезда.
442. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125, ед. хр. 634, л. 272.
443. Золушка“, на которую было израсходовано 701 633 рубля, и „Ромео и
444. Джульетта“ — 788 000 рублей. В плане на 1949 год на новые постановкиотводились следующие суммы:
445. Опера „Садко“ — 650 000 рублей Балет „Медный всадник“ — 670 000 рублей Опера „Аида“ — 500 000 рублей Балет „Три толстяка“ — 270 000 рублей
446. Балет „Жизнь“ — 150 ООО рублей Филиал:
447. Опера „Фауст" — 360 ООО рублей Опера „Мазепа“ — 320 ООО рублей Балет „Коппелия“ — 200 000 рублей Балет „Мирандолина“ — 300 000 рублей
448. Именно такое название первоначально имела опера Мурадели. входили В. А. Давыдова, И. А. Жук, В. Д. Васильев. По опере „Октябрь“
449. Шостаковича к „бригадиру“ К. П. Кондрашину приставлены Б. А.
450. Покровский, В.И. Кильчевский, А.К. Турчина и A.A. Трахтенберг. Балетнуюбригаду“ по новой редакции „Красного мака“ P.M. Глиэра составляли, помимо „бригадира“ М. М. Габовича, А. Н. Ермолаев, Я. Л. Каплун, Л.А.
451. Лащилин и А. И. Радунский. В готовящемся спектакле „Каменный цветок“
452. С.Прокофьева „бригадиром“ была назначена О. Б. Лепешинская, в ееподчинении находились Л. М. Лавровский, Ю. Ф. Файер, В. А.
453. Преображенский, Я.Л. Каплун.
454. Уже осенью 1949 года стало очевидным, что и эта форма работы недает театру ярких художественных результатов. В своем докладе о работеколлектива Большого театра над созданием советской оперы.1. А. Сол одовников сетовал:
455. Состав многих из бригад был случайным, в них попали люди ленивые, не творческие <.> А нужна ли такая форма работы в театре? Необходима. Во-первых, потому, что среди наших композиторов очень мало людей, владеющих оперными формами (слова Мурадели)» 556.
456. РГАЛИ, ф. 648, оп. 5, ед. хр. 145, л. 1 оборот.
457. РГАЛИ, ф.648 оп. 5, ед.хр. 144, л. 6.
458. О работе над балетом «Каменный цветок» Солодовников отзывался следующим образом:
459. Однако балет был выпущен на сцену лишь в? 1954' году, уже после смерти Прокофьева.
460. РГАЛИ, ф.648 оп. 5, ед.хр. 144, л. 7.560 Там же. Л. 14.
461. Замысел оперы, над которой должен был работать Шостакович, представлялся руководству Большого театра в следующем виде:
462. Этот идеологический «шедевр» утвердили Комитет по делам искусств и Большой театр. Такой в разных вариациях виделась музыкальным чиновникам образцовая советская опера.
463. Другие оперные и балетные заказы Большого театра в тот период были сосредоточены на следующих темах:
464. Комсомольск" (название условное). Романтическая опера о строителях нового города воплощение мечты о коммунистическом будущем. Автор либретто Л. Кассиль, композитор Т. Хренников. Срок окончания оперы конец 1950 года.
465. Свет". Балет о людях, строителях социалистической деревни, о моральном облике советского молодого человека. Автор либретто Габович, композитор Кабалевский. Срок окончания лето 1950 года.
466. Московские зори". Балет на тему о строительстве социалистической Москвы. Автор либретто Л. Кассиль, композитор А. Хачатурян. Срок окончания балета конец 1949 года.
467. Колхозный балет по мотивам картины «Свинарка и пастух». Автор либретто Л. Радунский, композиторы Т. Хренников и Арутюнян. Срок окончания конец 1949 года"563.
468. Из кого состоит Большой театр?
469. Тогда Керженцев говорит: Уволить — много. Давайте дадим строгий выговор с предупреждением.
470. Я говорю: Его надо уволить.1. Нет, — говорит.
471. Он уехал, но петь Козловскому мы. не разрешили. Так он и не поет до сих пор. За этим напряженно следит вся черносотенная головка <.>
472. Мне Боярский и Керженцев говорят: Пусть разок попоет.
473. Я говорю: Или я, или Козловский.
474. В-Большом театре есть такие, которые зарабатывают по 60—75 тысяч и в то же время есть, балетные девушки, получающие 250—275 рублей в месяц. Им даже на чулки денег не хватает <. .>
475. Товарищ Киров мне говорил: Ставьте: Безразлично — пусть день или два идет — но ставьте. Пусть будет стимул. Мы были на отлете, за нами никто не следил, и все-таки вышло. Это дало возможность сделать советскую оперу <.>
476. РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. 951, л. 6−15.I
477. Светлый ручей" — также получила свою редакционную статью в «Правде». Очередность премьер советских опер и балетов в Большом театре представлена нижеследующей таблицей. «Пустые годы» — время Гражданской войны, а также 1932, 1934, 1940, 1944 и 1952 годы.
478. Премьеры опер и балетов, созданных советскими композиторами в
479. Таким был итог сталинского руководства Большим театром. В заключение замечу, что репертуар Большого театра (за исключением567 13 июня 1940 года на имя В. М. Молотова поступила следующая служебная записка: «Товарищу. Молотову В.М.
480. И июня с.г. я прослушал в театре имени Станиславского (в закрытом спектакле) оперу С. С. Прокофьева „Семен Котко“.
481. Считаю целесообразным внести в либретто изменения, устранив эпизоды с австрийско-германскими оккупантами.
482. Некоторые материалы данной главы опубликованы в статьях 119, 131, 132, 136.
483. ГЛАВА X. 1949-й: „ДЕЛО МУЗЫКОВЕДОВ“
484. Кому быть живым и хвалимым- Кто должен быть мертв и хулим, Известно у нас подхалимам Влиятельным только одним.
485. Я как композитор не хочу больше слушать организационных докладов, не хочу перечислений известных имен, я жду доклада о творческих, идейных проблемах» .
486. Кабалевского поддержал Б. М. Терентьев:
487. Слишком много времени тратим мы на заседания. К сожалению, у нас очень хорошо высказываются на собраниях, а сами никакой инициативы в работе не проявляют"573.
488. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 15, л. 7.573 Там же. Л. 8.
489. Наконец, 29 мая Секретариат ССК направил в ЦК ВКП (б) письмо с просьбой исключить С. И. Шлифштейна и A.C. Оголевца из членов Союза советских композиторов574. Очевидна повторяемость схемы событий, которые происходили в 1948-м.
490. В журнале «Советская музыка» в сокращенном и сильно отредактированном виде были опубликованы отчеты о двух собраниях открытом партийном в ССК (18, 21 и 22
491. Партийные собрания в-Союзе композиторов по обсуждению статьи в «Правде»
492. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 79.
493. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 7.577 Там же. Л. 8.
494. Речь идет о статье Л. А. Мазеля «О советском теоретическом музыкознании» 281, с. 15−29.
495. Подчеркнуто JI.A. Мазелем.выдвинул порочный и глубоко вредный тезис об отставании русского582музыкознания- от западноевропейского" .
496. Вывод, к которому приходил ученый, свидетельствовал о том, что в России отсутствуют «музыковедческие традиции».
497. Спустя девять лет каждое из высказанных в статье положений требовалось опровергнуть.
498. ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, ед. хр. 16, л. 31.
499. Хренников: Вы их высказывали здесь, на трибуне в Союзе композиторов, так что многие их слышали.
500. Мазелъ: Я и сказал, что они принесли большой вред. Самым порочным я считаю свое высказывание на собрании в полемике по поводу Девятой симфонии Шостаковича, которое сегодня процитировал Тихон Николаевич"584.
501. За свою «измену» бывшим рапмовским* взглядам времен своей молодости, за то, что, возмужав как музыкант и критик, отказался от приоритета идеологического посыла над художественным результатом, каялся и Д. В. Житомирский.
502. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 33, 34.
503. Попутно он просил у собравшихся прощения за свое сотрудничество с М. С. Пекелисом в создании учебника «История русской музыки» и говорил, что несет ответственность за свои космополитические ошибки.
504. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 47.
505. В феврале 1949 года Хренников продолжал обвинять всё ту же, ужеоднажды публично разгромленную, книгу Бэлзы «Советская музыкальнаякультура»: ^
506. Бэлза поднимает здесь на щит формализм и декадентщину, в свое время уже осужденную советской общественностью. Он пытается задним числом «реабилитировать» оперу «Леди Макбет» Шостаковича590, полемизирует против отдельных критических
507. Бэлза И. Ф. Советская музыкальная культура. Краткий очерк. М.-Л., 1947. 205 е. Книга издана Отделом научно-исследовательских учреждений Комитета по делам искусств при СМ СССР.
508. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 11−13.592 Там же.Л. 13,15.
509. Выступая в ответ на высказанные обвинения, Бэлза подверг критике собственную «концепцию трагедийного катарсиса».
510. Хренников: Вы говорите об-отдельных ошибках. Надо говорить о порочной деятельности, которую вы проводили. А вы называете свою порочную деятельность отдельными ошибками. Слишком мягко вы говорите.
511. Хренников: Вашу деятельность порочной называю не только я, но и вся музыкальная общественность. Это, во-первых. Затем, Вы уже кончаете свое выступление, а не даете политической характеристики своей вреднейшей работы на музыкальном фронте.
512. Бэлза: Я осознал порочность своей деятельности <. .> Я должен сказать также, что когда я прочитал редакционную статью Правды от 28 января, то эта статья показала мне, что еще надо подумать над очень многим.
513. Хренников: Вы и подумайте.
514. Бэлза: Я это и собираюсь делать.
515. Бэлза:Я действительно сделал доклад в научно-исследовательском кабинете консерватории. Этот доклад есть при мне, я могу передать его в президиум.
516. Хренников: У нас он тоже есть <.> Всё ясно. Характерно, что сейчас, когда музыкальная культура запада выражает примеры полного упадка, читается доклад о полифонии западной музыки593.
517. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 133−141.
518. Как видим, уже в середине 1950-х годов приходилось бороться за возвращение в повседневную музыкальную жизнь естественных художественных норм.
519. РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. 1019, л. 11−12.
520. На этот вопрос был дан следующий ответ:
521. Одному из своих кумиров Стравинскому он кадил фимиам при всех обстоятельствах, упорно обходя вопрос об идейно-политическом лице этого убежденного космополита, порвавшего с великой русской национальной культурой и изменившего596родине" .
522. Мне уже приходилось высказывать свое мнение о том, что поворот Свиридова к музыке, связанной со словом, после кампании 1948 года объясним, прежде всего, описываемыми политическими событиями.
523. Данное письмо было подписано М.И. Чулаки600.
524. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 18.599 Там же.
525. Что же привело в особенное раздражение новое руководство Союза в «практической работе» С. И. Шлифштейна, в том числе и в Комитете по делам искусств?
526. В покаянном слове на открытом партийном собрании в Союзе композиторов Шлифштейн назвал свое отношение к сочинению Прокофьева «апологетическим». Кроме того, у музыковеда был еще один существенный «грех» — его отношение к оперному творчеству Хренникова.
527. В статье Дзержинского опера Хренникова была названа «плодом искреннего вдохновения большого художника и при всех отдельных недостатках является безусловно важным этапом в развитии советского оперного творчества» 426, с. 3.
528. Г. Крейтнер высказался более осторожно: «В музыке Хренникова есть непосредственность чувства, искренность, юношеская взволнованность. В этом — основанная ценность оперы и причина эмоционального воздействия
529. Настоящая реабилитация имени A.C. Оголевца еще предстоит нашей науке. В докладе Хренникова была разгромлена теория ученого о 17-звучном
530. Стасова дилетантом и пренебрежительно третировал крупнейшегосоветского музыковеда Б.В. Асафьева"604.
531. Хренников: А нам неинтересно это слушать. Скажите, почему вы писали порочные книги?
532. Оголевец: Если нужно поговорим после моей самокритики в605конце» .
533. Келдыш: «Всю книгу пришлось выкинуть. 600 тысяч государственных денег были затрачены на эту книгу. О преступлении перед государством расскажите606 <. .>
534. Оголевегу. У меня нет никаких преступлений перед государством. У меня есть только ошибки, о них и сказал"607.
535. ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, ед. хр. 16, л. 22.604 Там же. Л. 20.
536. ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, ед. хр. 16, л. 197.
537. За свою книгу о Шостаковиче, изданную в 1946 году, вынужден был1. ЛОответить и И. И. Мартынов .
538. О деятельности музыковеда была сказано так: „Потерял живое ощущение нашей действительности"609.
539. Имеется в виду книга И. И. Мартынова „Д.Д. Шостакович“, изданная к 40-летию композитора (M.-JL, 1946, 111 е.). В следующем 1947-м вышла в свет еще одна брошюра Мартынова о Шостаковиче (M.-JL, 47 е.).
540. В „космополитической трактовке русского музыкально-исторического процесса“ была обвинена и Т. Н. Ливанова и ее книга 1930-х годов „Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры“ 265.
541. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 24.
542. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 24. статьи Ливановой о Мясковском в журнале „Советская музыка“ считаю ошибкой редакции“, — заявил Хренников613.
543. Эта книга вообще вышла в свет.
544. Об этой книге написали критическую статью композиторы, а не музыковеды.
545. Столь малоквалифицированные люди, как Ливанова, занимают столь высокое положение в музыкальном мире.
546. Говоря об этом с одним музыкантом, занимающим высокое положение, услышал от него следующее:
547. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 26.
548. Кабалевский Д.Б., Шостакович Д. Д. Книга о Мясковском // Советская музыка. 1954. № 7, с. 99−108.
549. Л.В. Николаев- (мой учитель)> как-то сказал мне: „Танеев, не любил музыкальных критиков. Он (Танеев) говорил: „Критики— это-те, которые в силу ли* отсутствия, дарования-или по каким-либо иным причинам-не попали в разряд критикуемых““.
550. Тот же’Л! В. Николаев так определил музыковедов. На вопрос одного своего1 ученика, кто такие и-что такое музыковеды, он сказал так (Л. В. был добрым человеком и подкармливал своих учеников — беседа шла за яичницей):
551. Сказано это было хоть и дискуссионно, но с большим чувством. Эти, мысли- Танеева и Николаева приходят мне в голову, когда читаешь книгу Ливановой» 355, с. 417.
552. Бранных слов из уст Хренникова удостоилась и изданная в 1940 году «История русской музыки» под редакцией М. С. Пекелиса 218.
553. Я не здоров и с трудом говорю, — заметил Г. М. Коган. Первая и самая крупная ошибка моих работ 20—30-х годов, а также того курса, который я читал тогда в консерватории (я специалист по
554. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 26.
555. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 27.5911теории и истории пианизма)* состояла в недопустимо малом внимании к истории русской пианистической культуры".
556. Данное1 высказывание- было- прокомментировано' Хренниковым, обвинившим- пожилого профессора в- том- что он «занимается.617 *' ' 'саморекламой» .
557. Брошюру «Советское пианистическое искусство" — которую. Коган выпустил в 1948 году*. Генеральный, секретарь: Союза. композиторов назвал „политической наивностью“.
558. Весь путь Мазеля, начиная со студенческой скамьи и до сегодняшнего дня, прошел на моих глазах, и меня поражала удивительная какая-то противоречивость этого человека».
559. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 70.
560. Оказывается, можно было думать. и работать как-то иначе, чем он сам:
561. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 72−76.очиститься. Раскаивался и сам Келдыш — за свое участие в работе над учебником «История русской музыки» под редакцией М.С. Пекелиса619.
562. Попутно Келдыш выдвинул тезис о «космополитизме в соединении с буржуазным национализмом». К работам такого рода (назвав их «псевдонаучными») он отнес исследования Бэлзы.
563. В данном учебнике Келдыш является автором 13, 16 и 17 глав.
564. ЦАОПИМ, ф. 1292, он. 1, ед. хр. 16, л.77.
565. ЦАОПИМ, ф. 1292, он. 1, ед. хр. 16, л. 79.
566. В' 1949 году, повторив свои обвинения в адрес Бэлзы, он назвал его концепцию «реакционной, идеалистической и глубочайшим проявлением антипатриотизма» .
567. И это Келдыш назвал «симптомом творческой деградации и оскудения».
568. После того как в «Советской музыке» был опубликован данный материал Келдыша, на его домашний адрес пришло письмо двух студентов.
569. Я не хочу называть их фамилии. Я выяснил, что это студенты Музыкального института им. Гнесиных. Это письмо было передано мною в партийную организацию Института".
570. Далее оратор процитировал данное письмо:
571. Мы заявляем, что для вас Рахманинов умер в 1917 году, а для нас комсомольцев, любящих свою родину не меньше, чем вы,
572. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 80.624 Там же. гражданин Келдыш, Рахманинов был близким и живым до последних дней своей жизни".1. Келдыш продолжал:
573. Подчеркнуто авторами письма.
574. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 82−84.критериям, далеким от чисто эстетических норм, конъюнктурнаяпредубежденность нередко обуславливает оценочные характеристики.
575. Хотя имя И. В. Нестьева не вошло в число семи музыковедов, критикуемых в первую очередь, его «преступления» перед советскоймузыкой заключались, прежде всего, в том, что он писал о новых сочинениях
576. Было стремление оправдать всё порочное, что продолжало жить в Прокофьеве <.> Я думаю, что я еще вернусь к Прокофьеву и напишу правильную книгу"629.
577. Книга была издана в 1946 году в Нью-Йорке. Это была первая монография о С. Прокофьеве (если не считать брошюры Б. В. Асафьева, написанной в 1927 году): Sergei Prokofiev. His Musical Life. New York, 1946. 193 p.
578. Разнузданный стиль огульных обвинений установила манера высказывания в докладе Генерального секретаря Союза композиторов.
579. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 178, 184.631 Там же.
580. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 205.
581. Хренников не стеснялся в выражениях. Его разносу подверглись даже музыковеды-«мо лчальники».
582. ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, ед. хр. 16, л.л. 28. 29.634 Там же. Л. 81,83−84.
583. Факт группировки критиков-космополитов налицо. Только участники группы упорно молчали об этих фактах <.> Эта группа объединена также1. С- «639 640общностью целей » .17 февраля 1949 года Хренников конкретизировал свое предложение:
584. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 92.637 Там же. Л. 169.
585. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 16, л. 159.
586. Выделено К. К. Розеншильдом.
587. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед. хр. 17, л. 38, 39.
588. Всё отравлялось ядом космополитизма, западноеврепейскими системами. Сейчас надо изъять из педагогического и рыночного обихода все эти книги и теоретические и музыковедческие641труды" .
589. Надо добавить, что данное предложение Хренникова^ было исполнено- многие книги из обращения изъяты.
590. Соллертинский — выдающийся деятель русской музыки?! Соллертинский — ярый формалист <.> В памяти всех Соллертинский остается символом формализма <.> Это одна кампания — Вайнкоп, и Друскин, и Соллертинский"642.
591. В данном случае борьба эта велась открыто.
592. Такие музыковеды, как Т. Э. Цытович, которые в свое время оказывали вредное влияние на направление музыковедения и критики, вовсе не выступили на партийном собрании с критикой своих «деяний""650.1. Собрание постановило:
593. Секретариату ССК поставить вопрос перед соответствующими организациями об изъятии враждебных советской идеологии музыковедческих работ, пропагандирующих антипатриотические6511. ВЗГЛЯДЫ» .
594. Статьи Т.Н. Хренникова, В.Г. Захарова, Е. А. Грошевой в газетах «Культура и жизнь» и «Красный флот»
595. Своего рода кульминацией кампании по борьбе с «музыковедами-антипатриотами» стала уже упомянутая, статья Е. А'. Грошевой, на которую хотелось бы обратить особое внимание.
596. Архив МГК, личное дело Е. А. Грошевой, л. 6.
597. Дата письма 6 мая 1948 года653.
598. Кандидатура Грошевой была поддержана, и она утверждена в этой должности. Статьи за ее подписью и ранее регулярно выходили в газетах «Известия», «Музыка», «Культура и жизнь», «Советское искусство»,
599. РГАСПИ, ф. 17, оп. 125. ед.хр. 633, л. 152.
600. Однако обосновавшаяся в музыкальной критике и науке группа вредителей-антипатриотов и космополитов всячески стремилась направить советскую музыку по ложному пути буржуазного, формалистического искусства, чуждого советскому народу".
601. Выступления «Правды» и «Культуры и жизни», по мнению автора, «помогли и музыкальной общественности разоблачитьглаварей диверсионной шайки- подтачивающей изнутри советскую-музыкальную < культуру».
602. Для* музыковедов нашлись еще такие формулировки, как «безродные космополиты, низменные рабские натуры».
603. Не были забыты и новые книги и учебные пособия.
604. Статья заканчивалась призывом полностью «выкорчевать из своей среды всех носителей и проводников антипатриотической системы взглядов» (вспомним текст Д. Д. Шостаковича из его «Антиформалистического райка»).
605. Уже в который раз была заклеймена привязанность ученого к искусству Шостаковича.
606. РГАЛИ, ф. 658, оп. 18, ед. хр. 513, л. 6. б55Там же.656 Там же.
607. В случае с учебником истории русской музыки под редакцией М. С. Пекелиса «космополитизм» проявлялся, например, в том, что авторы утверждали:
608. По Беркову выходит, что русские великие композиторы ставили только каждый свою печать на импортированных «достижениях» европейской музыки".
609. Наконец, так разносил Орвид курс профессора Е. В. Гиппиуса: «Стенограммы своих лекций и программы курсов профессор Гиппиус тщательно скрывает от посторонних взоров. А скрывать есть что!"664.
610. Так по незнанию Бердслей стал то ли Берендеем, то ли Бармалеем.661 Там же. Л. 8.
611. РГАЛИ, ф. 658, оп. 18, ед. хр. 513, л.11−14.русского народного творчества была заклеймена как „позиция рака-отшельника“.
612. Затронул докладчик и студенчество:
613. Нападки на студентов продолжил и композитор В. В. Фере, присутствовавший на собрании от Союза композиторов:
614. Студент Г. Г. Галынин, очень талантливый молодой композитор. Пишет произведение на сюжет Сервантеса. Опять-таки, можно ли обратиться советскому композитору к Сервантесу?
615. Галынин (с места): Можно. Если это музыка к театральному спектаклю. Я писал театральную музыку для испанского спектакля.
616. Увольнение состоялось 19 марта. творчества -Шостаковича я* считаю, таким образом, глубоко порочной"668.
617. Ошибочными признавал, ученый и свою высокую оценку работ Курта (в- 1939 году называл его „талантливым современным музыковедом“) и Римана (в 1934 году Мазель писал об этом ученом, что он „не имеет себе равных“).
618. Будучи не в состоянии- вследствие болезни дать в настоящем письме более развернутый анализ этих ошибок, я вынужден ограничиться сказанным и их безоговорочным признанием и самым резким и решительным осуждением"669.
619. Раскритиковала Цытович и все свои статьи о Прокофьеве672, и свою деятельность как члена редакционной коллегии за содержание сборника статей о советском музыкальном творчестве .
620. С разоблачением своей профессиональной деятельности выступил и В. А. Цуккерман.668 Там же. Л. 136−138.669 Там же.
621. Т.Э. Цьггович намекала на статью И. В. Нестьева, содержащую резко критические высказывания в адрес Шостаковича.671 Там же. Л. 69.
622. Т.Э. Цытович принадлежат следующие статьи о Прокофьеве: Новый балет С. Прокофьева // Советское искусство. 1945, № 48- Балет С. Прокофьева // Советская музыка.1946. № 8−9.
623. Имеется в виду сборник: Очерки советского музыкального творчества. Т. 1, М.-Л., 1947.1 ' 617
624. Цуккерман В.А. Несколько мыслей о советской опере // Советская музыка. 1940. № 12.675 Там же. Л. 94−98.676 Там же. .
625. С обличением’своей научной деятельности выступили Н. В. Туманина, заявившая, что у нее не было правильной оценки творчества С. И. Танеева, а такжеВ.А. Васина-Гроссман, С. С. Скребков и В. В- Протопопов.
626. Присутствующие на собрании избрали форму протеста против происходящего, забрасывая президиум анонимными записками.
627. Для нас теперь ясно, что „могучая кучка“ так! Е.В. представляла собой в значительной степени миф, созданный либерально-националистической восторженной фантазией В. Стасова"677.
628. Тремя годами ранее Келдыш защитил докторскую диссертацию по эстетическим воззрениям Стасова, и обнародование данного высказывания ставило под сомнение искренность научной позиции ученого.
629. Поистине изуродованной выглядит история по Келдышу! — говорилось в статье.— „Труды“ Келдыша разоблачают его как космополита и врага русской культуры <.> Его упорно поддерживают и выдвигают друзья и соратники"678.
630. Пролетарский музыкант. 1931, № 2.678 Там же.
631. Спустя несколько дней после выхода данной статьи Келдыш потерял должность заведующего кафедрой истории русской музыки Московской консерватории, оставшись, правда, ее профессором.
632. Так консерватория ответила за 1948 и 1949 годы.
633. Прошу ознакомиться с прилагаемым письмом композитора Д.Шостаковича.1. В. Молотов.
634. Снизу письма приписка работника секретариата Молотова:
635. Копии разосланы товарищам Берия, Маленкову, Микояну, Кагановичу, Булганину, Косыгину.
636. Ильичев Леонид Федорович (1906−1990) — политический деятель, работник Агитпропа, в 1961—1965 годах секретарь ЦК КПСС.
637. В личном фонде В. Я. Шебалина (РГАЛИ, Ф. 2012, оп. З, ед.хр. 172) также хранится Распоряжение от 16 марта 1949 г. за подписью Сталина, отменяющее Приказ № 17. Такое
638. В архиве В. М. Молотова сохранился еще один документ, объясняющий обстоятельства появления на свет вышеуказанного Распоряжения:1. СПРАВКА
639. В числе запрещенных к исполнению и снятых с репертуара находятся следующие произведения Д. Д. Шостаковича:1. Симфония № 61. Симфония № 81. Симфония № 9
640. Концерт для фортепиано с оркестром1. Октет
641. Соната № 2 для фортепиано, романсы на стихи английских поэтов
642. Афоризмы» — цикл пьес для фортепиано.
643. Произведения эти были сняты приказом Главного управления по контролю за зрелищами и репертуаром от 14. 02. 1948 года.
644. Письмо Шостаковича сохранилось в машинописной копии, так же как682и письмо Молотова Сталину .
645. По сообщению МИД СССР, известные американские дирижеры Тосканини и Кусевицкий обратились к организаторам Конгресса деятелей культуры в защиту мира, который созывается 25 марта с.г. в Нью-Йорке, с предложением организовать в Нью-Йорке и
646. РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. № 1019, л. 3,4,5.
647. Денисов Андрей Иванович — юрист, в 1948—1956 гг. Председатель правления ВОКСа.
648. Вашингтоне с участием в них в качестве автора-пианиста, члена Советской делегации на упомянутом Конгрессе композитора Д. Шостаковича.
649. Правление ВОКС считает весьма желательным, чтобы организатором концертов Шостаковича выступил Национальный Совет Американо-Советской дружбы.
650. Председатель правления ВОКС А. Денисов
651. Письмо Денисова за № 774-с напечатано на бланке Всесоюзного
652. Общества культурной связи с заграницей Москва, 56. Б. Грузинская, 17. тел.
653. Д2−03−24- Д2−07−26. Поверх письма содержится резолюция Молотова, начертанная простым карандашом: В архив. Вопрос отлоэ/сент.
654. Известно, по крайней мере, три телефонных разговора с деятелямикультуры, инициатива которых принадлежала Сталину. Помимо
655. Хренников послал в ЦК ВКП (б) письмо с просьбой отменить предыдущее послание руководства Союза об исключении музыковедов A.C. Оголевца и С. И. Шлифштейна из композиторской организации 457, с. 132.
656. Однако политика всемерного «задавливания», тихого удушения всего талантливого и яркого, а часто и просто замалчивания или, если не получалось замолчать, временного затягивания проводилась руководством Союза композиторов и в последующем.
657. Уважаемый тов. Прокофьев С.С.
658. РГАЛИ, ф. 653, оп.1, ед.хр. 812, л. 24. Машинопись. Слова «Прокофьев С.С.» написаны от руки фиолетовыми чернилами.
659. ЦАОПИМ, ф. 1292, оп. 1, ед.хр. 19, л. 40.
660. В московской премьере участвовали: Государственный хор русской песни и хор мальчиков Государственного хорового училища, Государственный симфонический оркестр. Солисты В. В. Ивановский, И. Тятов- дирижер Е. А. Мравинский.
661. В выступлении В. М. Городинского отмечалось, что «первое ораториальное сочинение Шостаковича поразило нас ужасным поэтическим материалом. Надо поставить вопрос так, что отвечает за это и композитор"689.
662. ЦАОПИМ, ф. 1292, on. 1, ед.хр. 19, л. 78.
663. ЦАОПИМ, ф.1292, оп.1, ед.хр. 21, л. 65−66.
664. В читаемых им курсах за лаконичными, очень точными и ясными формулировками теоретических положений всегда чувствуются живое ощущение музыкального искусства и безупречный вкус».
665. Беляев В.М. C.B. Рахманинов (брошюра). М., 1924. 30 с.
666. Берков В.О. Гармония Глинки. М.-Л., 1948. 252с.
667. Блюм Д. А. Краткий курс инструментоведения. М.-Л., 1947. 98 с.
668. Буцкой А. К Структура музыкального произведения. Теоретические основы анализа музыкальных произведений. М.-Л.: ЛГК, 1948. 256 с.
669. Бэлза И.Ф. Советская музыкальная культура. Краткий очерк. М.-Л.: Комитет по делам искусств при СМ СССР. Отдел научно-исследовательских учреждений- 1947. 205 с.
670. Бэлза И. Ф, с.В. Рахманинов и русская опера. М., 1947 (абонемент).
671. Бэлза И.Ф. Рахманинов. Популярный очерк. М.-Л., 1946.
672. Бэлза И.Ф. В.Я. Шебалин. М.-Л., 1945.
673. Гинзбург С. Л: К. Ю. Давыдов (Глава, из истории русской музыкальной культуры и методической мысли). Л., 1936. 211 с. '
674. Грубер Р. И. История музыкальной культуры., Учебное пособие для историко-теоретических факультетов консерваторий. М.-Л., 1941. Часть, I, 595 с. Часть II, 514 с. .
675. Житомирский Д.В. Дмитрий Шостакович. М., ССК, 1947. 10 с.
676. История русской музыки /Под редакцией проф. M.G. Пекелиса. В двух томах. М.-Л., 1940. Коган Г. М. Советское пианистическое искусство и русские художественные традиции. М., 1948, 33 с.
677. Ливанова Т.Н. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. Вып. 1, М., 1938. 359 с.
678. Мазелъ Л.А., Рыжкин И. Я. Очерки по истории теоретического музыкознания. Вып.1. Классическая теория (Ж.-Ф. Рамо), традиционная школа, функциональная школа (Г. Риман). М., 1934. 180 е.- Вып. И. М.-Л., 1939. 246 с. 691.
679. Мазелъ Л.А. Фантазия фа минор Шопена: опыт анализа. М., 1937. 184 с.
680. Мазелъ Л.А. Ф. Шопен. М.-Л., 1947.44 с. (Из серии «Классики мировой музыки») —
681. Мазелъ Л.А. Введение в курс анализа музыкальных произведений (неопубликованная книга).
682. Мартынов И.И. Дмитрий Шостакович. М.-Л., 1946. 111с.
683. Мартынов И.И. Д.Д. Шостакович. М.-Л., 1947. 47 с.
684. Нестъев И.В. Sergei Prokofiev. His Musical Life. New York, 1946. 193 p.
685. Оголевец A.C. Основы гармонического языка. М.-Л., 1941. 971 с.691Авторы называли свою книгу первой, посвященной истории теоретического музыкознания.
686. Оголевец A.C. Введение в современное музыкальное мышление. M.-JL, 1946. 469с.
687. Оголевец A.C. Структура тональной системы. М., 1947. 575 с. Способин И. В. Музыкальная форма. Учебник общего курса анализа. М.-Л., 1947.375 с.
688. Скребков С.С. Полифонический анализ. М., 1940.
689. Очерки советского музыкального творчества/ Отв. ред. Т. Э. Цытович. Т. 1.М.-Л., 1947.
690. Шлифштейн С.И. Шостакович Девятая симфония оп. 70 (к первым исполнениям в Москве, 20 и 22 ноября), 1945. М., МГФ, 1945. 9с.
691. C.B. Рахманинов и русская опера. Сборник статей. Труды государственного Музея музыкальной культуры / Под редакцией проф. И. Ф. Бэлзы. М.: ВТО, 1947. 199 с.
692. C.B. Рахманинов. Сборник статей и материалов/ Под ред. Т. Э. Цытович. М.-Л., 1947.
693. С.И. Танеев и русская опера. Сборник статей/ Под редакцией проф. И. Ф. Бэлзы. М.: ВТО, 1946.
694. Шнеерсон Г. М. Современная американская музыка. М., 1945. Шнеерсон Г. М. Современная английская музыка. М., 1945.1. СТАТЬИ
695. Вайнкоп Ю.Я. Две симфонии // Советская музыка. 1941. № 5. Должанский А. Н. О ладовой основе сочинений Шостаковича // Советская музыка. 1947. № 4-
696. Житомирский Д. В. К истории «современничества»// Советская музыка. 1940. № 9.
697. Ливанова Т.Н. Спор о Мясковском // Советская музыка. 1948. № 9.
698. Мазель Л.А. О советском теоретическом музыкознании// Советская музыка. 1940. № 12.
699. Нестьев И.В. «Александр Невский» Прокофьева // Советское искусство. 1939, 27 мая.
700. Нестьев ИВ. «Семен Котко» С. Прокофьева // Советская музыка. 1940. № 9.
701. Нестьев И.В. О стиле Прокофьева // Советская музыка. 1946. № 4. Нестьев И. В. Шестая симфония С. Прокофьева // Советское искусство. 1947, 18 октября.
702. Цуккерман В.А. Несколько мыслей о советской опере // Советская музыка. 1940. № 12.
703. Цытович Т.Э. Новый балет С. Прокофьева // Советское искусство.1945, № 48.
704. Цытович Т.Э. «Золушка», балет С. Прокофьева // Советская музыка.1946. № 8−9.
705. Шлифштейн С.И. Большие идеи и маленькие чувства // Советское искусство. 1929, 14 ноября.
706. Шлифштейн С. И, с. С. Прокофьев. Заметки о творчестве в годы Великой Отечественной войны// Советская музыка. 1946. Пятый сборник статей.
707. Шнеерсон Г. М. Порги и Бесс // Советская музыка. 1946. № 5−6.1. ВЫСТУПЛЕНИЯ (устные)
708. Гиппиус Е.В. Курс лекций. Левик Б. В. Курс лекций.
709. Мазель Л.А. О Шостаковиче (на пленуме ССК 1944 года). Цытович Т. Э. О Девятой симфонии Шостаковича (на пленуме ССК 1946 года)
710. Шлифштейн С.И. О С.С. Прокофьеве (на пленуме ССК 1944 года)
711. Мартынов И.И. Государственный русский народный хор имени Пятницкого. М., 1950. 133 с. Данная работа стала расширенным вариантом брошюры, опубликованной музыковедом в 1946 г.
712. В 1956 году на имя В. М. Молотова поступило «Обращение группы ленинградских любителей музыки ко Второму Всесоюзному съезду советских композиторов». Не имея возможности представить многие его положения, процитирую лишь некоторые:
713. РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. 1019, л. 9,10,14, 16.
714. Некоторые положения, содержащиеся в данной главе, изложены в статьях 118, 131, 146.
715. ГЛАВА XI. Правительственные концерты как реализация идеи «великой дружбы»
716. Слушая «Прорыв», вспоминаю оперу Чайсоргского-Римсакова «Евгений Годунов».1. И.И. Соллертинский
717. Известно также, что Сталин в своих предпочтениях в области музыкального театра жаловал оперу (быть может, потому в Большом театре ставки оперных солистов в сталинские времена всегда были выше, чем балетных).
718. Уже в первые послереволюционные годы сложилась устойчивая^ практика: красные даты революционного календаря-и другие торжественные-мероприятия отмечать. либо в зале Бывшего1 Дворянского собрания, либо вI
719. Женский хор: «Девицы, красавицы» из оперы «Евгений Онегин» П. Чайковского, «Песня о девушке партизанке» В. Белого.
720. Смешанный хор: «Саламанка» У. Авранека, «Уж как по мосту, мосточку» из оперы «Евгений Онегин» П. Чайковского, первый хор из оперы И. Дзержинского «Тихий Дон», «Нету, нет тут мосточку» из оперы «Мазепа» П. Чайковского, «Полюшко-поле» JI. Книппера696.
721. Паганини Крейслер «Кампанелла»
722. Брамс Крейслер «Венгерский танец»
723. Исп. лауреат Всесоюзного и Международного конкурсов скрипачей1. Д. Ойстрах1. Россини «Тарантелла»
724. Ипполитов-Иванов «Романсеро»
725. Исполняет солист ГАБТа засл. артист РСФСР С. Лемешев696 «Полюшко-поле» Книппера исполнялось в день торжественного входа советских войск в Прагу, в победные дни мая 1945 года. Эта песня в годы войны в мире стала символом победоносной Красной армии.
726. Варламов «Вдоль по улице метелица метет» Делиб «Болеро»
727. Иеп. солистка ГАБТа засл. артистка РФСР Е.Д. Кругликова
728. Чайковский Ария Елецкого из оперы «Пиковая дама» Россини Ария Фигаро из оперы «Севильский цирюльник» Исп. засл. артист РСФСР П.М. Иорцов
729. Даргомыжский «Ария мельника» из оперы «Русалка» Чайковский «Ария Гремина» из оперы «Евгений Онегин» Исп. засл. артист РСФСР М.Д. Михайлов1. Мусоргский «Гопак»
730. Русская народная песня «Ах ты, Ванька»
731. Исп. солистка ГАБТа засл. артистка РСФСР В.А. Давыдова1. Ильф и Петров «Докладчик»
732. Исп. засл. артист РСФСР C.B. Образцов
733. Россини «Ария Розины» из оперы «Севильский цирюльник» Лекок «Гавот» из оперы так. Е.В. «Дочь мадам Анго» Исп. солистка ГАБТа народная артистка СССР В.В. Барсова1. Второе отделение
734. Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски Руководитель народный артист СССР, профессор A.B. Александров
735. Программу ведет Я.Л. Леонтьев697
736. РГАСПИ, ф. 82, оп. 2, д. 950, л.20.
737. Имена юных музыкантов в программе концерта были напечатаны в таком именно варианте. музыкальных учреждениях страны. Результатами проверки руководство страны оказалось довольно.
738. С. Туликов «Мы за мир», слова А. Жарова
739. И.И. Дзержинский «Идут коммунисты вперед», слова А. Чепурова дирижер Н.С. Голованов
740. А. Жаров «Сталин это мир!»
741. Исп. солистка МХАТА им. Горького М. Юрьева
742. А. Глузунов Торжественная увертюра или Н. Римский-Корсаков отрывок из оперы «Пан Воевода» Исполняет оркестр ГАБТа Дирижер А. Ш. Мелик-Пашаев
743. П. Чайковский «Благословляю вас, леса»
744. Ш. Гуно «Куплеты Мефистофеля» или Рахманинов «Ария Алеко» Исп. Солист ГАБТа А. Огнивцев
745. Дирижер Мелик или Голованов так. Е.В. И. Штраус Вальс
746. Исп. нар. арт. РСФСР О. Лепешинская и засл. арт УССР В1. Преображенский1. Дирижер Ю. Файер
747. М. Глинка «Ария Гориславы» из оперы «Руслан и Людмила» П. Чайковский «Ариозо Кумы» из оперы «Чародейка» Исп. солистка ГАБТа Н. Покровская Дирижер К. Кондрашин
748. Ф. Шопен Баллада или С. Рахманинов Этюд-картина Ф. Лист Этюд
749. Исп. лауреат всесоюзного конкурса пианистов С. Рихтер
750. Д. Аракишвили «Ария Абдул-Араба» из оперы «Шота Руставели» 3. Палиашвили «Ария Киазо» из оперы «Даиси» Исп. нар. артист ГССР П. Амиранишвили Дирижер К. Кондрашин
751. А. Аренский Вальс Л. Книппер «Полюшко»
752. Исполяет ансамбль арф под рук. засл. арт. РСФСР В. Дуловой
753. Н. Римский-Корсаков «Ария Снегурочки»
754. A. Варламов «Что мне жить и тужить» Исп. И. Масленникова1. Дирижер К. Кондрашин
755. Б. Александров «Здравица Октябрю» слова Шилова М. Блантер «Солнце скрылось за горою» слова Коваленкова Украинская народная песня «Закувале та сива зозуля»
756. B. Белый «В защиту мира» Исп. Краснознаменный ансамбль Дирижер Б. Александров
757. К. Данькевич «Ария Кривоноса» из оперы «Богдан Хмельницкий» А. Бородин «Песня Галицкого» из оперы «Князь Игорь» Исп. засл. арт. УССР Б. Гмыря Дирижер Кондрашин
758. Китайский танец с барабанами"
759. Исп. Гос. ансамбль народного танца СССР, худ. рук. нар. арт. РСФСР И. Моисеев
760. Второе отделение вступление
761. Лаптев «Привет товарищу Сталину» Русская нар песня «Куманек» «Уральский перепляс»
762. Исп. Уральский государственный народный хор худ. рук. Н. Хлопков1. Эстонские танцы
763. Исп. ансамбль танца Эстонской ССР
764. Русские народные песни «Ничто в полюшке» и «Ах ты, зимушка, зима»
765. Исп. народный артист СССР С. Я. Лемешев в сопровождении Секстета домр Комитета по радиоинформации
766. Танец «Партизаны» Исп. ансамбль И. Моисеева
767. Азербайджанские народные песни
768. Исп. народный артист СССР Бюль-Бюль Мамедов1. Грузинские народные танцы
769. Исп. Гос. ансамбль танца Грузинской ССР, худ. рук. нар. арт. груз ССР И. Сухишвили и засл. арт Груз ССР Н. Рамишвили701
770. Еще одна общественная структура, деятельность которой предшествовала ССК — Всероскомдрам — вела значительную работу по «смягчению» пролетарской линии общественно утверждающихся позиций
771. Александров А.Н. РГАЛИ. Ф. 2748.
772. Арнштам Л.О. РГАЛИ. Ф. 2996.
773. Асафьев Б.В. РГАЛИ. Ф. 2658.
774. Большой театр. РГАЛИ. Ф. 648.
775. БрюсоваН.Я. -РГАЛИ. Ф. 2009.6. ВОКС -ГАРФ. Ф. 5283.
776. Ворошилов К.Е. РГАСПИ. Ф. 74 .
777. Всесоюзное общество старых большевиков. РГАСПИ. Ф. 124.
778. Главискусство. РГАЛИ. Ф. 645.
779. Глиэр P.M. РГАЛИ. Ф. 2085.
780. Гнесин М. Ф. РГАЛИ. Ф.2954.
781. Государственный Ученый Совет. -ГАРФ. Ф. 298.
782. Енукидзе A.C. РГАСПИ. Ф. 667.
783. Жданов A.A. РГАСПИ. Ф. 77.
784. Заславский Д.И. РГАЛИ. Ф. 2846.
785. Издательство «Советский композитор». РГАЛИ. Ф. 2929.
786. Кабалевский Д.Б. РГАЛИ. Ф. 2017.
787. Киров (Костриков) С.М. РГАСПИ. Ф. 80.
788. Комитет по делам искусств РСФСР. РГАЛИ. Ф. 2075.
789. Комитет по делам искусств СНК СССР. РГАЛИ. Ф. 962 .
790. Комитет по делам кинематографии при СНК СССР. РГАЛИ. Ф. 2456.
791. Комитет по Ленинским и Государственным премиям СССР. РГАЛИ. Ф. 2916.23. Кон Ф. Я. -РГАСПИ. Ф. 135.
792. Краснопресненский PK ВКП (б) ЦАОПИМ. Ф. 69.
793. Мейерхольд В.Э. РГАЛИ. Ф. 998.2629