Искусство обоев в русском интерьере XVII — начала XX века

В истории мировой художественной культуры синтез декоративных искусств и архитектуры ярко представлен через искусство интерьера, обладающего способностью наиболее чутко и дифференцированно реагировать на изменения эстетических вкусов и художественных запросов. Стилистический характер архитектуры мог сохраняться на протяжении столетий, в то время как внутреннее архитектурное пространство регулярно обновлялось, откликаясь на конкретное многообразие стилей.

Составляющей частью интерьера, а подчас и определяющей его декоративное решение, неизменно выступали декоративно-отделочные материалы, среди которых особое место занимали обои (текстильные, бумажные, кожаные и пр.). Художественная практика обоев в течение всей истории интерьера являла собой ту многовариативность, которая стремилась войти в единство со всем ансамблем внутренней пространственной среды.

Особую стилеобразующую роль выполняло искусство обоев в формировании образа внутреннего пространства российского интерьера XVIII — XX веков. Однако разработка этой темы пока не получила достаточного освещения. Чаще всего она лишь фрагментарно затрагивается в публикациях, посвященных эволюции интерьерных стилей — на примере основных наиболее характерных архитектурных памятников. Между тем, история обоев позволяет раскрыть новый ракурс видения синтеза приемов искусства графики, текстильного искусства, орнаментики. Здесь ярко отразилась история развития художественной промышленности и технических преобразований — от ручной росписи бумажных листов и тканых материалов до многоцветных принтов с использованием печатных станков. И хотя хрупкость и недолговечность этого декоративного элемента интерьера уже сегодня не позволяет полностью восстановить все особенности этой практики, однако осуществление исследовательского поиска возможно с опорой на архитектурные проекты и эскизы, живописные произведения «интерьерного» жанра, текстовые описания исторических интерьеров, а также на эскизные проекты текстильных и бумажных обоев. Эти источники способны дополнить историческое знание об искусстве обоев, раскрыть их трактовку как одного из главных стилеобразующих элементов в искусстве интерьеров.

Что же касается современной художественной практики, то сегодня большинство художников и дизайнеров обращаются в своих работах к историческим примерам, используя реплики известных и малоизвестных образцов. Сегодня интерьер зачастую строится на воспроизведении исторических стилей, требующих соответствующего декоративного решения стен. Систематизация орнаментальных вариаций исторических стилей даст возможность создателям новых коллекций обоев грамотно использовать художественные составляющие, характерные для конкретного стиля и типа помещений.

Искусство обоев пока не получило должного исследовательского отклика в отечественной научной мысли. В исследовательских работах обои рассматриваются чаще всего как второстепенный элемент интерьерного убранства российских интерьеров. Соответственно, основные издания, в которых находит свое отражение тема обоев, посвящены русскому интерьеру, генезису интерьерных стилей, а вопрос о роли обойных настенных материалов в декоративном оформлении интерьерного пространства рассматривается лишь фрагментарно.

Одной из первых публикаций, посвященных истории производства и распространения бумажных обоев в России, можно считать, статью Рогинской Ф. С. «Забытая область», опубликованную в 1928 году. Автор анализирует особенности отечественного обойного производства и распространение обоев в городских и деревенских домах с начала XIX века по 1920;е годы. Следует отметить, что основным предметом исследования здесь выступают исключительно бумажные обои, которые изучаются обособленно от предыдущих видов обойных материалов, что значительно ограничивает возможность их исторического анализа.

В публикации Соседовой М. В. «Об одной «забытой области» (1985 год) продолжена разработка проблем, поднятых Рогинской Ф. С., автор впервые пытается классифицировать обои начала XX века по характеру их декора и формам применения в различных интерьерах, описывает наиболее популярные примеры, характерные для каждой группы обоев начала XX века.

Главным источником информации по истории бумажных обоев в русском интерьере можно считать изданную в 2007 году монографию архиткеттурного реставратора и исследователя Киселева И. А. «Русские обои трех минувших столетий (XVIII — XX)». Прослеживая эволюцию обоев на конкретных примерах в интерьерах русских домов и усадеб, автор дополняет свое исследование схематичными изображениями рисунков обоев и кратким рассказом о развитии их технологий, однако ограничивается изучением только бумажных обоев. В отдельных публикациях того же автора («Обои XVIIIXX века», «Обои московского ампира», «Бумажные обои в России») обобщаются практические изыскания: на конкретных примерах интерьеров московских домов он выявляет наиболее характерные орнаментальные мотивы и цветовые сочетания, использовавшихся в бумажных обоях XVIIIXX веков. Однако ограничение исследовательского материала только десятком московских домов не позволяют автору более масштабно описать эволюционные изменения в этой области интерьера.

Важными источниками информации по истории искусства обоев стали документы и справочники, посвященные технология и производству обоев в России. Поскольку обозначенная тема недостаточно описана в специальной литературе, то имеющиеся документы и фактографические материалы представляют собой особую ценность. В частности, развитие обойной промышленности первых десятилетий XX века освещают издания «Художественный труд» и «Всесоюзная полиграфическая выставка» (1927 год). В статье Борзятова J1. «В обойных рисунках — мещанская идеология», опубликованной в 1931 году, сильная социальная направленность делает субъективной оценку эстетических качеств обоев того периода, но дает представление об используемых орнаментах и узорах.

Особую группу источников в этом ряду источников составили документы фабрик — уставы и ежегодные отчеты обойных мануфактур конца XIX — начала XX века, фактические данные которых стали базой для формирования выводов о распространенности обоев в России этого периода.

Важный материал для выявления общих тенденций в развитии декора обоев и их использования в интерьерах представляют исследования, посвященные всемирной истории обоев. К первым работам на русском языке, раскрывающим эту тему, можно отнести публикацию Левина М. «Немного из истории обоев» в журнале «Искусство и быт» (1974 год). Статья позволяет составить представление о возникновении и развития крупнейших центров европейского производства обоев. Публикация Батажковой В. Н. «Русская художественная промышленность в середине XIX века» (1970 год), посвященная в том числе и обойной промышленности, содержит краткий перечень наиболее известных фабрик того времени. Важно то, что здесь представлен ценный фактографический материал, позволяющий выявить главные центры производства обоев XIX века.

Наиболее значительным среди иностранных публикаций следует назвать труд Тэйнэка Франсуа «Wallpaper a history» (1982 год), где подробно прослеживается всеобщая история художественных обоев в странах Европы и Америки (за исключением России). Книга богато иллюстрирована и снабжена множеством цитат из архивных материалов. Второе серьезное исследование, каталог «А decorative art.» (1985 год) анализирует художественную стилистику и эволюцию обоев на материалах коллекции музея Виктории и Альберта в Лондоне.

Отдельный блок информационных источников составляют работы, посвященные истории отечественного интерьера. В фундаментальном исследовании Бартенева И. А. и Батажковой В. Н. «Русский интерьер XVIII—XX вв.еков» собран большой фактографический материал, авторы прослеживают эволюцию интерьерных стилей на примере основных, наиболее характерных архитектурных памятников России различных эпох и затрагивают вопрос использования декоративных материалов для оформления стен, однако задачу детального анализа искусства обоев перед собой не ставят. Исследование декоративного решения интерьера осуществлено в монографии Соколовой Т. М. и Орловой. К.А. «Глазами современников: русский жилой интерьер первой трети XIX века», где авторы особое внимание уделяют обоям, использовавшимся в России начала XIX века. Опираясь на мемуарно-художественную литературу и воспоминания современников, исследователи приводят обширный материал фактографического характера, избегая искусствоведческого анализа проблемы бытования обоев в русском интерьере этого периода. Изучению стилистической эволюции ансамбля интерьера в России XVII—XIX вв.еков посвящена книга Прониной И. А. «Терем. Дворец. Усадьба.». Автор рассматривает интерьерный ансамбль как «определенный тип мышления, родившийся из синтеза русской, западноевропейской и восточной культур». В частности, здесь раскрывается роль декоративного оформления стен в соответствии с особенностями эстетики времени и быта.

К тому же блоку можно отнести целый ряд статей, посвященных основным этапам стилистического формирования русского интерьера середины XIX — начала XX века: это статья Батажковой В. Н. «Псевдоготика в русском интерьере 1820−1840-х годов», Николаева Е. В. «Интерьер русского классицизма», Евсиной H.A. «Интерьер второй половины XIX века». Их авторы уделяют внимание элементам декоративного убранства жилища, их цветовому и орнаментальному решению. В публикациях Кириченко Е. И. — «Интерьер модерна», «Интерьер неоклассицизма» содержится материал, позволяющий точнее понять искусство обоев через контекст наследия модерна.

Важное значение для диссертационного исследования имели живописные работы (в том числе акварели), изображающие интерьеры различных дворцов, усадеб или обычных городских квартир, объединенные так называемым жанром «в комнатах» — они стали основным источником визуальной информации. В связи с этим следует отметить книгу Логвинской Э. Я. «Интерьер в русской живописи первой половины XIX века». Автор собрал живописные источники, которые максимально полно изображают как общую атмосферу интерьера, так и декоративное убранство залов и комнат.

Дополнительным источником описания русских обоев стали произведения художественной литературы середины XIXначала XX векаони содержат большое разнообразие описаний быта, интерьеров городских и деревенских домов этого времени. Так, описание обоев в жилых помещениях можно встретить в произведениях Достоевского Ф. М., Тургенева И. С., Толстого Л. Н., Мариенгофа А. Б. и др. В книге Георги И. И. «Описание.» и сочинениях Загоскина М. Н. найдено много фактического и исторически достоверного материала по обустройству городского и усадебного жилища. В этих работах также присутствует описание обоев в некоторых известных домах.

Особое значение для изучения вопроса эволюции обойных материалов имеют издания путеводителей по дворцам и музеям Москвы и Санкт-Петербурга.

Таким образом, монографии, публикации и другие материалы, так или иначе освещающие тему искусства обоев, лишь предваряют решение вопросов систематизации и анализа этого художественного феномена. Между тем специального исследования пока не существует. Это позволяет поставить тему искусства обоев на повестку дня.

Целью исследования является комплексное изучение процесса художественной эволюции интерьерных обоев в соответствии с развитием интерьерных стилей в России ХУП-ХХ века.

В соответствии с целью исследования были определены и его задачи:

— изучение и систематизация материалов по исследованию интерьерных обоев России ХУП-ХХ веков;

— уточнение терминологии для дальнейшего ее применения в отечественной теории и художественной практике;

— анализ характерных орнаментальных и стилистических особенностей обоев в интерьерах России ХУП-ХХ веков.

— установление особенностей взаимодействия и взаимовлияния настенного декора и предметного убранства интерьера как формы достижения стилевого единства пространства.

— выявление стилеобразующей роль обоев в формировании художественной эстетики российского интерьера.

— определение влияния развития промышленного и художественного производства на эволюцию декора обоев.

— рассмотрение искусства обоев как особого синтеза художественных приемов интерьерного и текстильного искусства, графики.

Объект исследования — художественная эволюция обоев и их стилеобразующая роль в интерьере.

Предмет исследования — интерьерные настенные покрытия (обои) в искусстве интерьера России ХУП-ХХ веков.

Методология и методика исследования имеют комплексный характер и обусловлены выбором предмета исследования и основной целью работы.

Изучение и систематизация материала осуществлялась на базе междисциплинарного подхода, включающего искусствоведческий и культурологический методы исследования, а также художественно-стилистический и сравнительно-исторический анализ.

В целом диссертационная работа построена по хронологическому и тематическому принципам и опирается в основном на искусствоведческие и историко-культурологические исследования.

Методологическую базу диссертации составили теоретические труды отечественных историков искусства и архитектуры, посвященные проблемам изучения русского и российского интерьера, а также истории стилей. Наряду с теоретическими исследованиями использовались следующие источники: живописные произведения «интерьерного» и портретного жанра из фондов Государственной Третьяковской Галереи, Государственного Русского музея, Государственного Эрмитажа, Музея Декоративно—прикладного искусства СПГХПА им. A. J1. Штиглица, восстановленные и отреставрированные интерьеры музеев-квартир A.A. Блока, H.A. Некрасова, Ф. М. Достоевского и др деятелей русской культуры и искусства, а также производственная документация и учебные работы учащихся Центрального училища технического рисования им. A.JI. Штиглица. Научная новизна исследования состоит в следующем:

— впервые в российском искусствознании предложена систематизация обоев по техникам, стилям и хронологическому признакам,.

— рассмотрены отдельные аспекты художественно-технологических процессов, занимающих существенное место в формировании стилистической образности объекта исследования,.

— выявлена и систематизирована информация об эволюции декора обоев, использованных материалах и способах их применения в русском интерьере XVII—XX вв.еков,.

— впервые показана значимость изучения обоев как самостоятельного интерьерного объекта,.

— осуществлена попытка детально изучить на основе имеющегося искусствоведческого и исторического материала эстетику интерьерных обоев, как особого синтеза графики, архитектуры и художественного текстиля.

Материалы диссертационного исследования могут быть использованы как при подготовке и чтении учебных курсов по истории интерьера и декоративно-прикладного искусства, так и специальных курсов, посвященных истории графики, а также художественного текстиля. Систематизированные по хронологическому и стилевому признаку материалы описательного характера могут быть полезны в работе реставраторов для воссоздания исторически достоверных и соответствующих эпохе интерьеров. Данные исследования могут представлять профессиональный интерес для архитекторов, дизайнеров и художников по интерьеру.

Основные положения диссертационного исследования были отражены в научных публикациях автора, а также в сообщениях и докладах, сделанных на семинарах и научно-практических конференциях.

Диссертация прошла обсуждение на кафедре Искусствоведения и культурологии Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А. Л. Штиглица.

Выводы и материалы диссертации используются автором при подготовке и проведении учебных занятий и спецсеминаров по курсам «Искусство орнамента в контексте русского интерьера», «Декоративное искусство в русском интерьере ХУШ-Х1Х века» в рамках учебного процесса кафедры Искусствоведения и культурологии.

Положения, выносимые на защиту, состоят в следующем:

1. Искусствоведческий аспект изучения позволяет рассматривать искусство обоев как особый синтез графики, текстильного искусства и искусства интерьера в России.

2. Исторический анализ роли обойных материалов в русском интерьере позволяет выявить их стилеобразующую роль в формировании образа внутреннего архитектурного пространства.

3. Этапы развития искусства обоев детерминированы эволюцией стилей в русском интерьере.

4. Развитие искусства обоев непосредственно связано с развитием художественной промышленности в России.

Заключение

.

Искусство обоев в русском интерьере представляет собой уникальный пласт информации об истории стилей в интерьере и искусстве текстиля, об эволюции орнамента и развитии художественной промышленности. Рисунки и мотивы орнамента обоев выполняют информативную функцию: по ним можно судить о времени создания интерьера, о характере функционального назначения помещения, об его хозяевах и о стилевых предпочтениях эпохи.

В рамках исследования было выявлено, что с начала своего существования обои не претендовали на роль самостоятельного интерьерного материала, имитируя дорогие отелочные материалы: кожу, дерево, мрамор, шелка, бархаты, муары. В XVII веке текстильные обои полностью заполняли поверхность стен и потолка, расставляя основные цветовые и смысловые акценты — вокруг окон, дверей, проемоввыделяя потолок. До конца XVII века оформление русского интерьера следовало национальным традициям — в отделке использовались отечественные обойные материалы, которые были декорированы цветовыми и орнаментальными мотивами, характерными для всего русского искусства этого времени. Одним из основных источников знакомства со знаково-орнаментальной культурой и принципами оформления интерьера других стран был декоративный текстиль, привозимый из Китая и Европы. Копируя иностранные образцы тканей, русские мастера перерабатывали иноземные орнаменты, гармонично сочетая их с национальными.

Исследование показало, что одним из результатов приобщения России к европейской культуре в XVIII веке стало внедрение в отечественный интерьер новых материалов для стен — керамической плитки, кожи и бумажных обоев. Далее развитие отечественной промышленности оказало влияние на становление бумажных и обойных фабрик.

В результате анализа было выявлено, что эпоха барокко и ее эстетика ярко выразилась в декоре обоев. С барочной идеей иллюзорной трансформации архитектурного пространства интерьера связано появление «панорамных» и «пейзажных» обоев. Пышные растительные орнаменты, декоры на тему плодородия и изобилия украшали обои середины XVIII века. Дорогие декоративные ткани, оформлявшие плоскость стены, заключали в богато украшенные рамы — эти «картины» являлись основой цветовой композиции интерьера барокко.

С конца XVIII века орнамент обоев приобретает классицизирующие формы и становится более симметричным и строгим, впервые появляются полосатые обои, ставшие популярными на многие десятилетия. В рамках исследования было доказано, что в конце XVIII — первой половине XIX века декор обоев обеспечивает общую линию в убранстве интерьера — создание статичного и замкнутого пространства, акцентирование на ордерном построении плоскости стены. Благодаря мощному развитию промышленности на протяжении XIX века самым массовым и популярным декоративно-отделочным материалом становятся бумажные обои. К концу XVIII — началу XIX века орнамент классицизма в бумажных обоях подчеркивает архитектонику и масштабные характеристики внутренних пространств.

В процессе работы над диссертацией было выявлено, что обои, использующие в своих рисунках орнаменты прошлых художественных стилей, стали одним из главных элементов, определяющих стилистику интерьеров эпохи «историзма». Мода на «исторические интерьеры» во второй половине XIX века сформировала спрос на обои, имитирующие декоры тканей предыдущих эпох. Развивающаяся художественная промышленность, подготовка специалистов для этой отрасли позволили организовать к XIX века массовый выпуск бумажных обоев в разнообразных колористических и орнаментальных вариациях.

Обои, декорированные мотивами модерна, стали не только одним из главных инструментов формирования ансамбля интерьера конца XIXначала XX века, но и элементом, определяющим функциональное назначение комнат. Именно по этому принципу до сих пор разрабатываются рисунки обоев.

В результате проведенного исследования искусства обоев в русском интерьере XVII — начала XX века можно сделать следующие выводы:

— Искусство обоев представляет собой уникальный синтез графики, текстильного искусства и искусства интерьера. Объединив в своей истории несколько видов творчества, обои стали богатейшим источником информации о развитии декоративного текстиля, интерьера и орнаментальной графики;

— В понятие «интерьерные обои» могут включаться материалы, различного происхождения (ткань, бумага, дерево, кожа и так далее), используемые для декоративной отделки стен.

— Обойные материалы выполняли стилеобразующую роль в формировании внутреннего пространства, а так же определяли функциональное и символичное назначение помещения,.

— Декор и цвет стеновых покрытий объединял предметы интерьера единый ансамбль. Использование материалов для декорирования стен идентичных материалам для обивки мебели, единообразие в их орнаменте обеспечивало создание гармоничной цветовой и декоративной композиции пространства.

— Возникновение в России в конце XIX века учебных заведений, готовивших художников для промышленности, сыграло важную роль в формировании культурных и художественных представлений об эстетических качествах, предъявляемых к производимой продукции. Ярким примеров в истории художественно-промышленного образования стала творческая деятельность Центрального училища технического рисования им. А. Л. Штиглица.

— Развитие искусства обоев непосредственно связано с развитием художественной промышленности. Эволюция функциональных и декоративных качеств обоев была обеспечена развитием технического прогресса и экономического уровня производств;

— Этапы развития искусства обоев детерминированы эволюцией стилей в русском интерьере. В орнаменте обоев и декоративных интерьерных тканей ярко проявилась смена художественных стилей.