Цветовая палитра. 
Выразительные средства телевизионного экрана

Настройка камеры на цветовую температуру главного источника цвета осуществляется с помощью баланса белого. Для этого оператор просит подержать перед камерой белую бумажку. И делает наезд.

Живопись на экране (в отличие от светописи) предполагает еще и использование цвета как сильнейшего художественно-выразительного средства.

Давно уже черно-белое изображение на пленке сменилось цветным. Окружающая нас действительность без наших дополнительных усилий фиксируется камерой в реальном многоцветном варианте, на экране воспроизводится природная цветовая «данность» .

Но «цвет, как и музыка, уместен там, где он необходим,» — утверждал С. М. Эйзенштейн, разрабатывая теорию цвета в экранном искусстве (Эйзенштейн С. М. Собр. соч. в 6 т. Т. 3. С. 581).

" Первое условие обоснованного участия элемента цвета состоит в том, чтобы цвет входил в картину прежде всего как драматический и драматургический фактор" (там же, с. 581).

" Симфония красок вырастает из чувств и мыслей по поводу происходящего" (там же, с. 488).

" Не предмет сюжета и не предмет фотографии родят цвет. Но музыка предмета и особенность лирического, эпического и драматического внутреннего звучания сюжета.

Не предметный цвет газона, мостовой, ночного кафе или гостиной определяет их цвет в картине. Но взгляд на них, порожденный отношением к ним" (там же, с. 487).

" Линия" цвета плетет свой ход сквозь ходы сюжета как еще одна самостоятельная партия внутри полифонии средств воздействия" (Эйзенштейн С. М. Собр. соч. Т. 3. С. 583).

Цвет может решать и пространственные задачи. Психологически нам кажется, что:

• · красно-оранжевые и желтые тона располагаются ближе,
• · а синие, голубые и зеленые — дальше.

Есть еще эмоциональная или эстетическая функция цвета:

• · Чистые цвета вызывают положительные эмоции, смешанные — ощущение перехода, напряжения.
• · Пластическая образность экрана.