Становление Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актера

Актуальность проблемы исследования. Важной ресурсной составляющей профессионального мастерства актёра является его Я-концепция. Продуктивное использование ресурса Я-концепции как личностного новообразования в процессе профессиональной подготовки будущего актёра открывает возможности для новых шагов личности к достижению акме и самоосуществлению в театральной практике.

В то же время театральная практика позволила выявить противоречия процесса становления Я-концепции актёров в системе профессионального мастерства:

— между перевоплощением как основным содержанием профессиональной деятельности актёра и его потребностью в аутентичности;

— между переживанием глубокой субъективной вовлечённости актёра в разнообразные роли и сохранением устойчивости содержания своей Я-концепции;

— между осознанием интегрирующей роли Я-концепции в системе профессионального мастерства и актуализацией самораскрытия.

Состояние проблемы исследования. Существующие противоречия процесса становления Я-концепции актёра в системе профессионального мастерства указывают на то, что объективно требуется акмеологический анализ этого процесса. В психологии, педагогике, искусствоведении и акмеологии накоплено достаточно много идей, позволяющих опереться на них в ходе настоящего исследования.

Осмысление актёрского творчества осуществлено в работах практиков театра (Е.Б. Вахтангов, А. А. Гончаров, А. А. Дикий, О. Н. Ефремов, Ю. А. Завадский, Б. Е. Захава, М. О. Кнебель, А. П. Ленский, A.M. Лобанов, В. Э. Мейерхольд, В.И. Немирович-Данченко, В. Н. Пашенная, А. Д. Попов, К. С. Станиславский, А. Я. Таиров, Г. А. Товстоногов, В. О. Топорков, М.И.

Царёв, Н. К. Черкасов, М. А. Чехов, М. С. Щепкин, А. В. Эфрос, С. М. Эйзенштейн и др.) и психологов (Д.Н. Абрамян, Б. Г. Ананьев, Н. А. Березанская, Г. Вильсон, J1.C. Выготский, П. М. Ершов, Д. А. Киппер, Ю. Г. Клименко, В. И. Кочнев, А. Н. Лук, С. Маркус, Р. Г. Натадзе, Ю. И. Попова, И. М. Розетт, И. И. Силантьева, П. В. Симонов, B.C. Собкин, Б. М. Теплов, Г. Г. Шпет, П. М. Якобсон и др.). Применительно к театральной практике разработаны принципы тренировки психофизического аппарата актёра (М.Б. Александровская) и артистического самоанализа (О.В. Андрейкина), импровизации (А.В. Толшин), и сценического перевоплощения (В.Б. Кисин), актёрского и режиссёрского анализа предлагаемых обстоятельств (Н.А. Зверева), актёрского тренинга (J1.B. Грачёва) и психогимнастики чувств (С.В. Гиппиус), трансперсональной психотехники актёра (A.J1. Гройсман, А.В. Россохин) и гештальт-коррекции психологических проблем личностно-профессионального развития актёра (A.JI. Гройсман, M. J1. Евсеева), преодоления актёрских штампов (Л.Н. Кузнецова) и барьеров психологической самозащиты актёра в процессе сценического перевоплощения (Усман Аль-Беш Самир).

Психолого-педагогические основы профессионального воспитания и подготовки будущего актёра сформулированы в вахтанговской театральной школе (Е.Б. Вахтангов, Б. Е. Захава, Е. В. Князев, В. К. Львова, В. И. Москвин, А. И. Ремизова, Я. М. Смоленский, Б. В. Щукин, В. А. Этуш и др.), рассмотрены в работах Е. П. Валукина, Г. В. Кристи, А. С. Кузина, А.А. Мелик-Пашаева, Н. П. Новицкой, Н. В. Рождественской, А. Ф. Рослякова, А. И. Савостьянова, М. В. Скандарова, Л. А. Сулержицкого, О. П. Табакова, В. А. Успенского, Л. М. Шихматова, Г. И. Ярлыкова и др.

В акмеологии активно исследуются проблемы профессионального мастерства (А.А. Деркач, Е. А. Климов, Н. В. Кузьмина, А. К. Маркова, И. В. Романец, А. П. Ситников, В. А. Храпик и др.) и достижения акме в художественном творчестве (А.А. Бодалёв, В. Г. Зазыкин, Л. А. Рудкевич,.

М.Г. Селюч, Е. В. Фетисова и др.) — организации творческого мышления (О.С. Анисимов, И. Н. Семёнов, С. Ю. Степанов и др.) и самосовершенствования (Е.Н. Богданов, Н. А. Коваль, Е. В. Селезнёва, В. А. Сластёнин, JI.B. Темнова и др.) — становления профессиональной Я-концепции (B.C. Агапов, М. В. Василец, Т. Д. Григорьева, А. В. Каимов, И. В. Куликов, Н. Ю. Митюрина, С. Ф. Мурашко, Т. И. Салимова, М. В. Федотова, И. Е. Шейнюк и др.) и идентичности (В.Н. Маркин, Л. Б. Шнейдер, Е. А. Яблокова и др.).

Вместе с тем до сих пор не проводились акмеологические исследования процесса становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актёра.

Таким образом, актуальные потребности театральной практики, логика развития акмеологии искусства и недостаточная разработанность путей оптимизации изучаемого процесса обусловили выбор темы исследования.

Цель исследования: выявить пути оптимизации процесса становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актёра.

Объект исследования: система профессионального мастерства будущего актёра.

Предмет исследования: акмеологические факторы оптимизации процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

Гипотеза исследования: существует зависимость между объективными, субъективными и объективно-субъективными факторами, оптимизирующими процесс становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

Задачи исследования:

1. Уточнить сущностную характеристику профессионального мастерства актёра.

2. Раскрыть содержание и механизмы становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

3. Установить критерии, показатели и уровни становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актёра.

4. Выявить акмеологические особенности становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

5. Определить акмеологические факторы, обеспечивающие оптимизацию становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

Методологическую основу исследования составили научные принципы: комплексности и объективности изучения личности, детерминизма, системности, развития, методологические концепции акмеологического, личностного и гуманистического подходов.

Теоретической основой исследования выступают научные работы, раскрывающие вопросы:

— развития личности (Б.Г. Ананьев, Л. И. Анцыферова, А. Г. Асмолов, Т. Ф. Базылевич, Е. В. Бондаревская, A. J1. Журавлёв, Э. В. Ильенков, В. И. Купцов, Э. А. Манушин, А. С. Огнев, В. В. Рубцов, Д. И. Фельдштейн и др.), деятельности (В.Г. Асеев, Г. В. Грачёв, А. И. Донцов, А. Н. Леонтьев, Б. Ф. Ломов, К. К. Платонов, С. Л. Рубинштейн, Ю. В. Синягин, А. В. Филиппов, В. Д. Шадриков и др.) и профессионализма (С.А. Анисимов, А. А. Деркач, З. Ф. Есарева, О. И. Жданов, Э. Ф. Зеер, С. Л. Кандыбович, А. С. Карпенко, П. А. Корчемный, Н. В. Кузьмина, А. К. Маркова, В. Г. Михайловский, А. Ю. Панасюк, А. А. Реан, Л. А. Степнова, А. П. Федоркина, Е. А. Яблокова и др.);

— теории и практики вахтанговской театральной школы (Е.Б. Вахтангов, Б. Е. Захава, Ю.В. Катин-Ярцев, Ц. Л. Мансурова, Р.Н. и Е. Н. Симоновы, В. Г. Шлезингер и др.), психологии творчества (О.С. Анисимов, Д. Б. Богоявленская, А. В. Брушлинский, Л. С. Выготский, Н.И.

Калаков, И. П. Калошина, М.Ш. Магомед-Эминов, A.M. Матюшкин, Я. А. Пономарёв и др.);

— структурной организации Я-концепции (B.C. Агапов, И. В. Барышникова, Р. Берне, Н. В. Боровикова, А. В. Иващенко, P.JI. Кричевский, И. В. Лопаткова, В. Н. Маркин, Н. Ю. Хусаинова, Т. Н. Шайденкова и др.), самосознания (В.М. Бехтерев, B.C. Мерлин, Т. Л. Миронова, О. В. Москаленко, B.C. Мухина, Е. Т. Соколова, В. В. Столин, И. И. Чеснокова, и др.), самопознания (Б.В. Кайгородов, Ю. М. Орлов, Е. А. Скороумова, И. Л. Фельдман и др.), самооценки (Л.В. Бороздина, А. В. Захарова, С. А. Куненков и др.), самопрезентации (О.А. Герасимова, И. Гофман, М. Снайдер, В. В. Хороших, Б. Шленкер и др.), самораскрытия (Н.В. Амяга, А. А. Бирюкова, Е. М. Забазнова, В. Н. Куницына, Е. Б. Перелыгина и др.), самоутверждения (А. Адлер, А. Маслоу, Е. П. Никитин, Г. Олпорт, К. Роджерс, Н. Е. Харламенкова и др.) и саморегуляции (Н.А. Бабаева, Л. Г. Дикая, А. И. Крупнов, Г. С. Михайлов, В. И. Моросанова, М. Ф. Секач, Т. О. Славнова и др.).

Методы исследования: комплексный анализ научной и мемуарной литературы по изучаемой проблеме, психологическая реконструкция основных принципов и выявление резервов научного знания вахтанговской театральной школы, сравнительно-сопоставительный анализ творческой деятельности будущих актёров, включённое наблюдение, интервью, контент-анализ. Применялись эмпирические методики диагностики межличностных отношений (Т. Лири), исследование самооценки (Т.В. Дембо — С.Я. Рубинштейн), самоописаний «Я в прошлом, настоящем и будущем.». Результаты эмпирических данных были проанализированы с помощью количественных и качественных методов статистического анализа.

Эмпирическая база исследования: 74 студента-актёра театрального института им. Б. В. Щукина, 98 студентов-психологов МГМСУ, 7 экспертов — ведущих актёров. Для сравнительно-сопоставительного анализа были использованы эмпирические данные исследования Я-концепции будущих менеджеров и юристов, представленные в работе М. В. Василец.

Исследование проводилось в несколько этапов:

1 этап (1998;2000 гг.) имел своей целью изучение акмеологических основ становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства, а также психологическую реконструкцию основных принципов вахтанговской театральной школы в определении путей оптимизации изучаемого процесса.

2 этап (2000;2002 гг.) был связан с эмпирическим изучением театральной практики и процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства. Для выявления резервов научного знания и акмеологических особенностей изучаемого процесса было осуществлено интервью ведущих мастеров вахтанговской театральной школы (М.М. Державин, Е. В. Князев, B.C. Лановой, К. А. Райкин, А. Семчев, А. Соколов, А.А. Ширвиндт), исследование личностных факторов акме выдающихся артистов на основе анализа мемуарной литературы и искусствоведческих публикаций, наблюдение за репетициями и постановочными экспериментами.

3 этап (2002;2005 гг.) посвящен обобщению теории и практики изучаемого процесса, сравнительно-сопоставительному анализу и интерпретации полученных эмпирических данных, что позволило выявить акмеологические факторы и разработать пути оптимизации процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

Надёжность, достоверность и обоснованность исследования обеспечена применением в качестве теоретико-методологических оснований разработок, получивших научное признание и прошедших всестороннюю практическую проверкуподбором методов исследования, адекватных теоретико-методологическим основаниям работыиспользованием апробированных методов и методик, достаточной репрезентативностью эмпирической выборкиподтверждением гипотезы и основных положений акмеологического исследования в театральной практике.

Основные научные результаты, полученные лично соискателем, и их научная новизна.

1. Уточнена с позиции акмеологии сущностная характеристика профессионального мастерства актёра, представляющая собой высокий уровень соответствия задатков и способностей требованиям профессии, овладение комплексом специальных знаний, умений, навыков и наличие профессионально важных качеств личности, обеспечивающих достижение высоких результатов субъекта в актёрской деятельности с минимальными затратами внутренних ресурсов и стремление к профессиональному самоутверждению и самосовершенствованию. Исходя из акмеологических представлений, выявлено общее и специфическое в содержании понятий «профессиональное мастерство актёра», «работа над собой», «работа над ролью», «самореализация» и «самоутверждение». На основе атрибутивного анализа показано, что изучение профессионального мастерства актёра важно для целостного понимания восхождения личности к акме в актёрской деятельности.

2. Раскрыто в результате субстратного, структурного и функционального анализа содержание когнитивного (самопознание, образ Я), аффективного (самоотношение, самоощущение) и конативного (саморегуляция, самоконтроль) компонентов, функций (регуляция, репрезентация, интерпретация, внутренняя согласованность, защита) и механизмов (самопрезентация, самооценивание, рефлексия, идентификация, сравнение с другими Я, аттракция, социальная фасилитация, самоопределение, самоопоощрение и самообвинение, фасцинация) становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства. Показано, что Я-концепция согласует сущностные силы личности будущего актёра и её деятельностные проявленияобеспечивает самоактуализацию, самоутверждение и самораскрытие личности в актёрском творчествевзаимодействует с профессиональным мастерствомстимулирует личностно-профессиональный рост и закрепление ощущения силы Я в актёрской профессии. В итоге установлена взаимозависимость изучаемых феноменов, позволяющая уточнить понимание роли, функций и механизмов Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства.

3. Установлены критерии (субъективность, широта, глубина, модальность, реалистичность, соотношение Я-реального и Я-идеального, адекватность восприятия социальных воздействий, активность личностной позиции), показатели (степень расхождения оценочных критериев) и уровни (низкий, средний, высокий) становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства. С учётом показателей субъектности (степень представления о себе как части социума или как деятеля), широты (охват малого или большого количества профессионально важных качеств личности), глубины (отсутствие или наличие размышлений о себе с позиции личностной рефлексии), модальности (отрицательная или положительная оценка самого себя), реалистичности (наличие или отсутствие реалистичных самохарактеристик), соотношение Я-реального и Я-идеального (расхождение или гармоничное сочетание), адекватности восприятия социальных воздействий (неадекватное или адекватное реагирование на социальные воздействия) и активности личностной позиции (отсутствие или выраженное проявление активностистепень проявления инициативности, готовности к личностному и профессиональному росту, к достижению акме в актёрском творчествестепень уверенности в себе) анализируется динамика изучаемого и процесса, что способствует эмпирическому обоснованию стратегии совершенствования системы профессиональной подготовки и воспитания будущих актёров.

4. Выявлены акмеологические особенности становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущих актёров, раскрывающие количественные и качественные изменения в динамике изучаемых феноменов, своеобразие представлений будущих актёров о своём профессиональном Я и актёрском мастерстве, степень выраженности психических новообразований в процессе освоения актёрской профессии.

Доказательно представлена уровневая типология становления Я-концепции в процессе роста профессионального мастерства будущих актёров. Выявлено расхождение в представлениях о Я-реальном и Я-идеальном в структуре Я-концепции студентов первого курса. В идеальных представлениях о себе они стремятся к авторитарности. Для студентов-актёров второго курса важным является оценка эмоционального Я, преодоление барьеров в становлении телесного Я и осознание возможностей своего творческого Я. У студентов-актёров третьего курса более выражено стремление к достижению успеха в актёрской профессии. Содержание их Я-концепции более адекватно и устойчиво. Анализ указывает на то, что третий год освоения актёрской профессии является переломным в процессе роста профессионального мастерства. Старшекурсники характеризуются более осознанными представлениями о своём профессиональном Я и акмеологическом эталоне актёрской профессии. Обнаружено, что по мере овладения профессиональным мастерством у будущих актёров преобразуется, усложняется и гармонизируется структура Я-концепции.

Сравнительно-сопоставительный анализ показал значимые различия по всем октантам Я-реального и Я-идеального в выборках будущих актёров, психологов, юристов и менеджеров. Для будущих актёров характерны умеренные показатели по всем октантам и непротиворечивое отношение между Я-реальным и Я-идеальным в структуре Я-концепции. При этом будущие актёры в своих представлениях делают больший акцент на творческие и эмоциональные самохарактеристики. Раскрывая особенности своей Я-концепции, будущие актёры чаще указывают на повышение уровня своего профессионального мастерства и важность акме-мотивации.

5. Определены акмеологические факторы оптимизации процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства. Показано, что достижение высокого уровня профессионального мастерства и продвижение к акме в актёрском творчестве обеспечивается сложным взаимодействием объективных факторов (реальная система объективно значимых обстоятельств, от которых непосредственно или опосредованно зависит актуализация и продуктивность обогащения Я-концепции, структурных компонентов профессионального мастерства субъекта), субъективных (субъективная причина, содействующая повышению уровня профессионального мастерства или препятствующая этому процессу, отражающая меру проявления особенностей будущего актёра как индивида, личности, субъектаразвитости аффективного, когнитивного и конативного компонентов Я-концепции) и объективно-субъективных (организация среды становления Я-концепции, создание условий для развивающего взаимодействия в образовательном пространствесубъект-субъектной парадигмы профессионального воспитания и подготовки будущего актёраформирование структурных компонентов профессионального мастерства и функциональных компонентов Я-концепциираскрытия творческого Я) факторов.

Практическая значимость исследования состоит в том, что сформулированные положения, выводы и научно-практические рекомендации могут быть положены в основу модернизации программ профессиональной подготовки и воспитания будущих актёров в театральных институтах, а также могут быть использованы при оценке профессионального мастерства актёров в театральной практике.

Апробация и внедрение результатов исследования. Основные практические рекомендации и теоретические положения исследования докладывались автором на 2-х (2000) и 3-х (2001) международных Ильенковских чтениях (Москва), на международных конференциях по проблемам обучения на режиссёрском факультете высших учебных заведений (Москва, 2003, 2004), на международной научной конференции «Акмеология: личностное и профессиональное развитие» (Москва, 2004). Результаты исследования изложены в монографиях и учебно-методических пособиях автора. Материалы диссертации обсуждались на заседаниях кафедр актёрского мастерства и режиссуры Театрального института им. Б. В. Щукина, акмеологии и психологии профессиональной деятельности РАГС. Разработанные научно-практические рекомендации были апробированы автором в процессе профессиональной подготовки актёров и режиссёров, они послужили научно-методической основой учебного курса «Актёрское мастерство» .

Положения, выносимые на защиту.

Профессиональное мастерство актёра — это психическое новообразование, проявляющееся в высоком уровне развития специальных знаний, умений, навыков, актёрских способностей и потребностей в самосовершенствовании, профессионально важных качеств личности, обеспечивающих её успех в актёрской деятельности. Выражается в создании новых эталонов и способов деятельности в актёрской профессии, стабильном достижении высоких показателей актёрской деятельности, соответствующих требованиям профессии и социума. Профессиональное мастерство означает усвоение актёром высоких стандартов профессии, необходимых для творческого решения задач актёрской деятельности. Структурно-функциональная организация профессионального мастерства и Я-концепции актёра обеспечивает его самоактуализацию, самоутверждение и самораскрытие в профессиональной деятельности.

Я-концепция будущего актёра как сложное личностное образование обладает структурной упорядоченностью (согласованностью взаимодействия компонентов и различных аспектов, обусловленной субъектно-деятельностными особенностями личности), эволюционной направленностью (совокупностью базовых связей, ведущих к образованию и изменению взаимосвязей между исходным состоянием структурных компонентов и искомым результатом) и характеризуется относительной устойчивостью и стабильностью, осознанностью, целостностью и последовательностью.

Компоненты Я-концепции будущего актёра выступают как отдельные грани её целостности и отражают диалектику творческого перевоплощения в профессиональной деятельности: и стать другим, и остаться самим собой. Особенное в структуре Я-концепции будущего актёра проявляется через качественное своеобразие соотношения подлинного, собственного Я (объединяющего все сознательные и подсознательные уровни актёрской игры в единый узел и переносимого на образ персонажа) и вымышленного Я персонажа (являющегося стержнем образа персонажа и сводящего воедино все элементы ролизависящего от действий субъекта). В процессе актёрского перевоплощения и на основе логики создаваемого образа пробуждается вымышленное Я персонажа, которое принимает в себя подлинное, собственное Я личности.

Общие содержательные характеристики структуры Я-концепции будущего актёра, проявляющиеся на этапе становления профессионального мастерства в системе театральной школы, отражают три фазы изучаемого процесса: адаптацию (присвоение новых норм и ценностей актёрской профессии, формирование типических моделей актёрской деятельности), индивидуализацию (выявление своих возможностей в актёрской профессии, развитие субъектности) и интеграцию (преодоление противоречия между утверждением себя в актёрской профессии и стремлением окружающих принять и одобрить те профессионально важные качества личности, которые влияют на достижение акме в актёрской деятельности).

Переход будущего актёра с одного уровня профессионального мастерства на другой меняет параметры, характеризующие степень качественно-количественного изменения взаимодействующих структурных компонентов и различных аспектов Я-концепции, что определяет её уровневую типологию.

По мере овладения профессиональным мастерством у будущих актёров усложняется и гармонизируется структура их Я-концепции, что выражается в развитии субъектностив направленности на достижение акме в актёрской профессии и осознании необходимости дальнейшего самосовершенствованияв обретении новых профессионально важных знаний, умений, навыков, качеств, свойств и чертв закреплении силы своего Я в актёрской профессии.

Оптимизация процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства обеспечивается системным воздействием следующих акмеологических факторов: объективных (законы актёрского искусства и акме-ориентированной жизненной перспективыакмеологические закономерности движения личности к достижению акме в профессиизакономерности развития системы целей, принципов, стратегий, содержания, методов и технологий профессионального воспитания и акмеологического воздействия на личность будущего актёра в театральной школеособенности взаимосвязанного и взаимообусловленного единства структурных и функциональных компонентов Я-концепции и профессионального мастерства), субъективных (сила Я, проявляющаяся в индивидуальной траектории достижения акме в актёрском творчестве, целеустремлённости, упорстве, работоспособности и самоотдачевысокий уровень творческих и специальных способностейналичие волевых качеств, творческой интуиции, личностной зрелости и продуктивной рефлексиивнутренняя согласованность гибкой Я-концепциинаправленность на раскрытие творческого Я и акме-ориентированное самоизменениежелание попробовать себя в других сферах искусствавнутренняя свобода, новаторство и увлечение новыми идеямиэмпатия и пластичность эмоционального Яустойчивость к стрессу, способность к саморегуляции и самоанализу, критическое отношение к себе, смелость проявлений социального Яраскованность телесного Я и уверенность в себеадекватная самооценка степени сформированности профессионального мастерствастремление к интеллектуальному развитию) и объективно-субъективных (система акмеологической поддержки, включающая использование акме-ориентированных психотехник самораскрытия, самопрезентации, самоутверждения и самоизмененияформирование эксплицитных и имплицитных личностных компетентностей, эталонного представления об образе актёра и состояния готовности к росту профессионального мастерстваразвитие экспрессивного Я и чувствительности к реакциям партнёров по сценическому перевоплощениюпостоянная работа будущего актёра над собойобеспечение реализации творческого потенциала и индивидуальностиснятие барьеров в процессе сценического перевоплощенияотбор репертуара дипломных спектаклей с учётом акме-ориентированной перспективы будущего актёра).

Комплексная реализация выявленных факторов оптимизации изучаемого процесса обусловливает создание акмеологической среды, способствующей становлению продуктивной Я-концепции будущего актёра, формированию высокого уровня профессионального мастерства и достижению акме в актёрском творчестве.

Структура диссертации определяется задачами и логикой исследования, состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложений.

Результаты исследования И. В. Лопатковой (2003, С. 10) позволяют делать вывод о том, что адаптация к артистической деятельности может рассматриваться с трех основных позиций:

— как приспособление к новым условиям без проявления активности индивида в деятельности (конформистская позиция);

— как процесс, направленный на удовлетворение ожиданий, реализацию установок, стремление субъекта к некоторой конечной, заранее предустановленной цели, в котором активность личности обуславливается ситуацией (ситуационная позиция);

— как процесс интеграции личности с новыми условиями за счет ее творческой активности, направленной на трансформацию или создание среды для актуализации Я — концепции (интеграционно — творческая позиция).

Третья позиция, в контексте современных требований к уровню развития личности творческого специалиста. представляется нам более предпочтительной, так как в ней учитывается творческая природа адаптации и, следовательно, подразумевается возможность использования этого периода для активной работы по развитию актерских способностей в профессиональной деятельности.

Структура Я-концепции актера на этом этапе становления характеризуется:

— наличием разнонаправленных мотиков профессиональной деятельностил.

— прямым переносом способов, приемовактерских техник, приобретенных в вузе, на артистическую деятельность;

Я-концепции актера обеспечивает выбор способов снятия внутренней конфликтности в новой ситуации артистической деятельности.

Следует обратить внимание на развитие экспрессии актера, формирующей представление о персонаже пьесы. Предъявляются особые требования к экспрессии актера. Укажем основные из них (по П. М. Якобсону, 1977, С. 91):

1. Язык экспрессии актера должен быть, прежде всего, очень точным. Актер должен адекватно передавать зрителю состояние духа, образ мыслей и устремлений изображаемого им человека, черты его характера, особенности настроения. И он должен делать это с большой убедительностью. Зрители должны «прочитать», «увидеть» в действиях актера свойства изображаемой личности, её духовный мир, характер её душевных процессов.

Конечно, степень глубины и рельефности такого раскрытия варьирует от актера к актеру, от театра к театру, высокой мере зависит от таланта и мастерства актера, но в той или иной степени эта черта исполнительства должна быть всегда налицо.

2. Язык экспрессии должен быть достаточно понятен, не допускать мешающих отклонений от правильного толкования смысла увиденного. У зрителя не должно возникать сомнений/ воспринимает ли он трагическую интонацию, выявляющую глубину гЪря человека, или же налицо пародирование трагической интонацииимеет ли место то, что он воспринимает яркое выявление драматической' ситуации, рассчитанной на глубокое вживание в неё зрителя или же ему преподносится лишь какой-то комический элемент. Все колебания и сомнения в характере увиденного и услышанного мешают непосредственному ходу восприятия, и они не должны иметь место (если это только не было специально задумано театром для вскрытия более глубокого — например, философского подтекста произведения).

Когда речь идет о том, что язык экспрессии должен быть понятным, то этим не исключаются его особенности," ' зависящие от школы, от художественного направления, стиля театра, характеризующиеся либо натуралистичностью, реалистичностью, либо чем-то условным, гиперболизированным, гротесковым, либо в известной мере символичным и т. д. С точки зрения эстетических критериев мы можем ту или иную манеру экспрессии принимать, отвергать, отрицать. Но язык её должен быть в любых случаях по идее, однозначным.

3. Язык экспрессии актера должен быть типичным, передавать изображаемые особенности чувств и поведение человека виде, позволяющем проникнуть в смысл изображаемого как в начало, несущее в себе обобщение. Смысловая «нагрузка», вложенная? конкретные черты экспрессии, должна быть такой, чтобы в конкретном выражении был запечатлен г, • обобщенный смысл явления, чтобы зритель мог проникнуть в этот смысл в ходе восприятия того, что происходит на сцене.

Стремясь к типизации передаваемого, актер опять таки не должен выходить за пределы зоны возможных вариантов выражения. Жесты, движения, даже если они имеют символический смысл, должны быть все же в пределах определенной «зоны» вариаций. Иначе возникнет ошибоч • • > ное отклонение и в восприятии в Понимании.

Все сказанное свидетельствует’о том,' что для своей игры на сцене актер нуждается в длительной «тщателкной подготовительной работе, специально направленной на то, чтобы язык экспрессии был у него дос • таточно доходчив, точен, выразителен, не вызывал сомнений и недоумений, не препятствовал правильному пониманию. Именно поэтому, работая с актером, режиссер и шлифует его экспрессию, доводит её до нужной выразительности и прежде всего добивается того, чтобы она была верной, адекватной тому,'что она должна выразить о жизни и характере личности персонажа, о динамических изменениях в ней, вызванных хоч • дом событий пьесы» (П.М, Якобсон, 1977,-С. 92);

По окончании этого' этапа Я-концепЦИЯ отражает реальное отношеч. ние актера к своей деятельности. В-сзою очередь, процесс обретения целостности Я-концепции детерминируется уровнем развития рефлексии как базового механизма самосознания актера.

• г.

Четвертый этап отражает различные способы осуществления Я-концепции в артистической деятельности. При регрессивном способе имеет место актуализация соответственно стереотипов наличного опыта. Дисгармоническое состояние Я-концепции, создаваемое внешней необходимостью и внутренней, субъективной невозможностью дальнейшего поиска, побуждает актера раскрывать регрессивный способ становления Я-концепции. В этом случае. ведущим мотивом социального поведения актера является сохранение его статуса, состоятельности и чувства собст ' венного достоинства.

При прогрессивном способе происходит мобилизация ресурсов Я-концепции для достижения возможного профессионального совершенства. Это служит предпосылкой для становления позитивной Я-концепции актера. Данный способ свидетельствует о наличии потенции к достижению максимальной зрелости, «звездного часа» в развитии профессионального мастерства актера.

С •.

С точки зрения прогрессивности изменение содержания Я0 9 концепции и профессионального мастерства актера может осуществляться двумя способами: поступательно и интенсивно-творчески.

При интенсивно-творческом способе самореализация актера многоаспектна. Как отмечает Н. В. Кузьмина (1995), человек в процессе самореализации творческого потенциала развивает его, вырабатывая свои собственные интегративные. схемы разных типов. Актер, обладающий этим способом становления, характеризуется способностью применять на основе собственного опыта инновационные формы и методы в артистической деятельности.

На пятом этапе актеры с прогрессивной направленностью становления Я-концепции в профессиональной деятельности достигают акме совершенства. Критерием данного феномена является не точка верхнего экстремума становления, а процесс максимально интенсивного роста и качественного скачка становления (по С. Ю. Степанову, 1995). Отсюда следует, что главными сущностными признаками акме являются прогрессивная направленность (конструктивная интенция), интенсивность, принципиальная его незавершенность (открытость к следующему моменту становления). Согласно С. Ю. Степанову (1999, С. 27 — 28), «.достижение каждой следующей точки максимального развития не обязательно должно приводить к деградации и сменяться распадом — напротив, процесс развития может приводить к еще более интенсивному развитию. В этом случае акме является нё вершинной точкой в максимальных экстремумах жизнедеятельности человека, а точками непрерывной кривой (может быть даже экспоненциальной) развития».

Научно-методическое обеспечение проектирования требуемого уровня становления Я-концепции актера и гуманистического взаимодействия в психолого-акмеологической системе «актер — профессиональное мастерство — режиссер — зритель» включает:

— применение теоретической модели Я-концепции актераразработанных критериев, показателей и уровней становления позитивной Я-концепции в системе профессионального мастерства актера, а также путей оптимизации данного процесса;

— использование актерских психотехнологий и психотехниксамопознания, саморазвития и самореализации Я-концепции, прикладных психотехнологий развития аутопсихологической компетентности, акмео-логических тренингов программно-целевой направленности;

— внедрение мониторинга процесса. изменения структуры Я-концепции актера, ее взаимосвязи с уровнем овладения профессиональным мастерством, определения слабых и сильных мест в их функционированиипри организации мониторинга особое внимание следует уделять не просто учету и фиксации творческих процессов, а использование их в качестве основы для проведения психокоррекции.

Особая роль в алгоритме оптимизаций становления Я-концепции в системе профессионального мастерства актера отводится акмеологиче-ским тренингам. В ходе тренингов отрабатываются разновидности Я-концепции актеров: функционально-ролевая и операциональная.

Таким образом, исследуемый процесс оптимизируется, если учитываются следующие акмеологические условия: обеспечивается последовательное выполнение разработанного алгоритмапроектируются и создаются условия достижения требуемого уровня становления Я-концепции в системе профессионального мастерства актерасоблюдается целостность структурно-функциональной организации Я-концепции и профессионального мастерства на всех этапах становления.

Резюмируя изложенный материал, можно сделать следующие выводы.

1. Общие содержательные характеристики структуры Я-концепции будущего актёра, проявляющийся на этапе становления профессионального мастерства в системе театральной школы, отражают три фазы изучаемого процесса: адаптацию (присвоение новых норм и ценностей актёрской профессии, формирование типических моделей актёрской деятельности), индивидуализацию (выявление своих возможностей в актёрской профессии, развитие субъектности) и интеграцию (преодоление противоречия между утверждением себя в актёрской профессии и стремлением окружающих принять’и одобрить те профессионально важные качества личности, которые влияют на достижение а’кме в актёрской деятельности).

2. Реализация разработанного алгоритма оптимизации изучаемого процесса предусматривает: акмеологическую диагностику и оценку реального уровня профессионального мастерства у будущих актёровпроектирование требуемого уровня профессионального мастерства с учётом данных акмеологической диагностикиактуализацию Я-концепции будущих актёров в процессе профессиональной подготовки и воспитаниясоздание акмеологической среды для повышения уровня профессионального мастерства будущих актёровзакрепление достигнутого уровня профессионального мастерства и позитивных изменений в структуре Я-концепции будущих актёров.

3. Акмеологическое обеспечение оптимизации становления Я-концепции будущего актера включает применение теоретической модели изучаемого феномена, разработанных критериев, показателей и уровней становления Я-концепции будущего актёраиспользование актерских психотехнологий и психотехник самопознания и самореализации, развития аутопсихологической и профессиональной компетентностиакмеоло-гических тренинговвнедрение мониторингов процесса становления Я-концепции будущего актера в системе профессионального мастерства.

2.2. Акмеологические особенности становления Я-концепции будущего актера в системе профессионального мастерства А.

Эмпирическое изучение внутренней согласованности структуры Я-концепции будущих актеров проводилась на основе метода диагностики межличностные отношений Т. Лири (в адаптации Л.Н. Собчик). Сравнительный анализ представлений о Я-реальном и Я-идеальном осуществлялся в группах студентов-юристов (п = 125), студентов-менеджеров (п = 74), студентов-психологов (п = 98) и студентов-актеров (п = 74). Сопоставление субъективных самооценок содержания Я-концепции респондентов (см. табл. 1 — 2) показывает следующее.

Представление о себе и идеальном образе Я менеджера более авторитарно у студентов-менеджеров, чем в выборках студентов-юристов и студентов-актеров. Для самооценок содержания Я-концепции студентов-актеров характерны умеренные показатели по всем октантам. Наблюдается стремление развивать у себя властные качества в выборках студентов-юристов и студентов-менеджеров.

В выборке студентов-менеджеров существует разброс в представлениях о Я-идеальном между первым (12,36) и пятым (3,09), вторым (7,04) и шестым (3,50) октантами. Противопоставление в реальном и идеальном Я первого и пятого октантов свойственно респондентам с нереализованной авторитарностью. Соотношение показателей октантов говорит об усилении самоконтроля. Об этом свидетельствует преобладание в Я-реальном студентов-менеджеров доминантности и независимости, а Я-идеальном стремлении избавиться от упрямства и агрессивности.

В результате сопоставления представлений респондентов о себе и идеальном образе Я менеджера обнаружено следующее. Существуют значимые различия представлений студентов-юристов и студентов-менеджеров о Я-реальном по первому (р = 0,0231), второму (р = 0,0315), третьему (р = 0,0136), четвертому (р = 0,0359) и седьмому (р = 0,0033) октантам.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Сущностная характеристика профессионального мастерства актёра, представляет собой высокий уровень соответствия задатков и способностей требованиям профессии, овладение комплексом специальных знаний, умений, навыков и наличие профессионально важных качеств личности, обеспечивающих достижение высоких результатов субъекта в актёрской деятельности с минимальными затратами внутренних ресурсов и стремление к профессиональному самоутверждению и самосовершенствованию.

Интегративные и функциональные характеристики уровневого строения Я-концепции раскрыты автором в диссертации на основе теоретического анализа философских (Н.А. Бердяев, С. Н. Булгаков, Б. П. Вышеславцев, Э. В. Ильенков, А. Камю, И. С. Кон, Г. Мадинье, Ф. Т. Михайлов, Э. Мунье, Ж.-П. Сартр, B.C. Соловьёв, А. Г. Спиркин, М. Хайдеггер и др.), общепсихологических (Н.А. Батурин, Р. Берне, А. В. Бояринцева, Е. В. Гордиенко, М. Р. Душкина, А. И. Зеличенко, А. В. Иванов, М. Е. Колесникова, В. Б. Ольшанский, А. Н. Славская, В. А. Татенко и др.), социально-психологических (И. Гофман, Ч. Кули, Дж. Мид, C.JI. Петер, Т. Шибутани, В. А. Ядов и др.) и акмеологических (B.C. Агапов, А. А. Деркач, Н. Ю. Митюрина, М. В. Федотова и др.) работ, позволяющих определить структуру, функции и механизмы изучаемого феномена.

Далее в диссертации конкретизируются критерии, показатели и уровни становления изучаемого феномена через соотнесение критериев и показателей (Дж. Брунер, Ф. Е. Василюк, А. А. Ершов и др.), показателей мастерства и профессионализма (А.А. Деркач, В. Г. Зазыкин, А. К. Маркова и др.), уровней Я-концепции (Г. Вейллент, К. Гордон, У. Деймон, Д. Харт, С. Хартер и др.). При этом анализируются различные подходы (Е.Б. Вахтангов, П. М. Ершов, Б. Е. Захава, М. Я. Поляков, К. С. Станиславский и др.) к показателям профессионального мастерства актёра в театральной практике, что позволило представить эмпирические параметры оценки изучаемого процесса.

Анализ полученных результатов эмпирического исследования доказывает, что по мере овладения профессиональным мастерством у будущих актёров происходит формирование психических новообразований и усложнение структуры Я-концепции, осознание профессиональной принадлежности и открытие для себя ценностей актёрской профессии, познание своих возможностей и сознательная выработка идеала профессионального Я, утверждение себя в освоении актёрской профессии и сосредоточенность на раскрытии творческого Я, повышение акме-мотивации и соотнесение требований актёрской профессии к профессиональному самосовершенствованию.

Обобщение теории и практики становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущих актёров позволило автору разработать алгоритм оптимизации и выявить акмеологические факторы, способствующие совершенствованию изучаемого процесса. Алгоритм оптимизации рассматривается в диссертации как целенаправленная, упорядоченная совокупность и последовательность действий, методических приёмов и операций, направленных через анализ акмеологических факторов на совершенствование процесса становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущих актёров и акмеологическое обеспечение перехода студентов от имеющегося уровня становления исследуемых феноменов к требуемому.

В заключении диссертации обобщены результаты проведенного теоретического и эмпирического исследования, сформулированы основные выводы и намечены перспективы дальнейшего изучения проблемы. *.

1. Представлены особенности современного состояния и тенденций развития исследований по проблемам профессионального мастерства актёра, самореализации, самопрезентации и Я-концепции. Теоретическое осмысление акмеологических, психологических, искусствоведческих, педагогических исследований и театральной практики позволило сформулировать авторское представление и уточнить сущностную характеристику профессионального мастерства актёра как акмеологической категории.

2. Результаты анализа содержания, функций и механизмов становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актёра указали на необходимость определения уровневой характеристики количественных, качественных и структурных преобразований когнитивного, аффективного и конативного компонентов изучаемого феномена.

3. Совокупность выделенных критериев, показателей и уровней становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства способствовала сравнительно-сопоставительному анализу и выявлению акмеологических особенностей динамики изучаемого процесса.

4. Систематизированы эмпирические данные, характеризующие динамику становления Я-концепции будущих актёров в системе профессионального мастерства. Сравнительно-сопоставительный анализ показал, что с ростом профессионального мастерства наблюдается прогрессивное изменение Я-концепции будущего актёра, отражающее: ощущение силы Яважность мотивации раскрытия творческого Яосознание телесного Яповышение ценности эмоционального Я в актёрском творчествеобретение новых, профессионально важных качествувеличение степени адекватности, устойчивости и целостности Я-концепцииуменьшение степени расхождения между Я-реальным и Я-идеальнымразвитие субъектно-сти и активности в достижении вершин актёрской профессии. Обнаружены значимые различия представлений будущих актёров, менеджеров и юристов о реальном и идеальном образе Я в структуре Я-концепции, что доказывает эмпирическую обоснованность выявленных 'акмеологических факторов.

5. Определены акмеологические факторы, оптимизирующие процесс становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущего актёра и обеспечивающие его продвижение к акме в актёрской профессии.

Научно-практические рекомендации исследования направлены на оптимизацию процесса становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства, которую можно обеспечить следующими путями.

1. Совершенствованием системы профессионального воспитания и подготовки в вахтанговской театральной школе, предусматривающим:

— укрепление тесного союза театрального искусства, педагогики, психологии и акмеологии;

— обобщение содержания, методов и техник профессиональной подготовки будущих актёров современными достижениями театральной практики и акмеологии искусства;

— востребованности в использовании теоретических положений и результатов настоящего исследования для развития субъектности будущих актёров;

— учёт критериев, показателей и уровней становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства;

— развитие представлений будущих актёров и театральных педагогов о происходящих изменениях Я-концепции личности, связанных с ростом профессионального мастерства. ¦ ¦

2. Созданием акмеологической среды становления Я-концепции будущего актёра в системе профессионального мастерства, включающей:

— реализацию акмеологического сопровождения индивидуальной траектории достижения личностью акме в актёрском творчестве;

— организацию регулярного акмеологического мониторинга личност-но-профессионального развития будущих актёров;

— актуализацию в акме-пространстве будущих актёров потребностей в самовыражении и самораскрытии творческого Я.

3. Расширением комплексных научно-практических исследований ак-меологического сопровождения процесса становления Я-концепции в системе профессионального мастерства будущих актёров, предполагающим:

— разработку акме-ориентированных технологий личностно-профессионального роста и самосовершенствования личности в актёрском творчестве;

— оценку продуктивности авторских систем деятельности театральных педагогов;

— познание акмеологических закономерностей актёрского творчества и достижения профессионального мастерства личности;

— анализ взаимовлияния состояния готовности будущего актёра к творческой деятельности и его Я-концепции, обусловливающей акме-ориентированность жизнеосуществления;

— апробацию методов акмеологической диагностики уровней сформированное&tradeструктурных компонентов Я-концепции и профессионального мастерства в системе профессиональной подготовки будущих актёров;

— обобщение театральной практики и её осмысление в системе профессиональной подготовки будущих актёров;

— интеграцию исследовательских проектов в практику повышения квалификации театральных педагогов, режиссёров и актёров.

Перспективы дальнейших исследований связаны с разработкой алгоритмов акмеологической поддержки в процессе «становления Я-концепции будущего актёраакмеологическим анализом затруднений будущих актёров в процессе личностно-профессионального развития и путей их преодоленияизучением продуктивности акме-ориентированных средств формирования структурных компонентов профессионального мастерства будущих актёров с учётом их тендерных и возрастных особенностейкомплексным изучением личностно-профессионального развития актёра на разных этапах онтогенеза, роли креативных способно стей и телесного Я в формировании профессионального мастерства бу дущих актёров.