Диплом, курсовая, контрольная работа
Помощь в написании студенческих работ

Творчество П.В. Басина и проблемы живописи русской академической школы первой половины XIX века

Диссертация: Творчество П.В. Басина и проблемы живописи русской академической школы первой половины XIX века
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Вклад Басина в отечественное искусство не ограничивается произведениями. Знаменателен уже сам факт его почти сорокалетней педагогической деятельности в качестве профессора исторической и портретной живописи петербургской Академии художеств, стремление усовершенствовать процесс обучения, наконец, перевод «Анатомии для живописцев и скульпторов» знаменитого итальянца Дель-Медико (издание… Читать ещё >

Содержание

  • I. Исторические работы и монументальные росписи Васина в связи с некоторыми проблемами живописи первой половины XIX века. ЗТ
  • II. Пейзажи Васина 1820-х годов и пейзажное творчество исторических живописцев эпохи романтизма. 85 Ш. Портретное творчества Васина и его место в развитии отечественного портрета первой половины
  • XIX. века
  • ТУ. Жанровая живопись Васина в свете тецденций, характерных для русской жанровой живописи первой трети XIX века
  • V. Педагогическая и общественная деятельность Васина. 1830 — 1860-е годы."

Творчество П.В. Басина и проблемы живописи русской академической школы первой половины XIX века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Обращение к творчеству и педагогической деятельности Петра Васильевича Васина вызвано растущшл интересом советской искусствоведческой науки к углубленному изучению отечественной академической школы, воспитавшей мастеров, которыми по праву гордится наша национальная культура. Один из самых значительных и СЛОЕНЫХ периодов в история русской академической живописи — первая половина XIX века — время ее расцвета и вместе с тем возникновения отдельных тенденций, свидетельствующих о начале упадка. На сегодняшний день искусствоведение имеет фундшлентальные монографии о творчестве всех выдащихся представителей русской живописи первой половины ХТХ века, связанных с петербургской Академией художеств. Вместе с тем продолжает оставаться неизученным творчество некоторых значительных мастеров академического направления, высоко цениглых современниками. Хотя они и не породили больших художественных идей, тем не менее именно они представляли некий может быть даже господствующий тип русского академического кивописца своего времени, наиболее наглядно отразили в своих произведениях сложные процессы в развитии русского искусства первой половины XIX века. Таким образом, без учета их творчества нельзя составить объективного и целостного представления о русской живописи. Этшл обстоятельством обусловлена актуальность изучения произведений малоисследованных русскиххудожников первой половины XIX века на современном этапе развития искусствознания. Одно из первых мест среди них по праву принадлежит Васину — худошику и педагогу. — 4 На избрание его наследия предметом специального изучения повлиял ряд обстоятельств. Преаде всего то, что произведения Васина до сих пор остаются по существу неизученными. Причина заключается в традиционной заниженной оценке его искусства. Судьба художественного наследия Васина сломилась таким образом, что еще при жизни широкую известность приобрели его малоинтересные религиозные композиции, находящиеся в сооружениях, открытых для широкого доступа. Работы же в других жанрах, притом наиболее значительные в художественном отношении, оказались известными лишь узкому кругу лиц.^ В результате сложилось искаженное представление о творчестве художника в целом. А между тем произведения Васина, обращавшегося ко всем жанрам живописи — историческому, портретному, пейзажноглу, бытовому, — отличает не только высокое мастерство исполнения, но и определенная художественная новизна. Прежде всего это относится к пейзажным этюдам, составляющим ва}Кное звено в развитии отечественной пейзажной живописи. Особо надо подчеркнуть, что Васин чутко улавливал и зачастую раньше более одаренных современников отражал в своих произведениях новые художественные тенденции. Это органичное единство творчества художника с искусством его времени придает работахл Васина особый интерес. Внимания и уважения заслуживает также почти сорокалетняя педагогическая деятельность Васина в качестве профессора исторической и портретной живописи петербургской Академии художеств. За это время он воспитал не одно поколение художников, достойно развивавших традиции русской академической школы. В числе наиболее известных его учеников — Н. Н. Ге, П. П. Чистяков, — 5 К. Е. Маковский, латышский художник К. Ф. Гун. Особенно интересны прогресоявные педагогические установки Басина Т830 — Т840-Х годов, имеющие немаяо общего с системой А. Г. Венецианова.Следует напомнить и забытое ныне выступление худогшика Б защиту памятников искусства и старины, составляющее страницу нашей отечественной культуры. По глубине понимания проблемы Бас ин во многом опередил свое время. Его глнение звучит и сегодня сильно и злободневно. Бее перечисленные выше обстоятельства убеждают в том, что настало время внимательно рассмотреть творчество Бас1ша, Такое исследование обогатит наши знания о русском искусстве первой половины XIX века, позволит увидеть происходившие в нем процессы более глубоко и многогранно. В силу специфики, объективно присущей каждому жанру изобразительного искусства, наиболее четкую и глногоплановую проблемно-теоретическую структуру позволяет разработать глава, посвященная историческшл коглпозициям. Главы о пейзаже, портрете и жанровых работах носят более выраженный историко-аналитический характер, так как в художественной практике эти жанры непосредственнее связаны с конкретной натурой. Однако, прежде чем приступить к проблемно-жанровому рассмотрению творчества художника, необходимо было представить и охарактеризовать его в полном объеме. Первая часть задачи разрешена составлением каталога всех известных на сегодня жжвописных и графических работ Басина. Вторая часть задачи выполнена в монографии «П.В.Басин», где для подробного рассмотрения творчества художника использованы главным образом конкретно-исторический, описательный и сравнительно-аналитический методы. Без этого первого этапа работы данное исследование не могло бы претендовать на назгчную объективность. В процессе исследования изучены многочисленные живописные и графические работы Басина, хранящиеся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, периферийных собраниях, а также монументальные росписи, находящиеся на своих первоначальных местах — в зданиях Ленинградско- 8 ГО Института живописи, скульптуры и архитектуры голени И. Е. Репина, Государственного Эрмитажа, Музея-памятника «Исаакиевский собор», В диссертации широко использованы архивные материалы Центрального государственного исторического архива СССР (ЦГИА), Ленинградского государственного исторического архива (ЛГИА), Отдела рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина (ОР ГБЛ), Отдела рукописей Государственной Публичной библиотеки шлени М.Е.Салтыкова-Шедрина (ОР ГПБ), Отдела рукописей Института русской литературы (Пушкинский Дом) (ОР ИРЛИ) АН СССР. Изучена также обширная литература разного характера по теме диссертации и смежным проблемам, что нашло отражение в обзоре и списке использованной литературы. В основу исследования положен исторический дкалектикоматериалистический метод, который в применении к теме диссертации конкретизируется в ряде частно-научных методических подходов. В качестве основных должны быть выделены следующие: конкретно-исторический, предполагающий анализ явления во всей сложности и многообразии его конкретных временных связейклассификационный, дающий возможность характеризовать явление по ряду ведупщх признаковпроблемный, позволяющий рассматривать предмет исследования как совокупность содержащихся в нем проблеминдуктивный, предполагающий ход рассуждений от накопления отдельных фактов к общим положениям. В разной степени использованы аналитический, описательный, дедуктивный методы. Методология исследования базируется на основных положениях трудов классиков марксизма-ленинизма К. Маркса, Ф. Энгельса, В. И. Ленина общефилосо^кого характера и особенно тех, — 9 Б которых выявлена специфика искусства как одной из форм общественного сознания или содержатся конкретные высказывания о романтизме. Главные из этих трудов — «Немецкая идеология» *, где К. Маркс и Ф. Энгельс показывают субординационные взаимоотношения общественного сознания и общественного бытияряд писем Ф. Энгельса I890-I894 годов, известных как «Письма об историческом материализме», в которых убедительно вскрыта нетовдественность, сложная опосредованноеть процесса отражения общественного бытия общественным сознанием, относительная самостоятельность общественного сознания, его обратное воздействие на общественное бытиеписьмо К. Маркса Ф.Энгельсу от 26 марта 1868 года (в нем Маркс указывает причины возникновения романтического движения в европейском искусстве) — «Внешняя политика русского царизма», где Ф. Энгельс дает глубокий анализ экономического развития России в конце ХУШ — начале XIX века, наконец, общие высказывания «К.Маркс и Ф. Энгельс об искусстве» в двух томах. Из трудов В. И. Ленина надо прежде всего назвать «Философские тетради», содержащие глубокие методологические основы для лшбого научного, в том числе историко-художественного исследования. И здесь прежде всего выделить глубоко раскрытую В. И. Лениным диалектику взаимозависимости единичного (конкретного, неповторимо-индивидуального) и общего. А также материалы, собранные в специальном томе «В. И. Ленин о литератзфе и искусстве» .Дальнейшую разработку идей марксистской эстетики особенно плодотворно осуществляли Г. Б. Плеханов и А. В. Луначарский, * Выходные данные приводятся в списке использованной литературы, приложенном к работе. — 10 Из трудов Г. В. Плеханова назовем «К вопросу о развитии монистического взгляда на историю», где содержится разработка сложных проблем, связанных с детерминацией художественного процесса развитием экономики и общественно-политических отношений, а также рассматриваются три возмошые варианта влияния любого идейного и художественного движения различных стран друг на друга в зависитлости от сходства общественных отношений внутри каждой из этих стран. А, В. Луначарский, как известно, большое внимание уделял проблемам романтизма. В этой связи укажем на курс его лекций «Западноевропейская литература в ее важнейших моментах». Для данной диссертации важна также статья А. В. Луначарского «Очередные задачи литературоведения», в которой плодотворным признан такой методологический марксистский подход, когда в процессе исследования личность художника рассматривается как явление социальное. Дальнейшая разработка проблем методологии содержится в трудах советских авторов, На1'[более значительные из них названы в следующем разделе. Перечень существенно дополнен в списке использованной литературы. Таковы главные источники, на основе которых была выработана методология диссертационного исследования. Однако, прежде чем приступить к нему непосредственно, обратимся к обзору основной литературы. X X X В основу обзора положен хронологический принцип, так как он позволяет одновременно проследить эволюцию оценок творчества Васина. По этой же причине при рассмотрении мемуарной и эпистолярной литературы принималась во внимание фактическая дата свидетельств, а не врегля их появления в печати. — II Приступая непосредственно к обзору литературы, надо прежде всего отметить отсутствие специальных исследований о П. В. Басине. Самые ранние оценки творчества художника обнаруживаем в свидетельствах современников, конкретно в переписке семья т Брюлловых. Они весьма сдержанны. Так, в письме от 7 марта 1829 года Ф. П. Бршло, говоря о работах Басина, npiffiOflHT к за2 ключению, что ему «гшого учиться еще надо». Он же сообщает братьям в Италию ьшение конференц-секретаря петербургской Академии художеств В. И. Григоровича, что картины Басина «слабее К. Брюллова игрушекъ», то есть выполненных не в полную силу работ. Штересно, что почти в это же время осенью 1827 года А. Г. Венецианов в письме к Н.И. сообщает следующее: «Картина Басина меня п о р, а з и л, а (разрядка моя.- Е.П.) прекрасным расположением фигур, в которых была видка изящная натура, соединенная с адеалом» .Во второй полов1ше 1830 — начале 1840-х годов за Васиным прочно утвердилась репутация одного из самых даровитых представителей русской академической школы. Это было время наибольшей известности и наивысших оценок в печати его творчества. ГЛного вниглания уделяла Васину «Художественная газета», издаваемая И. В. Кукольпиком. Из отзывов о произведениях художника, помещенных в ряде ее номеров за 1837 год, 1838 и I84I годы, видно, что к середине 1830-х годов высокая оценка ис5 кусства Басина стала общепринятой. Особенно важно отметить, что в 25-м номере «Художественной газеты» за I84I год впервые был помещен список произведеНИИ Бас^ша. Он содержит 19 названий работ, выполненных ху- 12 дожником в Риме и 29 — в Петербурге. Список страдает большими изъянами: его составители не указали ни размеров, ни года исполнения, ни техники работ. Правда рядом с названием некоторых картин приведены интересные сведения, например, сказано, что «Вакханалия» была написана для князя Г. И. Гагарина, картина «Le Lavandare di Prascati» — ДЛЯ графини Ю.П.СамойловОЙ, «Бегущая лошадь» и «Молния» — для графа А. Х. Бенкендорфа.Вслед за этой попыткой систематизировать произведения Васина появилась и первая заявка на составление его биографии — статья в «Памятнике искусств» за 1842 год. Правда, сводится она к изложению самых основных фактов жизни художника, большую же часть занимает перечень работ Васина, в основном повторяющий список, приведенный ранее в «Художественной газете». Нельзя считать биографией художника и появившуюся в Т857 году краткую статью о нем в книге А. Н. Андреева «Живопись и живописцы главнейших европейских школ», почти дословно повторящую то, что было написано о Васине в «Памятнике искусств» .Такшл образом, в период с Т842 по 1857 год не было сделано сколь-либо серьзной попытки проанализировать творчество Басина, хотя его шля и названия его работ за это время по меньшей мере трижды приводились в печати в «Указателях художественных произведений, выставленных в залах Императорской Академии художеств» в 1842, 1846 и 1858 годах. Б 1858 году в 3-м томе «Живописной русской библиотеки» появилась за1летка о росписях, выполнявшихся в то время в Иса7 акиевском соборе. Она показывает, как изменилось отношение художественной общественности к творчеству Басина в 1850-х годах. Хотя среди работ, заслуживающих «особенного внимания», наряду с произведениями Ф. А. Вруни, в заметке названо имя — 13 Басина и яурнал воспроизводит его роспись, изображающую кончину Александра Невского, общий тон высказываний о Басине становится более сдержанные! и прохладным. Художнику уже бесспорно отведено место рангом ниже К. П. Брюллова и, пусть еще не столь определенно, но явственно его называют вслед за Ф. А. Бруни. Впрочем все это вполне объяснимо, если ВСПОРЛНИТЬ художественную жизнь России этого времени. Русскую художественную культуру конца 1850 — 1860-х годов и русскую живописи, Б частности, характеризуют по сравнению с предыдущим периодом новые явления, обусловленные ходом исторического развития страны. Углубляется процесс созревания революционно-освободительных идей, начавшийся еще в 1840-е годыдемократические настроения, охватывающие теперь все более широкие слои творческой интеляигенции, идут вразрез с оторван. Бым от жизни акадеглических искусством. Такие значительные явления, как деятельность А. Г. Венецианова и его учеников, творчество основоположника критического реализма в русской живописи П. А. Федотова, работы ряда русских иллюстраторов развиваются в стороне и даже в противодействии официальному направлению искусства. Постепенно назревает недовольство и в стенах самой Академии художеств, вылившееся в 1863 году в открытый протест четырнадцати ее учеников во главе с И. Н. Крамскигл, Естественно, что религиозные композиции Басина, в которых он строго следовал канонам академизма, не вызывали сочувствия у.современников. Творчество слепнущего живописца рассматривалось как архаичное, пережившее свое время, тормозящее развитие искусства, и в этом была большая и горькая доля истины. Начиная с 1850-х годов слава Басина неуклонно, хотя и — 14 медленно, меркнет, в периодической печати не появляется более ни одной статьи о нем. Игш Басина встречается теперь в основном в указателях различных собраний живописи, в справочниках и словарях. То же положение сохраняется и в 1860-е годы. Б 1869 году из-за неизлечимой болезни глаз он был вынужден оставить службу в Академии художеств. Б этом году Б Петербурге выишо солидно?! издание А. Шнстера «Портретная галерея русских деятелей» в 2-х томах, содержащая сто портретов и биографии наиболее выдашщхся русских лвдей. Бошел в эту книгу и портрет Басина, а также очерк о нем, который, насколько нам известно, действительно является первым биографическим очерком жизни и деятельности худозшика. Б хронологической последовательности здесь сообщаются факты биографии Басина, перечисляются все наиболее значительные его произведения (в отдельных случаях приводится год их исполнения и местонахождение), однако, задачи проанализировать творчество Басина автор не ставил. Последние прижизненные упоминания о Басине относятся к 1870 и 1872 годам. Это перечисление работ художника в ката9 логах и путеводителях. Чтобы перечень литературы о Басине, вышедшей при его жизни, был полным, надо назвать еще следующие издания: «Отчеты Иьшераторской Академии художеств» за 1861−1862,1868−1869, I87I-I872 годы и «Сборники материалов для истории тшераторскойПетербургской Академии художеств за сто лет ее существования» под редакцией П. Н. Петрова. Б них содержится множество ценных фактических данных о жизни и творчестве Басина. Петр Басильевич Басин скончался 4 июля 1877 года. Лва периодических издания — газета «Голос» и журнал «Пчела» поТ5 местили его некрологи. В них определены место и заслуги художника в истории русской живописи. Из некрологов также становится ясным и отношение к творчеству Васина, сложившееся ко времени его смерти. Имя художника было забыто широкими слоями интеллигентной публики, и aBTopavi некрологов пришлось напоминать о его заслугах перед отечественной культурой. Более обширный некролог с портретом Васина поместила «Пчела». Его автор — А.С. (А.Сомов — Е.П.) касается также ряда проблем, которые возникают в связи с искусством Васина. Сомову нельзя отказать в общем правильном понимании сложных моментов биографии художника, глногие его суждения сохраняют интерес и сегодня. Через два года после смерти Васина вышли в свет «Биографические сведения о членах Академии и вообще художниках, умерших в I875-I878 гг.», открывающиеся его биографией, представляющей собой незначительно измененный вариант «Некролога», напечатанного в «Пчеле» .Период, продолжавшийся с момента смерти Васина до T9I7 года, не внес ничего существенного в изучение и популяризацию его наследия, напротив, искусство художника в это время постепенно забывалось. Живые свидетельства о Васине содер}катся лишь в письмах его учеников — Н. Н. Ге и П. П. Чистякова или русских художников, учившихся в Академии, когда там преподавал Васин. Это отрывочные замечания разного характера, ставшие широко известными лишь после публикации переписки и воспоминаний русских художников в большинстве своем осуществлентт ной в советское время. Они показывают, что большие русские художники ценили Васина — мастера и педагога, что для них его искусство было неразрывно связано с русской художественной — 16 школой. Поколениям же вновь пришедшим имя Васина говорило не много. В печати о художнике упоминалось лишь в справочниках разного рода и словарях .В 1900 году обширная статья о Васине появилась во втором томе «Русского биографического словаря». По-видимому, за двадцать с небольшим лет, минувших со дня смерти Васина, о нем забыли настолько основательно, что авторы статья, дабы поднять авторитет художника, должны были написать о нем следующее: «Игдя его (П.Б.Васина — Е.П.) зачастую встречается наряду с первоклассными русскими художниками первой половины нынешто него столетия: Ерз-ня, Брюлловым, Тоном, Уткиным и др.» В довольно полном списке произведений худошшка, включенном в статью, впервые приведен портрет певицы Степановой в роли Семирамиды. Б 1900;е годы за Васиным все более закрепляется характеристика представителя чистого академизма, чтб^ярко ска.&bdquo-15 залось и в данной статье. Автор пишет, что Васин «работал, главным образом, в церквах, дворцах и общественных зданиях' О наиболее интересных работах-пеизажных этюдах с натуры, а также портретах — сказано очень бегло как о не характерных для художника. Таким представлялось искусство Васина в 1900 году. Эту его характеристику можно считать в своем роде „классической“, с ней художнику сувдено было „жить“ долгие годы, что объясняется целым рядом причин, не последнее место среди которых занимает неосведомленность. Б Т905 году в Таврическом дворце состоялась знаменитая выставка портретов, ставшая важной вехой в истории изучения русского искусства выдающихся мастеров ХУШ и первой половины XIX века. Однако для Васина Bpei"w словно еще не настало: вы- 17 ставка не способствовала пробувдению интереса к его творчеству, хотя, как следует из объемистого каталога, Басин был представлен здесь превосходшш! портретами — Сильв.Ф.Щедрина, С. Бибиковой, имп. Елизаветы Алексеевны, а также рисзшком, изображающим К. П. Брюллова в его мастерской. Воспроизведение портрета Сильв.Ф.Щедрина помещено в ХО-м номере журнала „Аполлон“ за T9II год в качестве иллюстрации к статье Н. Н. Врангеля „Собрание И. С. Остроухова в Москве“, где в то время находился тг* портрет. Тремя годами раньше, в 4-м томе Т-го выпуска „Русских портретов ХУШ и XIX столетии“ воспроизведен „Портрет графа Толя“ работы П. В. Басина.На состоявшейся в конце I9I2 — начале I9I3 года в залах Академии художеств „Выставке рисунков и эстшлпов“ было показано 12 рисунков Басина из собрания И. Е. Цветкова. В „Юбилейном справочнике шшераторской Академии худокеств. 1764−1914, составленном Н. Кондаковым“ и вышедшем в свет в I9I4 году были помещены краткие сведешш о Басине. Однако, едва ли не единственная характеристика творчества художника содержится в этот период в статье Н. Тарасова „Цветковская галерея в Москве“. Давая оценку поколению русских художников, к которому принадлежал Басин, Тарасов пишет, что оно добросовестно продолжало работу и градщии предшественников, крепко стояло за „вечные идеалы искусства“, „облагороженную природу“, требовало „серьезной технической умелости, вдумчивой работы над определенным замкнутым кругом общечеловеческих сюжетов“, сторонилось „от всего, связанного с современностью и живой действительностью PIX окружавшею“. Если с первой частью этой характеристики в основном можно согласиться, то вторая ее часть, где говорится о якобы присущем этой группе художников, куда, — Т8 кстати, кроме Басина, отнесены Ф. А. Бруни, А. Е. Егоров и В. К. Шебуев, стремлении отгородиться от живой действительности в замкнутом круге общечеловеческих сюжетов, представляется абсолютно неверной. Бездоказателен и вывод Н. Тарасова о том, что, несмотря на многие талантливые произведения, „чего либо новоТ7 ГО Басин не дал“ .Имя Басина вновь появляется в печати в I9TI году на страницах журнала „Старые годы“ в связи с предполагаемой заменой живописи Брюллова и Басина в Исаакиевском соборе мозаиками. то Автор заметки категорически возражает против этого. Упоминания о Басине содержатся и в последующих номерах журнала „Старые годы“ за I9I3, I9T4 и T9I6 год^^.С I9II по I9I6 годы в Петербурге выходил „Новый энциклопедический словарь“. В 5-м томе словаря была помещена чрезвычайно краткая статья о Басине, где хотя и сообщено, что он был профессором исторической и портретной живописи, однако, в качестве наиболее значительных работ названы композиции на религиозные темы. О пейзажах же художника и его жанровой живописи не упомянуто вовсе. Значительно более глубоким понигланием творчества Басина отличается биографическая статья о нем в 5-м т. „Энциклопедического словаря Русского библиографического института Гранат“, Б которой Н.Т. (Н.Г.Тарасов) справедливо писал следз^ющее: „в этих картинах (на исторические и мифологические сюжеты — Е. П.) и иконах Б. мало внес нового в русскую живопись. Только тщательная отделка аксессуаров, красивое чередование света и тени, приятный жизненный колорит отличают Б. от его предшественников. Один из последних представителей акадеишзма 30−40 годов Б., сохраняя традицию, был не чужд и новым веяни- 19 ям реализма в той форме, в какой он появился у Венецианова. Это сказалось в небольшой картине Б., изображающей академический чердак и развешивающих на нем белье, прачек, в которой ВИДНО золение правдиво и просто передавать действительность“ .Такигл образом, в дореволюционной художественной критике сложилось устойчивое отношение к творчеству Басина. Его справедливо причисляли к представителям рз'» сской академической школызато несправедливо рассматривали в качестве основных работ религиозные композиции в общественных сооружениях и на этом основании объявляли все творчество Басина принадлежащшл прошлому, а художника не внесшим ничего нового в развитие отечественного искусства. Ради объективности надо отметить, что, хотя были критики более зоркие, как, например, Н. Г. Тарасов, уловившие в работах Басина «новые веяния», но iix слабые голоса терялись в общем мнении, унаследованном критикой начаяа XX века от демократической критики 1860-х годов, которая, ва. имя демократизации и дальнейшего развития искусства, вела непримиримую борьбу с академизмом. Длительное врегля после Великой Октябрьской социалистической революции в отношении к наследию П. В. Басина сохранялись традиции художественной критики 1900;х годов .В 1929 году увидела свет книга А. В. Лебедева «Русская живопись первой половины XIX века», представляющая собой род путеводителя по Государственной Третьяковской галерее. Васину автор посвятил всего несколько строк. Но они чрезвычайно важны, так как развивают и углубляют плодотворный подход к рассмотрению его творчества, натлетивгаийся еще в дореволюционные годы в статье о художнике, помещенной в 5-м томе «Энцшшопе22 дического словаря /…/ Гранат» , — 20 В Т939 году было издано исследование Н. П. Никитина «Огюст Монферран. Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Алекса1−1дровской колонны». В нем освещены многие вопросы, связанные с историей росписей собора, в том числе и работа Васина. Большую научную ценность представляет помещенная в прилойении публикация ряда архивных документов, относящаяся к этохму строительству. В том, же 1939 году в связи с состоявшейся выставкой «Русская историческая живопись» издается ее каталог, где приведе23 НО шля Баспна. Далее, вплоть до Т950-Х годов, нам не удалось обнаружить уповдинаний о нем в печати. Затем имя художника вновь стало появляться на печатных страницах, однако, в основном это были каталоги и путеводители .В 1956 году в 4-м выпуске «Сообщений Государственного Русского музея» была напечатана заметка К. В. Михайловой, в которой говорилось о двух вновь приобретенных работах Басина 25 «Вид в Субиако» я «Портрет М.Д.Резвого». Эта небольшая заметка чрезвычайно важна для нас не только определенностью, с которой ее автор утверздает ценность портретов и пейзажей Басина, но и как свидетельство перелома в отношении к творчеству художника, назревающего в середине 1950;х годов. С этого времени исследователи все чаще обращаются к работам Басина, обнаруживая интересные для себя аспекты. Таким образом, начинается новый этап в подходе к творчеству художника. В 1956 году увидела свет двухтомная монография М. В. Алпатова «А.А.Иванов». Прослеживая общее направление развития русского пейзажа, Алпатов безоговорочно включает в него и «пейзажные опыты» Басина. Ученый определяет место работ Басина как следующий после Сильв.Ф.Щедрина шаг к «более внимательно- 21 му изучению итальянской природы». Дальнейшее развитие пейзажа он усматривает в работах М. Лебедева, хотя замечает, что «подражателем Щедрина или Васина его трудно назвать» .В том же 1956 году, когда и монография М. В. Алпатова, вышло в свет исследование «Рисунок старых русских мастеров». Его автор крупнейший советский специалист в области графики А. А. Сидоров писал: «Прекрасным мастером портрета во вторую четверть XIX века показал себя П. Б. Васин. Нельзя себе представить большего контраста, нежели меаду его отвлеченно-идеализированными рисунками на академические те: ш и такими портретами, как ри27 сунок, изображающий пожилую даму». В книге воспроизведены два рисунка Васина. Один очень живо передает образ К. П. Брюллова за работойдругой — «неизвестного молодого человека», Б действительности Сильв.Ф.Щедрина. В этой же книге Васин оценивается как «выдающийся педагог». В продолжении своего труда, вышедшем в Т960 году, А. А. Сидоров также дает высокз^ оценку творчеству Васина, отмечая, что «художник сохранял до конца ро дар портретиста» .В путеводителе по Государственному Рз^сскому музею, изданном в Т958 году, сказано, что картины Васина на мифологические и исторические темы «мало способны взволновать зрителя… Более живыми и свежими по восприятию природы являются небольшие пейзажи, этюды с натуры, портреты и бытовые сцены, исполненные Васиным в 1820-х и 1830-х годах» *^.В «Истории русского искусства» под общей редакцией Н. Г. Машковцева такие высоко оценены «небольшие по размеру этюды (П.В.Васина — Е.П.), имеющие лирический, интимный характер» в сравнении с выполненными им «копиями произведений классической живописи и историческими картинами, вялыми по композиции и колориту». — 22 Б 1963 году вышло в свет исследование К. Молевой и Э. Белютина «Русская художественная школа первой половины И Х века». Здесь рассмотрено развитие системы преподавания в Академии художеств, в том числе и некоторые педагогические установки Басина, признанные исследователями чрезвычайно прогрессивньши для своего времени. Надо отметить, что интерес ряда авторов к отдельным аспектам деятельности Басина, не привел тем не менее к появлению монографического исследования о худоннике. Б начале 1960;х годов тля Басина чаще всего встречается на страницах каталогов от периферийных собраний, имеющих его работы .В 1964 году был издан УШ том академической «Истории русского искусства». Здесь Басину посвящен небольшой очерк внутри общей статьи, в котором излагаются факты его биографии и анализируются основные произведения. О работах итальянского периода сказано, что все они уступают этюдам с натуры, в которых «художник не боялся показать изменчивое состояние, ранние сумерки, вечернее освещение облаков». Сдержанно оцениваются религиозные композиции. «Лишь в той области, — пишет автор статьи А. Н. Савинов, — которая невысоко ставилась Академией, — в портрете — Басин показал себя творчески интересным ниБОписцем». Б качестве лучш^хх названы «Автопортрет с братом», портреты О. Б. Басиной, Ю. П. Саглойловой и-детей художникаЗЗ. Следующая по времени развернутая характеристика творчества Басина содержится в книге Абрагла Эфроса «Два века русского искусства», написанной раньше, но увидевшей свет в 1969 году. Показательно, что, характеризуя Басина главным образом как мастера мифологических и религиозных композиций, Эфрос — 23 указывает так же на его портреты, пейзажи, жанровые картины, отмеченные непосредственной передачей натуры .Б 1969 году вышел путеводитель по Государственному Русскому музею, содержащий краткую характеристику творчества Басина, однако, в основном повторяющую то, что было написано о художнике в путеводителе 1958 года. Наконец, в альбоме К. В. Михайловой и Г. В. Смирнова «Живопись ХУШ — начала Х, Х века из фондов Государственного Русского музея», изданном в 1978 году (второе издание — в 1982 г.), впервые опубликована работа Басина «Сусанна, застигнутая старцами в купальне» (Т822), а «Портрет О.Б.Васиной» (мезвду 1838 и .1841 гг.) репродуцирован в цвете. Б обзорных статьях, предпосланных главам альбома, в основу которых положен жанровый принцип группировки материала, авторы дают сжатую характеристику каждой из воспроизводшшх работ. К сожалению, характеристики соответствуют общему популяризаторскому уровню статей и представляют малую научную ценность. Исследование, в котором отдельные исторические работы Басина впервые были рассмотрены с точки зрения романтической эстетики в кругу других современных им произведений, увидело свет в 1979 году. Это «Русская историческая живопись середины девятнадцатого века» М. М. Раковой. Автор невысоко ставит творчество Басина в целом, включая его в общий фоновый поток живописи своего времени вровень с такими художниками, как, напршлер, А. Т. Марков, Г. И. Лапченко. С этим трудно согласиться, тем более, что М. М. Ракова как будто противоречит себе, анализируя картину Басина «Сократ в битве при Потидее защищает Алкйвиаца» ^^'^.Справедливо указывая на созвз^ность художественных по- 24 исков Басина общему направлению развития живописи его времени, М. М. Ракова не делает очевидного вывода, что ряд ключевых для романтизма проблем (историческая достоверность в воспроизведении аксессуаров, жанровая трактовка исторических событий) Басин ставит одним из первых. Наряду с другими мастерами, чеЁ «творческий путь известен сравнительно мало» в приложении к монографии помещены биографические сведения о Басине, цитируются его отчеты в Акаде1лию художеств, другие материалы. К сожалению, в монограос. фию М. М. Раковой вкралось несколько ошибок. В целом же именно в этой книге пока с наибольшей полнотой рассматривается творчество Басина. В самом начале 1970;х годов имя художника появляется на страницах специальной справочной литературы. В Т970 году вышел первый том фуцдаглентального биобиблиографического словаря «Художники народов СССР» со статьей, посвященной Васину. В качестве положительных моментов надо отметить прило^кенные к статье иконографию и библиографию с тщательно составленным перечнем работ, содержащих упоминание о Басине. В 3-м томе краткой художественной энциклопедии, уввдевшим свет в I97I году, также находигл чрезвычайно лаконичную статью о Басине. Он охарактеризован как автор картин на исторические и религиозные сюжеты и портретист. Ничего не сказано о занятиях пейзажной и жанровой живописью, хотя в числе произведений Басина назван «Чердак здания Академии художеств». В издании воспроизведен этюд Басина «Женщина с поднятой рукой» из собрания Третьяковской галереи, В I98I году появилась работа В. С. Турчина «Эпоха романтизма в России /…/», охватывающая большой круг проблем тео- 25 ретических, социальных, собственно искусствоведческих. Нарядус интересными наблюдениями в книге содержится много положений, вызывающих на полемику, которые, к сожалению, не имеем возможности здесь охарактеризовать. Внимательного отношения заслуживает следующее мнение автора: «Творчество П. В. Васина, к сожалению, мало изучено. Но в истории пейзажной живописи России начала 19 в. его этьэды могут находиться где-то посредине между ранними романтическими пейзажами и пейзажами А. А. Иванова» ^'^ .В 1982 году в сборнике «Проблемы развития русского искусства» помещена статья Г. А. Хвостовой о росписи купола Исаакиевского собора. В ней приведены интересные сведения о завершающем этапе работы, осуществленном Васиным, Такова в общих чертах литература о П. В. Васине. Обзор ее показывает, что наследие художника в целом продолжает оставаться недостаточно изученным. В то же врегля с конца 1950;х годов интерес к нему явно возрастаетисследователи постепенно «открывают» подлинное значение творчества Васина совсем в иных областях, чем религиозная живопись академического направления, куда он был оттеснен к середине ХТХ века. Эти обстоятельства, а также знакомство с произведениями П. В. Васина убеждают, что настало время всесторонне рассмотреть его наследие. Творчество любого худо:2няка, сколь бы глубоко своеобразным оно ни было, вырастает на почве культуры своего времени. В произведениях же Васина буквально отражены ключевые проблемы развити рз^сскои живописи I-9T0 — 1850-х годов. Поэтому, исследуя его творчество, сверх публикаций, непосредственно по- 26 священных художнику, необходимо было обратиться к обширноглу кругу литературы, связанной с общей проблематикой искусства первой половины и середины ХТХ века. Не имея возможности назвать здесь всю изученную литературу (в полном объеме она отражена в списке, приложенном к данной работе), назовем лишь основные труды, на которые мы опирались в своем исследовании. Это «Русские эстетические трактаты первой трети XIX века» Б двух тома}^. Содержащиеся в них подлинные тексты представителей эстетики классицизма, в том числе просветительского (А.Ф.Мерзляков, Т. О. Рогов, Н. И. Новиков, П. В. Георгиевский и др.), романтизма (Н.А.Полевой, Н. И. Надеадин, Л. Г. Якоб, П. А. Вяземский, Д. Б. Веневитинов, В. Ф. Одоевский, А. И. Галич, И. Я. Кронеберг и др.), а также декабристской эстетики (В.К.Кюхельбекер, К. Ф. Рылеев и др.) дают наглядное представление о неоднородности, сложности общественного художественного сознашш, отражающего глногослойность русского искусства первой трети XIX века. Общую картину существенно дополняют и конкретизируют мысли об искз^сстве, принадлежащие сашш художникагл. С этой целью мы обращались к б (Искусство народов СССР Х1У-Х1Х вв.) и 4 (Первая половина XIX века) томагл семитомного издания «Мастера искусства об искусстве» .Из теоретических трудов, посвященных анализу художественного процесса нового времени, в которых продолжена также разработка ряда методологических проблем, надо назвать следущие. Вышедшую в I98I году книгу Д. С. Наливайко «Искусство: направления, течения, стили». В ней автор последовательно рассматривает возникновение и смену художественных направле* Выходные данные этой и перечисленных ниже работ приведены в списке использованной литературы. — 27 НИИ и стилей в европейском искусстве на протяжении ХУ — первой половины XIX веков. Исходя из задач нашей диссертации, особый интерес имели главы, посвященные барокко, классицизму, просвещению и его художественным направлениятл, а такие романтизму. Одним из фунцакгентальных теоретичесшк трудов, .освещающих романтическое искусство, продолжает оставаться изданная в 1966 году монография Б. В. Ваислова «Эстетика романтизма». Б ней на обширном материаяе западноевропейского и русского искусства глубоко вскрыты основные аспекты проблемы романтизма. Из обобщающих трудов по истории искусства мы обращались к соответствующим разделагл 5-го тома (искусство 19 века) «Всеобщей истории искусств» под редакцией Ю. Д. Колпинского и Н. В. Яворской, и особенно 8-го тома (книги 1-я и 2-я) «Истории рз'» сского искусства" под общей редакцией И. Э. Грабаря, В. С. Кеменова и А. Н. Лазарева. Надо иметь в виду, что с момента выхода этого фундаментального труда, советское искусствоведение значительно продвинулось вперед как в обнаружении и изучении новых произведений, так и в осмыслении хзщожественного процесса. Поэтому сегодня отдельные положения академической «Истории русского искусства» нуждаются в уточнении. Еще в большей степени это относится к «Истории русского искусства первой половины XIX века» Н. Н. Коваленской (1951)^.Из исследований, посвященных рассмотрению одного направления или стиля в искусстве, назовем фундаглентаяьный трудН. Н, Ковалевекой «Русский классицизм» (1964). Ввиду задач нашей работы особый интерес представляют главы 4−6, 12, 13, 15, посвященные петербургской Академии художеств и всецело с ней ^ Здесь и Б дальнейшем в скобках приводится дата выхода книги в свет. — 28.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Проанализировав творчества П. В. Васина, можно аргументированно сделать следующие выводы.

Петр Васильевич Васин интересен как автор ряда значительных произведений. Вместе с хорошей профессиональной подготовкой в петербургской Академии художеств он усвоил изобразительную систему классицизма, которая легла в основу его творчества. Однако, чутко воспринимая веяния времени, Васин претворил в своих произведениях различные направления и тенденции, характерные для русского изобразительного искусства первой половины XIX века может быть отчетливее, чем его более талантливые современники. И в этом аспекте творчество художника представляет особый интерес, позволяя углубленно проследить процесс развития отечественного изобразительного искусства. Следует подчеркнуть, что ряд художественных признаков и качеств, впоследствии присущих русской живописи, на ранних этапах обнаруживаем в работах Васина.

В своем творчестве Васин обращался к разным жанрам живописи и графики — историческому, портретному, пейзажному, жанровому. Получив соответствующее художественное образование, Васин считал себя прежде всего историческим живописцем и ставил эту область выше остальных. Однако во временной перспективе наиболее значительными оказались отнюдь не исторические композиции и монументальные росписи художника, а скромные пейзажные этюды, выполненные им с натуры в 1820-х годах в Италии. Они вызваны к жизни новым, романтическим этапом русской живописи. Одна из его особенностей — дальнейшее развитие пейзажа в работах исторических живописцев. В этом аспекте Васин.

— 177 выступает предшественником А. А. Иванова. Как частный случай следует отметить интерес обоих художников к «фрагментарному» изображению природы, а также сходство отдельных мотивов в их работах. По существу же в своих пейзажных этюдах Басин решал задачи, обусловленные эстетикой романтизма, с одной стороны и стремлением к правдивой передаче природы — с другой. Среди русских художников он проявил исключительный интерес к изображению неба с его эффектами освещения. Работы Басина являются также звеном, подготовившим развитие русского реалистического пейзажа.

Работы Басина в сфере исторической живописи позволяют поставить ряд ключевых для этой области проблем. Б частности, не чуждую для русской живописи и особенно характерную для западноевропейской проблему гедонистически-ориенталистской тематики в романтическом искусстве («Сусанна, застигнутая старцами в купальне», 1822) — проблему барокко в связи с романтическими тенденциями («Сократ в битве при Потидее защищает Ал-кивиада», 1828). История неосуществленной картины Басина «Крещение народа князем Владимиром в Киеве» (1830) позволяет увидеть, как претворялись в художественной практике важнейшее требование романтической эстетики — с возможной достоверностью передавать события. Одновременно по замыслу царского правительства произведение должно было явиться одним из первых воплощений пресловутой теории официальной народности. Так называемая Петровская серия, выполненная Васиным на рубеже 1830 — 1840-х годов, является серьезной заявкой на одно из самых ранних в русском искусстве изображений исторических событий в жанровой интерпретации. Наконец, монументальные росписи Басина, особенно в Исаакиевском соборе (1840.

— 178 первая половина 1850-х годов) дают интересный материал для постановки проблемы соотношения религиозной и собственно исторической живописи с позиций романтической эстетики, сближения их в рамках академизма. Особенно подчеркиваем, что эта существенная для русской живописи середины XIX века проблема до сей поры еще не выдвигалась нашей искусствоведческой наукой в качестве предмета специального исследования. То же можно сказать и об академизме.

На протяжении всей своей жизни Басин занимался портретами, особенно охотно и много в 1830-е годы. Он обращался к разным типам изображений — поясным строгим портретам, так называемым обстановочным, портретам — картинам и в их числе к парадным изображениям военачальников в рост.

Все это прекрасные образцы портретного искусства, отмеченные мастерским выполнением, подчеркнуто внимательным отношением к моделям, стремлением запечатлеть лучшие и вместе наиболее определенные свойства характера портретируемого.

В жанровой живописи Басину принадлежит группа работ, условно названных «Итальянские «разбойники» (1820-е гг.). Это уникальное воплощение в русском искусстве того времени революционных событий, хотя и в несколько экзотической трактовке. В одной из лучших работ — сепии «Сапожник» — Басину удалось создать убедительный образ итальянской действительности. Чрезвычайный интерес представляет картина «Землетрясение в Рокка ди Папа» (1830). Художник пытается решить в ней по сути новаторскую задачу — изобразить многофигурную жанровую сцену, что будет в полной мере освоено русской живописью во второй половине XIX века. Новизна задачи, с одной стороны, опыт исторического живописца — с другой, обусловили обраще.

— 179 ние Васина к изобразительной стилистике исторической картины. Большинству жанровых работ Басина присуща этнографическая окраска, характерная для романтической эстетики. Не лишена ее и картина «Чердак Академии художеств» (первая половина 1830-х гг.) — завершающая эволюцию жанра в творчестве художника.

Произведения Басина дают разнообразный материал, позволяющий выявить сходные или даже общие качества, обусловленные временем, в работах русских и западноевропейских мастеров первой половины XIX века. В области пейзажа это отдаленная перекличка с А. А. Ивановым, некоторые аналогии с работами раннего Сильв.Ф.Щедрина, технические параллели с графическими пейзажами К.-Д.Фридриха 1790-х годов, возможное сходство с мастерами школы Позилиппо. В отдельных исторических композицияхсвязь с работами учителя — В. К. Шебуева. Но особенно интересны в этом аспекте портреты и жанровые композиции Басина.

В портретах можно обнаружить широкий спектр разнообразных более или менее определенных качеств, вызывающих в памяти произведения многих его современников. Это портреты воспитанников петербургской Академии начала XIX века, проникнутые сен-тименталистской окраской образы В. А. Тропинина, поэтическиеА.Г.Венецианова, романтические — Ж.-О.-Д.Энгра и О. А. Кипренского. Строгие портреты В. К. Шебуева, С. С. Щукина, А. Г. Варнека, городской или мещанский портрет, портрет в интерьере, военный романтический портрет, парадный по звучанию портрет-картина. В последнем случае правильно говорить о явном влиянии на Басина творчества К. П. Брюллова. Однако даже здесь художник не остался лишь подражателем своего более одаренного современника. Осваивая этот тип портрета, Басин одновременно трансформировая его в соответствии со своим творческим темпераментом.

В жанровых работах художника параллелей меньше, но они более очевидны. Это акварели К. П. Брюллова 1830-х годов и его сепии, изображающие лаццарони (1850-е гг.). В качестве же прямого влияния надо назвать А. Г. Венецианова и художников его школы, под впечатлением работ которых была написана картина «Чердак Академии художеств» .

Таким образом, изучение творчества Басина дает интересный материал и для рассмотрения весьма деликатного механизма взаимосвязей и взаимовлияний, пронизывающих любой тип художественной культуры.

Вклад Басина в отечественное искусство не ограничивается произведениями. Знаменателен уже сам факт его почти сорокалетней педагогической деятельности в качестве профессора исторической и портретной живописи петербургской Академии художеств, стремление усовершенствовать процесс обучения, наконец, перевод «Анатомии для живописцев и скульпторов» знаменитого итальянца Дель-Медико (издание осуществлено совместно с А.П.Сапожниковым). Особый интерес представляют педагогические установки Басина на правдивую передачу натуры, лежащие также в основе портретов и пейзажей художника. По ряду моментов они совпадают с установками А. Г. Венецианова и являются прогрессивными для русского искусства 1830-х годов.

Творчество и деятельность Басина убедительно свидетельствуют о значительном вкладе в отечественную культуру. В заключении работы уместно привести оценку Басина его современниками, которая, как показал анализ его наследия, соответствует истине: «/./ заслуги Басина не подлежат сомнению, — писал А. Сомов в некрологе художника, — своим талантом, своею многолетнею деятельностью на художественном поприще, своими трудами в качестве профессора-преподавателя в Академии он приобрел право на весьма почетное место в истории нашего искусства» .

Показать весь текст

Список литературы

  1. ТЛ. Маркс К" и Энгельс Ф. Немецкая идеология, — Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т. З, с.24−30, 36−38, 45−47, 146.
  2. К. Ф.Энгельсу, 25 марта 1868 г.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.32, с.43−46.
  3. Энгельс. Ф. Положение в Германии.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.2, с.559−579.•4. Энгельс Ф. Внешняя политика русского царизма.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.22, сДЗ-52.
  4. Ф. Конраду Шмидту, 5 августа 1890 г.- Маркс К., Энгельс ф. Соч., 2-е изд., т.37, с.369−372.1*6. Энгельс Ф. Йозефу Блоху, 21−22 сентября 1890 г.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.37, с.393−397.
  5. ЭнгельсТ) Ф. Конраду Шмидту, 27 октября 1890 г.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.37, с.414−429.
  6. Т.8. Энгельс Ф. Францу Мерянгу, 14 июля 1893 гг- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.39, с.82−86.
  7. Ф. В.Боргиусу, 25 января 1894 г.- Маркс К. Энгельс Ф. Соч., 2-е изд., т.39, с.174−177.
  8. К. и Энгельс Ф. об искусстве.: В 2-х т.- М.: Искусство, Московское отделение, 1967, т. Т, с.385−506.
  9. В.И. Философские тетради.- Полн. собр. соч., т.29, с. 318.
  10. T3. Плеханов Г. В. К вопросу о развитии монистического взгляда на историю, — Плеханов Г. В. Избранные философские произведения.: В 5 т.- М., Т956, т. Х, с.653−673.
  11. Идеологическая политико-воспитательная работа партии. Отчет ЦК КПСС ХХУХ съезду КПСС и очередные задачи партии в области внутренней и внешней политики. 23 февраля T98I г.- В кн.: Материалы ХХУХ съезда КПСС.- М.: Политиздат, 1981, с.75−79.
  12. Актуальные вопросы идеологической, массово-политической работы партии: Постановление Пленума ЦК КПСС от 15 июня 1983 г.- Коммунист, 1983, № 9, с.39−46.
  13. Материалы съездов, конференций, симпозиумов
  14. Материалы научной конференции (1869 г.) «Искусство романтической эпохи». /Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.- М.: 1969.- 169 с.
  15. Методологические проблемы современного искусствознания. Сборник статей (по материалам одноименной конференции). Выпуск I /Ленинградский Государственный институт театра, музыки и кинематографии.- Л.: 1975.- 206 с. 4. Книги
  16. Т.В. Художники школы Венецианова.- 2-е изд., перераб. и доп.- М.: Искусство, Московское отделение, 1982.- 419 с., ил.
  17. М.М. Александр Анндреевич Иванов.- Li.: Изобразительное искусство, 1980.- 206 е., ил.
  18. М.В. Александр Андреевич Иванов. Низнь и творчество. Т806-Т858. В 2 т.- М.: Искусство, Московское отделение, 1956.- ТЛ.- 419 е., ил.- Т.2 334 е., гл.
  19. Алпатов М. В. Александр Андреевич Иванов.- Л.: Художник РС<�ШР, 1933.- 215 е., ил.
  20. A.M. В.А.Тропинин. Т776-Т857.- М.: Искусство, Московское отделение, 1970.- 244 е., ил.
  21. Архив Брюлловых. (С приложением портретов). Редакция и примечания И. А. Кубасова.- С. Петербург, 1900.- 195 с.
  22. Э.Н. Карл Павлович Брюллов. Жизнь и творчество. Т799-Т852.- М.: Искусство, Московское отделение, 1963.534 с., ил.
  23. Э.Н. Орест Кипренский.- М.: Изд-во Гос. Третьяковской галереи, 1948.- 247 е., ил.
  24. Э.Н. А.0.Орловский.- М.: Искусство, Московское отделение, 1971.- 211 е., ил.
  25. ТО. Ацаркина Э. Н. Сильвестр Щедрин.- М.: Искусство, Московской отделение, 1978.- 207 е., ил.
  26. А. Возобновление Зимнего дворца в С.-Петербурге.-Спб., 1839.- 135 с.
  27. А.Н. История русской живописи в XIX веке. Спб.: Знание, 1902.- 285 с., ил.
  28. В.Н. Ж.-О.-Д.Энгр.- М.: Изобразительное искусство, 1977.- 230 е., ил.
  29. В.Н. Энгр. Портрет Н. Д. Гурьева.- Л.: Изд. Гос. Эрмитажа, 1960.- 12 е., ил.
  30. Брюллов-путешественник./Автор Е.Смирнова.- М.: Советский художник, 1969.- 80 е., ил.
  31. Ф. Наши художники (живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы и медальеры) на академических выставках последнего 25-летия. Биографии, портреты художников и снимки репродукций их произведений. Т.1, — Спб.-'1890.-182 с., ил.
  32. Г. П., Хвостова Г. А. Исаакиевский собор.- Л.: Лен-издат, 1974.- 168 е., ил.
  33. В.В. Эстетика реализма.- М.: Искусство, Московское о. тделениеД!966.- 404 с.
  34. Венецианов в письмах художника и воспоминаниях современников. /Вступит, статьи, редакция и примеч. А. Эфроса и А. П. Мюллер.- М.-Л., 1931.-312 е., ил.
  35. А.Т. Художник, время, история. Очерки русской исторической живописи ХУШ начала XX века.- Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1973, с.20−47.- 262
  36. Всеобщая история искусств. В 6 т.- т.5. Искусство 19 в. Под общ. ред. Ю. Д. Колпинского и Н. В. Яворской.- М.: Искусство, Московское отделение, 1964, с.7−16, 21−32, 3656, Т28-Т40, 148, Т49, Т69-Т85, 258−260, 263−268.
  37. Живопись и живописцы главнейших европейских школ. /Сост. А. Н. Андреев.- Спб.: 1857, с. 527, 528.
  38. Г. А. Пейзажи Александра Иванова: Проблема живописного метода художника.- М.: Искусство, Московское отделение, 1976.- 119 е., ил.
  39. Записки ректора и профессора Академии художеств Федора Ивановича Иордана.- М.: T9I8.- 392 е., ил.
  40. Императорская Санктпетербургская Академия художеств. I764-I9I4. Краткий исторический очерк.- Спб.: I9T4, с. 35, 36, 45, 46.
  41. Иван Николаевич Крамской. Письма, статьи. В 2 т. /Под-гот. к печати и примеч. С. Н. Гояьдштейн.- М.: Искусство, Московское отделение, T965-I966.- т. Т 627 е., ил.-т.2 531 с., ил.
  42. A.A. Его жизнь и переписка. I806-T858.- Спб.: изд. Мих. Боткин, 1880.- 477 е., ил.
  43. История русского искусства. В 13 т. /Под общ. ред. академика И. Э. Грабаря, действит. члена АХ СССР В.В.Кемено-ва и члена-корр. АН СССР В. Н. Лазарева.- М.: Из-во АН СССР, 1963.- т. УШ, кн.Т. Русское искусство первой трети XIX века.- 707 с., ил.
  44. История русского искусства. В 13 т. /Под общ. ред. академика И. Э. Грабаря, действит. члена АХ СССР В.В.Кемено-ва и члена-корр.АН СССР В. Н. Лазарева.- М.: Наука, Московское отделение, 1964.- т. Ш, кн.2.- 668 е., ил.
  45. История русского искусства: Учебник для художественных вузов. В 2 т. /Отв. ред. М. М. Ракова.- 2-е изд., пере-раб.- М.: Изобразительное искусство, 1979.- ТД. Искусство первой половины XIX века.- 361 е., ил.
  46. История русского искусства. В 2 т. /Под общ. ред. члена-корр. АХ СССР Н. Г. Машковцева и др.- М.: Искусство, Московское отделение, 1957.- т.1.- с.279−434.
  47. Карл Брюллов. Итальянские находки. /Иван Бочаров, Юлия Глушкова.- М.: Правда, 1977/ Библиотека «Огонек» J& 32.48 с.
  48. К.П.Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. /Сост. книги и авт. предисл. проф. Н.Г.Машков-цев.- 2-е изд., доп.- М.: Из-во АХ СССР, 1961.- 318 е., ил.
  49. Картины русской живописи. /Под ред. Н. В. Кукольника.-Спб.: 1846.- 343 с., ил.
  50. С.А. Филиграни на бумаге русского производства ХУШ начала XX века.- М.: Наука, 1978.- 239 е., ил.
  51. Е.Ф. Романтическая битва. Очерки французской романтической живописи 1820-х годов.- Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1969.- 272 е., ил.
  52. И.В. Орест Кипренский. Эпоха и герои.- 2-е изд. доп.- М.: Изобразительное искусство, 1982.- 144 е., ил.
  53. H.H. История русского искусства первой половины XIX века.- М.: Искусство, Московское отделение, 1951.- 200 с., ил.
  54. H.H. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика.- М.: Искусство, Московское отделение, 1964.- 704 е., ил.- 264
  55. C.B. Андрей Иванович Иванов. 1775−1848.- М.: Искусство, 1972.- 128 е., ил.
  56. А.Ф. Русская литография XIX века.- IL: Искусство, 1953, с.17−44.
  57. В.А. Василий Кузьмич Шебуев.- Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1982.- 152 е., ил.
  58. Э.В. Федор Петрович Толстой. I783-T873.- М.: Искусство, Московское отделение, 1977.- 335 е., ил.
  59. A.B. Русская живопись первой половины XIX века.-Л.: Ком. популярн. худож. изд., 1929.- 80 е., ил.
  60. Г. К. Алексей Гаврилович Венецианов.- Л.: Художник РСФСР, 1980.- 200 е., ил.
  61. O.A. ПленЗр в русской живописи XIX века.- М.: Искусство, Московское отделение, 1966.- 192 е., ил.
  62. Й.В. Поэтика русского романтизма.- М.: Наука, Московское отделение, 1976.- 376 с.
  63. Мастера искусства об искусстве. Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов. В 7 т.- М.: Искусство, Московское отделение, 1967.- т.4. Первая половина XIX в. /Под ред.- И. Л. Маца, Н. В. Яворской, с.57−85, 108 176, 325−349, 406−417, 469−489.
  64. К.В., Смирнов Г. В. Живопись ХУШ начала XX века. Из фондов Государственного Русского музея.- 2-е изд.- Л.: Художник РСФСР, 1982, с.12−33, 146−179.
  65. Н.М., Белютин Э. М. Русская художественная школа первой половины XIX века,— М.: Искусство, Московское отделение, 1963.- 403 е., ил.
  66. Е.К. Алексей Егорович Егоров. 1776−1851.- М.-Л., Искусство, Московское отделение, 1947.- 24 е., ил.
  67. Д.С. Искусство: направления, течения, стили.- • Киев.: Мистецтво, 1980.- 287 с.
  68. Н.П. Оиост Монферран. Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны. /Ред. и предисл. архитектора Б. В. Попова.- Л.: Ленинградское отделение Союза советских архитекторов, 1939.- 348 е., ил. и чертежами.
  69. Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка. /Сост. В. В. Стасов.- М.: 1904.- 287 с.
  70. Николай Николаевич Ге. Письма, статьи, критика, воспоминания современников. /Вступит, статья, сост. и примеч. Н. Ю. Зограф.- М.: Искусство, Московское отделение, 1978, с.29−41, 80−99, 206−243.
  71. А. Художественная галерея Московского публичного и Румянцевского музея. Критическо-исторический очерк.-М.: 1889.- 180 с., ил.
  72. Отчеты императорской Академии художеств за 1861−62.- Спб., 1862.- 320 с.
  73. Отчеты императорской Академии художеств за 1868−69.- Спб., 1870.- 324 с.
  74. Отчеты императорской Академии художеств за 1871−72.- Спб., 1873.- 340 с.
  75. Очерки по истории русского портрета первой половины XIX века. /Под общ. ред. И. М. Шмидта.- М.: Искусство, Московское отделение, 1966, с.7−78.- 266
  76. Переписка И. Н. Крамского. В 2 т.- т.2. Переписка с художниками. /Подгот. к печати и примеч. Е. Г. Левенфиш и др.-М.: Искусство, Московское отделение, 1954.- 668 е., ил.
  77. A.B. Федор Антонович Бруни.- Спб.: Изд. Имп. Академии художеств, 1907.- 162 е., ил.
  78. М.М. Брюллов-портретист.- М.: Искусство, 1956.160 с., ил.
  79. М.М. А.Иванов.- М.: Искусство, Московское отделение, 1980.- 54 е., ил.4"б8* Ракова М. М. Русское искусство первой половины XIX века.-М.: Искусство, 1975.- 239 е., ил.
  80. М.М. Русская историческая живопись середины девятнадцатого века.: М.: Искусство, Московское отделение, 1979.- 244 е., ил.
  81. Й.Е. Далекое близкое.- 8-е изд., перераб. и доп.-Л.: Художник РСФСР, 1982.- 518 е., ил.
  82. Русская жанровая живопись XIX начала XX века. Очерки. /Под общ.ред. Т. Н. Гориной.- М.: Искусство, 1964, с.1−56.- 267
  83. Русские эстетические трактаты первой трети XIX века.: В 2-х т. /Сост., вступит, статья и примеч. З. А. Каменского.- М.: Искусство, Московское отделение, 1974.- т. Т -406 е., т.2 647 с.
  84. Русский романтизм. Сборник статей. /Под ред. А. И. Белецкого.- Л.: Academia, 1927.- I5T с.
  85. А.Д. Карл Павлович Брюллов.- М.: Искусство, Московское отделение, 1966: — T3I е., ил.
  86. А.Н. Алексей Гаврилович Венецианов. Жизнь и творчество. Т780-Т847.- М.: Искусство, Московское отделение, 1955.- 223 с., ил.
  87. А.Н. Василий Козьмич Шебуев. 1777−1855. М.-Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1949.- 31 е., ил.
  88. А.Н. Федор Антонович Бруни. 1799−1875.- М.-Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1949.- 28 е., ил.
  89. А.Н. Андрей Иванович Иванов. 1776−1848.- М.: Искусство, Московское отделение, 1951.- 32 е., ил.
  90. Д.В. Русская живопись XIX века среди европейских школ.- М.: Советский художник, 1980, с.17−36″ 56 106.
  91. Д.В. Орест Адамович Кипренский.- Л.: Художник РСФСР, 1982.- 208 е., ил.
  92. Сборник материалов для истории императорской С.-Петербургской Академии худoseeтв за сто лет ее существования. /Ред. и примеч. П. Н. Петрова, ч.2 (I8II-I843).- Спб., 1865,464 с.
  93. Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. /Сост. П. Н. Петров, ч. З (1852−1864).- Спб., 1866.- 450 с.- 268
  94. В. Фомин М. Описание Исаакиевского собора в С.-Петербурге.- Спб., 1865, — 194 е., ил.
  95. А. Рисунок старых русских мастеров.- М.: Издательство АН СССР, 1956.- 527 е., ил.
  96. А. Рисунок русских мастеров. (Вторая половина XIX в.) М.: Издательство АН СССР, I960.- 559 е., ил.
  97. Сильвестр Щедрин. Письма из Италии. /Вступит, статья, редакция и примеч. Абрама Эфроса.- М.-Л.: Academia, 1932.408 с., ил.
  98. С.Ф.Щедрин. Письма. /Сост. и авт. вступит, статьи Э. Н. Ацаркина.- М.: Искусство, Московские отделение, 1978.231 с.
  99. Скульптор Самуил Иванович Гальберг в его заграничных письмах и записках. I8I3-I828. /Собрал В. Ф. Эвальд. (Приложение ко 2 т. «Вестника изящных искусств»).- Спб.: 1884.- 185 с.
  100. В.А.Тропинин.Исследования, материалы. /Под ред. М. М. Раковой.- М.: Изобразительное искусство, 1982.- 246 е., ил.
  101. C.B. От Просвещения к романтизму.- М.: Наука, 1983.- 256 с., ил.
  102. B.C. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. Очерки.- М.: Искусство, Московское отделение, 1981.- 550 с.- 269
  103. Федоров-Давыдов A.A. Русский пейзаж ХУШ начала XIX века.- М.: Искусство, Московское отделение, 1953.- 585 с., ил.
  104. Федоров-Давыдов A.A. Сильвестр Феодосиевич Щедрин. I79T-T83D.- М.-Л.: Искусство, Московское отделение, 1946.1. ЗТ с., ил.
  105. П.П. Письма. Записные книжки. Воспоминания о П. П. Чистякове. I332-I9I9. /Сост., предисл. и примеч. Н. М. Молевой и Э. М. Белютина.- М.: Искусство, Московское отделение, 1953.- 592 е., ил.
  106. П.П. и Савинскик В.В.¦ Переписка. 1883−1888.гг. Воспоминания. /Ред. и коммент. И. А. Бродского и М-С.Ко-ноплевой.- Л.-М., 1939.- 328 с.
  107. Эрмитаж. История и архитектура зданий.- Л.: Аврора, Т974, с.107−120, 140−144, 150.
  108. A.M. Два века русского искусства.- М.: Искусство, Московское отделение, 1969.- 302 с.
  109. К.И. Пейзаж в творчестве К.-Д.Фридриха.- Б кн.: 2. Проблемы романтизма. Сборник статей.- М.: Искусство, Московское отделение, I97T, с. I00−118.
  110. Ангело, Вальтер. Каспар Давид Фридрих. (I774−1340). Мастер задумчивого романтизма.- «ГДР», 1974, te 9, с. 33−39.
  111. Антропометрия.- Художественная газета, I84T, М, с. 7.
  112. А.Р-в. Вести.- Старые гоз^ы, 1914, октябрь-декабрь, с. 134.
  113. И. Глушкова Ю. Карл Брюллов и театр Ла Скала:
  114. Из итальянских разысканий.- Наука и жизнь, T93I, te 5, с.120−126- № 6, с.89−96.
  115. И., Глушкова Ю. Утро славы.- Наука и жизнь, 1981, Я>7, с.88−96.
  116. И., Глушкова Ю. Орест Кипренский в Италии.- Искусство, 1982, JI3, с.12−20.5'8* Брук Я.В. О. Кипренский в Риме.- В кн.: ГТГ. Вопросы русского и советского искусства. Вып.Т.- ГЛ.: 1971, с.32−41.
  117. А.П. Русский романтизм в живописи.- В мире книг, 1972, JS 2, с.3−8.
  118. А.Г. К истории конкурса на Большую золотую медаль Академии художеств 1863 года («Протест четырнадцати»).- Советское искусствознание-80, Вып.Т.- М.: Советский художник, 1981, с.12−23.
  119. А.Г. Щейно-художественная борьба в Академии художеств в 60-х гг. XIX века.- Вопросы художественного образования. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры игл. И. Е. Репина. Вып.ХХХУ.- Л.: 1983, с.35−54.
  120. Вести.- Старые годы, 1915, июль-август, с. 103.
  121. Вести за месяц.- Старые годы, I9II, октябрь, с. 58.
  122. Вести за месяц.- Старые годы, 1913, апрель, с. 30.
  123. Вести.- Старые годы, 1916, январь-февраль, с. 104., 105.
  124. Вести.- Старые годы, 1916, апрель-июнь, с. 129.
  125. .Р. Сильвестр Щедрин в Италии.- Советское искусствознание" 74.- М.: Советский художник, 1975, с.312−323.
  126. И. Кипренский в Италии.- Огонек, 1980, Л 38, с.25−26.
  127. Н.Н. Собрание И.С.Остроухова в Москве.- Аполлон, I9II, JS 10, с.5−14.- 272
  128. H.H. Искусство и государь Николай Павлович.-Старые годы, Т9ТЗ, шаль-сентябрь, с. 60.
  129. Выставка художественных произведений в 1836 году. С. Петербургская выставка в Императорской Академии художеств. Живопись историческая.- Художественная газета, 1936, декабрь Ш5 9, ТО), с. 143.
  130. Е. Русская академическая живопись 50 60-х годов ХТХ века. Жанровая структура, иконография, особенности стиля.- Искусство, Т983, J59, с.58−67.
  131. Заметка о К. П. Брюллове. (Из воспоминаний=Железнова).-Живописное обозрение, 1898, !Ь 30, с.57−69.
  132. Записки графа М. Д. Бутурлина.- Русский Архив, Т90Т, JS 12, С.8Т-Т20.
  133. А. Рисунки Каспара Давида Фридриха в Эрмитаже.-Сообщения Государственного Эрмитажа. Вып.ХХУ.- Л.: 1964, с.28−33.
  134. Исаакиевский собор в С.-Петербурге.- Живописная русская библиотека.- Спб.: Т858, т. З, JS 41, с. 324, 325.
  135. Г. Каспар Давид Фридрих и его современники.- Художник, Т979, is 12, с.38−44.
  136. И.А. Французский портрет эпохи романтизма.- В кн.: 2. Проблемы романтизма. Сб. статей.- М.: Искз^сство, Московское отделение, T97I, C. IT9-I38.
  137. Е.Л. Неопубликованные рисунки К.Д.Фридриха в собрании ГМИИ.- Сообщения Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Вып.З.- М.: 1966, с.74−76.
  138. A.B. Природа я пейзаж у Каспара Давида Фридриха.- Советское искусств (c)знание"77. Вып.Т.- М.: Советский художник, 1978, С. ТЗО-Т65.- 273
  139. K.B. Новые поступления в отдел живописи.- Сообщения Государственного Русского музея. Вып.4.- гЛ.: 1956, с. 10.
  140. Некролог.- Голос, 1377, В 148.
  141. Некролог.- Пчела, 1877, № 30, с.466−468.
  142. E.H. К вопросу о романтизме в русском рисунке начала XIX века.- Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Вып.Х.- Л.: 1978, с.30−39.
  143. E.H. Рисунок. Каталог выставки. /Вступит, статья.-В кн.: Художники русского классицизма А. Е. Егоров, А. И. Иванов, В. К. Шебуев.- Л.: Изд. Гос. Русского музея, с.3−27.
  144. Г. Г. Портретные рисунки О.А.Кипренского.- Ежегодник Института истории искусств i960. Архитектура и живопись.- М.: Изд. АН СССР, Т96Т, с.334−381.
  145. Н. Картины Кипренского в Италии.- Творчество, 1930, $ 6, с.22−24.
  146. Н. Карл Брюллов в музеях Италии.- Огонек, 1980, В 8, с. 8−9.- 274
  147. Прокогин Н. Еще раз о Кипренском в Италии: письмо в редакцию.- Искусство, 1982, В II, с. 71.
  148. Произведения П. В. Басина.- Художественная газета, 1841, № 25, с. 5, 6.
  149. А. Отражения войны.- Старые годы, 1914, октябрь-декабрь, с. 129.
  150. Р.В. Сюжет в исторической живописи Энгра.- Советское искусствознание"77.Вып.I.- М.: Советский художник, 1978, с. 194.
  151. Семенов 0. Историзм, исторический жанр и историческое время во французской живописи первой половины XIX века.-Искусство, 1983, Ш, с.61−68.
  152. Смесь. Живопись.- Художественная газета, 1841, М, с. 7.
  153. Н. Цветковская галерея в Москве.- Старые годы, 1909, декабрь, с.668−670.
  154. Ю. Каспар Давид Фридрих. К 200-летию со дня рождения.- Искусство, 1974, J6 9, с.59−63.
  155. B.C. О художественной структуре русского романтизма.- В кн.: Методологические вопросы общественных наук.- М.: Издательство Московского университета, 1971, с.214−316- 275
  156. Г. А. О росписи К.П.Брюлловым купола Исаакиев-ского собора.- Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Вып.ХУ.- Л.: 1982, с.24−31.
  157. Художественная летопись.- Художественная газета, 1837, № 16, с. 256, 257.
  158. Художественная летопись. Внутренние известия.- Художественная газета, 1838, № 3, с.1X4, 115.
  159. Reprinted from Master Drawings. Volume 20. Number 2 (1982).- Bulletin de la societe de L’Histoire de l’Art Francais.- Annee 1973.6. Диссертации
  160. A.П. Проблемы романтизма в русской живописи первой половины XIX века.- Дис.. канд. искусствоведения.- Л., 1970.- 130 с.
  161. А.Г. Русская историческая живопись и проблемы искусства «шестидесятых годов» XIX века.- Дис.. доктора искусствоведения.- Л., 1972.- 280 с.
  162. В.А. В.К.Шебуев (1777−1855). Монография.- Дис.. канд. искусствоведения.- Л., 1974.- 150 с. 7. Авторефераты
  163. Г. А. Работа Александра Иванова над натурой. (Творческий метод художника).- Автореф. Дис.. кацц. искусствоведения.- M., 1967.- 16 с.
  164. А.В. Альбомная графика конца ХУШ первой половины XIX вв. (Типология и эволюция жанра).- Азтореф. Дис.. канд. искусствоведения.- Л., 1982, — 24 с.
  165. A.B. Русский академический рисунок ХУШ века (1770−80 годы).- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- Л.- 1982.- 23 с.
  166. E.H. Актуальные вопросы истории русского рисунка первой четверти XIX века.- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- Л., 1979.- 24 с.7*5. Ракова М. М. К. П. Брюллов как портретист.- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- М., 1954.- 15 с.
  167. А.Н. К истории русского искусства XIX века. (Очерки).- Автореф. Дис.. доктора искусствоведения.- Л., 1973.- 25 с.
  168. Р.В. Творческий метод Энгра.- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- М., 1983.- 22 с.
  169. Л.И. Бертель Торвальдсен и проблемы классицизма.- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- М., 1982.24 с.
  170. B.C. Русский портрет эпохи романтизма.- Автореф. Дис.. канд. искусствоведения.- М., 1969.- 21 с. т
  171. IT в ноябре получил позволение от Императорской Академиихудожеств пользоваться ее рисовальными классами и началпосещать класс оригиналов.31 декабря произведен губернским секретарем.
  172. T2 в декабре переведен в натурный класс.1813 начал посещать класс исторической живописи, руководит&trade- В. К. Шэбуевым.1814 31 декабря произведен коллежским секретарем.
  173. КАТАЛОГ ЖИВОПИСНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ БАСИНА
  174. Кроме произведении, приведенных в указанных выше источниках, и названных хранителями музейных собраний, в каталог включены также несохранившиеся работы Басина, сведения о которых содержатся в архивных документах.
  175. Все работы снабжены сквозной нумерацией, расположены в хронологическом порядке, а внутри годов в алфавитном. Произведения, датированные в пределах одного десятилетия, перечислены в последовательности их предполагаемого создания.
  176. За названием работы в скобках — указан ее характер или степень законченности.
  177. Если с работы выполнена литография, указан письменный источник этих сведений, местонахождение и размеры оттисков.
  178. В случаях, когда не указан источник поступления работы или ее местонахождение, они неизвестны.
  179. В конце каталога под рубрикой «П. В. Басин?» приводятся произведения, где авторство художника сомнительно.
  180. Принятые сокращения и условные обозначения АХ Академия художеств АХ СССР — Академия художеств СССР Б.- бумага
  181. ГМФ Государственный музейный фонд ГРМ — Государственный Русский музей Грунт. — грунтованная
  182. ГТГ Государственная Третьяковская галерея ГЭ — Государственный Эрмитаж
  183. СССР, отдел рукописей. Р. Т, оп.2, ед.хр.ЗО К.- картон
  184. ЛЗК Ленинградская государственная закупочная комиссия Лит. п. — поле литографии М.- масло
  185. ОПХ Общество поощрения художников Пост. — поступая (а)
  186. Приобр. приобретен (а) Рожд. рожденная X.- Холст
  187. ЦГИА Центральный Государственный исторический архив СССР Каталог ГРМ — Государственный Русский музей. Живопись ХУШначала XX века. Каталог. Л., 1980 Сомов Картинная галерея Императорской Академии художеств.
  188. Т.Т. Каталог оригинальных произведений русской живописи. Составил А.Сомов. Спб., 1872 Тевяшов Описание нескольких гравюр и литографий. Составилпо своему собранию Е. Е. Тевяшов. Спб., 1903 Размеры даны в сантиметрах.1. Каталог1814
  189. Т. Автопортрет с братом X., м. 68,5×50,5сто
  190. Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград191
  191. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь, Т.Т. М., 1970, с. 297.1818
  192. Христос изгоняет из храма торгующих X., м.
  193. ЦГИА, ф.733, оп. Тб, д. 124, л. Т об. 18 203. Нимфа с Амуром X., м.
  194. ОР ИРЛИ, л.15, об.- ЦГИА, ф.789, опД, ч. П, д. 103, л. 9 об.- 287
  195. Портрет римской дамы с сыном ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 70, л.51.2T5.7. Портреты членов семьи полковника А. И. Лорера X., м.
  196. ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 183, л.49 об.
  197. Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели X., м. 185×139,5
  198. Слева внизу авторская подпись: ПБ. 182 Т.- Roma ГРМ. Ж-507Т. Пост, в Т897 г. из АХ9. Портрет дамы X., м.
  199. ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 29, л.18
  200. Портрет графа, генерала от инфантерии Александра Ивановича Остермана-Толстого. Т770-Т8571. X., м.
  201. ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 70, лЛ и д. 29, л.18 182 211. Автопортрет X., м.
  202. ЦГИА, ф.789, оп.20, Д. 29, л.20 об.
  203. Вид в окрестностях Субиако. 1822(?) X., м. 32,2×41,2
  204. ГРМ. Ж-5857. Пост, в 1952 г. из Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР, Москва ОР ИРЛИ, л.40 об.
  205. Итальянка с мальчиком X., м.
  206. ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 29, л.2214. Итальянский разбойник
  207. X., м. 30,5×23,5. Слева внизу авторская подпись: ПБ 1822 ГРМ. Ж-3433. Пост, в 1897 г. из ГЭ
  208. Литография «Итальянский разбойник с женой». (См.: Тевяшов, с.96). Оттиски в отделе гравюры ГРМ (Гр 29 487, Гр 29 494). Лит. п. 30×23
  209. Портрет неизвестной с девочкой
  210. X., м. 52,6×37,8. Слева внизу авторская подпись: ПБ.1822 ИТ. 10 486. Пряобр. в 1928 г. у П.И.Петровячева
  211. Портрет Веры Дмитриевны Резвой, в замужестве Сапожниковой X., м. 58×44,2. На обороте холста справа вверху: 1822 МаЗ-п 15А, ниже подпись: Портретъ В.Д.Р звой, написан П. В. Васиным, принадлежал внуку- внизу надпись: Проф.1. П. Васин по кат. й 26
  212. Николаевский государственный музей им. В. В. Верещагина. № 1068. Приобр. в 1981 г. у. Е. Р. Ратнера. После смерти Васина находился в семье Бранденбург
  213. Портрет живописца Сильвестра Феодосиевича Щедрина. 17 911 830
  214. X., м. 46×37. Справа внизу авторская подпись: ПБ иоша 1822. На подрамнике карандашом рукой И. С. Остроухова: Петръ Васильевич Басинъ. Рим: 1822. Портрет пейзажиста Сильвестра Щедрина И.О.
  215. ГТГ. ТТ005. Пост, в 1929 г. из Музея иконописи и живописи И.С.Остроухова
  216. Сусанна, застигнутая старцами в купальне
  217. X., м. 102,5×76,5. Слева внизу авторская подпись ПБ 1822 ГРМ. Ж-5072. Пост, в 1897 г. из ГЭ
  218. Портрет Марии Яковлевны Нарышкиной, ровд. Лобановой-Рос-товской. 1789−18 541. X., м.1. ОР ИРЛИ, л.40
  219. Портрет семьи князя Сергея Ивановича Гагарина X., м.
  220. ОР ИРЛИ, л.40 об. 1821−1824
  221. св. Иеронима (копия картины Доменикино) X., м. 418,5×256,5
  222. Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград. Ж-12С7 ОР ИРЛИ, л.26 об., 45 об., 46. ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 29, л.18 об.1823−1825(?)22.24. Образа для церквей в Москве по заказу полковника Л.Н. Львова
  223. Ангел мира, слетающий на землю с миртовой ветвью
  224. Моисей, принимающий скрижали закона
  225. Христос с самарянкой у колодца
  226. ОР ИРЛИ, л.41- Художественная газета, 1841, № 251 824−1826
  227. Изведение апостола Петра из темницы (копия ватиканской фрески Рафаэля)
  228. X., м. 528×833 Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград. Ж-Т480 ОР ИРЛИ, л.47, 59 182 726. Вакханалия1. Написана для Г. И.Гагарина
  229. X., м. 99,5×75. Слева внизу «авторская подпись: 18 271. Р Bassine
  230. Приморская картинная галерея, Владивосток. Ж-54. Пост, в 1966 г. из краеведческого музея им. В.К.Арсеньева- до 1930 г. в ГТГ27. Портрет Клодины Нантен
  231. X., м. 29,5×23,5. На обороте авторская (?) надпись
  232. Claudi/n?/ Nant/en?/ Roma 1827
  233. ГРМ. Ж-345Т. Пост, в 1910 г. от Е.Р.Басиной1. Между I826−1828 гг.
  234. Сократ в битве при Потядее защищает Алкивиада (эскиз) X., м. 74×98
  235. В Каталоге ГРМ (с. 35, te 244) «Античная сцена» X., м. 74×97. Слева внизу подпись: ПБ (в круге) и авторская надпись: Roma- 291
  236. ГРМ. Ж-8124. Пост, в 1965 г. от С. Н. Сабанеева ОР ИРЛИ, л.77, 78
  237. Сократ в битве при Потидее защищает Алкивиада X., м. 286×359,5
  238. ГРМ. Ж-5073. Пост, в 1897 г. из ГЭ
  239. Очерковая гравюра выполнена Афанасьевым. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 34 594). Лит. п. 15,6×19 ОР ИРЛИ, л.751 828−1830 (?)
  240. Больсенская месса (копия ватиканской фрески Рафаэля) X., м. 525×828
  241. Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград. S-T482 ОР ИРЛИ, л.76 об., 87 об.1829
  242. Разбойник, похищащий девушку от ее матери X., м.1. ОР ИРЛИ, л.83, об.1829−183 035,36. Исцеление беснующегося. Св. Нил (копии с фресок Доме-никино, находящихся в церкви монастыря Grotta Ferrata) Написаны для вел. кн. Елены Павловны X., м.
  243. ОР ИРЛИ, л.89 об.- Сборник материалов для истории императорской С.-Петербургской Академии художеств за ТОО лет ее существования под ред. и с прим. П. Н. Петрова. 4.2. Спб., с. 270, 27 Т. 1820-е гг.37. Бегущая лошадь и молния
  244. Написана для графа А. Х. Бенкендорфа X., м.
  245. Художественная газета, 1841,? 24, с. 5. 38. Вечерние облака. Окрестности Рима (этюд) Б. на к., м. 24,7×32 ГТГ. 202. Приобр. П.М.Третьяковым
  246. Вечерний пейзаж (этюд) К., м. 23,7×31,5
  247. ГРМ. Ж-3460. Пост, в 1931 г. из Детскосельского Александровского дворца-музея
  248. Вечерний пейзаж. Песчаная местность X., м. 36,2×46,2
  249. ГТГ. 5025. Пост, в 1925 г. из Румянцевского музея (собрание Ф.И.Прянишникова)41. Два разбойника X., м.
  250. Литография. Оттиски в отделе гравюры ГРМ (Гр 28 923). Лит. п. 30,3×22,4
  251. Двое итальянцев под деревом Б., м. 27×37,4
  252. На обороте надпись: Написано Профессоромъ П.В.Басинымъ1. Академикъ Арх. Н. Басинъ
  253. ГРМ. Ж-6473. Пост, в 1956 г. от Е.П.Мазовой
  254. Дорога среди камней (этюд) К., м. 28,5×36,5
  255. На обороте надпись: Этюдъ Профессора Петра Басина «Окрестности Рима» купленну от Н. П. Басина, сына профессора ГРМ. Ж-3454. Пост, в 1919 г. из ШХ, Петроград- 293 44.46. Картины, изображающие сцены римского быта Написаны для М. Я. Нарышкиной X., м.
  256. Художественная газета, 1841, № 25, с. 5.
  257. Небо при закате (этюд) Б. на х., м. 27×35,5
  258. ГРМ. К-3462. Пост, в 1931 г. из Детскосельского Александровского дворца-музея
  259. Небо при закате. Окрестности Рима (этюд)
  260. К., м. 22,5×28,5. На обороте на наклейке надпись: Этюдъ съ натуры проф. П. В. Басина, въ окрестностяхъ Рима. Мих.А. Струговщиковъ 4 марта 1861 г. ГРМ. Ж-3452. Пост, в 1909 г.
  261. Озеро в окрестностях Рима, окруженное лесом (этюд) X., м. 29,5×41,5
  262. ГРМ. Ж-3440. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца-музея50. Окрестности Рима (этюд)
  263. К., м. 30×40,5. На обороте надпись: Этюд проф. Петра Басина «Окрестности Рима» куплен у Н. П. Басина, сына профессора
  264. Астраханская областная картинная галерея им. Б.М.Кустодиева
  265. Пейзаж в окрестностях Рима X., м. 35×46
  266. Пейзаж в окрестностях Рима (этюд)
  267. К., м. 21,8×28,3. На обороте на наклейке надпись: Этщдъ съ натуры проф. П. В. Басина въ окрестностяхъ Рима. Мих.А. Струговщиковъ 4 марта 1861 г. • ГРМ. Ж-3453. Пост, в 1909 г.
  268. Пейзаж со стадом коз. (Аллея в окрестностях озера Альбано) К., м. 30×39,5
  269. На обороте надпись: Симъ удостов ряга, что настоящ й пей-зажъ написанъ моимъ покойнымъ отцемъ профессоромъ живописи Петромъ Васильевичемъ Басинымъ. Академикъ архитектуры Н. Басинъ
  270. Пирамидальные тополя (этюд) К., м. 41×29,5
  271. ГРМ. Ж-3461. Пост, в 1931 г. из Детскосельского Александровского дворца-музея
  272. Портрет Дюка де Рогана X., м.
  273. Художественная газета, 1841, й 25, с. 5. В 1830-х гг. принадлежал герцогу Луккскому
  274. Фраскатанские прачки («Le Lavandari di Frascati») Написана для графини Ю.П.Самойловой1. X., м.
  275. Художественная газета, T84I, № 25, с. 5.
  276. Группа фигур, четверо мужчин и женщина (копия детали картины Веронезе «Пир у Симона Фарисея», находящейся в галерее Брера, Милан)1. Б. на х., м. 36×23,3
  277. ГРМ. Ж-3442. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца музея
  278. Землетрясение в Рокка ди Папа, близ Рима
  279. X., м. 84×99. Справа внизу авторская подпись: ПБ 1830 ГРМ. Ж-3437. Временно находится в Научно-исследовательском музее АХ СССР, Ленинград. Пост, в 1897 г. из ГЭ
  280. Святой Киприан и два клирика (копия детали картины Веронезе «Святые аббат Антоний, Корнелий и Киприан», находящейся в галерее Брера, Милан)1. Б. на х., м. 36×23
  281. ГРМ. Я-3441. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца-музея То же, что и № 571. Начало 1830-х гг.
  282. Портрет вдовствующей имп. Елизаветы Алексеевны. 1779−1826 Выполнен по заказу С.В.Строгановой1. X., м.
  283. Художественная газета, I84T, № 25, с.5
  284. Портрет имп. Елизаветы Алексеевны. Т779-Т826 (эскиз (?) предыдущего)1. X., м. 58,5×45
  285. ГРМ. Ж-3459. Пост, в 1926 г. из ГЭ
  286. Прачки, вешающие белье (этюд для картины «Чердак здания Академии художеств»)
  287. К., м. 31,5×21,7 ¦ ГРМ. Ж-3453. Пост, в Т927 г. из ГЭ
  288. Чердак здания Академии художеств
  289. X., м. 63,5×80,2. Слева внизу авторская подпись: П. Ба-синъ
  290. ГТГ. 5028. Пост, в Т925 г. из Румянцевского музея (собрание Ф.И.Прянишникова)1.32−1833
  291. Аполлон и музы. Плафон, состоящий из восьми шестиугольных частей, расположенных вокруг средней круглой части Каждое ребро восьмигранника 426
  292. Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Пименовский зал
  293. Сомов, № 193−202 (дано подробное описание плафона) — Русский биографический словарь под ред. А. А. Половцова. Спб., I896-I9I8. Т.2. Т900, с.556
  294. Портрет генерал-фельдмаршала, графа Ивана Ивановича Ди-бича-Забалканского. 1785−1830 (для Фельдмаршальского зала Зимнего дворца)
  295. X., м. Э64(?) х 2Т8(?) ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 32, л. Х1. Не ранее 1833 г.
  296. Благовещение (роспись царских врат в среднем приделе собора Бсех учебных заведений)1. X., м. 355,6×4 231 834
  297. Портрет генерал-фельдмаршала, князя Михаила Илларионовича Кутузова-Смоленского. 1745−18X3 (для Фельдмаршальского зала Зимнего дворца)1. X., м. 364×218
  298. Новгородский историко-архитектурный музей-заповедник ЦГИА, ф.789, оп.20, д. 32, л. Х, XX об.1835
  299. Портрет тайного советника Тимофея Ефремовича фан-дер-Фли-та. I775-X843 (парный й 69)
  300. X., м. 67×55. На обороте надпись: Тимофей Ефремовичъ Фанъ-деръ-Флитъ Родился Т6 Хгаля 1775 года. Сей портретъ съ него писанъ въ Августе м сяц Х835 года, профессоромъ живописи Петромъ Васильевичемъ Басинымъ ГРМ. Ж-3455. Пост, в 19X9 г. от Н.А.Вильгур
  301. Портрет Татьяны Федоровны Фан-дер-Флит, розд. Сухотиной. 1776−1854 (парный № 68)1. X., м. 67×55- 298
  302. Архангел Михаил (икона для Сионского собора в Тифлисе) X., м.
  303. Художественная газета, 1836, 1 9 и 10, с.147−148 71−74. Иконы для церкви св. Екатерины в петербургской Академии художеств X., м.
  304. Сомов, № 222−225 (дано описание произведений)
  305. Воздадите кесарево-кесареви, а божия богови (находилась над южными дверями иконостаса)58×86
  306. Обручение приснодевы Марии (находилась в иконостасе над местной иконой богоматери, слева от царских дверей)
  307. Отрок Иисус, беседующий во храме с мудрецами (находилась над северными дверями иконостаса)58×86
  308. Научно-исследовательский музей АХ СССР
  309. Сретение господне (находилась в иконостасе над местной иконой спасителя, справа от царских дверей)1837
  310. св. духа на апостолов (роспись в своде алтарной ниши церкви св. Екатерины в петербургской Академии художеств)1. X., м.- 299
  311. Институт живописи, скульптуры и архитектуры игл. И. Е. Репина (помещение бывш. церкви)
  312. Художественная газета, Т837, Jg 16, с. 256. У Сомова (№ 244) датировано Т836 г. 1. T837-I838
  313. Портрет Сергея Сергеевича Кушникова (T765-I839), сенатора, петербургского губернатора, в рост1. X., м.
  314. Художественная газета, Т838, № 3, C. TI4
  315. Портрет Модеста Дмитриевича Резвого (T807-I853), поэта, музыкального критика, художника-любителя, секретаря ШХ X., м. 71,5×58,3
  316. ГРМ. Ж-5856. Пост, в 1952 г. из Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР, Москва Художественная газета, Т838, № 3, C. IT4, TI51. Т837(?)-1838
  317. Портрет Ольги Владимировны Васиной, рожд. Назанской (I8T5−1849), жены художника1. X., м. Т76 х Т25
  318. Росписи верхней Помпейской галереи (совместно с Вундер-лихом)1. М., грунт, стена
  319. Нижняя дата определяется началом восстановительных работ после пожара Зимнего дворца, верхняя завершением отделки Помпейской галереи1. Т838−1839
  320. Воскресение Христово (плафон Большой церкви Зимнего дворца)1. X., м.
  321. ГЭ. Помещение большой церкви Зимнего дворца
  322. ЦГИА, ф.468, оп.352/1343, д. 104, л.28. Там же, ф.789,оп.Х, ч.2, д. 2411, л.1−5
  323. Портрет Софьи Сергеевны Бибиковой, рожд. Кушниковой, в рост
  324. Каталог /./ историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце /./ Спб., 1905, $ 1281, с.33
  325. Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, родд. Пален. 1803−1875
  326. X., м. 248,5×140. Слева внизу авторская (?) надпись: Басинъ 1839
  327. Государственный художественный музей БССР, Минск Т830-е гг.
  328. Богоматерь на облаках, окруженная ангелами • Написана для лотереи ШХ1. X., м.
  329. Художественная газета, 1841, л.25, с. 5,6- 301
  330. Петр и Павел (образ для Петергофской дворцовой церкви) X., м.
  331. Художественная газета, 1841, $ 25, с.6
  332. Портрет графа, генерала от инфантерии Карла Федоровича Толя. 1777−18 421. X., м.
  333. Художественная газета, 1841, № 25, с. 686. Портрет графа Эссена
  334. Портрет графини Коновницыной
  335. Портрет доктора Адельсона (парный !? 89)
  336. Портрет супруги доктора Адельсона (парный .•? 88)90. Портрет доктора Мейера
  337. Портрет князя Михаила Александровича (?) Дондукова-Корсакова
  338. Портрет художника, казначея 0ПХ Андрея Петровича Сапожникова (ум. 1855 г.) — 302
  339. Каталог выставки русских портретов за 150 лет. Спб., 1902
  340. Симеон Богоприимец (образ для домовой церкви графа Капо-дистрия)1. X., м.
  341. Художественная газета, 1841, $ 25, с. 6 Т837-Т84Т
  342. Введение во храм Божией матери (запрестольный правый -образ главного првдела Казанского собора в Петербурге) X., м. 568×287
  343. ГРМ. Ж-5792. Пост, в Т833 г. из Музея истории религии и атеизма, Ленинград
  344. Резцовая гравюра. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 20 984, Гр 20 985). Лит. п. 23 х II, 7 Художественная газета, Т837, Я 17, 18, с.280- ЦГИА, ф. 789, оп. Т, ч.2, д. 2710, л. Т '
  345. Конец 1830-х начало 1840-х гг.
  346. Призвание варягов (эскиз) X., м. 48×60,5
  347. Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград96. Утро (эскиз)
  348. Троица (образ для Введенской церкви лейб-гвардии Семеновского полка в Петербурге)1. X., м.
  349. Художественная газета, I84T, JS 25, с.61 842
  350. Введение во храм божией матери (образ из главного иконостаса Введенской церкви лейб-гвардии Семеновского полка в Петербурге)1. X., м. 192×108
  351. ГРМ. ЖБ-Т955. Пост, в 1932 г. из Введенской церкви, Ленинград
  352. Каталог ГРМ, $ 254, с.35- Художественная газета, Т84Т, J? 25, с. 61.42−1843
  353. Отдых св. семейства на пути в Египет
  354. X., м. 57,7×72. Слева на камне надпись: П. Б-ъ
  355. ГТГ. 5024. Пост, в 1925 г. из Румянцевского музея (собр.1. Ф. И. Прянишникова)
  356. Литография. (См.: Тевяшов, с.29). Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 31 934). Лит. п. 36,8×45,3 ГТГ. Живопись ХУШ — начала XX века (до Т9Т7 года). Каталог. М., 1952, с.28 100−106. Эскизы росписей Исаакиевского собора в Петербурге. Ленинград
  357. X., м. 62×6Т. Справа внизу подпись: П. Басинъ Т843 Новгородский историко-архитектурный музей-заповедник Т02. Страдание св. Екатерины (эскиз росписи восточного люнета в приделе Екатерины)
  358. X., м. 33,2×60 (верх полукруг). Справа на цоколе подпись: Басинъ
  359. ГТГ, 200. Приобр. П. М. Третьяковым 103. Страдание св. Екатерины (эскиз-вариант росписи восточного люнета в приделе Екатерины)
  360. Т04. Женщина с поднятой рукой (этюд для фигуры ужасающейся женщины в композиции «Страдание св. Екатерины») X., м. 8 Т х 65
  361. ГТГ. 20 Т. Приобр. П. М. Третьяковым ЦГИА, ф. ТЗТТ, оп. Т, Д. Т264 Т845-Т846
  362. Т05. Страдание вел. Димитрия Солунского (эскиз росписи северного люнета и двух парусов в приделе св. Екатерины. На- 306 правом парусе Игнатий Богоносец, на левом — Кирилл Иерусалимский)
  363. X., м. 26,6×70,8- надписи: на обороте: П: В:Басинъ- посередине вверху: Страдан е Великомуч. Димитр я- правее нап/са/въ много Божественных книгъ ГТГ. 5027. Пост, в 1925 г. из Румянцевского музея (дар Я.С.Кириллова) ЦГИА, ф. ТЗТТ, оп. Т, д.1264
  364. Первая половина 1840-х гг.
  365. Нагорная проповедь (эскиз росписи аттика над большими южными дверями Исаакиевского собора). X., м. 18,2×53,5. На подрамнике надпись: Эскизъ П. В. Васина. Утверждаю И. Остроухов
  366. ГРМ. ЖБ-434. Пост, в 1920-х гг. Каталог ГРМ & 255 108−127. Росписи в Исаакиевском соборе в Петербурге. Ленинград ЦГИА, ф. ТЗТТ, оп. Т, д. 1264, л. 53, 54, 56, 58, 60, 61, 128, Т29
  367. М., грунт, стена Т844−1846
  368. Т08. Победа Александра Невского над шведами (Александр Невский при Неве). Роспись северного люнета в приделе Александра Невского
  369. Литография В.Ильина. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 32 524). Лит. п. 38,9×62,71. Около 1846
  370. Перенесение мощей Александра Невского из г. Владимира в С.-Петербург при Петре Великом в 1724 году (Роспись западного люнета в прицеле Александра Невского) Ксилография К.Вейермана. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 32 543). Лит. п. 10,4×14,71 845−1847
  371. Взятие на небо богоматери (плафон в куполе прицела св. Екатерины)
  372. Александр Невский, молящийся об избавлении своего отечества (роспись восточного люнета в приделе Александра Невского)
  373. Литография в 2 камня Церма. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 31 065). Лит. п. 29,1×58,6
  374. Иоанн Дамаскин (налево, на парусном своде западной стороны придела Екатерины)
  375. Климент, папа Римский (направо, на парусном своде восточной стороны придела Екатерины)
  376. Отречение от всех благ вел. Варвары (роспись западного люнета в приделе Екатерины)
  377. Страдание вел. Георгия (роспись южного люнета в прицеле Екатерины)
  378. св. Екатерины (роспись восточного люнета в приделе Екатерины)
  379. Страдание вел. Дмитрия Солунского (роспись северного люнета в приделе Екатерины) — 307
  380. Христианская кончина Александра Невского (роспись южного люнета в приделе Александра Невского)
  381. Литография Е.Гюо. Оттиски в отделе гравюры ГРМ (Гр 17 395, Гр 17 398). Лит. п. 39,9×64,51 846−1847
  382. Нагорная проповедь (роспись аттика над большими южными дверями- переписана заново в январе 1854 г.) Литография Лавиньи по рисунку А.Муцци. Оттиск в отделе гравюры ГРМ (Гр 13 018). Лит. п. 18,8×55,11 846−1848
  383. Саваоф, несомый ангелами (плафон в куполе придела Александра Невского)1846−1849
  384. Живопись в своде большого купола по эскизам К.П.Брюллова1845−1851
  385. Иаков, брат божий (налево, на парусном своде западной стороны придела Александра Невского)
  386. Игнатий богоносец (налево, на парусном своде восточной стороны придела Екатерины)
  387. Иосиф Аримофейский (направо, на парусном своде восточной стороны придела Александра Невского)
  388. Иосиф Обручник (направо, на парусном своде западной стороны придела Александра Невского)
  389. Кирилл Иерусалимский (направо, на парусном своде западной стороны придела Екатерины)
  390. Никодим, князь Иудейский (налево, на парусном своде восточной стороны придела Александра Невского)1. Середина 1850-х гг.
  391. ГРМ. Ж-3450. Пост, в 1910 г. от Е.П.Басиной1857
  392. Св. Георгий перед императором Диоклитианом (уменьшенное повторение росписи южного люнета в приделе Екатерины)
  393. X., м. 33×61. Слева внизу подпись: ПБ ГРМ. Н.3448. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца-музея Каталог ГРМ гё 261
  394. Мученическая кончина Дмитрия Солунского (уменьшенное повторение росписи северного люнета в приделе Екатерины) X., м. 33,5×62. Слева внизу подпись: ПБ 1857
  395. ГРМ. Ж-3449. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца-музея1. Около 1857 г.
  396. Введение во храм Божией матери (уменьшенное повторение находящегося в ГРМ запрестольного (правого) образа главного придела Казанского собора)
  397. X., м. 62×34. Слева внизу подпись: ПБ- 309
  398. ГРМ. Ж-3447. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца Каталог ГРМ № 2 601 861−1862
  399. Александр Невский, молящийся об избавлении своего отечества (уменьшенное повторение росписи восточного люнета в приделе Александра Невского)1. X., м. 34×60
  400. Вологодская картинная галерея. Пост, из музея Советской Армии
  401. Отчеты императорской Академии художеств за 186Т-Т862. Спб., 1862, с.42
  402. св. духа на апостолов (уменьшенное повторение росписи в своде алтарной ниши церкви св. Екатерины в петербургской Академии художеств)
  403. Отчеты Императорской Академии художеств за 1861−1862. Спб., 1862, с. 421. Около 1860 г. 134.137. Исторические композиции (эскизы) X., м.
  404. ГРМ. Пост, в 1897 г. из Царскосельского Александровского дворца
  405. Записки графа М. Д. Бутурлина.- Русский Архив, 1893, НО, с. 191
  406. Василий П сооружает в Москве храм богородицы, где отличаются Данила Черный и Андрей Рублев. 1−344 417,7×22
  407. Внизу авторская надпись: Васил й П. сооружавтъ в Москв- 310 храмъ Пресвятыя Богородицы, гд отличаются Данила Черный и Андр. Рублевъ
  408. Иван Ш дает право Альберту Аристотелю чеканить монету. Ж. 344 317,5×22,3. Внизу авторская надпись: Тоанна Ш даетъ право Альберту Аристотелю чеканить монету. 1479
  409. Князь Симион Гордый назначает русским и греческим художникам украсить живописью храм в Москве. Ж-344 617,8×24. Внизу авторская надпись: Князь Симеонъ назначав тъ русскимъ и греческимъ художникамъ украсить живописью храмъ в Москв. 1340-Т353
  410. Прием князем Андреем Боголюбским художников, присланных от Фридриха I барбароссы. Ж-3443
  411. Т8×24. Внизу авторская надпись: Пр емъ Княз. Аццреемъ художниковъ присланных отъ Барбаросса
  412. Недатированные произведения138. Голгофа
  413. X., м. 159×72,5. Справа подпись: Басинъ Ярославо-Ростовский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник. Пост, в Т920 г. из Петербургского музейного фонда
  414. Екатерина П утверждает план Академии художеств (эскиз неосуществленной картины)
  415. X., м. 21,5×16. Справа внизу: П.В.- внизу в центре авторская надпись: Екатерина П утверждаетъ планъ Академ и Художествъ Кокорина ГРМ. Ж-2ТЗ. Пост, в 1931 г. из ГЭ
  416. Основание Петербурга в 1703 году (эскиз неосуществленной картины) — 311
  417. ГРМ. II-3463. Пост, в Х928 г. из ГМФ (собрание Келлера) Х42. Саул, бросающий копье в Давида
  418. X., м. 30×36. Внизу подпись: П. В. Басинъ Краснодарский краевой художественный музей им. Л. В. Луначарского. Пост, до Х924 г. из Екатеринодарской картинной галереи Х43. Три странника X., м. 45,3×37
  419. Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева. $ 209. Пост, в Х929 г. из ГМФ. Собрание Колесникова (?)1. П. В. Басин (?)
  420. Х44. Портрет генерал майора Михаила Петровича Родзянко (Х7 Х828) X., м.
  421. В правом нижнем углу P. Bassine
  422. См.: В. Л. Модзалевский. Малороссийский Родословник. Т.4. Киев, Х9Х4, табл. между сс. 304 и 305 Х45. Арион* (эккиз) X., м. 27 х ЗХ, 5
  423. ГРМ. Ж-3439. Пост, в Х897 г. из Царскосельского Алексацдровского дворца
  424. X., м. 42×52. Справа внизу: П. Басинъ Краеведческий музей, г. Нарва
  425. Портрет неизвестной в белом платье у рояля X., м. 59,5×42,11. ГТГ. 5902
  426. Т.5. д. 8, л.Т.- 0 получении из Кабинета его императорского величенства на содержание находящихся в чужих краях пенсионеров Васина и Тона червонных на Т82Т год.
  427. Т.6. д. 103, л. Х-15 об.- Донесения пребывающих в чужих краях пенсионеров.17. д. 121, л.1−12.- 0 полученных из кабинета его величества червонцах на содержание находящихся в чужих краях пенсионеров Васина и Тона на 1822 год.
  428. Т.8. д-234, л.1−2.- 0 присланной от пенсионера Васина для Академии картины.
  429. Х.9. д. 293, л. Х-5.- 0 получении из кабинета его императорского величества на содержание находящихся в чужих краях пенсионеров Васина и Тона червонцах.
  430. Т.ТЗ, д. 1409, л.1 об.- О поручении академикам Гальбергу, Орловскому и Басину исправления должности профессоров 2 степени.
  431. Отдел рукописей Государственной библиотекиим. В. И. Ленина (ОР ГБЛ) 3.1. ф.Ш. (Ивановы), кар.4, ед.хр.32, л.21 об.- Письмо С. И. Гальберга Ф.А.Бруни.
  432. Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки им. М.Е.Салтыкова-Щедрина (ОР ГПБ)
  433. Архив Олениных, шифр 517, л.1−8.- Басин П. В. Отчет о работе. (Подлинник и копия).42. ф.703 (Собко Н.П.), д. 183, л.1−50, об.- П. В. Басин. Донесения его из-за границы.
  434. Илл.Т. Бельведерекий торс. T8I9. Бумага, итальянский и графитный карандаши. 60,2×37. Государственный Русский музей (далее ГРМ).
  435. Илл. 2. Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели. Т82Т. Холст, масло. 185×139,5. ГРМ.
  436. Илл.З. Сусанна, застигнутая старцами в купальне. 1822. Холст, масло. 102,5×76,5. ГРМ.
  437. Илл. 4. Сократ в битве при Потидее защищает Алкивиада. 1828. Холст, масло. 286×359,5. ГРМ.
  438. Илл. 5. Источник Вирджинии. 1828. Холст, масло. 74×97. ГРМ.
  439. Илл. 6. Смерть Плиния. 1820-е гг. Бумага, сепия, белила, кисть, перо. 47,6×65,2. ГРМ.
  440. Илл. 7. Олег на берегу Днепра с Игорем перед Аскольдом и Диром. Вторая половина 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 19,2×24,5. ГРМ.
  441. Илл. 8. Сцена из оперы Обера «Фенела». Конец 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, итальянский и графитный карандаши. 19,2×24,5. ГРМ.
  442. Илл.Ю. Детство Петра I. Конец 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 24,5×19. ГРМ.
  443. Илл.ТТ. Юность Петра I. Конец 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 24,5×19. ГРМ.
  444. Илл. 12. Петр I раскрывает стрелецкий заговор. Конец 1830-х -начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 24,5×19. ГРМ.
  445. Илл.ТЗ. Петр I на берегу. Конец 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 24,5×19. ГРМ.
  446. Илл. 14. Петр I за работой. Конец 1830-х начало 1840-х гг. Бумага, графитный карандаш. 24,5×19. ГРМ.
  447. Илл. 15. Полдень. Эскиз композиции. Вторая половина 1830-х -первая половина 1840-х гг. Бумага, акварель, графитный карандаш. 21×27,8. ГРМ.
  448. Илл. 16. Воскресение Христово. Плафон Большой церкви Зимнего дворца. 1839. Холст, масло. Государственный Эрмитаж (далее ГЭ).
  449. Илл. 17. Нагорная проповедь. Эскиз росписи. Первая половина 1840-х гг. Холст, масло. 18,2×53,5. ГРМ.
  450. Илл. 18. Царица Александра, припавшая к ногам св. Георгия. Эткщ для композиции «Св. Георгий перед императором Диоклетианом». Конец 1843 1844 г. Бумага желто-коричневая, угольный карандаш, белила. 27,5×40,6. ГРМ.
  451. Илл. 19. Победа Александра Невского над шведами (Александр Невский при Неве). Набросок. 1843. Бумага, графитный карандаш. 2 Т х 28. ГРМ.
  452. Илл. 20. Воин, падающий с коня. Этюд для композиции «Победа Александра Невского над шведами. (Александр Невскийпри Неве)». Набросок. 1843. Бумага серая, графитный карандаш, акварель, белила. 31,6×39,4. ГРМ.
  453. Илл. 21. Перенесение мощей Александра Невского из г. Владимира в С.-Петербург при Петре Великом в 1724 г. Первоначальный (неосуществленный) вариант росписи. 1843. Бумага, графитный карандаш. 21×28. ГРМ.
  454. Иля.22. Петр I. Этюд для композиции «Перенесение мощей Александра Невского из г. Владимира в С.-Петербург при Петре Великом в 1724 г.» Т844-Т846. Бумага серая, угольный карандаш, белила. 49,5×32,2. ГРМ.
  455. Илл. 23. Перенесение мощей Александра Невского из г. Владимира в С.-Петербург при Петре Великом в Т724 г. Эскиз. Начало 1844 г. Бумага серая, итальянский и графитный карандаш, акварель/белила. 22,5×34,5. ГРМ.
  456. Илл. 24. Гребец. Этюд для композиции «Перенесение мощей Александра Невского из г. Владимира в С.-Петербург при Петре Великом в 1724 г.» 1844−1846. Бумага серая, угольный карандаш, белила. 30,8×25,5. ГРМ.
  457. Илл. 25. Взятие на небо богоматери. Плафон в куполе придела св. Екатерины. 1845−1847. Масло, грунтованная поверхность .
  458. Илл. 26. Коленопреклоненный юноша. Этюд для фигуры ангела с цветком в композиции «Взятие на небо богоматери». Конец 1843 1844 г. Бумага серая, итальянский карандаш, белила. 38,3×28,7. ГРМ.
  459. Илл. 27. Коленопреклоненная женщина. Этюд для фигуры ангела с цветком в композиции «Взятие на небо богоматери». Конец 1843 1844 г. Бумага серая, итальянский карандаш, белила. 45,2×32. ГРМ.
  460. Илл. 42. Вечерние облака. Окрестности Рима. Этюд. 1820-е гг.
  461. Илл. 47. Портрет неизвестной с девочкой. 1822. Холст, масло.52,6×37,8. ГТГ. Илл. 48. Портрет Клодины Нантен. 1827. Холст, масло. 29,5×23,5. ГРМ.
  462. Илл. 49. Портрет Сильв.Ф.Щедрина. 182 Т. Бумага, итальянскийкарандаш, сангина. 19,7×15,2. ГРМ. Илл. 50. Портрет пейзажиста Филипсона. Между 1819 1823 гг.
  463. Бумага, итальянский карандаш. 23,8×18,5. ГТГ. Илл. 51. П. В. Басин (?). Женский портрет. Т820-е гг. Картон, графитный карандаш. 24,3×19,3. ГРМ. Илл. 52. Портрет Т.Ф.Фан-дер-Флит. Т835. Холст, масло. 67×55. ГРМ.
  464. Илл. 53. Портрет Т.Е.Фан-дер-ФуштаД835. Холст, масло. 67×55. ГРМ.
  465. Илл. 54. Портрет 0.В.Васиной. 1837(?)-Т838. Холст, масло. 176×125. ГРМ.- 324
  466. Илл. 55. Портрет С. С. Бибиковой. Подготовительный рисунок.1838. Бумага, бистр, перо, графитный карандаш. 21×27,8. ГРМ.
  467. Илл. 56. Портрет К. Ф. Толя. 1830-е гг. Холст, масло.
  468. Илл. 57. К. П. Брюллов за мольбертом. 1836. Бумага на картоне, графитный карандаш. 32,9×21,5. ГРМ.
  469. Илл. 58. П. В. Басин (?). Портрет Н. А. Томилова. 1832. Бумага, итальянский карандаш. 22,3×17. ГРМ.
  470. Илл. 59. П. В. Басин (?). Портрет скульптора П. К. Клодта. Первая половина 1830-х гг. (?). Бумага на картоне, графитный карандаш. 32,9×21,5. ПТ.
  471. Илл.бО. М. Тальони в балете «Сильфвда». Мевду 1837−1842 гг.
  472. Бумага, итальянский карандаш. Собрание Кантора (Москва) .
  473. Илл.бТ. П. В. Басин (?). Портрет генерал-майора М. П. Родзянко. 1850-е гг. (?)
  474. Илл. 62. Портрет детей художника. Середина 1950-х гг. Холст, масло. 183,5×132,5. ГРМ.
  475. Илл. 63. Итальянский разбойник. 1822. Холст, масло. 30,5×23,5. ГРМ.
  476. Илл. 64. Два разбойника. Литография с живописного оригинала. Т820-е гг. Литографское поле. 30,3×22,4.
  477. Илл. 65. Разбойники. Ок. 1822 г. Бумага, сепия, перо. 17,8 х Т4. ГТГ.
  478. Илл. 66. Итальянская сцена. 1825. Бумага, сепия, тушь, перо, графитный карандаш. 18,7×21,8. ГРМ.
  479. Илл. 67. Итальянка с мальчиком. 1822. Бумага, итальянский карандаш. 48,5×35. ГТГ.- 325
  480. Илл. 68. Двое итальянцев под деревом. 1820-е гг. Бумага, масло. 27×37,4. ГРМ.
  481. Илл. 69. Сапошшк. 1820-е гг. Бумага, сепия, карандаш. 21,2×29,5. ГТГ.
  482. Илл. 70. Сцена из итальянской жизни. 1820-е гг. Бумага, акварель, графитный карандаш. 28,8×45,5. ГРМ.
  483. Илл. 71. Землетрясение в Рокка ди Папа, близ Рима. 1830. Холст, масло. 84×99. ГРМ.
  484. Илл. 72. Чердак здания академии художеств. Начало 1830-х гг. Холст., масло. 63,5×80,2. ГТГ.
Заполнить форму текущей работой

На отлично!