Альбан Берг и его время: опыт документальной биографии

Актуальность исследования. Судьба биографии как жанра научного исследования оказалась непростой. Пережив свой расцвет в «литературоцен-тристском» XIX веке, в XX она утратила былое значение, все более ассоциируясь с невзыскательной и общедоступной популярной литературой о музыке. Сильнейший критический импульс в ее адрес исходил как от «истории стилей» начала столетия, которую разрабатывал Гвидо Адлер, призывавший писать «историю музыки без имен», так и от послевоенного структурализма и сменившего его постструктурализма, сделавших фигуру автора несущественной как для процесса, так и для результатов исследования (это повлекло провокационный вопрос Карла Дальхауза: «Нужны ли еще биографии?» 1, ответом на который послужила столь же риторическая реплика Германа Дану-зера: &bdquo-Может ли поэтика спасти биографику?" 2).

И все же, вопреки скептическим прогнозам, жанр биографии остался востребованным и актуальным, более того, вобрав в себя достижения смежных наук (в первую очередь, наук о человеке и об обществе), обрел подлинную универсальность. Об этом свидетельствуют исследования, писавшиеся на протяжении XX столетия. Они демонстрируют существенное обновление жанра, связанное с появлением новых его разновидностей, одной из которых стала документальная биография — комментированное собрание документов.

0 жизни и творчестве композитора3. Не без пафоса заявляя научность главным требованием к тексту, она знаменовала собой всеобщее движение к демифологизации, явившееся ответом на идеализированную «историю гениев» XIX столетия. При всех неоспоримых преимуществах, в подобном подходе существуют и определенные трудности: желаемая объективность недостижима уже потому, что всякий документ нуждается в истолковании, а заставить заговорить его может лишь интерпретирующее слово исследователя. Но в последнем случае не избежать исследовательского произвола, а значит, и субъективности, — и декларируемая «научность» вновь оказывается фикцией. Отмеченное4противоречие, пожалуй, является неизбежным в биографиче.

1 См. Dahlhaus 1975, 82.

2 Danuser 1975.

3 Классическим примером документальной биографии является трехтомное исследование О. Э. Дойча о Шуберте: Deutsch 1913;1919. ском жанре, который, однако, от этого ничуть не теряет своей привлекательности.

Кризис нарративности в XX столетии вызвал к жизни другую форму жизнеописания, в основе которой — принцип монтажа4. Этот прием оказался востребованным в эпоху постмодерна с ее тяготением к плюралистичное&tradeсознания, фрагментарности, цитатности. Утратив черты романного повествования от лица его автора, биография превращается в своего рода гипертекст, изобилующий отсылками к текстам, многообразно комментирующим друг друга.

Выбор жанра документальной биографии для настоящего исследования продиктован не только этими общими соображениями, но и состоянием источниковедческой базы сегодняшнего берговедения. Желание «дать голос материалу» (А.В.Михайлов) вызвано тем, что сами документы о жизни и творчестве Альбана Берга, в значительной степени освоенные зарубежным музыковедением, остаются малоизвестными, а в некоторых случаях и недоступными в России, в то же время более или менее репрезентативная публикация их на русском языке, в будущем весьма желательная, в силу разных причин пока не представляется возможной. Вместе с тем, без обширной источниковедческой базы, отражающей современное состояние мирового бер-говедения, невозможно составить объективную картину жизни и творчества композитора, формирования его индивидуальности, его мировоззрения и особенностей композиционного процесса.

Степень научной разработанности темы. Научная рецепция Берга испытала влияние как объективных, так и субъективных факторов. Поначалу, еще при жизни композитора, эстетако-теоретическое осмысление творчества Берга оставалось привилегией ближайших друзей и учеников. Борьба с идеологическими противниками, коими виделись представители расцветшего в 20-е гг. неоклассицизма, была столь бескомпромиссна, что возникало естественное желание оградить школу Шёнберга от сомнительных неаутентичных интерпретаций.

Первая статья, написанная о Берге, принадлежала Карлу Линке5. Берг и Веберн представлены здесь как наиболее талантливые ученики Шёнберга,.

4 См. Borchard 2004.

5 Linke 1912. Из сочинений Берга в статье разбирается лишь песня ор. 2 № 4, что была послана В. Кандинскому для публикации в альманахе «Синий всадник». те, кому принадлежит определенный этап истории музыки будущего. При жизни о сочинениях Берга писали многие шенбергианцы: Ф. Х. Кляйн, Э. Фибих, Э. Штайн, В. Райх6. Особая заслуга принадлежала ученику Берга Т. Адорно, пропагандировавшему практически все новые сочинения учителя, начиная с «Воццека». Из круга учеников Берг выбрал и своего официального биографа Вилли Райха, впоследствии — автора первой монографии о нем, написанной в соавторстве с Т. Адорно и Э. Кшенеком8. Райх написал биографический раздел совместного труда, основанный на документальных материалах, Адорно и Кшенеку принадлежат эссе о сочинениях. В книге репродуцированы статьи композитора, публиковавшиеся при жизни.

Нацизм, объявивший музыку Шёнберга и его школы дегенеративным искусством, надолго прервал традицию ее исследования в Европе. Ситуацию усугубило то, что большинство учеников Шёнберга, выживших в годы Второй мировой войны, оказались в эмиграции в США. Там и возникла новая волна исследовательского интереса к нововенской школе, связанная в первую очередь с теоретическим освоением ее наследия9. Сильнейшим импульсом к исследованиям музыкального языка нововенской школы стала разработка сет-теории10. Однако сочинения Берга интересовали исследователей в меньшей степени: он все еще воспринимался как традиционалист, неразрывно связанный с эстетикой XIX столетия.11.

Среди написанного о Берге в послевоенный период выделяются многочисленные исследования американского музыковеда Дж. Перла, который первым стал уделять внимание австрийскому композитору (англоязычное.

I ^ музыкознание до сих пор считает его отцом берговедения) Усилия Перла в этой и последующих статьях о «Лулу» были направлены на то, чтобы опровергнуть точку зрения, представленную в работах ученика Берга В.Райха. Райх пытается показать Берга как ортодоксального шенбергианца, Перл же.

6 Klein 1923; Viebig 1923; Reich 1934; Jalowetz 1935; Reich 1935; Stein 1927.

7 Adorno 1925; Adorno 1929; Adorno 1929aAdorno 1932; Adorno 1936.

8 Reich 1937.

9 Отметим в этой связи исследования французского дирижера и музыковеда Р. Лейбовица, который самостоятельно освоил додекафонию и сблизился с Шёнбергом в послевоенные годы в Америке: Leibowitz 1947; Leibowitz 1948.

10 Babbit 1946; Perle 1962; Forte 1973. Показательна в этом отношении позиция П. Булеза, см.: Boulez 1948.

12 Первая статья о Берге: Perle 1959. подчеркивает своеобразие додекафонии Берга, которая предстает как индивидуально трактованный метод13.

В 1957 г. выходит фундаментальная монография Ф.Х.Редлиха14, которая также свидетельствует о расширении круга пишущих о Берге. Резкая оппозиция 20-х (Шёнберг — Стравинский, додекафония — неоклассицизм) в послевоенную эпоху сглаживается, историческая картина меняется. Кроме того, послевоенный музыкальный авангард усваивает открытия как тех, так и других (Г.Данузер проницательно замечает, что послевоенному авангарду Шёнберг дал технику, Стравинский — эстетику). Редлих — представитель «противоположного лагеря», по словам Адорно, в свое время «злейший враг» школы Шёнберга, что не мешает ему создать исследование о Берге, на долгие годы ставшее образцовым. Он освобождается от документального подхода Райха и дает подробный анализ практически всех известных к тому времени сочинений Берга.

Дискуссия вокруг завершения «Лулу», развернувшаяся в послевоенные годы между наследниками Берга (вдова Хелена Берг, затем фонд Альбана Берга, поддержанный многими учениками композитора) и целым рядом известных музыкантов, которые считали исполнение полной оперы своим долгом перед ушедшим композитором, оставила свой след и в музыковедческой литературе15. Сложилась странная ситуация: хотя третий акт не звучал и не был опубликован, он подробно рассматривался в исследованиях об опере. Редлих во время работы над монографией получает доступ к клавиру третьего акта. Перл в 1963 г. В течение двух недель изучает рукописи Берга, после этого публикует серию статей, где рассматривается опера в целом16.

Период 60-х — начала 70-х, несмотря на недоступность большинства источников, подготовил последующийрасцвет берговедения.'Бергиана обогащается монографией Т. Адорно17 (в ней собраны большей частью ранее публиковавшиеся очерки), исследованием К. Швайцера о сонатной форме в сочинениях Берга18, монографией М. Карнера19. Выдвигается целая когорта ис.

13 См. ценную статью о берговской додекафонии: Perle 1977b.

14 Redlich 1957.

15 Подробнее о дискуссии см. в: Воробьев 2006, Векслер 2009.

16 Среди них: Per! el964- Perlel964aPerle 1967; см. также последующую монографию: Perle 1985; Полемика с Райхом: Reich 1966; Perle 1967а.

17 Adorno 1968.

18 Schweizer 1970.

19 Carner 1975. следователей: М. Девото (Альтенберг-лидер)20, Н. Чадвик (неопубликованные 01 ранние песни)", П. Ж. Жуве и М. Фано, Э. Форнеберг («Воццек»)*" *, Д. Джар

9 Л 9 Л мен, М. Райтер («Лулу»)~, Х. Кнаус (Скрипичный концерт)" .

Звездный час берговедения пришел лишь в конце 70-х гг. Этому способствовало сразу несколько факторов. Первым из них стало пробуждение интереса к периоду рубежа веков и начало серьезного изучения его как феномена истории культуры. Это не могло не привести к переоценке фигуры Берга, сформированной венским модерном. Духовный климат его сочинений уже более не воспринимался как чуждый, с Берга было снято клеймо безнадежного консерватора, а детальное исследование его техники композиции неожиданно открыло в нем одного из наиболее прогрессивных композиторов XX столетия. Из прежнего аутсайдера Берг стремительно выдвигается напервое ' место в нововенской троице. Свойственные ему синтетичность мышления, семантическая нагруженность музыкального языка, многослойность и многомерность символики оказались востребованными в поставангардный период, который отверг и веберновский радикализм, и бескомпромиссную ортодоксальность Шёнберга.

Вторым серьезным фактором стала t смерть вдовы композитора в 1976 году. Хелена Берг, пережившая мужа на 40 лет, все эти годы была преданной и 'бдительной хранительницей его наследия. Лишь после её смерти архив Берга, включавший в себя огромное количество черновых эскизов, писем и прочих документов, стал доступен для исследования. Он сразу же оказался в центре внимания музыковедов самых разных школ и направлений: одни добросовестно занимались музыкальной филологией, другие искали путь к освоению труднодоступной материи додекафонной музыки, третьи пытались переписать заново берговскую биографию, демифологизировать образ Берга, созданный его ближайшим окружением.

И все же поворотным моментом в берговедении нужно считать открытие или, лучше сказать, разоблачение тайной программы Лирической сюиты. Удивительная находка американского берговеда Джорджа Перла — аннотированная партитура сюиты — опровергла традиционный взгляд на сочинение,.

20 De Votol966.

21 Chadwick 1971.

22 Jouve/Fano 1963.

23 Jarman 1970;Jarman 1970aJarman 1970bReiter 1973.

24 Knaus 1975. которое’десятилетиями считали чистой музыкой, и раскрыла его тайную программу, запечатлевшую драматическую историю любви Берга и Ханны Фукс, сестры Франца Верфеля и жены пражского промышленника Герберта Фукса25. Не без специальных усилий ее первооткрывателя, а также с легкой руки жадных до сенсаций журналистов партитура была представлена миру как уникальный документ в истории музыки. Спустя годы обнаружились другие свидетельства романа: письма Берга к его возлюбленной, воспроизводившие тайную программу почти дословно26, а также письма Адорно Хелене Берг27 -оба были посвящены в тайну, но так и унесли ее в могилу.

Накопленная к настоящему времени литература об австрийском композиторе огромна. Назовем наиболее показательные направления в зарубежной науке о Берге:

1) Анализ композиционной техники. Взгляд на Берга как на традициона-листа-вагнерианца и потому фигуру компромиссную в отношении композиционной техники во многом определил отношение к нему со стороны теоретиков эпохи послевоенного авангарда. Лишь с появлением работ Дж. Перла, Д. Грина, Д. Джармена28 пришло несколько запоздалое признание Берга как радикального новатора, раскрывшего новые возможности серийной техники, как приверженца сверхрациональных методов сочинения, будь то изоритмия, зеркально-симметричные структуры, ритмические прогрессии, математический расчет тактовых пропорций. Одновременно в научных исследования тех же авторов утвердилось представление о семантической нагруженности, о многомерности смысловых значений берговских конструкций, которые ни в коей мере не соответствовали понятию о «стерильной» структуре, характерному для второй волны авангарда. Завершение в 1979 г оперы «Лулу», равно как и возможность изучения композиционного процесса Берга на основе черновых рукописей, дают новый импульс исследованию композиционной техники, который не иссякает и к концу 90-х. Главным инструментом теоретического исследования в англоязычных трудах становится разработанный М. Бэббитом и развитый в исследованиях Д. Перла и А. Форта сет-анализ, основанный на математической теории множеств. Возникнув как метод анализа.

25 Впервые Перл описал свою находку в: Perle 1977.

26 Floros 1995.

27 Briefe Adornos an Helene Berg 1935;1949: Adorno 1997.

28 К уже названному добавим следующее: Green 1977; Green 1981;Jarman 1979. додекафонной музыки, позволяющий освободиться от реликтов тонального мышления в подходе к этой новой технике композиции, очень скоро сет-анализ был распространен на атональную и даже тональную музыку как универсальный метод, раскрывающий принципы глубинной организации музыкальной ткани. Будучи обогащен другими теориями структуралистского толка, он до сих пор сохраняет свою актуальность как наиболее прогрессивный и плодотворный в отношении музыки Берга (примером может служить монография Д. Хедлема29, демонстрирующая современный уровень развития теоретической мысли в американском музыкознании). Примечательна тенденция привнесения семантического аспекта в структурные исследования (Ж.Шмальфельдт30, А. Форт31), существенно расширяющего их горизонт. Ценный образец семантического анализа оперного текста дает П. Петерсен Следует упомянуть и необычный пример аналитического подхода к музыке.

Берга" сквозь призму спектрального анализа в исследовании Д. Баньуэлоса .

2) «Тайная программа». Найденный и описанный Дж. Перлом в 1977 году аннотированный экземпляр Лирической сюиты, как уже говорилось, положил начало влиятельному направлению в берговедении, в центре внимания которого укорененные в биографическом подтексте символические конфигурации, объединяемые понятием «тайной программы». Наиболее последовательным приверженцем этого направления считается немецкий музыковед К. Флорос, разработавший метод «семантического анализа», призванный дать ключ к расшифровке «сообщения», закодированного в каждом из сочинений Берга. Важной составляющей скрытопрограммных исследований стали многочисленные нумерологические изыскания (одна из первых работ такого рода — «Альбан Берг и числа» А. Пернье34), которые в свою очередь обрели почву в новейших архивных документах. Назовем Д. Джармена, вскрывшего связи берговской числомании с учением о периодичности немецкого биолога Вильгельма Флисса и Л. Браунайза, которому принадлежат многочисленные исследования в области музыкального числа на самом разном материале.

29 НеасИат 1996.

30 5с1та^е1сК 1983.

31 Ропе1985.

32 Ре1егБеп 1985.

33 ВайиеЬэ 2008.

34 Регпуе1967.

35.1агтап1982.

36 Вгаипе!^ 2003.

3) Текстология и источниковедение. Открытие архивов вызвало к жизни и ряд значительных исследований в области текстологии. В первую очередь назовем завершение оперы «Лулу» Ф. Церхой, документированное под.

37 робным отчетом. В связи с систематизацией архива Берга, поступившего в Австрийскую национальную библиотеку, в 80-х гг. выходит серия каталогов, составленных Р.Хильмар. В 1994 году началось издание полного собрания.

39 сочинений Берга, в 1995 — издание переписки новой венской школы в 10 томах40. Одной из центральных тем текстологических исследований остается изучение композиционного процесса Берга (Р.Штефан, П. Холл41, Т. Эртельт' Х. Кнаус). Показателен интерес к тем сочинениям, которые ранее находились на периферии музыковедения: изучение и издание фрагментов или ученических работ (Р.Штефан44, У. Кремер45), неосуществленных литературно-критических проектов Берга (В.Грюнцвайг46). 2000;е годы принесли существенное пополнение источниковедческой базы берговедения. Х. Кнаус совместно с Т. Лейбницем осуществил публикацию значительной части текстового архива Берга, хранящегося в Музыкальном собрании Австрийской национальной библиотеки.47.

4) Историко-культурный контекст. Расцвет исследований о Берге совпал с ренессансом, переживаемым в конце XX столетия целой эпохой в истории культуры — эпохой fin de siecle. Появление ряда исследований на эту тему (К.Э.Шорске48, А. Яник, С. Тулмен49, Ж. Ле Риде50), возрождение многих забытых композиторских фигур, в числе которых Ф. Шрекер и.

37 Cerha 1979.

38 Hilmar 1980; Hilmar 1985.

39 Alban Berg. Samtliche Werke. Editionsleitung R.Stephan. Wien 1994 ff. На сегодняшний день вышли следующие тома: 1/5, Teilband 1, Kammerkonzert, hrsg. von Douglas Jarman (2004) — 1/5, Teilband 2, Violinkonzert, hrsg. von Douglas Jarman (1996) — 1/6, Orchestergesange, hrsg. von Mark DeVoto, Klaus Schweizer und Rudolf Stephan, unter Mitarbeit von Regina Busch (1997) — H/2, Kompositionen aus der Studienzeit, Teil 2: Instrumentalmusik 2: Einzelne Stucke, Variationen, Sonatenentwurfe, vorgelegt von Ulrich Kramer (2007) — II/2, Teilband 1, Instrumentalmusik und Chore aus der Studienzeit, hrsg. von Ulrich Kramer (1998) — 111/1, Schriften 1, Analysen musikalischer Werke von Arnold Schonberg, hrsg. von Rudolf Stephan und Regina Busch (1994).

40 К настоящему моменту выпущено два тома: Zemlinsky 1995; Briefwechsel Schonberg-Berg 2007 1−11.

41 Hall 1996.

42 Ertelt 1993.

43 Knaus 1982.

44 Symphonie-Fragmente (Passacaglia-Fragment undEntwurfe, 1911; Symphonie 1913) (Samtliche Werke. Separatum). Wien 1994.

45 Kramer 1996.

46 Grunzweig 2000.

47 Knaus 2004; Knaus 2005; Knaus 2006.

48 Schorske 1982. В русском переводе см.: Шорске 2001.

49 Janik /Toulmin 1984.

50 LeRider 1990.

А.Цемлинский, — все это стимулировало исследование творчества Берга в контексте культуры рубежа веков. Важное место в берговедении занимает проблема рецепции Бергом эпохи «венского модерна», изучаемая в разных аспектах: взаимодействие с ключевыми направлениями и их представителями (например, «Альбан Берг и Карл Краус» С. Роде51), свойства мировоззрения («О „чудесной мистике“ Альбана Берга» В. Грацера52), наконец, преломление в оперном творчестве Берга одной из центральных тем культуры рубежа веков — «драмы пола» (К.Маурер Ценк53, А. фон Массов54, К. Кнаус55). Неотъемлемой частью исследований этого направления становится изучение литературной рецепции на основе обширной композиторской библиотеки.

Следует отметить популярный в последнее время в англоязычной литературе жанр монографического «руководства» («companion»), где сочетаются все названные направления берговедения56.

История жизнеописаний Берга начинается еще при жизни композитора и охватывает уже почти столетие. За это время неоднократно менялись как принципы и концепции жанра вообще, так и установки берговских биографов в частности. Первым из них стал Герман Вацнауэр (1875−1939), «старший друг» (vaterlicher Freund) юного Альбана в молодости и горячий почитатель таланта композитора в зрелом возрасте. Молодой архитектор познакомился со своим подопечным в 1898 г. и был поражен тем, что в судьбе будущего композитора повторились перипетии его собственной судьбы. Косность и бездушие системы образования, трудности в семье сформировали в нем сильнейший комплекс неполноценности, вылившийся в своеобразное альтруистическое мессианство. Помогая своему воспитаннику пройти труднейший период взросления с его душевными бурями и психическими катаклизмами (вплоть до попытки самоубийства), Вацнауэр настойчиво поддерживал его интерес к музыке, литературе, искусству, поощряя в особенности композиторские опыты юного автодидакта.

51 Rode 1988.

52 Gratzer 1993.

53 Maurer Zenck 1988.

54 Massow 1992.

55 Knaus K. 2004.

56 Jarman 1989; Gable, Morgan 1991; Pople 2000; Hailey 2010.

Биография Вацнауэра состоит из трех частей57. Две из них представляют хронику жизни Альбана с 1899 года, когда Вацнауэр был принят в семье Бергов, по октябрь 1906, когда будущий композитор, который уже два года обучался у Шёнберга, оставил службу, чтобы целиком и полностью посвятить себя музыке. Опубликованная версия биографии значительно сокращена за счет разделов, посвященных самому Вацнауэру. Следует учесть, что ее автор не ставил и не мог ставить перед собой научных целей, не стремился к достоверности и документальной обоснованности каждого описываемого события. Он преследовал другую цель — воспитательную (именно таким было значение биографии в XIX столетии).

При жизни Вацнауэра биография осталась неопубликованной. В сокращенном виде она вышла в свет лишь спустя полвека после смерти Берга. Публикатором ее стал племянник композитора Эрих Альбан Берг (19 051 988). Э. А. Берг не раз обращался к жизнеописанию своего знаменитого дяди. В 1976 г. он выпускает небольшую книгу «Альбан Берг. Жизнь и творчесо ство в фактах и иллюстрациях». Краткое биографическое введение предваряет комментированное собрание редких фотографий из семейного архива. К 100-летию со дня рождения композитора выходит в свет вторая его книга «Неисправимый романтик. Альбан Берг, 1885−1935"59. Наряду с биографией, написанной Вацнауэром, здесь помещены воспоминания автора, а также подборка писем. Наконец, известное отношение к берговской биографии имеет и солидная книга мемуаров Э. А. Берга «Когда орел еще был двуглавым"60, посвященная последнему периоду в истории дунайской монархии. Все, написанное Э. А. Бергом, дает нам ценные свидетельства о семье и родственниках Берга, об укладе, принятом в доме родителей Альбана, наконец, передает живые и непосредственные детские воспоминания автора, который порой становился свидетелем тех или иных художественных событий и, конечно, с жадностью впитывал все легенды и анекдоты, ходившие в семейном кругу. Знаменитый композитор для него — особое достояние семьи, а собственная причастность к описываемым событиям становится предметом по.

57 Vatznauer 1927.

58 Вег§Е.А. 1976.

59 Ве^ Е.А. 1985.

60 Вег§Е.А. 1980. нятной гордости и самолюбования. Иной характер имеют воспоминания и биографические очерки ближайших друзей и учеников Берга.

В первую очередь среди них должен быть назван Вилли Райх (18 981 980), основатель специального музыкального журнала «23 — Венский музыкальный журнал» («23 — Eine Wiener Musikzeitschrift», 1932;1937), задуманного по образцу «Факела» Карла Крауса, и «официальный биограф» Берга. Материалы к биографии учителя он начал собирать еще при его жизни, однако реализован был этот замысел лишь спустя полтора года после смерти мастера, когда вышла первая монография Райха о Берге61. В послесловии к ней автор отмечает, что полностью осуществить этот труд спустя несколько месяцев после смерти Берга было невозможно. Задача его не в создании фундаментального исторического исследования, но в документировании, в подготовке почвы для последующих работ. fO.

Второе, переработанное издание монографии Райха которому предшествовал ряд журнальных публикаций по материалам переписки с Бергом и на основе собственных воспоминаний о композиторе, ставило уже другую задачу: «с наивозможной аутентичностью представить человеческий облик Берга и его высокую духовность», «показать Берга в единственно подобающем ему свете: свете правды» .

Нет ничего удивительного в том, что последующие критики монографии Райха полагали, что задача эта не выполнена: в руках автора был довольно скудный материала главное, многолетняя дружба с Бергом, причастность обоих к «старой гвардии» довоенного поколения и стремительно меняющиеся ценности в современном мире с неизбежностью обнаруживали ограниченность взгляда биографа и неуклонно вели его к созданию безупречного образа жреца искусства, какими и хотел видеть своих учеников Шёнберг. Все, что выходило за рамки бескомпромиссного служения музыке, оказывалось либо несущественным, либо неуместным.

Теодор Адорно, соавтор Райха в монографии 1937 года, был одним из наиболее умных и тонких знатоков творчества учителя, его статьи о Берге, многие из которых написаны еще при жизни композитора, впоследствии вошли в монографию о нем. Вместо традиционного биографического раздела.

61 Reich 1937.

62 Reich 1963.

63 Adorno 1968. в книгу было помещено «Воспоминание» («Erinnerung»). Автор переработал здесь два более ранних текста: некролог «Воспоминание о живущем», который в числе других откликов на смерть композитора напечатал в 1936 г. журнал «23», и созданные на его основе мемуары «В память о Берге» (1955), которые при жизни не предназначались автором для обнародования и впервые были опубликованы лишь в 1984 году в полном собрании сочинений Адорно .

Название «Воспоминание», которое непосредственно отсылает нас к мемуарному жанру, помимо своего традиционного смысла, несет в себе и другой, оно понимается здесь как одна из главных процедур психоанализа, нацеленная на то, чтобы извлечь на поверхность содержание человеческого бессознательного — воскрешение прошлого. Акцентированная в трактовке Адорно фиксированность Берга на прошлом приобретает художественное измерение: за ней стоит его укорененность в традиции, символическим обобщением которой выступает девятнадцатый век.

Ханс Фердинанд Редлих (1903;1968) стал первым из «посторонних» биографов Берга, разорвав круг близких и учеников композитора, прочно утвердившихся па этом поприще. Предисловие к монографии о Берге64 он составляет в жанре открытого письма, адресованного Вилли Райху, где прежде всего пытается обосновать свое право писать книгу о композиторе, у которого он не учился, кроме того, указывает на предварительный характер своей монографии. В книге Редлиха биографическому разделу отведено не очень большое место — будучи кратким и лаконичным, он служит лишь небольшим дополнением к главному — аналитическим очеркам. В то же время автор предпринимает еще одну попытку исследования личности Берга. «Вечный юноша» с диониссийско-женственными чертами лица, поставленный в один ряд с Рафаэлем, Шелли, Шопеном и Оскаром Уайльдом, обладающий «эфебической красотой», за которой скрывается отказывающая телесностьвсе это отсылает нас к мифологемам рубежа веков.

Из целого ряда биографий, написанных после Редлиха, необходимо выделить основательный труд Роземари Хильмар «Альбан Берг, его жизнь и.

65 деятельность в Вене до первых композиторских успехов". Автор обращает.

64 Redlich 1957.

65 Hilmar 1978. ся к малоизученному периоду творческой биографии Берга, который сам по себе прежде не привлекал исследователей. Заявляя о своем важнейшем принципе — ориентации на первоисточники — автор впервые вводит в научный обиход обширный круг архивных документов, относящихся к истории семьи Берга, его школьным годам, службе в Нижнеавстрийском наместничестве, армейской службе и т. д. Одна из важнейших глав освещает музыкально-критическую деятельность Берга, его работы, выполненные для Шёнберга, для Universal Edition, а также деятельность в венском Обществе закрытых музыкальных исполнений. Среди первоисточников важнейшее место занимает неопубликованная (и отчасти абсолютно недоступная в то время) переписка Берга с Шёнбергом и Веберном, а также с некоторыми учениками.

При всех неоспоримых достоинствах исследование Хильмар также не свободно от изъянов. В первую очередь, огромный охват первоисточников помешал, очевидно, их тщательной и скрупулезной проработке, что стало причиной многочисленных неточностей и ошибок. Кроме того, в книге не могли быть учтены многие документы частного характера, что впоследствии стало основанием для упреков в «официальности» и даже «официозности» представленной картины жизни композитора. Появление таких упреков свидетельствует, однако, о значительном переосмыслении самого облика Берга и задач, стоящих. перед его биографами.

Этот перелом в биографике связан с несколькими причинами. Во-первых, снятие табу на просмотр многих документов из архива Берга после смерти его вдовы Хелены Берг существенно расширило круг доступных источников. Большая часть личных документов перемещается в фонд Берга в Музыкальном собрании Австрийской национальной библиотеки. Начинается их обработка и описание, они становятся доступными для исследования. Во-вторых, открытие тайной программы Лирической сюиты американским музыковедом Дж. Перлом, раскрытие истории любви к Ханне Фукс и, соответственно, разоблачение «мифа об идеальном супружестве» послужило импульсом к поиску автобиографического программного обоснования и в других сочинениях, что необычайно усилило внимание к приватным, прежде скрытым от постороннего взора аспектам биографии Берга. Наконец, публикация значительной части переписки Берга, как и многочисленных мемуаров, раскрыла новые, совершенно неизвестные ранее грани личности композитора.

Примером последнего служит книга Зомы Моргенштерна «Альбан Берг.

66 и его кумиры". Зома Моргенштерн (1890−1976) — талантливый, но не реализовавший себя литератор, один из ближайших друзей Берга и его литературный консультант. Переписка с Бергом (1925;1935), включающая 127 писем, и воспоминания о композиторе (фрагменты мемуаров писателя, посвященные Бергу) составляют одно целое, многообразно комментируя друг друга. Их пафос заключается в дегероизации и демифологизации фигуры знаменитого композитора, а также в стремлении развенчать кумиров Берга, освободив его от личностной зависимости и представив как равного среди равных. В кругу берговских биографов Моргенштерн предстает абсолютным аутсайдером, лишенным профессионального честолюбия. Свободный от апологетики трезво-критический взгляд на берговское окружение, равно как и абсолютно нетщеславная, не лишенная юмора и даже саркастической усмешки позиция стороннего наблюдателя помогают автору по-иному расставить акценты, если не переписать заново привычный портрет Берга, созданный усилиями его учеников Адорно и Райха, а также супруги Хелены .

Жизнь и творчество тесно взаимосвязаны в монографии Константина Флороса «Альбан Берг. Музыка как автобиография». Убежденный в скрыто-программном характере каждого из сочинений Берга он предлагает способ дешифровки «послания», заключенного в музыке, т.н. метод «семантического анализа». Большую роль в нем играет исследование фактов истории создания сочинения и сопутствующих им биографических событий, которые и должны стать основой «концепции» сочинения, а также исследование «внутренней биографии» — духовного мира композитора, что также дает ключ к постижению сочинения.

О несомненном оживлении интереса к биографии Берга свидетельствуют и попытки критического взгляда на то, что написано в этом жанре. Так, видный исследователь Берга Дуглас Джармен, констатируя неудовлетворительное состояние современных биографических исследований, выдвигает три основных требования к будущей биографии композитора :

66 Мо^ег^егп 1995.

Р1огоз 1992.

1) необходимо изучать факты не только официальной, но и частной жизни, основываясь на обширной переписке Берга с разными лицами;

2) следует поместить Берга в общекультурный контекст его времени и соотнести эстетико-философские идеи композитора с ключевыми идеями эпохи;

3) написание биографии невозможно без обращения к смежным наукам, в первую очередь к психологии68.

Пример такого подхода к биографии Берга, на наш взгляд, демонстрирует статья Кристофера Хейли «Там, где дом Берга: его жизнь на периферии"69. Автор пытается вписать Берга не просто в культурный контекст Вены начала столетия, но в своеобразный культурный ландшафт этого города с присущими ему возвышенностями и равнинами, стремительными водоворотами центра города и спокойными, тихими окраинами. Рассматривая «жизнь на периферии» не только как modus vivendi, в наибольшей степени соответствовавший натуре Берга, но и модус отношения к миру и, в конечном итоге, судьбу композитора, автор насыщает биографическое эссе эстетическими, психологическими, социологическими отступлениями, создавая не только весьма оригинальный портрет композитора на фоне венского окружения, но и рисуя портрет самого города, за пределами которого трудно вообразить этого «самого венского венца» Берга.

Начало отечественной бергиане было положено Б. Асафьевым, одним из инициаторов постановки «Воццека» в Ленинграде в 1927 году70. Материалы об опере и ее первоисточнике были собраны в изданном АСМ сборнике «Но.

71 вая музыка", публиковались в журналах «Современная музыка», «Жизнь.

J’y J «J искусства», — «Искусство и революция». Политические события последующих лет надолго прервали историю советской рецепции Берга. Его творчество стало предметом пристального музыковедческого внимания лишь в «отте-пельный» период, когда в центре внимания оказались важнейшие из жанров берговского наследия — опера и инструментальная музыка. Самое значительное исследование этого времени — монография М. Е. Тараканова о музыкаль.

68 См. .1агтап 1991.

69 НаПеу 2000.

70 Асафьев 1926; Асафьев 1967.

71 Берг 1927а-. Берг 1927.

72 Гвоздев, Малков 1927; Гвоздев, Малков 1927а.

73 Гринберг 1927. ном театре Берга74. Здесь берговские оперы впервые становятся предметом глубокого и всестороннего анализа с точки зрения образного строя, музыкального языка и драматургии. Различные аспекты опер Берга в контексте эстетики экспрессионизма рассматривались в работах Ю. Келдыша, Ю. Кремлева, Д. Воробьёва, М. Черкашиной, А. Лобанова, Б.Ярустовского. Важной вехой освоения берговского наследия является статья В. Холоповой о Скрипичном концерте75, раскрывающая закономерности 12-тоновой композиции в сочинении. Краткие монографические очерки о Берге принадлежат.

76 77.

М.Тараканову и П. Л аулу. Значительное место в отечественной бергиане занимают работы, посвященные инструментальным сочинениям, в том числе в аспекте скрытой программности: диссертационное исследование Е. Таракановой и главы из ее монографии78, книга В. Ценовой и Ж. Жисуповой о Лирической сюите79. Опубликована часть музыкально-критического наследия Берга80. Хотя те или иные биографические аспекты затрагиваются в ряде исследований, задача создания русскоязычной биографии Берга на основе доступного на сегодняшний день корпуса документов еще не ставилась.

Теоретические и методологические основы. Настоящее исследование мыслится прежде всего как опыт освоения большого корпуса неизвестных русскоязычному читателю документальных материалов к творческой биографии композитора, что в первую очередь определило и выбор жанра документальной биографии, и круг методов, в нем используемых. Они принадлежат истории музыки и ее вспомогательным дисциплинам, в числе которых источниковедение, текстология, биографика. Однако сознательный выход за рамки заявленного жанра с присущей ему позитивистской направленностью позволяет существенно расширить его теоретические и методологические основания. Построение диссертации, охватывающей весь творческий путь композитора, предполагает опору на историко-эволюционный метод. В по-следовании историко-биографических глав, сочетающих хронологический и тематико-монографический принцип, выдерживается двуплановость изложения, которая позволяет дать слово как самим документам, так и необходи.

74 Тараканов 1976.

75 Холопова 1969.

7бТараканов 1984.

77 Лаул 2001.

78 Тараканова 1990; Тараканова 2010.

79 Жисупова, Ценова 1998.

80 Зарубежная музыка — Михайлов 1985, Тараканова!994 мому интерпретирующему комментарию. Главы обобщающего характера призваны соотнести творческую биографию Берга с логикой историко-культурных процессов его времени, а также проследить этапы становления нововенской школы.

Введение

этих глав подразумевает привлечение историко-культурного фона и, соответственно, контекстного метода исследования — это позволяет поднять фактологический материал на более высокий уровень обобщения. Важное место в работе занимает проблема восприятия, что потребовало обращения к методам рецептивной эстетики.

Теоретическая база исследования включает в себя:

— общегуманитарные труды о венском модерне и его представителях (Г.Брох, К. Э. Шорске, Г. Вунберг, У. М. Джонстон, М. Чаки, А. Яник и С. Тулмин, Й. М. Фишер, Ж. Ле Риде, Э. Тиммс, Э. Баркер, В. Краус, Ю. Наутц, Р. Штефан);

— труды по истории австрийской и немецкой музыки (Б.Асафьев, М. Друскин, О. Лосева, И. Барсова, Д. Петров, Н. Дегтярева, Ю. Холопов, В. Холопова, Н. Власова, Ю. Кон, О. Леонтьева, Т. Левая, Т. Адорно, Г. Данузер, Р. Штефан, А. Дюмлинг, А. Хефели, Х. и Р. Мольденхауэр, Х. Х Штуккеншмидт, В. Смольян, М. Трун, Э. Вайсвайлер, Х. Вёрнер, Й. Вульф);

— труды по музыкальной биографике, в том числе посвященные отдельным ее проблемам (Г.Данузер, К. Дальхауз, И. Барсова, К. Хейли).

— источниковедческие и биографические исследования и публикации о Берге (А.Барточ, В. и К. Бёш, Р. Буш, Н. Чадвик, А. Ксампэ, Д. Холланд, Т. Эртельт, К. Флорос, В. Грацер, Д. Грин, Дж. Перл, В. Грюнцвайг, К. Хейли, П. Холл, Р. Хильмар, Д. Джармен, Д. Кернер, Х. Кнаус, У. Кремер, Б. Лаугвиц, А. Мораццони, П. Петерсен, У. Рауххаупт, В. Райх, Ф. Шерлисс, Х. Шёни, Дж.А.Смит, Ю. Штенцль, Р. Штефан, П. Зульцер, В. Смольян, И. Войтех);

— монографические исследования о творчестве Берга в целом и различных его аспектах (М.Тараканов, Е. Тараканова, В. Ценова и Ж. Жисупова, Т. Адорно, З. Боррис, В. Райх, Х. Ф. Редлих, З. Роде-Бройман, Дж. Перл, Р. Штефан, К. Флорос).

Материал исследования составили источники различного происхождения:

1) Архивные источники. Важнейшая их часть — личные документы из архива Берга (переписка, дневники, записные книжки, нотные рукописи, в т. ч. эскизы и наброски к завершенным и незавершенным сочинениям, композиторская библиотека). Большей частью они систематизированы в каталогах Р. Хильмар81, некоторые из них расшифроот ваны Х.Кнаусом. Документы хранятся в архиве Берга F 21 Berg в Музыкальном собрании Австрийской национальной библиотеки (Musiksammlung der Osterreichische Nationalbibliothek), в Музыкальном собрании и Собрании рукописей Венской библиотеки в Ратуше (Musiksammlung und Handschriftensammlung der Wienbibliothek im.

О 1.

Rathaus), в фонде Альбана Берга (Alban Berg Stiftung, Wien). Сюда относится в том числе переписка Берга с А. Веберном, венским Универсальным издательством и его сотрудниками, Э.Клайбером. К этой группе принадлежат и прочие архивные документы: письма Т. Адорно З.Кракауэру, Хелене Берг, Р. Штефану, письма Э. Лафите Х. Берг, а также личные документы из архива Шёнберга в венском Центре Арнольда Шёнберга (Arnold Schonberg Center, Wien): переписка и материалы о деятельности Общества закрытых музыкальных исполнений- 2) Опубликованные материалы'.

— переписка Берга с Шёнбергом, Адорно, З. Моргенштерном, Х. Берг,.

A.Цемлинским, А. Малер, Х. Фукс, В. Райхом, Ф. Х. Кляйном, Э. Шульхофом, Г. Вацнауэром, Ф. Землер, Э. Бушбеком, Г. Фонденхофом, Дж.Ф.Малипьеро, В. Райнхартом;

— воспоминания и свидетельства Э. А. Берга, Г. Вацнауэра, Т. Адорно, П. Альтенберга, Ф. Х. Кляйна, П. Булеза, А. Шёнберга, Ф. Церхи, Э. Клайбера, Х. Хайнсхаймера, Х. Яловца, Э. Кшенека, Л. Краснера, К. Линке, А. Малер, З. Моргенштерна, Г. Кассовица, Х. Шмидт-Гарре,.

B.Райха, Х. Х. Штуккеншмидта, Э. Ратца, П. Эльбогена;

— музыкально-критические статьи А. Берга, Т. Адорно, П. Беккера, А. Казеллы, Х. Эйслера, Х. Яловца, Э. Кшенека, Э. Печнига, Х. Пфицнера, В. Райха, Э. Фибиха, В. Шренка, Э. Биненфельд, А. Вайсмана, Х. Герика, С. Циглера, сборники статей, посвященные Шёнбергу (1912, 1924, 1934), репринт журнала «23 — Eine Wiener Musikzeitschrift» ;

81 Hilmar 1980, Hilmar 1985, Hilmar 1985a.

82 Knaus 2004, Knaus 2005, Knaus 2006.

83 Ранее Wiener Stadtund Landesbibliothek.

— художественная, искусствоведческая, научно-популярная литература из библиотеки А. Берга: Г. Ибсен, А. Стриндберг, П. Альтенберг, А. Лоос, В. Флисс, Ю. Майер-Греф, Р.Панвиц.

Цель и задачи исследования

Цель работы — исследование творческой биографии композитора в контексте эволюции нововенской школы и — ширеавстро-немецкой культуры первой трети XX столетия. Исходя из заявленной цели решаются следующие задачи:

1) прояснить границы термина и определить специфику венского модерна;

2) проследить формирование индивидуальности композитора-автодидакта в среде образованного любительства;

3) выявить характер и содержание обучения Берга у Шёнберга;

4) документировать деятельность Берга на музыкально-теоретическом, музыкально-критическом и педагогическом поприще;

5) проанализировать пути духовных исканий нововенской школы раннеэкс-прессионистских лет;

6) документировать историю создания и восприятия важнейших сочинений Берга;

7) проанализировать процесс институциональной эволюции новой музыки в Вене 10−20-х гг.;

8) выявить особенности исторической ситуации, сложившейся в музыкальном искусстве немецкоязычных стран в 30-е гг. в связи приходом к власти нацизма;

9) проследить посмертную судьбу наследия Берга.

Объект исследования — биография Альбана Берга, предмет исследованиямировоззрение и творческий путь композитора в контексте эпохи.

Новизна исследования. Настоящее исследование является первой биографией Берга на русском языке. Это опыт освоения большого корпуса документальных материалов к творческой биографии композитора, в первую очередь переписки, свидетельств современников, музыкальной критики и мемуарной литературы. На основании созданной источниковедческой базы подробно документируется процесс становления композиторской индивидуальности, история создания и восприятия сочинений, эстетические воззрения, сферы творческой деятельности Берга.

Научную новизну работы составляют следующие ее положения:

1) Введены в научный обиход неопубликованные материалы из фонда Берга в Музыкальном собрании Австрийской национальной библиотеки (личная переписка, эскизы нотных рукописей к неосуществленным оперным замыслам, дневниковые записи), материалы из Музыкального собрания и Собрания рукописей Венской библиотеки в Ратуше (переписка с Веберном, венским Универсальным издательством, материалы к биографии Берга, собранные Вацнауэром), венского Центра Арнольда Шёнберга (переписка Шёнберга со Штайном, Веберном, Универсальным издательством, материалы о деятельности Общества закрытых музыкальных исполнений).

2) Переведены на русский язык и введены в научный обиход «русскоязычного музыкознания документы и материалы, опубликованные на немецком языке (переписка Берга с Шёнбергом, Веберном, Адорно, Моргенштерном, Хеленой Берг, воспоминания Вацнауэра, Э. А. Берга, Адорно, Моргенштерна, учеников и коллег Берга, материалы к музыкально-критическому наследию, не опубликованные при жизни композитора).

3) Определены особенности венского модерна как стилистически открытого, охватывающего два десятилетия периода в истории литературы и искусства Вены (1890−1910). Во-первых, венский модерн не был единым стилевым направлением, не имел официальной программы, но объединял множество различных течений, группировок и индивидуальностей. Во-вторых, он сохранил прочную связь с традицией: почитание прошлого, обращение к тематике античности, просвещения являлось важным фактором формирования коллективного самосознания. В-третьих, он испытывал влияние этнокультурной многосоставности, был результатом смешения существовавших в Центральной Европе систем мышления. Духовный климат Вены на рубеже веков характерызуют три ключевых понятия: «город-музей», «жизнь как театр» и «веселый апокалипсис».

На базе теории Э. Тиммса о креативных интеракциях венского модерна рассмотрена индивидуальная рецепция Бергом данной эпохи. Ключевые фигуры его окружения — Малер, Краус, Аль-тенберг, Лоос и Шёнберг. Показано, что ощущение духовного родства, общности устремлений порой возникает и при абсолютном непонимании конкретных художественных идей в рамках того или иного вида искусства.

Выдвинуто положение об исключительной роли венского модерна в творческой биографии Берга, что объяснимо феноменом долговременного воздействия: период рубежа веков в Вене заложил фундамент личности и художественного мышления композитора, во многом, определив «тон», темы, сюжеты, мотивы, идиомы, язык его сочинений. Специфическое для художника медленное формирование позволило ему переработать импульсы молодых лет лишь в зрелом возрасте.

Скорректировано распространенное благодаря самому Шёнбергу мнение об исключительном и абсолютном значении Шёнберга-педагога в творческой биографии Берга. В годы любительства Бергом был накоплен солидный багаж знаний о музыке, сформирована система представлений о ней в соответствии с основными музыкально-эстетическими идеями XIX столетия. Обоснована причастность нововенской школы раннеэкспрессио-нистских лет к эстетическому сознанию эпохи. Творчество стало способом постижения тайны бытия, воля к вере многообразно стимулировала художественные поиски. Тяга к иррациональному проявила себя и в умонастроениях композиторов-нововенцев. Несмотря на индивидуальные мировоззренческие различия (увлечение натурфилософией Веберна, мистическое богоискательство Шёнберга, приверженность фатализму Берга), существовали и общие для всех них источники иррационального знания, в первую очередь сочинения А. Стриндберга, О. Бальзака, М. Метерлинка.

8) Проанализирована предыстория и деятельность шёнберговского Общества закрытых исполнений музыки (1918;1921) как одного из наиболее репрезентативных институтов новой музыки послевоенного периода. В условиях кризиса публичности, переживаемого новой музыкой в начале столетия, созданное Шёнбергом Общество стало реальной альтернативой традиционной концертной практике, моделью по-новому организованных взаимоотношений между композитором, исполнителем и публикой.

9) Рассмотрена историческая ситуация середины 1920;х годов, когда оформилась окончательно и получила распространение в сочинениях композиторов нововенской школы 12-тоновая техника: противостояние непримиримых антиподов Шёнберга и Стравинского, тенденция к институциональному закреплению новой музыки и ее притязания на более широкое общественное признание, что способствовало учреждению фестивалей современной музыки.

10) Выявлены особенности национал-социалистической политики в области музыки: антимодернизм и антиинтернационализм, опора на природные основания музыки (диатонику), исключение атональности и американского развлекательного искусства как чуждых немецкому духу, требование расовой чистоты.

11) Документирован творческий путь Берга, его педагогическая и музыкально-критическая деятельность, история создания и восприятия зрелых сочинений (в том числе история неосуществленных оперных замыслов, а также завершения оперы «Лулу»).

Теоретическая и практическая значимости работы. Теоретическая значимость работы в первую очередь заключается в том, что здесь создана наиболее полная на сегодняшний день источниковедческая база, дающая фундамент для изучения творчества Берга и некоторых проблем нововенской школы, разработаны основные методологические подходы к биографическому материалу. Отдельные положения работы (проблема венского модерна, духовных исканий начала века, институтов новой музыки) могут стать основой самостоятельных исследований. Материал диссертации может использоваться в курсах истории зарубежной музыки, современной музыки, а также в гуманитарных исследованиях смежной проблематики.

Апробация исследования. Основные положения работы представлены в докладах на международных и всероссийских конференциях (Москва, Нижний Новгород, Эссен), опубликованы в статьях разных лет и монографии. Общий объем публикаций по теме диссертации — 96 п.л. Результаты исследования используются в авторском курсе «Нововенская школа в контексте австро-немецкой музыкальной культуры», а также в курсе истории зарубежной музыки, читаемых в Нижегородской государственной консерватории им. М. И. Глинки.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двенадцати глав, заключения, списка архивных источников и списка литературы (480 наименований, из них 330 на иностранных языках), шести приложений, содержит нотные примеры. В приложение помещены материалы к биографии Берга (впервые расшифрованный в полном объеме «Музыкальный дневник», фрагменты собрания цитат «О самопознании», документы, связанные с работой в жюри фестиваля МОНМ), уточненный список музыкальных и музыкально-теоретических сочинений (включая юношеские и ученические работы), наброски к ненаписанной книге о Шёнберге, эскизы плана оперной трилогии «Три В».

1. Авангард 2003: Русский авангард 1910;1920;х годов и проблема экспрессионизма. М.: Наука, 2003. 574 с.

2. Австрия 2003: Муравлева Н. В., Муравлева E.H. Австрия. Лингвострано-ведческий словарь. М.: Русский язык-Медиа, 2003. 656 с.

3. Адорно 1999: Адорно Теодор В. Избранное: Социология музыки. М.-СПб: Университетская книга, 1999. 445 с.

4. Адорно 2001: Адорно, Теодор В. Эстетическая теория/ пер. А. В. Дранова. М.: Республика, 2001. 526 с.

5. Адорно 2001а: Адорно, Теодор В. Философия новой музыки. М.: Логос, 2001. 343 с.

6. Акопян 1995: Акопян Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста. М.: Практика, 1995. 256 с.

7. Акопян 2004: Акопян Л. О. Дмитрий Шостакович: опыт феноменологии творчества. СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. 473 с.

8. Алексенко 1985: Алексенко Н. В. Роль тембра в оркестровых произведениях композиторов Новой венской школы. Автореферат дисс. канд. иск-я. М., 1985.

9. Альтенберг 1908: Альтенберг П. Продромос (Prodromos). М.: Сатурн, 1908. 52 с.

10. Альтенберг 1999: От города W. до города D. (Петер Альтенберг: Венские этюды, Джеймс Джойс. Дублинцы) / Сост., вступ. ст., послесл. Козубова А. И. М.: Рандеву-AM, 1999. 304 с.

11. Асафьев 1926: Асафьев Б. В. (Игорь Глебов). Кшенек и Берг как оперные композиторы//Современная музыка. 1926. № 17−18. С. 182−188.

12. Асафьев 1967: Асафьев Б. В. «Воццек» Альбана Берга // Асафьев Б. Критические статьи и рецензии. М.-Л.: Музыка, 1967. С. 72−81.

13. Асафьев 1976: Асафьев Б. В. Об опере. Избранные статьи. Л.: Музыка, 1976. 336 с.

14. Асафьев 1977: Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. Л.: Музыка, 1977. 279 с.

15. Бальзак 1996: Бальзак, Оноре де. Серафита. Пер. с франц. Л.Гуревича. М.: Энигма, 1996. 283 с.

16. Барсова 1975: Барсова И. А. Симфонии Густава Малера. М.: Сов. композитор, 1975. 496 с.

17. Барсова 1988: Барсова И. А. Самосознание и самоопределение истории музыки сегодня // Советская музыка. 1988. № 9. С. 66−73.

18. Барсова 1998: Барсова И. А. «.Нигде лучше не приняли моего „Воцце-ка“, чем в Ленинграде» // Музыкальная академия. 1998. № 3−4, кн. 1. С. 141— 144.

19. Белорусова 2006: Белорусова М. В. Бузони и Берг корреспонденты Ма-липьеро// Сергей Николаевич Богоявленский. Статьи. Материалы и документы. Воспоминания: к 100-летию со дня рождения. СПб.: С.-Петерб. гос. консерватория, 2006. С .127−149.

20. Берг 1927: Берг А. О своей опере «Воццек"// Жизнь искусства. 1927. № 24. С. 7.

21. Берг 1927а: «Воццек» Альбана Берга//Новая музыка: Сборник Ленинградской Ассоциации современной музыки. Вып. 4. Л., 1927.

22. Берг 1970: Берг А. Проблема оперы// Музыка и время: Мысли о современной музыке / Составление и общ. ред. Г. М. Шнеерсона. М.: Советский композитор, 1970. С. 95−99.

23. Берденникова 2007: Берденникова Е. М. «Es ist genug»: три взгляда на один хорал // Екатерина Берденникова. Избранные статьи. Воспоминания. Киев 2007. С. 174−184.

24. Богоявленский 1986: Богоявленский С. Н. Итальянская музыка первой половины XX века. Очерки. Л.: Музыка, 1986. 141 с.

25. Бодлер 1993: Бодлер, Шарль. Цветы зла. Стихотворения в прозе. М.: Высш. шк., 1993. 510 с.

26. Борог 1999: Борог О. В. Музыкальный театр Рихарда Штрауса и новые формы городской демократической культуры второй половины XIX начала XX века. Автореферат дисс. канд. иск-я. М., 1999.

27. Варунц 1988: Варунц В. П. Музыкальный неоклассицизм: Ист. очерки. М.: Музыка, 1988. 80 с.

28. Варунц 1988а: И. Стравинский — публицист и собеседник / Сост.В.П. Ва-рунц. М.: Сов. композитор, 1988. 502 с.

29. Веберн 1975: Веберн А. Лекции о музыке. Письма / Пер. В. Г. Шнитке. М.: Музыка, 1975. 143 с.

30. Вейнингер: Вейнингер О. Пол и характер / пер. с нем. В. Лихтенштадта. Ростов-на-Дону: Фенинкс, 1998. 606 с.

31. Векслер 2001: Векслер Ю. В. Новая музыка и карнавал. По страницам журнала «Аббрух» (Вена 1924;1925) // Искусство XX века: парадоксы смехо-вой культуры. Сб. статей. Н. Новгород, 2001. С. 99−109.

32. Векслер 2009: Векслер Ю. В. Альбан Берг и’его время: опыт документальной биографии. СПб.: Композитор, 2009. 1136 с.

33. Власова 2001: Власова Н. О Последний из могикан. Шёнберг педагог и теоретик // Музыкальная академия. 2001. № 3. С. 210−228.

34. Воробьев 1980: Воробьев Д. Д. Идейная эволюция и творческий метод А.Берга. Автореферат дисс. канд. иск-я. Л., 1980. 4.

35. Воробьев 2006: Воробьев Д. ДУ’Лулу" Альбана Берга: к проблеме завершения и исполнения // Сергей Николаевич Богоявленский. Статьи. Материалы и документы. Воспоминания: к 100-летию со дня рождения. СПб.: С.-Петерб. гос. консерватория, 2006. С .127−149.

36. Воробьева 2002: Воробьева (Е.Б. Оперный триптих Пауля Хиндемита как явление западноевропейской культуры 1910;1920;х гг. Автореферат дисс.канд. иск-я. Нижний Новгород, 2002.

37. Гайль 1926: Гайль Г. Альбан Берг//Современная музыка. 1926. № 17−18. С.199−204.

38. Гвоздев, Малков 1927: Гвоздев А., Малков Н. «Воццек» Берга и проблема музыкального театра// Жизнь искусства. 1927. № 25. С. 4−5.

39. Гвоздев, Малков 1927а: Гвоздев А., Малков Н. Еще раз о «Воцце-ке"//Жизнь искусства. 1927. № 42. С. 10−11.

40. Гершкович 1991: Гершкович Ф. О музыке: статьи, заметки, письма, воспоминания. М.: Сов. Композитор, 1991. 361 с.

41. Голомшток 1994: Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. М.: Галарт, 1994. 294 с.

42. Гринберг 1927: Гринберг М. И. «Воццек» А.Берга. Постановка Ленинградского театра оперы и балета // Музыка и революция. 1927. № 7−8. С. 25.

43. Девуцкая 2009: Девуцкая Н. В. Серийный феномен: истоки и эволюция: на примере музыки А. Веберна и ранних сочинений П. Булеза. Автореферат дисс.канд. иск-я. Воронеж, 2009.

44. Дегтярева 2010: Дегтярева Н. И. Оперы Франца Шрекера и модерн в музыкальном театре Австрии и Германии. СПб.: СПбГК. 2010. 368 с.

45. Джонстон 2004: Джонстон У. М. Австрийский ренессанс. Интеллектуальная и социальная история Австро-Венгрии 1848−1938 гг. М.: Московская школа политических исследований, 2004. 640 с.

46. Доброхотов 1993: Доброхотов А. Л. Собеседник ангелов и духов // Эмануэль Сведенборг. О небесах, о мире духов и об аде. М.: Arbor Mundi, 1993. С. 529−544.

47. Доленко 2003: Доленко Е. А. Молодой Шёнберг. Автореферат. дисс. канд. иск-я. М., 2003.

48. Друскин 1973: Друскин М. С. О западноевропейской музыке XX века. М.: Советский композитор, 1973. 271 с.

49. Друскин 1977: Друскин М. С. Исследования. Воспоминания. Л.: Советский композитор, 1977. 267 с.

50. Друскин 1987: Друскин М. С. Очерки, — статьи, заметки. Л.: Советский композитор, 1987. 302 с.

51. Друскин 1994: Друскин М. С. Зарубежная музыкальная историография. М.: Музыка, 1994. 64 с.

52. Еременко 1987: Еременко Г. А. Экспрессионизм и творчество композиторов новой венской школы 1910;х гг. Автореферат дисс. канд иск-я. Л., 1987.

53. Жисупова, Ценова 1998: Жисупова Ж. С., Ценова B.C. Драма сердца и 12 звуков: о Лирической сюите Альбана Берга. М.: Московская консерватория, 1998. 192 с.

54. Зарубежная музыка: Зарубежная музыка XX века. Материалы и документы /ред., сост. и комментарии И. В. Нестьева. М.: Музыка, 1975. 255 с.

55. Золотое сечение 1988: Золотое сечение. Австрийская поэзия XIX—XX вв.еков в русских переводах. М.: Радуга, 1988. 816 с.

56. Ибсен 1972: Генрик Ибсен. Драмы. Стихотворения. М.: Художественная литература, 1972. 816 с.

57. Иванова 2003: Иванова Е. Шёнберг-Берг: загадка одного канона // Процессы музыкального творчества/Труды РАМ им. Гнесиных. Вып 6. М., 2003. С. 109−122.

58. Иванова 2004: Иванова Е. Традиция эмблематических канонов в музыке XX века //Музыкальное искусство в контексте современной культуры. Сб. статей. Воронеж, 2004. С.83−89.

59. Ивашкин 1994: Ивашкин A.B. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: РИК «Культура», 1994. 304 с.

60. История зарубежной музыки: История зарубежной музыки. XX век / Отв. ред. Н. А. Гаврилова. М.: Музыка, 2005. 576 с.

61. Калужский 2007: Калужский М. В. Репрессированная музыка. М.: Класси-ка-ХХ1, 2007. 56 с.

62. Кац 1995: — Кац Б. А. Слово, спрятанное в музыке // Музыкальная академия 1995 № 4−5. С. 49−56.

63. Келдыш- 1965: Келдыш Ю. В. «Воццек» и музыкальный экспрессио-низм//Советская музыка. 1965. № 3. С. 103−112.

64. Клусон 1980: Клусон Ю. К проблеме синтеза инструментальной драматургии в камерных ансамблях А. Берга // Исследования исторического процесса классической и современной зарубежной музыки: Сб. трудов. М.: Московская консерватория, 1980. С. 167−191.

65. Клусон 1985: Клусон Ю. Карл Краус и композиторы нововенской школы// Советская музыка. 1985. № 12. С. 114−118.

66. Кокорева 1995: Кокорева JI.M. Пять оркестровых песен ор. 4 А. Берга и музыкальный символизм // Музыкальное искусство XX века. Научные труды МГК. Сб. 9. Вып. 2. М.: Московская консерватория, 1995.

67. Кон 1995: Кон Ю. Г. Скрябин и Берг: Совпадение или влияние? // Нижегородский скрябинский альманах. № 1. Н. Новгород: Нижегородская ярмарка, 1995. С. 207−227.

68. Кон 1994: Кон Ю. Г. Шёнберг и критика языка // Музыкальная академия. 1994. № 1. С.113−117.

69. Косиков 1993: Косиков Г. К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора / сост., общ. ред., вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Изд-во МГУ, 1993. С. 5−62.

70. Краус 1995: Краус В. Зигмунд Фрейд и литература // Вопросы философии. 1995. № 2. С. 122−133.

71. Кремлев 1969: Кремлев Ю. А. Этика и эстетика оперы «Воццек"// Кремлев Ю. А. Очерки творчества и эстетики новой венской школы. Л.: Музыка, 1969. С. 48−85.

72. Кришталюк 2004: Кришталюк O.A. Художественные функции культурных парадигм в «Лунном Пьеро» А. Шенберга: Автореферат дисс.. канд. иск-я. М., 2004.

73. Кудряшов 1973: Кудряшов Ю. В. Некоторые черты художественного мировоззрения А. Веберна // Кризис буржуазной культуры и музыка, вып. 2. М.: Музыка, 1973.

74. Кузмин 1999;2000: Кузмин М. Проза и эссеистика. В трех томах. Сост. и коммент. Е. Г. Домогацкой, Е. А. Певаквступ. ст. Е. А. Певак. М.: Аграф, 1 999 200.

75. Кузмин 1999;2000: Кузмин М. Стихотворения. Из переписки. Составление, подготовка текста, примечания: H.A. Богомолов. М., 2006. Том 1. 624 е.- том 2. 656 е.- том 3. 768 с.

76. Курбатская 1996: Курбатская С. А. Серийная музыка: вопросы теории, истории, эстетики. М.: Сфера, 1996. 345 с.

77. Лаул 2001: Лаул Р. Х. Альбан Берг // История зарубежной музыки. Вып. 6 /Ред. В. В. Смирнов. СПб.: Композитор, 2001. С. 336−357.

78. Левая 1991: Левая Т. Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. М.: Музыка, 1991. 164 с.

79. Левая, Леонтьева 1974: Левая Т. Н., Леонтьева О. Т. Пауль Хиндемит. М.: Музыка, 1974. 448 с.

80. Леонтьева 2010: Леонтьева О. Т. Книга о Карле Орфе. СПб., 2010. 512 с.

81. Ле Ридер, Жак. Венский модерн и кризис идентичности. СПб.: изд-во им. Н. И. Новикова, 2009. 718 с.

82. Лобанов 1985: Лобанов А. Социально-психологическая драма А. Берга// Лобанов A.B. Кризисные черты музыкального театра экспрессионизма. Киев: Музична Украина, 1985. С. 100−123. 135 с.

83. Лосева 1998: Современная музыка Австрии: очерки и документы/ сост., пер. и комментарии О. В. Лосевой. М.: ГИИ, 1998. 107 с.

84. Лосева 2002: Лосева О. В. К предыстории Пражской речи Арнольда Шёнберга // Музыкальная академия. 2002. № 4. С. 184−188.

85. Малер 1964: Густав Малер. Письма. Воспоминания / Пер. с нем. С. А. Ошерова. М.: Музыка. 1964. 635 с.

86. Малер 2006: Густав Малер. Письма / Сост. и коммент. И. А. Барсовой и Д. Р. Петрова. СПб.: изд-во им. Н. И. Новикова, 2006. 896 с.

87. Манн 1985: Томас Манн. Будденброки/ пер. с нем. Н.Ман. М.: Правда, 1985.704 с.

88. Медведева 2002: Медведева Ю. П. Оркестровые жанры в западноевропейской опере XX века. Автореферат дисс.. канд. искусствоведения. Н. Новгород, 2002.

89. Миловидова 1996: Миловидова Н.С. Э. Кшенек: оперы 20-х годов— вариации на тему свободы // Музыкальная академия. 1996. № 3−4. С. 268—277.

90. Миловидова Н. С. Оперное творчество Э. Кшенека 20-х годов.: Автореферат дисс. канд. иск-я. М., 1996.

91. Михайлов 1985: Михайлов A.B. Возвращение к естественности // Советская музыка. 1985. № 7. С. 106−113.

92. Михайлов 1998: Михайлов A.B. Бетховен: преемственность и переосмысления // Михайлов A.B. Музыка в истории культуры: Избранные статьи. М.: Московская гос. Консерватория, 1998. С. 7−73.

93. Михайлов 1999: A.B. Михайлов. Выдающийся музыкальный критик // Теодор В. Адорно. Избранное: социология музыки. М.-СПб.: Университетская книга, 1999. С. 281−289.

94. Мифологический словарь: Мифологический словарь / гл. ред. Е.М. Меле-тинский. М.: Советская Энциклопедия, 1991. 736 с.

95. Музыкальная критика: Музыкальная критика (теория и методика). Сб. научн. трудов. Д.: ЛГК, 1984. 106 с.

96. Павлишин 2001: Павлишин С. С. Арнольд Шёнберг. М.: Композитор, 2001.477 с.

97. Петров 1999а: Петров Д. «Девятнадцатый век» как понятие истории культуры: Опыт музыкознания 1960;1990;х годов. М.: МГК, 1999. 60 с.

98. Петров 1999: Петров Д. Густав Малер и «девятнадцатый век». Становление художника. Дисс. канд. иск-я. М., 1999.

99. Пленков 2005: Пленков О. Ю. Третий рейх. Арийская культура. СПб.: Издательский Дом Нева, 2005. 480 с.

100. Пославская 1988: Пославская Н. П. Скрипичные концерты И. Стравинского и А.Берга. К проблеме скрипичного инструментализма как фактора стиля. Автореферат дисс. канд. иск-я. JI., 1988.

101. Проблемы музыкальной текстологии: Проблемы музыкальной текстологии. Сб. ст./Ред. Д.Петров. М.: Московская консерватория, 2003. 183 с.

102. Радлов 1929: Радлов С. Э. «Воццек» (Г.Бюхнер) //Радлов С. Э. Десять лет в театре. Л.: Прибой, 1929. С. 207−214.

103. Рыжинский 2008: Рыжинский A.C. Хоровое творчество Арнольда Шёнберга. Автореферат дисс.канд. иск-я. М., 2008.

104. Савенко 1977: Савенко С. И. О неоклассицизме Стравинского // Проблемы музыки XX века. Горький: Волго-Вятское кнжное изд-во, 1977. С. 179−210.

105. Савенко 1997: Савенко С. И. Миры Стравинского // Русская музыка и XX век. М.: ГИИ, 1997. С.151−180.

106. Савенко 2001: Савенко С. И. Мир Стравинского. М.: Композитор. 2001. 328 с.

107. Сарабьянов 1989: Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М.: Искусство, 1989. 294 с.

108. Сведенборг 1993: Сведенборг, Эммануэль. О небесах, о мире духов и об аде. М.: Arbor Mundi, 1993. 553 с.

109. Стравинский 1971: Стравинский И. Диалоги. Л.: Музыка, 1971. 414 с.

110. Стравинский 2003: Стравинский И. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии. Том III: 1923;1939 / Сост., тектологич. редакция и комм. В. П. Варунца. М.: Композитор, 2003. 944 с.

111. Стрекаловская 1999: Стрекаловская Х. А. Постромантические диалоги с романтизмом: Ферруччо Бузони, Ганс Пфицнер, Арнольд Шёнберг в диалоге с Рихардом Вагнером. Автореферат дисс. канд. иск-я. СПб., 1999.

112. Суханова 2007: Суханова Е. А. Опера Арнольда Шёнберга «Моисей и Аарон» в контексте эпохи. Вологда: Русь, 2007. 186 с.

113. Тараканов 1976: Тараканов М. Е. Музыкальный театр Альбана Берга. М.: Советский композитор, 1976. 559 с.

114. Тараканов 1984: Тараканов М. Е. Берг// Музыка XX века. Очерки. Ч. И. Кн. 4. Л.: Музыка, 1984. С. 425−445.

115. Тараканов 2003: М. Е. Тараканов. Человек и фоносфера /Ред.-сост. Е.Тараканова. М.-СПб.: Алетейя, 2003. 299 с.

116. Тараканова 1990: Тараканова Е. М. Инструментальное творчество А. Берга и эволюция принципа программности в музыке XX века. Автореферат дисс. канд. иск-я. М., 1990.

117. Тараканова 1994: Другу и учителю: открытое письмо А. Берга А.Шенбергу / вст. ст., пер., публ. и прим. Е. М. Таракановой // Музыкальная академия. 1994. № 1. С. 117−119.

118. Тараканова 2010: Тараканова Е. М. Картина мира в музыке XX века: Ис-торико-теоретическая преамбула. М.: Музиздат, 2010. 182 с.

119. Театр 1975: Русский советский театр: 1921;1926. Л.: Искусство, 1975. 472 с.

120. Теория современной композиции: Теория современной композиции/ Отв. ред. В. С. Ценова. М.: Музыка, 2005. 624 с.

121. Телкова 2010: Телкова Н. С. Хоровое творчество Веберна. Автореферат дисс. канд. иск-я. М., 2010.

122. Философский словарь: Философский энциклопедический словарь / Гл. ред. Ильичев Л. Ф., Федосеев П. Н. и др. М.: Советская энциклопедия, 1983. 836 с.

123. Холопов 2006: Холопов Ю. Н. Музыкально-теоретическая система Хайн-рихаШенкера. М.: Композитор, 2006. 160 с.

124. Холопов, Холопова 1984: Холопов Ю. Н., Холопова В. Н. Антон Веберн: жизнь и творчество. М.: Сов. композитор, 1984. 319 с.

125. Холопова 1969: Холопова В.H. О композиционных принципах скрипичного концерта Альбана Берга// Музыка и современность. Вып. 6. М.: Музыка, 1969. С. 343−371.

126. Царенко И. Н. Семантика лирической интонации в музыке А. Шенберга, А. Берга, А. Веберна. Автореферат дисс. канд. иск-я. Ростов-на-Дону, 2002.

127. Цвейг 1987: Цвейг С. Статьи, эссе. «Вчерашний мир. Воспоминания европейца». М.: Радуга, 1987. 478 с.

128. Ценова 2008: Ценова B.C. Драма жизни и святые двенадцать: Фриц Хайн-рих Кляйн, непризнанный гений. М.: Музиздат, 2008. 344 с.

129. Чаки 2001: Чаки М. Идеология оперетты и венский модерн: культурно-исторический очерк. СПб.: изд-во им. Н. И. Новикова, 2001. 348 с.

130. Чепалов 2001: Чепалов А. И. Судьба пересмешника или новые странствия капитана Фракасса. Театральный роман-исследование. Харьков, 2001. 188 с.

131. Чередниченко 1984: Чередниченко Т. В. Герменевтика и музыкознание. Обзор // PC Общие проблемы искусства. М.: Информкультура, 1984. Вып. 1. 29 с.

132. Чередниченко 1989: Чередниченко Т. В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики. К анализу методологических парадоксов науки о музыке. Монография. М.: Музыка, 1989. 222 с.

133. Черкашина 1977: Черкашина М. Р. «Воццек» А. Берга // Музыкальный современник. Вып. 2. М.: Сов. композитор, 1977. С. 206−243.

134. Шахназарова 1975: Шахназарова Н. Г. Проблемы музыкальной эстетики. Шёнберг, Стравинский, Хиндемит. М.: Сов. композитор, 1975. 237 с.

135. Шёнберг 2000: Арнольд Шёнберг. Основы музыкальной композиции / Пер., коммент., вступ. ст. Е. А. Доленко. М.: ПРЕСТ, 2000. 232 с.

136. Шёнберг 2002: Арнольд Шенберг. Вчера. Сегодня. Завтра. Сб. ст. М.: МГК, 2002. 238 с.

137. Шёнберг 2006: Арнольд Шёнберг. Стиль и мысль: статьи и материалы/ сост., пер., коммент. Н. О. Власовой и О. В. Лосевой. М.: Композитор, 2006. 528 с.

138. Шёнберг 2006а: Арнольд Шёнберг. Лестница Иакова. Ч. I / пер. А. Ровнера и В. АндреевойЧ. II / пер. Ю. Векслер // Гнозис/Gnosis. № 12. М., 2006. С. 42−66.

139. Шёнберг 2008: Шёнберг А. Письма. 2-е изд. СПб.: Композитор, 2008. 461 с.

140. Шмидт 2002: Шмидт Кристиан-Мартин. Арнольд Шёнберг дуайен нововенской школы в Америке? // Арнольд Шёнберг: вчера, сегодня, завтра. М.: МГК, 2002. С. 8−16.

141. Шорске 2001: Шорске, Карл Эмиль. Вена на рубеже веков. Политика и культура. СПб.: изд. Им. Н. И. Новикова, 2001. 520 с.

142. Эволюционные процессы: Эволюционные процессы музыкального мышления: Сб. науч. трудов. JL: ЛГИТМиК, 1986. 157 с.

143. Экспрессионизм 1966: Экспрессионизм. Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Киноискусство / под ред. Г. Недошивина. М.: Наука, 1966. 152 с.

144. Элик 197Г: Элик М.'А. Sprechgesang в «Лунном Пьеро» А.Шенберга. // Музыка и современность. Вып. 7. М.: Музыка, 1971. С. 164−210.

145. Юдина 1999: Юдина М. В. Лучи Божественной Любви: Литературное наследие. М.- СПб-: Университетская книга, 1999. 816 с.

146. Ярустовский Б. М. Опера. О проблеме конфликта в опере Берга «Воц-цек"// Музыка XX века. Очерки. Ч. 2. Кн. 3. М.: Музыка, 1980. С. 208−209.

147. Abbruch 1925: Abbruch. Faschingsblatter fur neue Musik. Wien, 1925.

148. Abert 1927: Abert, Hermann (Hrsg.). Illustriertes Musik-Lexikon. Stuttgart: J. Engelhorns Nachfolger, 1927. 541 S.

149. Adensamer 1981: Adensamer, Eva. Bergs geistige Umgebung: Briefe aus seinem Nachla?// Alban Berg Symposion Wien 1980: Tagungsbericht /Red. R.Klein. Wien: Universal Edition, 1981. S. 181−188 (Alban Berg Studien. Bd. 2).

150. Adorno 1925: Adorno, Theodor W. Alban Berg. Zur Urauffuhrung des «Wozzeck» // Musikblatter des Anbruch. 1925. Jg.7. S. 531−537.

151. Adorno 1929: Adorno, Theodor W. Alban Berg. Die Oper «Wozzeck» // Der Scheinwerfer. Blatter der stadtischen Buhnen Essen. 1929. Jg. ¾. S. 5−11.

152. Adorno 1929a: Adorno, Theodor W. Alban Bergs fruhe Lieder // Musikblatter des Anbruch. 1929. Jg. l 1. S. 90−92.

153. Adorno 1932: Adorno, Theodor W. Zur Instrumentation von Bergs Fruhen Liedern // Schweizerische Musikzeitung. 1932. Jg. 72. S. 158−162, 196−200.

154. Adorno 1936: Adorno, Theodor W. Zur Lulu-Symphonie // 23. Eine Wiener Musikzeitschrift. Nr. 24/25. 1. Februar 1936 (Alban Berg zum Gedenken). S. 5−11.

155. Adorno 1968: Adorno, Theodor W. Berg. Der Meister des kleinsten Ubergangs. Wien: Elisabeth Lafite Verlag, 1968. 144 S. (=Osterreichische Komponisten des 20. Jahrhunderts, Bd. 15).

156. Adorno 1971: Adorno, Theodor W. Die Musikalischen Monographien. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1971. 521 S. (Gesammelte Schriften. Bd. 13. Hrsg. von Gr. Adorno und Rolf Tiedemann).

157. Adorno 1973: Adorno, Theodor W. Dissonanzen: Einleitung in die Musiksoziologie. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1973. 447 S. (Gesammelte Schriften. Bd. 14. Hrsg. von Gr. Adorno und Rolf Tiedemann).

158. Adorno 1984: Adorno, Theodor W. Musikalische Schriften V. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1984. 841 S. (Gesammelte Schriften. Bd. 18. Hrsg. v. Rolf Tiedemann u. Klaus Schultz).

159. Adorno 1986: Adorno Theodor W. Vermischte Schriften II. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1986. 881 S. (Gesammelte Schriften. Bd. 20. Hrsg. von Rolf Tiedemann).

160. Adorno 1997: Adorno Theodor W. Berg Alban. Briefwechsel 1925;1935 / Hrsg. von Henri Lonitz. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1997. 384 S.

161. Adorno 2000: Adorno, Theodor W. Kritik der Pseudo-Aktivitat. Adornos Verhaltnis zur Studentenbewegung im Spiegel seiner Korrespondenz: eine Dokumentation // Frankfurter Adorno Blatter. Heft VI. Munchen, 2000. S. 42−116.

162. Adorno 2003: Adorno: eine Bildmonographie / hrsg. vom Theodor W. Adorno Archiv. Frankfurt.a.M.: Suhrkamp, 2003. 312 S.

163. Adorno 2003 a: Adorno, Theodor W. Tobisch, Lotte. Der private Briefwechsel /hrsg. von Bernhard Kraller und Heinz Steinert. Graz-Wien: Droschl, 2003. 352 S.

164. Adorno 2008: Theodor W. Adorno / Siegfried Kracauer: Briefwechsel 19 231 966 / hrsg. von Wolfgang Schopf. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 2008. 772 S.

165. Altenberg 1911: Altenberg, Peter. Neues Altes. Berlin: S. Fischer, 1911. 214 S.

166. Altmann/Frank 1926: Altmann, Wilhelm. Kurzgefa? tes Tonkunstlerlexikon: Fur Musiker und Freunde der Tonkunst begrundet von Paul Frank neu bearb. Leipzig: Merseburger, 1926. 482 S.

167. Artrud-Journal 1991: Allgemeines Artrud-Journal / hrsg. von Ch. Baier // Osterreichische Musikzeitschrift. 1991. № 6. S. 229−302.

168. Babbit 1946: Babbit, Milton. The Function of Set Structure in the Twelve-Tone System. PhD dissertation, Princeton University 1946.

169. Baier 1989: Baier, Christian. Fritz Heinrich Klein. Der «Mutterakkord» im Werk Alban Bergs // Osterreichische Musikzeitschrift. 1989. № 12. S. 585−600.

170. Banuelos 2008: Banuelos, Diego. Beyond the Spectrum of Music. An Exploration through Spectral Analysis of Sound Color in the Alban Berg Violin Concerto. Saarbrucken: VDM Verlag, 2008. 104 p.

171. Baragwanath 2001: Baragwanath, Nicholas. Alban Berg, Richard Wagner und Leitmotive der Symmetrie //Archiv fur Musikwissenschaft, 58(1). 2001. S. 23−50.

172. Barker 1988: Barker, Andrew. Telegrammstil der Seele: Peter Altenberg, eine Biographie. Wien: Bohlau, 1988. 415 S.

173. Barker 1995: Barker, Andrew, Lensing, Leo A. Peter Altenberg: Rezept die Welt zu sehen. Wien: Braumuller, 1995. 440 S.

174. Bartosch 1979: Bartosch, Alex Hans. Durfte der dritte Akt von «Lulu» erganzt werden? Erwagungen aus rechtlicher Sicht // Osterreichische Musikzeitschrift. 1979. № 1. S. 142−144.

175. Bartosch 1980: Bartosch, Alex Hans. Prozessbeendigung in Sachen Lulu: Einigung uber Beachtung der Interessenspharen// Osterreichische Musikzeitschrift. 1980. S. 300—301.

176. Bekker 1920: Bekker, Paul. «Impotenz» oder Potenz? Eine Antwort an Herrn Professor Dr. Hans Pfitzner//Anbruch. 1920. № 2. S. 133−141.

177. Bekker 1924: Bekker, Paul. Bergs «Wozzeck» in Frankfurt // Musikblatter des Anbruch. 1924. Nr. 6. Juni/Juli. S. 255−256.

178. Berg 1920: Berg, Alban. Die musikalische Impotenz der «neuen Asthetik» Hans Pfitzners // Anbruch. 1920. № 11−12. S. 399−408.

179. Berg 1924: Berg, Alban. Warum ist Schonbergs Musik so schwer verstandlich? // Arnold Schonberg zum funfzigsten Geburtstage 13. September 1924: Sonderheft der Musikblatter des Anbruch. 1924. № 7−8. S. 329−341.

180. Berg 1924a: Berg, Alban. Die musikalischen Formen in meiner Oper «Wozzeck» // Die Musik. 1924. Jg. XVI. № 8. S. 587−189.

181. Berg 1925: Adorno, Theodor W. Alban Berg. Zur Auffuhrung des «Wozzeck» // Musikblatter des Anbruch. 1925. Jg. VII. № 10. S. 531−537.

182. Berg 1926: Alban Bergs «Wozzeck» und die Musikkritik. Wien: Universal Edition, 1926. 31 S.

183. Berg 1926a: Berg, Alban. Verbindliche Antwort auf eine unverbindliche Rundfrage // 25 Jahre Neue Musik. Jahrbuch 1926 der Universal Edition / hrsg. von H. Heinsheimer und P. Stefan, Wien, 1926. S. 220−225.

184. Berg 1965: Berg, Alban. Briefe an seine Frau. Munchen-Wien: Langen/Muller, 1965. 666 S.

185. Berg 1981: Berg, Alban. Glaube, Hoffnung und Liebe: Schriften zur Musik / hrsg. von F. Schneider. Leipzig: Reclam, 1981. 383 S.

186. Berg 1984: Berg, Alban. Symphonie-Fragmente (Passacaglia-Fragment undEntwurfe, 1911, Symphonie 1913): Ausgabe und Faksimile mit Ubertragung, vorgelegt und eingeleitet von R.Stephan. Wien: Universal Edition, 1984.

187. Berg 1994: Alban Berg. Analysen musikalischer Werke von Arnold Schonberg / hrsg. von Rudolf Stephan und Regina Busch. Wien: Universal Edition, 1994.

188. Berg-Schoenberg Correspondence 1987: The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters/ ed. By Juliane Brand, Christopher Hailey and Donald Harris. New York, W.W.NortonBasingstoke: Macmillan, 1987. 497 p.

189. Berg E.A. 1976: Berg, Erich Alban. Alban Berg: Leben und Werk in Daten und Bildern. Frankfurt a.M.: Insel, 1976. 257 S.

190. Berg E.A. 1980: Berg, Erich Alban. Als der Adler noch zwei Kopfe hatte: Ein Florilegium. 1858−1918. Graz: Verlag Styria, 1980. 211 S.

191. Berg E.A. 1980a: Berg, Erich Maria. Bergiana //SMZ 120. 1980. S. 147−155.

192. Berg E.A. 1985: Berg, Erich Alban (Hrsg.). Der unverbesserlicher Romantiker: Alban Berg, 1885−1935. Wien: Osterreichischer Bundesverlag, 1985. 200 S.

193. Bienenfeld 1924: Bienenfeld, Elsa. Arnold Schonbergs funfziger Geburtstag // Neues Wiener Journal. 1924. 14.09.

194. Borries 1996: Borries, Melchior von. Alban Bergs «Drei Orchesterstucke op. 6» als ein Meisterwerk atonaler Symphonik. Weimar: VDG, 1996. 533 S.

195. Bosch, Vojtech: Bosch, Katrin / Vojtech, Ivan. Der Briefwechsel zwischen Erwin Schulhoff und Alban Berg //Schweizer Jahrbuch fur Musikwissenschaft. 1993. № 4. S. 27−78.

196. Boulez 1948: Boulez, Pierre. Incidences actuelles de Berg // Polyphonie 2. 1948. P. 104−108.

197. Boulez 1986: Boulez, Pierre. Orientations. Collected writings/ Ed. by JeanJacques Nattiez. Transl. by Martin Cooper. Cambridge: Faber&Faber, 1986. 541 p.

198. Brauneiss 2003: Brauneiss, Leopold. Form, Proportionen und Zahlen in Alban Bergs Violinkonzert // Jahrbuch des Staatlichen Instituts fur Musikforschung 2003. Kassel 2003. S. 224−248.

199. Briefwechsel Schonberg-Berg 2007 I—II: Briefwechsel Arnold SchonbergAlban Berg/ hrsg. von Brand, JulianeHailey, ChristopherMeyer, Andreas. Mainz u.a.: Schott, 2007. Bd. I. 657 S.- Bd. II. 655 S.

200. Broch 1964: Broch, Hermann. Hofmannsthal und seine Zeit: Eine Studie. Munchen: Piper, 1964. 196 S.

201. Bruhn 1998: Bruhn S. (Ed.) Encrypted Messages in Alban Berg’s Music. New York: Garland Publishing, 1998. 323 p.

202. Carner 1975: Carner, Mosco. Alban Berg: The Man and the Work. London: Duckworth, 1975. 255 p.

203. Casella 1929: Casella, Alfredo. Scarlattiana // Anbruch. 1929. № l.S. 26−28.

204. Cerha 1979: Cerha, Friedrich. Arbeitsbericht zur Herstellung des 3. Akts der Oper «Lulu» von Alban Berg. Wien: Universal Edition, 1979. 51 S.

205. Cerha 1981: Cerha, Friedrich. Zum III. Akt der Oper «Lulu» // Osterreichische Musikzeitschrift. Jg. 36. 1981. S. 541−550.

206. Cerha 1995: Cerha, Friedrich. Erganzende Anmerkungen zum «Arbeitsbericht zur Herstellung des 3. Aktes der Oper „Lulu“ von Alban Berg». Wien: Universal Edition, 1995. 26 S.

207. Chadwick 1971: Chadwick, Nick. Berg’s Unpublished Songs in the Osterreichische Nationalbibliothek//Music&Letters 52, 1971. P. 123−140.

208. Chadwick 1998: Chadwick, Nick. From «Freund Hein» to Hermann Hesse: Hermann Watznauer and his friendship with Alban Berg // Musib&Letters 79. 1998. P. 396¹⁸.

209. Chlopecky 1981: Chlopecky, A. Helenie i Hannie (o piesniach Albana Berga) // Ruch muzyczny 1981 № 1. S. 3.

210. Csampai, Holland 1985: Csampai, Attila, und Holland, Dietmar (Hrsg.). Alban Berg. «Lulu»: Texte, Materialien, Kommentare. Reinbek b.H.: Rowohlt, 1985. 312 S.

211. Dahlhaus 1975: Dahlhaus, Carl. Wozu noch Biographien? // Melos/Neue Zeitschrift fur Musik. 1975. № 2. S. 82.

212. Dahlhaus 1975a: Dahlhaus, Carl (Hrsg.) Beitrage zur musikalischen Hermeneutik. Regensburg: G. Bosse, 1975. 292 S.

213. Dahlhaus 1977: Dahlhaus, Carl. Grundlagen der Musikgeschichte. Koln: Hans Gerig, 1977. 263 S.

214. Dahlhaus 1980: Dahlhaus, Carl. Die Musik des 19. Jahrhunderts. Wiesbaden: Athenaion, 1980. 360 S.

215. Dalen 1989: Dalen, Brenda. «Freundschaft, Liebe, und Welt»: The Secret Programe of the Chamber Concerto // The Berg Companion. Ed. by D. Jarman. Bas-ingstoke-London: Macmillan Press, 1989. P. 141−180.

216. Danuser 1975: Danuser, Hermann. Kann Poetik die Biographik retten? // Melos/Neue Zeitschrift fur Musik. 1975. № 4.

217. Danuser 1980: Danuser, Hermann. Die Musik des 20Jahrhunderts. Laaber: Laaber, 1984. 465 S.

218. Danuser 1996: Danuser, Hermann. Gustav Mahler und seine Zeit. Laaber: Laaber, 1996. 380 S.

219. De Votol966: De Voto, Mark. Some Notes on the Unknown «Altenberg-Lieder» // Perspectives of New Music 5, 1966. P. 37−74.

220. Degener 1928: Degener, Herrmann A. L. (Hrsg.).Wer isfs? Unsere Zeitgenossen: Biographien von rund 15 000 lebenden Zeitgenossen. Leipzig: Degener, 1928.

221. Deutsch 1913;1919: Deutsch, Otto Erich. Franz Schubert. Die Dokumente seines Lebens und Schaffens. Munchen: Georg Muller, 1913;1919. Bd.1−3.

222. Dumling 1981: Dumling, Albrecht. Die fremden Klange der hangenden Garten. Munchen: Kindler, 1981. 303 S.

223. Dumling 1993: Dumling, Albrecht, Girth, Peter (Hrsg.). Entartete Musik: Dokumentation und Kommentar zur Dusseldorfer Ausstellung von 1938. Dusseldorf: Landeshauptstadt Duseidorf, 1993. 200 S.

224. Eggebrecht 1970: Eggebrecht Hans Heinrich. Zur Geschichte der BeethovenRezeption. Mainz-Wiesbaden: Verlag der Akademie der Wissenschaften und der Literatur, 1972. 86 S.

225. Einstein 1926: Einstein, Alfred. Das neue Musiklexikon: Nach dem Dictionary of modern music and musicians / hrsg. von Arthur Eaglefield Hull. Berlin: Hesse, 1926. 729 S.

226. Eisler 1924: Eisler, Hans. Arnold Schonberg, der musikalische Reaktionar // Arnold Schonberg zum funfzigsten Geburtstage 13. September 1924. Sonderheft der Musikblatter des Anbruch. 1924. № 7−8. S. 312−313.

227. Ermen 1986: Ermen, Reinhard. Musik als Einfall: Hans Pfitzners Position im asthetischen Diskurs nach Wagner. Aachen: Rimbaud Presse, 1986. 204 S.

228. Ertelt 1993: Ertelt, Thomas F. Alban Bergs «Lulu»: Quellenstudien und Beitrage zur Analyse. Wien: Universal Edition, 1993. 220 S. (Alban Berg Studien 3).

229. Ertelt 1999: Ertelt, Thomas. Berg. // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. 2. Ausgabe. Personenteil. Bd. 2. Kassel, London, Stuttgart, 1999. Sp. 1198−1238.

230. Fischer 1978: Fischer, Jens Malte. Fin de siecle: Kommentar zu einer Epoche. Munchen: Winkler, 1978. 298 S.

231. Fliess 1914: Fliess, Wilhelm. Vom Leben und vom Tod: Biologische Vortrage. Jena: Diederichs, 1914. 133 S.

232. Floros 1974: Floros, Constantin. Das esoterische Programm der Lyrischen Suite von Alban Berg. Eine Semantische Analyse // Hamburger Jahrbuch fur Musikwissenschaft 1. 1974. S. 101−145.

233. Perle/Floros 1979: Perle, GeorgeFloros, Constantin. Kontroverse uber das Programm der Lyrischen Suite. // Alban Berg. Kammermusik II. Hrsg. von H.-K. Metzger und R.Riehn. Munchen: Text + Kritik, 1979. S. 3−7 (=Musik-Konzepte 9).

234. Floros 1987: Floros, Constantin. Das verschwiegene Programm des Kammerkonzerts von Alban Berg: Eine semantische Analyse." //Neue Zeitschrift fur Musik 148/11. 1987. S. 11−22.

235. Floros 1987a: Floros, Constantin. Musik als Botschaft. Wiesbaden: Breitkopf & Hartel 1989.

236. Floros 1992: Floros, Constantin. Alban Berg: Musik als Autobiographie. Wiesbaden, 1992. 187 S.

237. Floros 1995: Floros, Constantin. Alban Berg und Hanna Fuchs: Briefe und Studien. Erstveroffentlichungen. Wien, 1995. (Osterreichische Musikzeitschrift spezial).

238. Floros 1999: Floros, Constantin. Entwurf einer integralen Musikwissenschaft //50 Jahre Musikwissenschaftliches Institut in Hamburg. Frankfurt a.M.: Lang, 1999. S. 15−22. (Hamburger Jahrbuch fur Musikwissenschaft, Bd. 16).

239. Forneberg 1963: Forneberg, Erich. «Wozzeck» von Alban Berg. Berlin: Lienau 1963. 87 S.

240. Forte 1973: Forte, Alan. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale Univ. Press, 1973. 224 S.

241. Forte 1985: Forte A. Tonality, Symbol, and Structural Levels in Berg’s «Wozzeck». //The Musical Quarterly 71.1985. P. 474−499;

242. Fuchs 1982: Fuchs, Anton. Auf ihren Spuren in Karnten: Alban Berg, Gustav Mahler, Johannes Brahms, Hugo Wolf, Anton Webern. Klagenfurt: Karntner Druck-u. Verlagsges., 1982. 83 S.

243. Gable, Morgan 1991: Gable D. and Morgan R., editors. Alban Berg: Historical and Analytical Perspectives. Oxford-New York: Clarendon Pr., 1991. 296-S.

244. Gerigk 1934: Gerigk, Herbert. Musikfestdammerung. // Die Musik. 1934. №. 10. S. 45−51.

245. Graf 2003: Graf, Norbert. «Generose Weltliebe» oder «schwule Erotik»? Kunstpatriotismus auf einer neutralen Buhne: Zur Urauffuhrung von Alban Bergs Lulu 1937 in Zurich //Archiv fur Musikwissenschaft 60(3). 2003. S. 236−261.

246. Grassl/Kapp 2002: Grassl M., Kapp R. (Hg.) Die Lehre von der musikalischen Auffuhrung in der Wiener Schule. Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995. Wien-Koln-Weimar: Bohlau, 2002. 823 S.

247. Gratzer 1993: Gratzer, Wolfgang. Zur «wunderlichen Mystik» Alban Bergs: Eine Studie. Wien: Bohlau, 1993. 290 S.

248. Green 1977: Green, Douglas. The Allegro misterioso of Berg’s Lyric Suite: Isoand Retrorhythmus // Journal of the American Musicological Society 30. 1977. P. 507—516.

249. Green 1981: Green, Douglas. Cantus Firmus Techniques in the Concertos and Operas of Alban Berg // Alban Berg Symposion Wien 1980: Tagungsbericht /Red. R.Klein. Wien: Universal Edition, 1981. S. 56−68 (Alban Berg Studien 2).

250. Green 1991: Green, Douglas. A False Start for Lulu: An Early Version of the Prologue // Alban Berg: Analytical and Historical Perspectives /ed. David Gable and Robert P.Morgan. Oxford-New York: Clarendon Pr., 1991. P. 203−213.

251. Grunzweig 2000: Grunzweig, Werner. Ahnung und Wissen, Geist und Form: Alban Berg als Musikschriftsteller und Analytiker der Musik Arnold Schonbergs. Wien: Universal Edition, 2000. 320 S. (Alban Berg Studien 5).

252. Gulke 1996: Gulke, Peter. Sorna Morgenstern: Alban Berg und seine Idole // Musica. 1996. № 6. S. 447¹⁵⁰.

253. Haefeli 1982: Haefeli, Anton. Internationale Gesellschaft fur Neue Musik (IGNM): Ihre Geschichte von 1922 bis zur Gegenwart. Zurich: Atlantis, 1982. S. 767.

254. Hahl-Koch 1980: Hahl-Koch, Jelena. Kandinsky und Schonberg: Zu den Dokumenten einer Kunstlerfreundschaft //Arnold Schonberg Wassily Kandinsky: Briefe, Bilder und Dokumente einer au? ergewohnlicher Begegnung. Salzburg-Wien: Presidenz, 1980. S. 177−221.

255. Hailey 2000: Hailey, Christopher. Wo Berg zu Hause war: Sein Leben an der Peripherie // Antony Pople (Hg.). Alban Berg und Seine Zeit. Laaber: Laaber, 2000. S. 31−52.

256. Hailey I: Hailey Christopher. Vorwort // Alban Berg. Jugendlieder. Band I (1901;1904). Hrsg. von Ch. Hailey. Wien: Universal Edition 18 143.

257. Hailey II: Hailey Christopher. Vorwort // Alban Berg. Jugendlieder. Band II (1904;1908). Hrsg. von Ch. Hailey. Wien: Universal Edition 18 143.

258. Hailey 2010: Hailey, Christopher, ed. Alban Berg and his world. Princeton: Princeton University Press 2010. 392 p.

259. Hall 1996: Hall, Patricia. A View of Berg’s Lulu Through the Autograph Sources. Berkeley: Univ. of California Press, 1996. 184 p.

260. Harris 1979: Harris, Donald. Berg and Frida Semler // Alban Berg Society Newsletter. 1979. Vol. 8. P. 8−12.

261. Harris 1981: Harris, Donald. Berg and Miss Frida: Further Recollection of His Friendship with an American College Girl // Alban Berg Symposion Wien 1980: Tagungsbericht/Red. R.Klein. Wien, 1981. S. 198−208 (Alban Berg Studien 2).

262. Hauptmann: Hauptmann, Gerhart. Und Pippa Tanzt! Ein Glashuttenmarchen. Stuttgart: Reclam, 1986. 67 S.

263. Hausler 1996: Hausler, Josef. Spiegel der Neuen Musik — Donaueschingen: Chronik, Tendenzen, Werkbesprechungen. Kassel: Barenreiter, 1996. 494 S.

264. Headlam 1996: Headlam Dave. The Music of Alban Berg. New Haven: Yale Univ. Press 1996. 460 S.

265. Heinsheimer 1953: Heinsheimer, Hans. Menagerie in Fis-dur/ ubertr. von W.Reich. Zurich-Stuttgart: Pan, 1953. 331 S.

266. Heinsheimer 1969: Heinsheimer, Hans. Begegnung mit einem Riesen Alban. Berg // Melos. 1969. № 11,.

267. Hilmar 1975: Hilmar, Ernst. Wozzeck von Alban Berg. Entstehung erste Erfolge — Repressionen (1914;1935). Wien: Universal Edition, 1975. 106 S.

268. Hilmar 1976: Hilmar, Ernst. Arnold Schonbergs Briefe an den Akademischen Verband fur Literatur und Musik in Wien // Osterreichische Musikzeitschrift. 1976. № 6. S. 273−292. .

269. Hilmar 1978: Hilmar, Rosemary. Alban Berg: Leben und Wirken in Wien bis: zu seinen ersten Erfolgen als Komponist. Wien-Koln-Graz: Bohlau, 1978. 196 S.

270. Hilmar 1985: Hilmar, Rosemary. Katalog der Schriftstucke von der Hand Alban Bergs, der fremdschriftlichen und gedruckten Dokumente zur Lebensgeschichte und zu seinem Werk. Wien: Universal Edition, 1985. 161 S. (Alban Berg Studien ½).

271. Hilmar 1985a: Hilmar, RosemaryBrosche, Gunter. Alban Berg, 1885−1935. Ausstellung der Osterreichischen Nationalbibliothek Prunksaal, 23. Mai bis 20. Oktober 1985. Wien: Osterreichische Nationalbibliothek/ Universal Edition, 1985. 240 S.

272. Hilmar 1987: Hilmar, Rosemary. Dr. Adorno war nur ein Schuler von Alban Berg // Adorno in seinen musikalischen Schriften: Beitrage zum Symposion / hrsg. von Brunhilde Sonntag. Regensburg: Bosse, 1987. S. 107−137. (Musik im Diskurs, Bd. 2).

273. Hilmar 1987;1988: Hilmar, Rosemary. Das Edelwei? und der Schmetterling: Alban Bergs Briefe an seine Frau im neuen Licht. Versuch eines Psychogramms. // Musikerziehung. 1987;1988. Jg. 41. S. 108−122.

274. Jalowetz 1935: Jalowetz, Heinrich. Alban Berg // Auftakt. 1935. № 15. S. 117 121.

275. Jalowetz 1936: Jalowetz, Heinrich. Abschied von Alban Berg // 23 Eine Wiener Musikzeitschrift. 1936. Nr. 24/25 (Alban Berg zum Gedenken). 1.Februar. S. 12−15.

276. Janik/Toulmin 1984: Janik, AllanToulmin, Stephan. Wittgensteins Wien. Munchen-Wien: Hanser, 1984. 384 S.

277. Janik/Toulmin 1998: Janik, AllanToulmin, Stephan. Wittgensteins Wien. Wien: Doker, 1998. 333 S.

278. Jarman 1970: Jarman, Douglas. Berg’s Surrealist Opera // Music Review 31, 1970. P. 232−240.

279. Jarman 1970a: Jarman, Douglas. Dr. Schon’s Five-Strophe Aria: Some Notes on Tonality and Pitch Association in Berg’s Lulu. //Perspectives of New Music 8. 1970. P. 23−48.

280. Jarman 1970b: Jarman, Douglas. Some Rhythmic and Metrie Techniques in Alban Berg’s «Lulu». //Musical Quarterly 56. 1970. P. 349−366.

281. Jarman 1979: Jarman, Douglas. The Music of Alban Berg. London: Faber & Faber, 1979. 266 p.

282. Jarman 1982: Jarman, Douglas. Alban Berg, Wilhelm Fliess and the Secret Programme of the Violin Concerto// Alban Berg Society Newsletter 12. 1982. P. 511.

283. Jarman 1989: Jarman, D., ed. The Berg Companion. Basingstoke: Macmillan, Music Division, 1989. 301 p.

284. Jarman 1991: Jarman, Douglas. «Man hat auch nur Fleisch und Blut': Towards a Berg Biography.// Alban Berg: Historical and Analytical Perspectives/ ed. by David Gable and Robert P. Morgan. Oxford, 1991.

285. Jarman 2000: Jarman, Douglas. Geheime Programme // Pople A. (Hrsg.) Alban Berg und seine Zeit. Laaber: Laaber, 2000. S. 216−230.

286. John 1994: John, Eckhard. Musikbolschewismus. Die Politisierung der Musik in Deutschland 1918;1938. Stuttgart-Weimar: Metzler, 1994. 437 S.

287. Jouve/ Fano 1953: Jouve Pierre Jean/Fano Michel. «Wozzeck «ou le Nouvel Opera. Paris: Pion, 1953. 243 p.

288. Kapp 1999: Kapp, Reinhard. Schonbergs «Verein» und die Krise der musikalischen Offentlichkeit // Fremdheit in der Moderne / hrsg. von R. Flotzinger. Wien: Passagen-Verl., 1999. S. 23−67.

289. Kassowitz 1968: Kassowitz, Gottfried. Lehrzeit bei Alban Berg // Osterreichische Musikzeitschrift 1968. S. 323−330.

290. Kaufmann 1957: Kaufmann, Harald. Neue Musik in Steiermark: Ein kritischchronischer Versuch. Graz: Kaufmann, 1957. 118 S.

291. Kende 1971: Kende, Gotz, Klaus. Hochste Leistung aus begeistertem Herzen: Clemens Krauss als Direktor der Wiener Staatsoper. Salzburg: Residenz, 1971. 160 S.

292. Kerner: Kerner, Dieter. Alban Bergs Ende//Melos. 1962. Vol. 29. S. 112−113.

293. Kleiber 1957: Russel, John. Erich Kleiber. A memoir. London: Deutsch, 1957. 256 S.

294. Klein 1923: Klein, Fritz Heinrich. Alban Bergs «Wozzeck» // Musikblatter des Anbruch 5. 1923. S. 216−219.

295. Klein 1924: Klein, Walter. Das theosophische Element in Schonbergs Weltan-schauung/VArnold Schonberg zum funfzigsten Geburtstage 13. September 1924: Sonderheft der Musikblatter des Anbruch. 1924. № 7−8. S.273−274.

296. Knaus 1975: Knaus, Herwig. Studien zu Alban Bergs Violinkonzert// De ratione in musica: Festschrift Erich Schenk zum 5. Mai 1972 / hrsg. von Th. Antonicek, R. Flotzinger, O.Wessely. Kassel-Basel: Barenreiter, 1975. S. 255—274.

297. Knaus 1982: Knaus, Herwig. Alban Bergs Skizzen und Vorarbeiten zur Konzertarie «Der Wein» //Festschrift Othmar Wessely zum 60.Geburtstag. Tutzing: H. Schneider, 1982. S. 355−379.

298. Knaus 2004: Knaus, Herwig (Hrsg.). Alban Berg. Handschriftliche Briefe, Briefentwurfe und Notizen: Aus den Bestanden der Osterreichischen Nationalbibliothek. Wilhelmshaven: Noetzel, 2004. 339 S. (Quellenkataloge zur Musikgeschichte 29).

299. Knaus 2006: Knaus, H. Leibnitz, Th. (Hrsg.). Alban Berg. Briefentwurfe, Notizen und «Das Bergwerk». Wilhelmshaven: Noetzel, 2006. 285 S. (Quellenkataloge zur Musikgeschichte 35).

300. Knaus 2009: Knaus, HerwigLeibnitz, Thomas (Ed.). Altenberg bis Zucker-kandl: Briefe an Alban Berg—Liebesbriefe von Alban Berg. Aus den Bestanden der Osterreichischen Nationalbibliothek. Wien: Locker, 2009. 239 S.

301. Knaus K. 2004: Knaus, Kordula. Gezahmte Lulu. Alban Bergs Wedekind-Vertonung im Spannungsfeld von literarischer Ambition, Opernkonvention und «absoluter Musik». Freiburg: Rombach, 2004. 257 S. i.

302. Knaus, Sinkovicz 2008: Knaus, HerwigSinkovicz, Wilhelm. Alban Berg. Zeitumstande-Lebenslinien. St. Polten-Salzburg: Residenz, 2008. 453 S.

303. Konig 2008: Konig, Werner. Studien zu Alban Bergs Oper «Lulu». Tutzing: Schneider, 2008. 128 S.

304. Kramer 1996: Kramer, Ulrich. Alban Berg als Schuler Arnold Schonbergs. Quellenstudien und Analysen zum Fruhwerk. Wien: Universal-Edition, 1996. 299 S. (Alban Berg Studien 4).

305. Krenek 1933: Krenek, Ernst. Zu einigen Thesen des Herrn Dr. Goebbels // 23 -Eine Wiener Musikzeitschrift. 1933. Nr. 11/12. S. 1−6.

306. Krenek 1977: Krenek, Emst. Zur Vollendung von Alban Bergs «Lulu» -Fragment//Musica. 1977. S. 401-^03.

307. Krenek 1999: Krenek, Ernst. Im Atem der Zeit: Erinnerungen an die Moderne/ Aus dem Amerikanischen von Friedrich Saathen. Revidierte Ubersetzung von Sabine Schulte. Munchen: Hoffmann uns Campe, 1999. 1021 S.

308. Krug 1920: Krug, Walter. Die Neue Musik. Erlenbach bei Zurich: Rentsch, 1920. 124 S.

309. Laugwitz: Laugwitz, Burkhard. Das Konzert war eine Demonstration: Louis Krasner und die Urauffuhrung von Bergs Violinkonzert // Neue Zeitschrift fur Musik. 1991. № 10. S. 4−10.

310. Leibowitz 1947: Leibowitz, Rene. Schoenberg et son ecole: l’etape contemporaine du langage musical. Paris: Janin, 1947. 302 S.

311. Leibowitz 1948: Leibowitz, Rene. Alban Berg’s Five Orchestral Songs after Postcard Texts by Peter Altenberg, Op. 4 // Musical Quarterly 34. 1948. P. 487−511.

312. LeRider 1990: LeRider, Jacques. Das Ende der Illusion: Die Wiener Moderne und die Kriesen der Identitat. Wien: OBV, 1990. 496 S.

313. Linke 1912: Linke, Karl. Anton von Webern und Alban Berg // Das musikfestliche Wien. Wien: Heller in Komm., 1912. 32 S.

314. Loos 1919: Loos Adolf. Richtlinien fur ein Kunstamt. 1919. Bd.3. № 62.

315. Loos 1981: Loos, Adolf. Ins Leere gesprochen/ hrsg. von Adolf Opel. Wien: Prachner, 1981. 207 S.

316. Loos 1982: Loos, Adolf. Trotzdem. Wien: Prachner, 1982. 218 S.

317. Mahler-Werfel 1960: Mahler-Werfel, Alma. Mein Leben. Frankfurt a.M.: Fischer, 1960. 375 S.

318. Mahler-Werfel 2008: Steiger, Martina. «Immer wieder werden mich thatige Geister verlocken»: Alma Mahler-Werfeis Briefe an Alban Berg und seine Frau. Wien: Seifert, 2008. 672 S.

319. Massow 1992: Massow, Albrecht von. Halbwelt, Kultur und Natur in Alban Bergs «Lulu». Stuttgart: Steiner, 1992. 281 S.

320. Maul 1989: Maul, Andreas. «Es war eine Freundschaft vom ersten Augenblick an»: Eleonore Vondenhoff im Gesprach mit Andreas Maul uber ihre Erinnerungen an Alban und Helene Berg // Osterreichische Musikzeitschrift. 1989. S. 601−610.1.

321. Maurer Zenck 1988: Maurer Zenck, Claudia. Lulu: Die Sphinx und der Traum vom Tropenvogel // Hamburger Jahrbuch fur Musikwissenschaft X. Laaber: Laaber, 1988. S. 77−111.

322. Meier-Graefe 1912: Meier-Graefe, Julius. Vincent van Gogh. Mit funfzig Abbildungen und dem Faksimile eines Briefes. Munchen: Piper, 1912. 80 S.

323. Metzger/Riehn 1978: Alban Berg. Kammermusik I. / hrsg. von H.-K. Metzger und R.Riehn. Munchen: Text + Kritik, 1978. 76 S. (-Musik-Konzepte 4).

324. Meyers Lexikon 1924;1930: Meyers Lexikon. 7. Auflage. In vollstandig neuer Bearbeitung. 12 Bde. Leipzig, 1924;30.

325. Mitchell 1954: Mitchell, Donald. The Character of Lulu// The Music Review 15/iv. 1954. P. 268−274.

326. Moldenhauer: Moldenhauer, Hans und Rosaleen. Anton Webern: Chronik seines Lebens und Werks. Zurich-Freiburg: Atlantis, 1980. 718 S.

327. Morazzoni 1985: Morazzoni, Anna Maria. Berg and Italy in the Thirties // Alban Berg Society Newsletter. 1985. Vol. 13. P. 10−31.

328. Morgenstern 1936: Morgenstern, Sorna. Im Trauerhaus //23 Eine Wiener Musikzeitschrift. 1936. Nr. 24/25 (Alban Berg zum Gedenken). 1.Februar. S. 16.

329. Morgenstern 1995: Morgenstern, Sorna. Alban Berg und seine Idole. Erinnerungen und Briefe. Luneburg: zu KLampen, 1995. 408 S.

330. Morgenstern 2000: Morgenstern, Sorna. Dramen. Feuilletons. Fragmente/ hrsg. von Ingolf Schulte. Luneburg: zu Klampen, 2000. 481 S.

331. Morgenstern 2001: Morgenstern, Sorna. Kritiken. Berichte. Tagebucher. / hrsg. von Ingolf Schulte. Luneburg: zu Klampen, 2001. 775 S.

332. Muller 1929: Muller, Erich H. (Hrsg.). Deutsches Musiker-Lexikon. Dresden: Limpert, 1929. 1644 Sp.

333. Nautz 1993: Die Wiener Jahrhundertwende: Einflusse, Umwelt, Wirkungen / hrsg. von Jurgen Nautz. Wien, Koln, Graz: Bohlau, 1993. 968 S.

334. Pannwitz 1919: Pannwitz, Rudolf. Der Geist der Tschechen. Wien: Der Friede, 1919. 168 S.

335. Perle 1959: Perle, George. The Music of «Lulu»: A New Analysis // Journal of the American Musicological Society 12. 1959. № 2−3. P.353. 185−200.

336. Perle 1962: Perle, George. Serial Composition and Atonality. Berkeley: Univ. Of Calif. Press, 1962. 168 S.

337. Perle 1964: Perle, George. «Lulu»: The Formal Design.// Journal of the American Musicological Society 17 (1964). P. 179−192.

338. Perle 1964a: Perle, George. A Note on Act 111 of «Lulu» // Perspectives of New Music 2 (1964). P. 8−13.

339. Perle 1967: Perle, George. Die Personen in Bergs «Lulu». Archiv fur Musikwissenschaft. 1967. S. 283−290.

340. Perle 1967a: Perle, George. Erwiderung auf Willi Reichs Aufsatz 'Drei Notizblatter zu Alban Bergs «Lulu» ' // Schweizerische Musikzeitung 107. 1967. S. 163 165.

341. Perle 1977: Perle, George. The Secret Programme of the Lyric Suite // Musical Times 1977. Vol. 118. P. 629−632, 709−713, 809−813.

342. Perle 1977b: Perle, George. Berg’s Master Array of the Interval Cycles // Musical Quarterly 63, 1977. P. 1−30.

343. Perle 1980: Perle, George. «Mein geliebtes Almschi.»: Briefe von Alban und Helene Berg an Alma Mahler Werfel// Osterreichische Musikzeitschrift. 1980. Vol. 35. S. 2−15.

344. Perle 1985: Perle, George. The Operas of Alban Berg. Volume 1: «Wozzeck». Volume 2: «Lulu». Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press, 1980, 1985.231 p.- 315 p.

345. Permoser 1999: Permoser, Manfred. Zwischen «Genialitat» und «Kapitalverbrechen»: Alban Bergs Wozzeck im Spannungsfeld zeitgenossischer Musikkritik // Alban Bergs «Wozzeck» und die zwanziger Jahre. Anif—Salzburg: Muller-Speiser, 1999. S. 257−274.

346. Pernye 1967: Pemye, Andras. Alban Berg and die Zahlen // Studio musicoiogica 9 (1967). S. 141−161.

347. Petersen 1985: Petersen, Peter. Alban Berg. «Wozzeck»: Eine semantische Analyse unter Einbeziehung der Skizzen und Dokumente aus dem Nachla? Berg. Munchen: Text+Kritik, 1985. 306 S.

348. Petschnig 1923/1924: Petschnig, Emil. Atonales Operaschaffen // Die Musik. 1923/1924. Jg. XVI. № 5. s 340−345.

349. Pfitzner 1920: Pfitzner, Hans. Neue Asthetik der musikalischen Impotenz. Munchen: Suddeutsche Monatshefte, 1920. 155 S.

350. Pople 2000: Pople A. (Hrsg.) Alban Berg und seine Zeit. Laaber: Laaber 20 001' 349 S.

351. Ratz 1974: Ratz, Erwin. Die zehn offentlichen Proben zur Kammersymphonie ('V im Juli 1918 und der «Verein fur musikalischen Privatauffuhrungen» // Arnold Schonberg Gedenkausstellung 1974/ Red. Ernst Hilmar. Wien: Universal Edition, 1974. S. 68−70.

352. Rauchhaupt: Schonberg. Berg. Webern. Die Streichquartette der Wiener Schule: Eine Dokumentation / hrsg. von Ursula v. Rauchhaupt. Munchen: EllermannHamburg: Deutsche Grammophon Ges., 1971. 185 S.

353. Redlich 1957: Redlich, Hans F. Alban Berg: Versuch einer Wurdigung. WienZurich: Universal Edition, 1957. 393 S.

354. Reich 1934: Reich, Willi. Alban Bergs «Lulu» // Der Auftakt 14. 1934. S. 202 204.

355. Reich 1934a: Reich, Willi. Alban Bergs «Lulu-Symphonie»: Beziehungen zur Oper Das Berliner Erlebnis // Anbruch. 1934. № 9−10. S. 190−192.

356. Reich 1935: Reich, Willi. Requiem fur Manon // Anbruch 17. 1935. S. 250 252.

357. Reich 1937: Reich, Willi. Alban Berg. Mit Bergs eigenen Schriften und Beitragen von Theodor Wiesengrund-Adorno und Ernst Krenek. Wien-Leipzig-Zurich: Reichner, 1937. 208 S.

358. Reich 1937a: Reich, Willi. Zur Biographie Alban Bergs // 23 Eine Wiener Musikzeitschrift. 1937. № 31−33. S. 36−39.

359. Reich 1951: Reich, Willi. Erinnerungen an Alban Berg // Schweizerische > Musikzeitung. 1951. Jg. 91. S. 1−3.

360. Reich 1955: Reich, Willi. Aus Alban Bergs Jugendzeit // Melos. 1955. Jg. 22. S. 33−38.

361. Reich 1958: Reich, Willi. Erich Kleiber und Alban Berg // Schweizerische Musikzeitung. 1958. Jg 98. S. 374−377.

362. Reich 1959: Reich, Willi. Alban Berg: Bildnis im Wort. Selbstzeugnisse und Aussagen der Freunde mit Photos und Musikdokumente. Zurich: Die Arche, 1959. 87 S.

363. Reich 1960: Reich, Willi. An der Seite von Alban Berg // Melos. 1960. Jg. 27. S. 36−42.

364. Reich 1961: Reich, Willi. Personliches von Alban Berg: Fragmente einer Chronik nach seinen Briefen // Osterreichische Musikzeitschrift. 1961. Jg. 16. S. 276 283.

365. Reich 1963: Reich, Willi. Alban Berg. Leben und Werk. Munchen-Zurich: Atlantis, 1963. 214 S.

366. Reich 1966: Reich, Willi. Drei Notizblatter zu Alban Bergs Oper «Lulu» // Schweizerische Musikzeitung. 1966. Jg. 106. S. 336−339.

367. Reich 1968: Reich, Willi. Schonberg oder Der konservative Revolutionar. Wien-Frankfurt-Zurich: Molden, 1968. 328 S.

368. Reich 1971: Reich, Willi. Dokumentarische Einleitung // 23 Eine Wiener Musikzeitschrift. Reprintausgabe. Wien, 1971. S. 1−3.

369. Reich 1985: Reich, Willi. Alban Berg: Leben und Werk. Munchen-Zurich: Piper, 1985. 214 S.

370. Reiter 1973: Reiter, Manfred. Die Zwolftontechnik in Alban Bergs Oper «Lulu». Regensburg: Bosse, 1973. 155 S.

371. Riemann 1922: Hugo Riemanns Musik-Lexikon. 10. Auflage. Bearbeitet von Alfred Einstein. Berlin: Hesse, 1922. 1469 S.

372. Rode 1988: Rode, Susanne. Alban Berg und Karl Kraus: Zur geistige Biographie des Komponisten der «Lulu». Frankfurt a.M.: Lang, 1988. 489 S.

373. Rode-Breyumann 1995: Rode-Breyumann, Susanne. Aus der Sphare der Unterhaltungsmusik: Alban Bergs Konzertarie «Der Wein» // Musiktheorie. 1995. Jg. 10. S. 37−56.

374. Scherliess 1975: Scherliess, Volker. Alban Berg in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Reinbeck b. H.: Rowohlt, 1975. 158 S.

375. Scherliess 1976: Scherliess, Volker. Briefe Alban Bergs aus der Entstehungszeit der «Lulu» // Melos/Neue Zeitschrift fur Musik 1976. Jg. 2. S. 108−114.

376. Schmalfeldt 1983: Schmalfeldt, Janet. Berg’s «Wozzeck»: Harmonie Language and Dramatic Design. New Haven, London: Yale University Press, 1983. 281 p.

377. Schmidt-Garre 1955: Schmidt-Garre, Helmut. Berg als Lehrer // Melos. 1955. Jg. 22. S. 40−41.

378. Schonberg 1912: Arnold Schonberg. Mit Beitragen von Alban Berg, Paris von Gutersloh, K. Horwitz u.a. Munchen: Piper, 1912. 90 S.

379. Schonberg 1917: Schonberg, Arnold. Die Jakobsleiter, Oratorium. Textbuch. Wien-Leipzig: Universal Edition, 1917. 32 S.

380. Schonberg 1922: Arnold Schonberg. Harmonielehre. 3. Auflage. Wien: Universal Edition, 1922. 516 S.

381. Schonberg 1924: Arnold Schonberg zum funfzigsten Geburtstage 13. September 1924: Sonderheft der Musikblatter des Anbruch. 1924. № 7−8.

382. Schonberg 1934: Arnold Schonberg zum 60. Geburtstag 13. September 1934. Wien, 1934.

383. Schonberg 1957: Schonberg, Arnold. Alban Berg // Hans F. Redlich. Alban Berg: Versuch einer Wurdigung. Wien-Zurich-London: Universal Edition 1957. S. 328−329.

384. Schonberg 1958: Arnold Schonberg. Ausgewahlte Briefe / hrsg. von Erwin Stein. Mainz: Schott, 1958. 309 S.

385. Schonberg 1959: Schonberg, Arnold. Uber Alban Berg. // Schweizerische Musikzeitung. 1959. Jg. 99. S. 221−223.

386. Schonberg 1974: Arnold Schonberg Gedenkausstellung 1974/ Red. Ernst Hilmar. Wien: Universal Edition, 1974. 386 S.

387. Schonberg 1974a: Schonberg, Arnold. Berliner Tagebuch. Frankfurt a.M.: Propylaen, 1974. 92 S.

388. Schonberg 1976: Schonberg, Arnold. Stil und Gedanke: Aufsatze zur Musik/ hrsg. von Ivan Vojtech. Frankfurt a.M.: Fischer, 1976. 514 S.

389. Schonberg 1992: Schonberg, Arnold. Stil und Gedanke/ hrsg. von Ivan Vojtech. Frankfurt a.M.: Fischer, 1992. 243 S.

390. Schonberg 2001: Schonberg, Arnold. Harmonielehre. Jubilaumsausgabe. Wien: Universal Edition, 2001. 520 S.

391. Schonberg-Nono 1998: Schonberg-Nono, Nuria. Arnold Schonberg: Lebensgeschichte in Begegnungen. Klagenfurt: Ritter, 1998. 467 S.

392. Schony 1966: Schony, Heinz. Die Vorfahren des Komponisten Alban Berg. // Genealogie: Deutsche Zeitschrift fur Familienkunde. 1966. Jg. 8. № 15. S. 1−10.

393. Schorske 1980: Schorske Carl E. Fin-de-Siecle Vienna: Politics and Culture. New York: Knopf, 1980. 378 p.

394. Schorske 1982: Schorske, Carl E. Wien: Geist und Gesellschaft im Fin de Siecle/ Aus dem Amerikanischen von Horst Gunter. Munchen-Zurich: Fischer, 1997. 365 S.

395. Schrenk 1924: Schrenk, Walter. Das Tonkunstlerfest in Frankfurt am Main // Die Musik. 1924. Jg. XVI. № 11. S. 806−814.

396. Schwarz 1987:" Schwarz, Egon. Adrian Leverkuhn und Alban Berg // Modern language Notes. 1987. № 3. S. 663−667.

397. Schweizer 1970: Schweizer, Klaus. Die Sonatensatzform im Schaffen Alban Bergs. Stuttgart: Musikwissenschaftliche Verlagsgesellschaft, 1970. 229 S.

398. Schwob 1999: Schwob, Rainer J. Arnold Schonbergs Wiener Kreis. Eroffnung des Modlinger Schonberg-Hauses und Symposion (12.-15.9) // Osterreichische Musikzeitschrift. 1999. № 10−11. S. 71−75.

399. Seabury 1968: Seabury, Frida Semler. 1903 and 1904 // Alban Berg Society Newsletter. 1968. Vol. 1. P. 3−6.

400. Simms 2009: Simms Brian R. Alban Berg: A Research and Information Guide. Oxford: Routledge, 2009. 316 S.

401. Smith 1981: Smith, Joan Allen. The Berg-Hohenberg Correspondense // Alban Berg Society Newsletter. 1981. Vol. 2. P. 189−197.

402. Smith 1986: Smith, Joan Allen. Schoenberg and his Circle: A Viennese Portrait. New York: Schirmer, 1986. 319 S.

403. Steiger 2008: Steiger, Martina. Alma Mahler: 'Achtung Scheck!'—Alma Mahler als Mazenin von Alban Berg und Arnold Schonberg //OMZ. 2008. № 10. S. 17−30.

404. Stein 1923: Stein, Erwin. Alban Berg Anton von Webern // Anbruch. 1923. № 1.

405. Stein 1924: Stein, Erwin. Neue Formprinzipien // Arnold Schonberg zum funfzigsten Geburtstage 13. September 1924: Sonderheft der Musikblatter des Anbruch. 1924. № 7−8. S. 286−303.

406. Stein 1926: Stein, Erwin. Einige Bemerkungen zu Schonbergs Zwolftonreihen // Musikblatter des Anbruch. 1926. № 6. S. 251−253.

407. Stein 1926a: Erwin Stein. Schonbergs Blaserquintett // Pult und Taktstock. 1926. № 5−6. S. 103−107.

408. Stein 1927: Stein, Erwin. Die lyrische Suite fur Streichquartett Analyse.// Philharmonia Taschenpartitur 173. Wien: Universal Edition, 1927.

409. Steinert 1989: Steinert, Heinz. Adorno in Wien. Uber die (Un-)Moglichkeit von Kunst, Kultur und Befreiung. Frankfurt a.M.: Verlag fur Gesellschaftskritik, 1989. 239 S.

410. Stenzl 1985: Stenzl, Jurg. Alban Berg und Marie Scheuchl // Osterreichische Musikzeitschrift. 1985. S. 22−30.

411. Stenzl 2000: Stenzl, Jurg. Alte und neue «Lulu»: Bergs Musikdrama 2-aktig, Wiener Staatsoper (12.2) // Osterreichische Musikzeitschrift. 2000. № 4. S. 74−76.

412. Stephan 1983: Stephan, Rudolf. Die Symmetrie der Oper «Lulu». Aufund Abstieg musikalisch anschaulich gemacht // Programmheft der Wiener Staatsoper 1983/84. S. 30−36.

413. Stephan 1983a: Stephan, Rudolf. Alban Berg // Die Wiener Schule heute. Neun Beitrage / hrsg. von C.Dahlhaus. Mainz: Schott, 1983. S. 45−62.

414. Stephan 1988: Stephan, Rudolf. Alban Berg. Violinkonzert. Munchen: Fink, 1988. 56 S.

415. Stephan 1989: Stephan, Rudolf. Berg und Schonberg // Die Sprache der Musik: Festschrift Klaus Wolfgang Niemoller zum 60.Geburtstag. Regensburg: Bosse, 1989. S. 543−559. (Kolner Beitrage zur Musikforschung, Bd. 165/ hrsg. von Jobst Peter Fricke).

416. Stephan 1990: Stephan, Rudolf. Uber die Musik zur Zeit des Nationalsozialismus // Osterreichische Musiker im Exil / hrsg. von der Osterreichische Gesellschaft fur Musik. Kassel: Barenreiter, 1990. S. 39−46.

417. Stephan 1997: Stephan, Rudolf. Moderne // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. 2. Ausgabe. Sachteil. Bd. 6. Kassel: Barenreiter, 1997. Sp. 392−397.

418. Stephan 1997a: Stephan, Rudolf. Expressionismus // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. 2. Ausgabe. Sachteil. Bd. 3. Kassel: Barenreiter, 1997. Sp. 243−253:

419. Strindberg 1908: Strindberg, August. Ein Blaubuch. Die Synthese meines Lebens. Erster Band/ verdeutscht von Emil Schering. Munchen-Leipzig: Muller, 1908.448 S.

420. Strindberg 1908a: Strindberg, August. Ein neues Blaubuch/ verdeutscht von Emil Schering. Munchen-Leipzig: Muller, 1908. 449−900 S.

421. Strindberg 1921: Strindberg, August. Ein drittes Blaubuch. Nebst dem nachgelassenen Blaubuch/ ubertragen von Emil Schering. Munchen: Muller, 1921. S 9 011 312.

422. Stuckenschmidt 1920: Stuckenschmidt, Hans Heinz. Neue Lieder // Melos. 1920. № 17. 16 Oktober. S. 395−396.

423. Stuckenschmidt 1926: Stuckenschmidt, Hans Heinz. Bergs «Wozzeck» und die Berliner Auffuhrung//Pult und Taktstock. 1926. № 1. S. 1−5.

424. Stuckenschmidt 1974: Stuckenschmidt, Hans Heinz. Schonberg: Leben. Umwelt. Werk. Zurich: Atlantis, 1974. 538 S.

425. Sulzer 1979: Sulzer, Peter. Schonberg Webern — Berg — Krenek // Ders. Zehn Komponisten um Werner Reinhart: Ein Ausschnitt aus dem Wirkungskreis des Musikkollegiums Winterthur, 1920;1950, Bd. 1. Winterthur: Stadtbibliothek, 1979. 238 S.

426. Szmolyan 1971: Szmolyan, Walter. Die Geburtsstatte der Zwolftontechnik // Osterreichische Musikzeitschrift. 1971. № 3. S. 113−124.

427. Szmolyan 1974: Szmolyan, Walter. Schonbergs Wiener Verein fur musikalische Privatauffuhrungen // Arnold Schonberg Gedenkausstellung 1974/ Red. Ernst Hilmar. Wien: Universal Edition, 1974. S. 71−82.

428. Szmolyan 1974a: Szmolyan, Walter. Schonberg und Berg als Lehrer // Osterreichische Musikzeitschrift 1974. Jg. 29. S. 291−297.

429. Szmolyan 1975: Szmolyan, Walter. Maurice Ravel in Wien / Osterreichische Musikzeitschrift. 1975. № 5−6. S. 89 ff.

430. Szmolyan 1976: Szmolyan, Walter. Schonbergs Wiener Skandalkonzert // Osterreichische Musikzeitschrift. 1976. № 6. S. 293−304.

431. Szmolyan 1977: Szmolyan, Walter. Zum III. Akt von Alban Bergs «Lulu». Osterreichische Musikzeitschrift. 1977. Jg. 32. S. 396—401.

432. Szmolyan 1977a: Szmolyan, Walter. Helene Bergs Vermachtnis // Osterreichische Musikzeitschrift. 1977. Jg. 32. 169−179.

433. Szmolyan 1981: Szmolyan, Walter. Alban Bergs Tatigkeit im SchonbergVerein // Alban Berg Symposion Wien 1980: Tagungsbericht /Red. R.Klein. Wien: Universal Edition, 1981. S. 224−231 (Alban Berg Studien 2).

434. Szmolyan 1984: Szmolyan, Walter. Die Konzerte des Wiener SchonbergVerein // Schonbergs Verein fur musikalische Privatauffuhrungen / hrsg. von HeinzKlaus Metzger und Rainer Riehn. Munchen: Text+Kritik, 1984. S. 101−114 (-Musik-Konzepte. Heft 36).

435. Thrun 1995: Thrun, Martin. Neue Musik im deutschen Musikleben bis 1933. Bonn: Orpheus, 1995. Bd. I: 306 S. Bd. II: S. 307−823.

436. Timms 1990: Timms, Edward (Hrsg.) Vienna 1900: from Altenberg to Wittgenstein. Edinburgh: Edinburgh Univ. Pr., 1990. 216 S.

437. Timms 1993: Timms, Edward. Die Wiener Kreise // Nautz, Jurgen, und Vahrenkamp, Richard (Hrsg.). Die Wiener Jahrhundertwende. Einflusse. Umwelt. Wirkungen. Wien-Koln-Graz: Bohlau, 1993. S. 128−143.

438. Treitler 1976: Treitler, Leo. «Wozzeck» et l’Apocalypse // Schweizerische Musikzeitschrift. 1976. P. 249−262.

439. Viebig 1923: Viebig, Ernst. Alban Bergs «Wozzeck»: Ein Beitrag zum Opernproblem// Die Musik. 1923. Jg. XV. № 7. S. 506−510.

440. Viehweg 2001: Viehweg, Wolfram. Georg Buchners «Woyzeck» auf dem deutschsprachigen Theater. 1. Teil: 1913 1918. Hamburg: Books on Demand, 2001. 219 S.

441. Violinkonzert: Zur Entstehung des Violinkonzertes von Alban Berg //Anbruch. 1936. № 7. S. 196−197.

442. Vojtech 1965: Vojtech, Ivan. Arnold Schonberg, Anton Webern, Alban Berg: Unbekannte Briefe an Erwin Schulhoff // Miscellanea musicologica. 1965. Jg. XVIII. S.31−80.

443. Volkov 1978: Volkov, Solomon. Alban Berg uber die Kunst fur das Proletariat: Ein unbekannter Brief Bergs an Boris Asaf ev // Schweizerische Musikzeitung. 1978. Jg. 118. S. 30−31.

444. Wagner 1981: Wagner, Manfred. Alban Berg und die «Musikblatter des Anbruch». // Alban Berg Symposion Wien 1980: Tagungsbericht /Red. R.Klein. Wien: Universal Edition, 1981. S. 216−223 (Alban Berg Studien 2).

445. Webern. 1960: Webern, Anton. Der Weg zur neuen Musik/ hrsg. von W.Reich. Wien: Universal Edition, 1960. 73 S.

446. Weimann 1961: Weimann, Margareta. Alban Berg Handschrift. // Melos. 1961. Jg. 27. S. 372−376.

447. Weininger 1930: Weininger, Otto. Uber die letzten Dinge. Wien-Leipzig: Braumuller, 1930. 194 S. .

448. Wei? mann 1925: Wei? mann, Adolf. Das internationale Kammermusikfest in Venedich // Die Musik. 1925. Jg. XVIII. № 2. S. 131−137.

449. Weissweiler 1999: Weissweiler, Eva. Ausgemerzt: Das Lexikon der Juden in der Musik und seine morderischen Folgen. Koln: Dittrich, 1999. 444 S.

450. Wellesz 1920: Wellesz, Egon. Arnold Schonberg. Leipzig, Wien, Zurich: Tal, 1921. 150 S.

451. Werle 1927: Werle, Fritz. Zwei Kunstlerhoroskope // Musikblatter des Anbruch. 1927. Jg. 9. S. 163−169.

452. Willnauer 1965: Willnauer, Franz. Forum des Lesers: Weggebliebene Anmerkungen zu Alban Berg // Forum: Osterreichische Monatsblatter fur kulturelle Freiheit 1965. Jg. 12. S. 446−447.

453. Wulf 1963: Wulf, Joseph. Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation. Gutersloh: Mohn, 1963. 446 S.

454. Wunberg 1981: Wunberg, Gotthart (Hrsg.) Die Wiener Moderne. Literatur, Kunst und Musik zwischen 1890 und 1910. Stuttgart: Reclam, 1981. 725 S.

455. Zemlinsky 1995: Alexander Zemlinsky. Briefwechsel mit Arnold Schonberg, Anton Webern, Alban Berg und Franz Schrecker / hrsg. von H.Weber. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1995. 403 S.