Диплом, курсовая, контрольная работа
Помощь в написании студенческих работ

Абсурдистские тенденции в творчестве В.Г. Сорокина

Диссертация: Абсурдистские тенденции в творчестве В.Г. Сорокина
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Наиболее полное выражение феномен абсурдизма нашел в драматургии Сорокина и в его романе «Сердца четырех». Первые подступы к воплощению в драматическом творчестве категории абсурда Сорокин сделал в пьесе «Пельмени». Классическим образцом абсурдистской антипьесы стала написанная вслед за этим «Землянка». В полном соответствии с художественными принципами драмы абсурда, действие в этой пьесе… Читать ещё >

Содержание

  • I. Общая характеристика диссертации
  • II. Аксиологические основания творчества В. Г. Сорокина
  • III. Периодизация творческого пути писателя
  • IV. Краткий обзор научной литературы
  • Глава 1. ЗАУМ
    • 1. 1. Теоретико-литературная преамбула
    • 1. 2. От «Заплыва» до «Капитала»: рецепция «классической» зауми
    • 1. 3. Заумный язык будущего в романе «Голубое сало» и книге «Пир»
    • 1. 4. «Трилогия»: заумь как прием остранения
  • Глава 2. ГРОТЕСК
    • 2. 1. Теоретико-литературная преамбула
    • 2. 2. Гротескная модель советской действительности в романе «Норма»
    • 2. 3. Поп-артовский гротеск сборника «Первый субботник»
    • 2. 4. Роман «Голубое сало»: российская история в зеркале гротеска
  • Глава 3. АБСУРД
    • 3. 1. Теоретико-литературная преамбула
    • 3. 2. Абсурдистские антипьесы В. Г. Сорокина
    • 3. 3. Роман «Сердца четырех»: апофеоз абсурда
    • 3. 4. Абсурд жизненного бытия в романной «Трилогии»

Абсурдистские тенденции в творчестве В.Г. Сорокина (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

I. Общая характеристика диссертации.

Вокруг творчества Владимира Георгиевича Сорокина сломано немало копий. Начиная с романа «Голубое сало» (1999), появление каждого нового произведения писателя сопровождается ожесточенными дискуссиями. Попадание книг Сорокина в «нервные узлы общества"1 привело к валообразному росту литературы о его жизни и творчестве. Однако доля литературоведческих работ в этом потоке не велика: она многократно перекрывается статьями публицистического и литературно-критического толка. Практически неизбежные для последних конъюнктурные напластования приводят к упрощенно-шаблонному восприятию произведений Сорокина обществом. В итоге возникают абсурдные ситуации, когда после опроса четырех с половиной тысяч россиян «Голубое сало» занимает третью строчку в рейтинге «самых вредных книг для взрослых» (после «Моей борьбы» А. Гитлера и «Капитала» К. Маркса)2, а школьники, не прочитавшие ни одного произведения Сорокина, уверенно аттестуют его как «плохого писателя» и автора «порнографических книг"3.

Сложившаяся ситуация парадоксальным образом соотносится с высокой оценкой творчества Сорокина рядом современных литературоведов и культурных деятелей. По мнению В. П. Руднева, «Владимир Сорокин не просто выдающийся писатель, он — единственный современный русский прозаик, если прозу понимать как активную работу над языком». По уровню дарования В. Руднев сравнивает Сорокина не только с М. Павичем, но даже с Л. Н. Толстым4. С точки зрения Б. В. Соколова, «художественная неповторимость Сорокина» состоит в том, что он «способен воспроизводить все существующие в русской литературе стили <.> лучше их творцов. <.> После знакомства с текстами Сорокина создается впечатление, что им же могла быть написана и вся предшествующая русская литература"5.

О достойном продолжении писателем традиций русской литературы уверенно говорит Э. В. Бояков, поставивший пьесу Сорокина «Капитал»: «Работая с таким материалом, получаешь огромную энергию, жизненную силу, заключенную в правдивости его текста. Сорокин пытается разобраться в сегодняшнем времени и в том, что происходит с нашими душами. И в этом смысле он идет от Толстого, Достоевского, Чехова. И точка отсчета у него та.

1 Сорокин В. «Я питаюсь энергией непредсказуемого»: интервью [Электронный ресурс] II Грани.Ру. 2005. URL: http://www.grarii.ru/Culture/Literat4re/m.93 025.html (дата обращения: 10.01.2010).

2 Кормилова М. Растиражированная угроза // Новые изв. 2005. № 131. С. 21.

3 Шафраиская Э. Ф. К изучению фольклора на уроках словесности // Рус. словесность. 2006. № 5. С. 16.

4 Руднев В. Одно из мнений // Популярная психология. 2003. № 2. С. 9.

5 Соколов Б. Прошедшее будущее Владимира Сорокина // Он же. Моя книга о Владимире Сорокине. М., 2005. С. 30. же — гуманистическая и христианская. Для меня его литература как глоток свежей чистой воды"6. По словам М. А. Захарова, готовящего постановку по повести Сорокина «День опричника», «это явление, вот этого литератора очень одаренного, очень своеобразного и интересного надо изучать, читать."7. Высокую оценку творческой деятельности Сорокина давали А. А. Генис, М. Н. Липовецкий, И. П. Смирнов, М. Н. Эпштейн и другие известные исследователи литературы и культурные деятели.

В связи с этим представляется насущным изучение творчества Сорокина как собственно художественного, а не социально-идеологического феномена. Исследования такого рода позволили бы развеять распространенные мифы о Сорокине, представив во всей сложности, многомерности и неоднозначности творчество одного из наиболее ярких и самобытных писателей в русской литературе XX в. Однако приходится констатировать, что произведения Сорокина изучены в современном литературоведении явно недостаточно. Полемика вокруг постмодернизма, его места и значения в русской культуре, сопровождаемая интересом к произведениям Сорокина как образчикам постмодернистской словесности, оттеснила на задний план все остальные особенности творческого метода писателя. В частности, практически неисследованным остался вопрос об абсурдистских тенденциях в его творчестве, наличие которых лишь констатируется литературоведами, не подвергаясь дальнейшей разработке. По возможности восполнить эту лакуну и призвана настоящая диссертация.

Объектом рассмотрения в работе являются произведения В. Г. Сорокина, начиная от сборника ранних рассказов и повестей «Заплыв» (19 781 981) и заканчивая последней на сегодняшний день книгой рассказов «Сахарный Кремль» (2008).

Предмет исследования составляют абсурдистские тенденции в творчестве писателя: художественные феномены зауми, гротеска и абсурда, рассматриваемые в качестве целостного эстетического комплекса.

Методологической основой диссертации является соединение теоретико-литературного, историко-литературного и герменевтического подходов в сопряжении с методом аналитического чтения и элементами дискурсивного анализа. В диссертации использованы труды отечественных и зарубежных ученых по теории и истории авангардизма (Е. А. Бобринская, И. Е. Васильев, А. В. Крусанов, В. Ф. Марков, Т. Л. Никольская, И. М. Сахно), постмодернизма и концептуализма (Б. Гройс, Е. Ю. Дёготь, М. М. Голубков, И. П. Ильин, В. Г. Кулаков, М. Н. Липовецкий, Н. М. Маньковская, М. Н. Эпштейн), абсурдизма (О. В. Буренина, Ж.-Ф. Жаккар, А. А. Кобринский, М. Б. Мейлах, Т. Б. Проскурникова, Д. В. Токарев, О. Л. Чернорицкая), заумной литературы.

6 Показы спектакля «Капитал» по пьесе Сорокина начнутся 31 мая [Электронный ресурс] // РИА Новости. 2007. URL: http://www.rian.ru/culture/20 070 521/65798153.himl (дата обращения: 10.01.2010).

7 Захаров М. Интервью [Электронный ресурс] // Эхо Москвы. 2008. URL: http://echo.nTNk.ru/programs/ dithvramb/542 607-echo/ (дата обращения: 10.01.2010).

Н. Г. Бабенко, Н. А. Богомолов, В. П. Григорьев, Л. В. Зубова, В. Б. Шкловский, Дж. Янечек) и литературы гротеска (Л. Геллер, М. Н. Липовецкий, Ю. В. Манн, Д. П. Николаев, М. В. Тлостанова, О. В. Шапошникова).

Актуальность исследования обусловлена тем, что абсурд и тесно связанные с ним феномены зауми и гротеска обнаруживаются на всех этапах творческого пути Сорокина. Они определяют своеобразие творческого метода писателя и являются репрезентативными для понимания его художественного мышления. На сегодняшний день абсурдистским тенденциями в творчестве Сорокина не посвящено ни одной специальной работы, хотя этого писателя можно считать крупнейшим представителем абсурдизма в русской литературе XX в.

Изучение творчества Сорокина в избранном аспекте также важно для понимания эволюционных процессов, происходивших в одном из наиболее значимых и уникальных течений русской литературы, связанном с заумным футуризмом и ОБЭРИУ. Произведения Сорокина демонстрируют преемственность русской постмодернистской литературы конца XX в. по отношению к модернистским художественным экспериментам начала столетия, что существенно для построения целостной картины литературной эволюции этого периода.

Научная новизна диссертации обусловлена, во-первых, обращением к художественным феноменам зауми, гротеска и абсурда в творчестве Сорокина. В работе впервые представлена целостная картина использования писателем заумного языка, проанализирована динамика заумных форм в его творчестве, а язык первой части «Голубого сала» рассмотрен в качестве инновационного вида зауми. Впервые дан многоаспектный анализ абсурдистской составляющей в творчестве Сорокина, в особенности его деконструктивист-ских антипьес, романа «Сердца четырех» и романной «Трилогии». На примере романов «Норма» и «Голубое сало», а также сборника «Первый субботник» впервые исследованы гротескные формы в творчестве писателя, показана специфика сорокинского гротеска и абсурда.

Во-вторых, произведения Сорокина впервые рассматриваются в тесной связи с его этическими, историческими, литературными и религиозными воззрениями, оказавшими решающее влияние на формирование своеобразной творческой манеры автора. Определение аксиологических оснований творчества Сорокина показывает, что в основании его произведений всегда лежали не столько лингвостилистические эксперименты, сколько этические вопросы, тесно связанные для писателя с проблемой соотношения художественной литературы и жизненной реальности.

В-третьих, новым является акцент на содерэ/сателъно-смысловом анализе художественных текстов Сорокина в противовес господствующему в «сорокинистике» формалистическому подходу. Осмысление содержательного и функционального значения творческих экспериментов писателя позволяет критически отнестись к укоренившемуся представлению о Сорокине как о радикальном постмодернисте, озабоченном решением исключительно формально-стилистических задач.

В-четвертых, в рамках данной работы впервые предлагается обоснованная концепция творческой эволюции автора. Анализ литературных произведений и свидетельства самого писателя позволяют выделить в его творчестве три основных периода, связанные с доминированием определенных художественно-аксиологических комплексов. Выделение конститутивных особенностей художественного мышления Сорокина дало возможность показать внутреннюю закономерность его творческой эволюции, понять место и роль отдельных произведений в этом процессе.

В-пятых, в диссертации впервые задействован обширный корпус интервью и высказываний Сорокина, позволивший уточнить и скорректировать наблюдения над его художественными текстами. Прежде суждения самого писателя не привлекались в таком объемеболее того, некоторые исследователи вообще игнорируют авторскую позицию под предлогом ее якобы сугубо игрового характера.

В-шестых, в данной работе предложены новые интерпретации ряда произведений Сорокина, как сравнительно хорошо изученных в современном литературоведении, так и не становившихся ранее объектами литературоведческой рефлексии. В частности, в диссертации впервые дана развернутая интерпретация романа «Норма» и драматургии Сорокина, предложено целостное понимание романа «Голубое сало», подробно освещен ряд формально-содержательных аспектов «Первого субботника», «Сердец четырех», «Трилогии».

Цель диссертации состоит во вскрытии в произведениях Сорокина абсурдистского пласта, в рассмотрении зауми, гротеска и абсурда в качестве художественных констант его творчества.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие основные задачи:

• определить аксиологические основания творчества Сорокина посредством рассмотрения его этических, исторических, литературных и религиозных взглядов, понять их роль в формировании абсурдистской поэтики автора;

• дать развернутую картину творческой эволюции писателя в свете исследуемой проблематики, обосновать выделение в его творчестве трех периодов и кратко охарактеризовать каждый из них;

• проследить динамику заумных форм в творчестве Сорокина, показать разнообразие используемых автором типологических и функционально-тематических разновидностей заумного языка;

• выдвинуть и обосновать гипотезу о языке первой части «Голубого сала» как новаторском заумном конструкте, проследить его развитие в книге «Пир»;

• выявить функциональную роль заумных элементов в романной «Трилогии»;

• показать, каким образом в романе «Норма» Сорокин создает гротескную модель советской действительности, используя традиции реалистического, модернистского и постмодернистского гротеска;

• описать специфику постмодернистского гротеска на примере сборника «Первый субботник»;

• дать целостную интерпретацию романа «Голубое сало», показать, как в нем гротескно преобразилась история России второй половины XX в.;

• определить специфику сорокинского абсурдизма, выделить два основных типа абсурда в его творчестве и охарактеризовать каждый из них;

• проанализировать абсурдистские антипьесы Сорокина, показать уникальность драматических экспериментов писателя;

• показать, что роман «Сердца четырех» является вершинным абсурдистским произведением автора, аккумулировавшим большинство его абсурдистских приемов;

• показать, как прием остранения используется в романной «Трилогии» для выражения абсурда жизненного бытия.

Данная диссертация также призвана решить ряд косвенных задач:

• опровегнуть распространенное представление о Сорокине как о «дизайнере», занятом «манипуляцией повествовательными структурами за пределами их смысла"8- доказать, что в творчестве писателя присутствуют и значительные темы, и осмысленные сюжеты, и нравственный посыл;

• дезавуировать настойчивые попытки ряда исследователей, стремящихся к максимальной «постмодернизации» и без того достаточно постмодернистских текстов Сорокинапоказать, что рассмотрение его творчества в качестве идеального воплощения в художественной литературе философских концепций Р. Барта, Ж. Деррида, Ж. Делеза и других мыслителей-постмодернистов является редукционистским;

• представить творчество Сорокина как единый текст, в котором каждое новое произведение так или иначе обусловлено предыдущим и предвосхищает последующееуделить особое внимание интертекстуальным связям между различными произведениями писателя и выявлению внутренней логики его творческой эволюции.

Практическая ценность исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы как в дальнейшем изучении творчества Сорокина, так и в учебном процессе при разработке основных или специальных курсов по истории русской литературы конца ХХ-го— начала XXI-го века.

Самостоятельное научное значение имеет библиография по творчеству В. Г. Сорокина. Это наиболее полный на сегодняшний день перечень изданий, публикаций и интервью Сорокина, публицистических, литературно.

8 Генис А. Страшный сон [Электронный ресурс] // Радио «Свобода». 1999. URL: http:/Avww.svohoda org/ proerams/OTB/1999/OBT 03 asp (дата обращения: 10.01.2010). критических и литературоведческих работ о нем, а также прочих материалов, так или иначе связанных с творчеством писателя — в общей сложности почти 700 библиографических единиц.

Положения, выносимые на защиту:

1. Творчество В. Г. Сорокина представляет собой единый текст, цельность которого обусловлена общими для всех составляющих его произведений аксиологическими и эстетическими установками автора, используемыми им художественными приемами и множественными интертекстуальными перекличками.

2. Анализ литературных произведений и свидетельства самого писателя позволяют выделить в творчестве Сорокина три основных периода, связанные с доминированием определенных художественно-аксиологических комплексов. Несмотря на несомненную самобытность, творческая эволюция Сорокина является отражением общего развития русской литературы последней четверти XX в., с ее переходом от позднего модернизма к постмодернизму и дальнейшей трасформацией последнего.

3. В фокусе творчества Сорокина находятся не лингвостилистические игры и узкоспециальные проблемы смыслопорождения, но онтологическая проблема существования зла и насилия, тесно связанная в представлении писателя с проблемой соотношения художественной литературы и жизненной реальности. По мысли Сорокина, именно неразличение живого и неживого, тела и текста стало одним из главных источников насилия в XX в.

4. По этой причине многие произведения Сорокина отмечены бескомпромиссной борьбой с литературоцентризмом, «натурализацией» художественного текста и сакрализацией фигуры поэта или писателя. Деконструируя жанрово-стилевые каноны социалистического реализма, классического реализма и классического модернизма, Сорокин добивается снятия «мистической паутины» с литературной деятельности.

5. Основным средством осуществления указанной десакрализации стало использование гротескно-абсурдистской поэтики. Сорокина можно считать крупнейшим представителем абсурдизма в русской литературе XX в., так как художественные феномены зауми, гротеска и абсурда являются системообразующими для его поэтики.

6. Сорокин является одним из наиболее самобытных интерпретаторов концепта заумного языка в русской литературе. Заумь используется писателем на протяжении всего творческого пути во всех ее типовых разновидностях, от фонетической до супрасинтаксической. Такие шедевры заумного словотворчества Сорокина, как рассказ «Летучка», по масштабности замысла и виртуозности исполнения сопоставимы лишь с творениями «классициста зауми» (В. Ф. Марков) И. М. Зданевича.

7. Писатель не только активно осваивает и развивает известные функционально-тематические разновидности зауми, такие как неведомый язык, сакральный язык, патологическая речь, но и создает новые. В их числе можно назвать жаргонно-терминологическую заумь, использование курсивного начертания как средства десемантизации лексем и заумный конструкт «новорусского языка».

8. Впервые представленный в романе «Голубое сало», «новорусский язык» является новаторским художественным конструктом, который резонировал свойственный постмодернизму дух плюрализма, многоязычия и муль-тикультурности. Конститутивный для зауми эффект ускользания смысла возникает в «новорусском языке» за счет взаимопроникновения множества языковых и стилистических пластов: авторских неологизмов, окказионализмов, варваризмов, архаизмов, научной терминологии, новых идиоматических выражений и т. д.

9. Ориентация на гротесковые и близкие к ним формы фантастической образности составляет одну из конститутивных особенностей творчества Сорокина. При расширительном толковании гротеска по принципу содержательной контрастности этот вид образности можно считать несущей конструкцией подавляющего большинства произведений писателя.

10. Используя традиции модернистского и постмодернистского гротеска, Сорокин создал в романе «Норма» универсальную модель советской действительности, обнажая «трагикомические противоречия между советской мифологией и реальностью"9.

11. В сборнике «Первый субботник» происходит частичное разрушение модернистских гротесковых черт, хотя они по-прежнему сказываются в некоторых рассказах сборника. Но постмодернистский гротеск занимает главенствующее положение в этом сборнике рассказов. Ориентируясь на различные стили соцреалистической литературы, Сорокин разнообразными методами достигает впечатления недостоверности происходящего, искусно нарушая традиционную художественную логику.

12. В «Голубом сале» Сорокин создал антимир истории русской культуры XX в. Использование гротескной образности позволило писателю заострить основные закономерности культурного процесса ушедшего столетия, воплотив их в фантасмагорических картинах недалекого будущего и альтернативного прошлого. Этот роман стал завершающим этапом грандиозного деконструктивистского проекта, призванного изгнать «беса великой русской литературы, которая претендовала на все и вся"10.

13. Абсурдные образы и мотивы играют ключевую роль уже в самых ранних произведениях Сорокина. В произведениях 1980;х гг. абсурдистский эффект возникал, в основном, за счет парадоксальных лингвостилистических манипуляций и алогичных дискурсивных переходов. В более позднем творчестве категория абсурда приобретает для Сорокина не только эстетическое, но и философское измерение, становится выражением начал, присущих, по его мнению, самой действительности.

9 Липовсцкий М. Н. «Нет, ребята, все не так»: Гротеск в русской литературе 1960;80-х гг. Екатеринбург, 2001. С. 5.

10 Сорокин В. На хвосте у Сорокина: интервью // Огонек. 2003. № 34. С. 49.

14. Наиболее отчетливое выражение категория абсурда нашла в драматургии Сорокина, который создал уникальный по своей самобытности и целостности абсурдистский театр в русской литературе. В «Пельменях» Сорокин последовательно доводит до абсурда различные речевые типы: поток сознания маразматика, чиновничье арго, разговорно-бытовую речь. В «Землянке», в полном соответствии с принципами драмы абсурда, писатель выстраивает действие как развертывание картины. В «Юбилее» и «Дисморфо-мании» подвергает деконструкции традиции классической русской (пьесы А. П. Чехова) и зарубежной (драматургия У. Шекспира) драмы.

15. Роман «Сердца четырех» является самым масштабным, сложным и многослойным абсурдистским произведением Сорокина. «Сердца четырех» можно назвать классическим постмодернистским романом, так как Сорокин подрывает в нем сущностные характеристики литературы как вида искусства, создавая иллюзию коммуникативного акта. Найденные прежде приемы аб-сурдизации художественного текста представлены в этом произведении в концентрированном виде, что делает его удобной моделью для рассмотрения специфики сорокинского абсурда 1980;х гг.

16. Создававшаяся в начале 2000;х гг., романная «Трилогия» стала первым произведением, написанным Сорокиным в новой, не постмодернистской стилистике. В романах-мифах «Трилогии» категория абсурда приобрела не только художественное, но и онтологическое измерение. Опираясь на гностические идеи и используя широкий спектр остраняющих приемов, Сорокин создает грандиозное художественное повествование об абсурдности жизненного бытия.

Апробация диссертации. Материалы диссертационного исследования представлялись в форме докладов на следующих научных конференциях: межвузовская конференция «Личность в межкультурном пространстве» (Москва, ноябрь 2006 г.) — всероссийская научная конференция «XII Шешуков-ские чтения: история русской литературы ХХ-ХХ1 веков в литературоведении, литературной критике и журналистике» (Москва, февраль 2007 г.) — всероссийская научная конференция «XIII Шешуковские чтения: новые концепции в изучении русской классики XX века (междисциплинарный аспект)» (Москва, февраль 2008 г.) — V Международная конференция «Семиозис и культура: методологические проблемы современного гуманитарного знания» (Сыктывкар, апрель 2008 г.) — XV Международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» (Москва, апрель 2008 г.). По теме диссертации опубликовано семь работ общим объемом 2,8 авторских листа.

Структура диссертации соответствует цели и задачам исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии по творчеству В. Г. Сорокина и списка использованной литературы. Общий объем диссертации составляет 302 с.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

На основании проведенного исследования можно сделать вывод, что художественные феномены зауми, гротеска и абсурда являются краеугольными камнями поэтики Владимира Сорокина. Анализ аксиологических оснований его творчества показал, что обращение к абсурдистскому эстетическому комплексу было предопределено сложным спектром этических, исторических, литературных и религиозных взглядов писателя. Исходной точкой становления его абсурдистской поэтики, видимо, следует считать физические и психологические травмы, перенесенные Сорокиным в детстве. Они обусловили как само обращение к литературному творчеству, так и восприятие человеческой жизни в качестве тягостной ноши и болезненное внимание к проявлениям насилия.

Такое мироощущение привело, с одной стороны, к тяготению к эстетике безобразного и хаотическим, несемантизированным художественным формам. С другой стороны, оно же вызвало пристальный интерес к величественным и монументальным формам тоталитарной эстетики. «Есть два полюса — хаос и порядок, — сказал писатель. — Меня оба они привлекают, как магнит. Меня качает между жесткими и хаотическими структурами. В этом и спасение: сегодня одно, завтра — другое"684. Очевидно, именно в таком мировосприятии коренится причина бинарной структуры множества произведений Сорокина, которая впоследствии приобрела эстетические основания.

Сорокин начинает писать в наивно-реалистической манере, но вскоре рецептирует традицию позднего модернизма, активно используя гротескно-абсурдистскую образность. Под воздействием визуальных практик концептуализма, попи соц-арта писатель вырабатывает собственную оригинальную поэтику, не имеющую аналогов в русской литературе. В основе творческого метода Сорокина лежит дистанцированное отношение к литературе, восприятие художественного произведения как предмета, с которым возможны любые манипуляции. Эта установка вырывает литературное произведение из этического контекста, делает невозможным восприятие литературы как «учебника жизни», а автора превращает в искусного ремесленника. Такое понимание задач искусства идет вразрез с традициями русской классической литературы, но оказывается созвучным исканиям русского и западноевропейского авангарда.

Уникальная особенность творчества Сорокина состоит в том, что он оригинальным образом связал постмодернистские игры концептуалистов и поп-артистов с идеей русской философии об ответственности русской классической литературы за события истории России XX в. Основополагающая для постмодернизма борьба с «авторитарной» силой текста сохранила в произведениях Сорокина свои исходные предпосылки и задачи. В то же время.

684 Сорокин В. Вести из онкологической клиники: интервью. С. 142. благодаря писателю она приобрела национальную специфику, значительный историко-культурный и нравственный смысл.

Сорокин принадлежит к числу наиболее самобытных экспериментаторов с концептом заумного языка в русской литературе второй половины XX в. Можно говорить не только о наследовании писателем традиций русского футуризма, но и об их оригинальном развитии. Феномен заумного языка интересовал писателя на протяжении всего творческого пути, начиная от рассказа «Заплыв» (1980), который Сорокин считает своим творческим дебютом, и вплоть до пьесы «Занос» (2009), последнем на сегодняшний день произведении писателя.

Начиная с романа «Норма», использование различных видов зауми, от фонетической до супрасинтаксической, станет некоей константой его творческой манеры. При этом вплоть до романа «Лёд» (2002) в творчестве писателя будет прослеживаться тенденция объединения заумного дискурса с имитацией соцреалистического стиля.

В «Норме» Сорокин делает первые подступы к теме абсурдности советской действительности в частности и русской жизни вообще — теме, которая вскоре станет доминантной в его творчестве. Обращение к зауми — этому, по характеристике В. П. Григорьева, «предельно антинормализатор-скому"685 стилю — становится закономерным. Заумь и абсурдизм, помимо их глубинной связи с тем, что Сорокин позже назовет «русской метафизикой», становятся хорошим подспорьем в творческой полемике с соцреализмом как стилем предельно нормализаторским. Заумный язык занял не последнее место среди тех «инструментов», которыми Сорокин думал разрушить «бетонную стену под названием &bdquo-советская литература» «686.

В романе «Голубое сало» автор, опираясь на авангардистские традиции, предпринимает удачную попытку конструирования собственного заумного языка. Писателю удается органично совместить резко диссонирующие друг с другом стилистические и языковые пласты, искусным образом создавая эффект ускользающего, неопределенного смысла. Получившийся в результате «новорусский язык» стал одним из самых оригинальных вариантов зауми, когда-либо создавшихся в русской литературе. Сорокинская «новоза-умь» резонировала дух конца XX в. не в меньшей мере, чем футуристическая заумь отвечала умонастроения начала столетия.

В «Трилогии» Сорокин прибегает к использованию заумного языка в его изначальной сакральной функции. В отличие от предыдущих произведений писателя, в которых заумь использовалась как язык сакрального общения, в данном случае ее спорадические включения обусловлены не столько стилистическими задачами, сколько неомифологическим контекстом произведения.

635 Григорьев В. Заумен и Главздрасмысел // Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре. С. 11.

686 Сорокин В. Доктор Сорокин: интервью. С. 88.

Использование Сорокиным заумного языка в контексте соцреалистиче-ского дискурса можно считать частным случаем экспериментирования с гротесковыми формами. При расширительном толковании гротеска по принципу содержательной контрастности его можно считать несущей конструкцией подавляющего большинства произведений Сорокина. Для писателя типично стремление к созданию правдоподобной, а иной раз и максимально приближенной к действительности художественной реальности, в которую автор искусно вкрапляет фантастические мотивы, создавая тем самым характерную для гротеска ситуацию неустойчивого равновесия между жизнеподобием и вымыслом.

Стремление приблизиться к созданию иллюзии телесной конкретности изображаемого, отчужденный характер используемой Сорокиным гротескной образности и особая актуальность для него «макабрического гротеска» свидетельствуют об опоре писателя на гротеск модернистского типа. Вместе с тем нередко встречающиеся в произведениях Сорокина случаи искажения художественной логики, закрепленной определенной литературной традицией (прежде всего, традицией социалистического реализма) говорят о сильном влиянии на него постмодернистских гротесковых форм. Совмещение модернистского и постмодернистского гротеска позволяет писателю вести творческую полемику с соцреализмом, в то же самое время не отрываясь от конкретики советского времени, со всеми присущими ей противоречиями.

В контексте анализируемой проблематики роман «Норма» и сборник рассказов «Первый субботник» можно считать произведениями, в которых осуществляется сложное противоборство модернистских и постмодернистских гротесковых форм. Так, первая часть «Нормы» представляет собой типичный вариант модернистского гротеска, когда в максимально приближенное к жизненной реальности повествование органично вплетается фантастический мотив. Седьмая часть этого произведения ближе уже к постмодернистскому гротеску, так как здесь гротескному преломлению подвергаются популярные образцы соцреалистической поэзии. Несколько сложнее организовано художественное пространство «Падежа», находящееся как бы на стыке модернистских и постмодернистских гротесковых форм. С одной стороны, сюжет этой повести может быть прочитан, по выражению М. Липовецкого, как «фарсовый перефраз канонической модели соцреалистического повествования». С другой стороны, Сорокин стремится вскрыть в этой повести реальные противоречия советской действительности.

В сборнике «Первый субботник» происходит частичное разрушение модернистских гротесковых черт, хотя они по-прежнему сказываются в некоторых рассказах сборника. Однако постмодернистский гротеск занимает главенствующее положение в этом сборнике рассказов. Ориентируясь на различные стили соцреалистической литературы, Сорокин различными методами достигает впечатления недостоверности происходящего, искусно нарушая традиционную художественную логику.

Выход за пределы соцреализма, где-то явный, а где-то лишь наметившийся, позволяет предположить, что объектом деконструктивистского исследования в «Первом субботнике» является не только соцреалистическая, но и реалистическая поэтика. Клишированный характер наиболее ярких произведений сборника задает соответствующий контекст восприятия, однако под прицелом Сорокина оказывается миметический принцип как таковой, любая литература, стремящаяся к «воспроизведению жизни в формах самой жизни», будь то подлинный миметизм реализма/натурализма или проективный мимесис соцреализма.

В «Голубом сале» Сорокин создает некий антимир истории русской культуры второй половины XX в., спрессовывая ее в единый пространственно-временной континуум. Использование гротескной образности позволяет писателю заострить основные закономерности культурного процесса ушедшего столетия, воплотив их в фантасмагорических картинах недалекого будущего и альтернативного прошлого. Фантастический сюжет этого романа прочно укоренен в российской действительности: образ «голубого сала» является полуироническим эквивалентом русского литературоцентризма, стремления обожествлять литературу, наделяя ее не свойственными ей функциями и качествами.

Заумь и гротеск используются Сорокиным в качестве художественных экспликантов категории абсурда. Как известно, абсурдистские тенденции в русской литературе, связанные прежде всего с деятельностью ОБЭРИУ, стали непосредственным развитием заумных экспериментов кубофутуристов. Близость гротескной образности к абсурдизму обуславливает имманентно присущая ей содержательная контрастность. Тесное взаимодействие этих художественных категорий в литературе XX в. привело к тому, что гротеск и абсурд нередко стали отождествляться. Художественное мышление Сорокина можно охарактеризовать как абсурдистское: убежденность в чудовищности современного мира и глубокое разочарование в человеке сопровождают его на всем протяжении творческого пути.

Наиболее полное выражение феномен абсурдизма нашел в драматургии Сорокина и в его романе «Сердца четырех». Первые подступы к воплощению в драматическом творчестве категории абсурда Сорокин сделал в пьесе «Пельмени». Классическим образцом абсурдистской антипьесы стала написанная вслед за этим «Землянка». В полном соответствии с художественными принципами драмы абсурда, действие в этой пьесе строится как развертывание картины. Статичный сюжет, алогичные полилоги главных героев, заумный характер вставных фрагментов подчинены выражению абсурдности человеческого бытия. В пьесах «Юбилей» и «Дисморфомания» Сорокин выступает в качестве деконструктивистского критика, препарируя творческое наследие А. П. Чехова и У. Шекспира. Коллажный синтез различных произведений указанных авторов ведет к потере смысловых и причинно-следственных связей, создавая абсурдистский эффект.

Роман «Сердца четырех» стал наиболее масштабным, сложным и многослойным абсурдистским произведением Сорокина. Найденные прежде приемы абсурдизации художественного текста представлены в этом произведении в концентрированном виде, что делает его удобной моделью для рассмотрения специфики сорокинского абсурда 1980;х годов. Абсурдистские тенденции просматриваются в романе на сюжетно-композиционном, жанровом и стилистическом уровнях. Парадоксальные лингвостилистические манипуляции и алогичные дискурсивные переходы используются автором для разрушения автоматизма восприятия художественного текста.

В «Трилогии» категория абсурда приобретает не только художественные, но и онтологические основания. Стержневым художественным принципом в этом произведении становится остранение, которое используется автором для передачи предельно отчужденного взгляда на мир. Используя мистическую мотивировку, Сорокин создает грандиозную картину абсурдности современного мира. Если в своих ранних произведениях писатель прибегал к радикальной критике языка, то в «Трилогии» столь же фундаментальной «деконструкции» подверглась действительность как таковая, запечатлеваемая автором с фактографической точностью.

Суммируя сказанное, можно с уверенностью заключить, что Владимир Сорокин является не только центральной фигурой русской постмодернистской литературы, но и крупнейшим в отечественной словесности писателем-абсурдистом.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Собр. соч.: в 3 т. / фот. на обл. Е. Дюрер — худож. оформ. А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин. — М.: Ад Маргинем, 2002. — ISBN 5−93 321−053−6.
  2. Т. 1. — 765 с. — Содерж.: Норма — Очередь — Первый субботник — Месяц в Дахау. — ISBN 5−93 321−050−1.
  3. Т. 2. — 861 с. — Содерж.: Тридцатая любовь Марины — Роман — Сердца четырех. — ISBN 5−93 321−051-Х.
  4. Т. 3. — 814 с. — Содерж.: Голубое сало — Пир — Лёд. — ISBN 5−93 321−052−8.
  5. Собр. соч.: в 2 т. / худож. оформ. А. Бондаренко. — М.: Ad Marginem, 1998.
  6. Т. 1. — 815 с. — Содерж.: Интервью авт. — Норма — Очередь — Первый субботник — Тридцатая любовь Марины — Месяц в Дахау. — ISBN 5−88 059−041−0.
  7. Т. 2.— 751с.— Содерж.: Роман- Сердца четырех- Землянка- Юбилей- Пельмени — Русская бабушка — Доверие — С Новым годом — Дисморфомания — Hochzeitsreise — Щи — Dostoevsky-trip — Москва — ст. М. Рыклина. — ISBN 5−88 059−042−0.
  8. Отдельные издания на русском языке2008
  9. Сахарный Кремль / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — М.: Астрель: ACT. — 347, [2] с. — ISBN 978−5-17−54 584−1.
  10. Тридцатая любовь Марины / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — М.: Астрель [и др.]. — 350 с.: тверд, обл. — ISBN 978−5-17−50 266−0.
  11. Тридцатая любовь Марины. — М.: Астрель и др. — 350 с.: мят. обл. — ISBN 978−5-17−50 267−7.
  12. Сердца четырех / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — М.: Астрель [и др.]. — 254 с.: тверд, обл. — ISBN 978−5-17−50 268−4.
  13. Сердца четырех. — М.: Астрель и др. — 254 с.: мяг. обл. — ISBN 978−5-17 050 269−1.
  14. Норма / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — Изд. испр. и доп. — М.: Астрель [и др.]. — 413, [2] с.: тверд, обл. — ISBN 978−5-17−50 262−2.
  15. Норма. — Изд. испр. и доп. — М.: Астрель и др. — 413, [2] с.: мяг. обл. — ISBN 978−5-17−50 263−9.
  16. Голубое сало / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — Изд. испр. и доп. — М.: Астрель [и др.]. — 318 с.: тверд, обл. — ISBN 978−5-17−49 278−7.
  17. Голубое сало.— Изд. испр. и доп.— М.: Астрель и др.— 318 с.: мяг. обл. — ISBN 978−5-17−49 668−6.
  18. День опричника. — 4-е изд. — М.: Захаров. — 222, 1. с.: ил. — ISBN 978−58 159−0797−3.2007
  19. Заплыв: ранние рассказы и повести / оформ. обл. дизайн-студии «Дикобраз». — Изд. испр. и доп. — М.: Астрель [и др.]. — 315, 1. с.: тверд, обл. — ISBN 9785−17−49 666−2.
  20. Заплыв. — Изд. испр. и доп. — М.: Астрель и др. — 315, 1. с.: мяг. обл. — ISBN 978−5-17−50 034−5.
  21. День опричника / худож. оформ. Григория Златогорова. — [3-е изд.]. — М.: Захаров. — 222, 1. с.: ил. — ISBN 978−5-8159−0723−2.
  22. Очередь. — М.: Захаров. — 299 с. — Текст романа испр. авт. — ISBN 978−58 159−0719−5.
  23. Лошадиный суп / худож. Ярослав Шварцштейн. — М.: Захаров. — 79 с.: цв. ил. — ISBN 978−5-8159−0711−9.
  24. День опричника. — 2-е изд. — М.: Захаров. — 222, 1. с.: ил. — ISBN 58 159−0625−5.
  25. День опричника. — М.: Захаров. — 222, 1. с.: ил. — ISBN 5−8159−0625−5.2005
  26. Трилогия: Путь Бро — Лёд — 23 000 / худож. оформ. Григория Златогорова. — М.: Захаров, 2006 2005. — 684, [2] с. — ISBN 5−8159−0567−4.
  27. Путь Бро. — М.: Захаров. — 299, 1. с. — ISBN 5−8159−0425−2.2003
  28. Роман / худож. оформ. А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин. — М.: Ad Маг-ginem. — 638, 1. с. — ISBN 5−93 321−080−3.2002
  29. Очередь: сб. / [худож. оформ. А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин]. — М.: Ad Marginem. — 443 с. — Содерж.: Очередь — Землянка — Юбилей — Русская бабушка — Доверие — С Новым годом — Дисморфомания — Щи. — ISBN 5−93 321−048-Х.
  30. Лёд: роман / худож. оформ. А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин. — М.: Ad Marginem. — 317 с. — ISBN 5−93 321−039−0.
  31. Голубое сало. — 6-е изд. — М.: Ad Marginem. — 350 с. — ISBN 5−93 321−004−8.
  32. Голубое сало. — 5-е изд. — М.: Ad Marginem. — 350 с. — ISBN 5−93 321−004−8.
  33. Норма: роман / худож. оформ. и макет А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин. —¦ М.: Ad Marginem. —- 393 с. — ISBN 5−93 321−032−3.2001
  34. Москва: сб. / [худож. оформ. и макет А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин]. — М.: Ad Marginem. — 431 с. — Содерж.: Эрос Москвы — Тридцатая любовь Марины — Москва. — ISBN 5−93 321−029−3.
  35. Сердца четырех. — 2-е изд. — М.: Ad Marginem. — 355 с. — ISBN 5−93 321 028−5.
  36. Сердца четырех: сб. / [худож. оформ. и макет А. Бондаренко — отв. ред. М. Ко-томин]. —¦ М.: Ad Marginem. — 355 с. — Содерж.: Сердца четырех — Месяц в Дахау — Dos-toevsky-trip — Пельмени — Hochzeitsreise. — ISBN 5−93 321−028−5.
  37. Первый субботник. — 3-е изд. — М.: Ad Marginem. — 308 с. — ISBN 5−93 321 024−2.
  38. Первый субботник. — 2-е изд. — М.: Ad Marginem. — 308 с. — ISBN 5−93 321 024−2.
  39. Первый субботник: рассказы / худож. оформ. и макет А. Бондаренко — вед. ред. М. Котомин. — М.: Ad Marginem. — 308 с. — ISBN 5−93 321−024−2.
  40. Пир. —3-е изд. —М.: Ad Marginem.— 382 с.: 22 см. — ISBN 5−93 321−018−8.
  41. Пир. — 2-е изд. — М.: Ad Marginem. — 382 с.: 22 см. — ISBN 5−93 321−018−8.2000
  42. Роман / худож. оформ. А. Бондаренко. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 2000. — 625, 1. с. — (Modern talks). — ISBN 5−93 381−004−5.
  43. Пир / худож. оформ. и макет А. Бондаренко — отв. ред. М. Котомин. — М.: Ad Marginem. — 475, 1. с.: 18 см. — ISBN 5−93 321−018−8.
  44. Голубое сало. — 4-е изд. — М.: Ad Marginem. — 355 с. — С прил. цитат из рец. — ISBN 5−93 321−004−8.
  45. Голубое сало. — 3-е изд. — М.: Ad Marginem. — 350 с. — ISBN 5−93 321−0048.
  46. Голубое сало. — 2-е изд. — М.: Ad Marginem. — 350 с. — ISBN 5−93 321−0048.1999
  47. Тридцатая любовь Марины — Очередь. — 2-е изд. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 2000 [1999]. — 639 с. — (Modern talks). — ISBN 5−93 381−012−0.
  48. Норма. — 2-е изд. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 2000 [1999]. — 473, [2] с. — (Modern talks). — ISBN 5−93 381−011−4.
  49. Тридцатая любовь Марины — Очередь. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 1999. -— 639 с. — (Modern talks). — ISBN 5−93 381−003−7.
  50. Норма. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 1999. — 473, 2. с. — (Modern talks). — ISBN 593 381−002−1.
  51. Голубое сало: роман / худож. оформ. Андрея Бондаренко. — М.: Ad Marginem. — 350 с. — ISBN 5−93 321−004−8.1995
  52. Тридцатая любовь Марины. — М.: Изд-во Р. Элшшна, 1995.1994
  53. Dostoevsky-trip: пьеса. — М.: Obscuri viri: Три кита.
  54. Роман / продюсерское агентство Spleen Entertainment. — М.: Obscuri viri: Три кита. — 398 с.
  55. Норма. — М.: Obscuri viri: Три кита. — 255 с.1991
  56. Очередь / рис. А. & М. Гран. — Париж: Синтаксис, 1985. — 237 с.: ил.
  57. Публикации в российской прессе, сборниках и Интернете
  58. Публикации в Интернете учитывались только в тех случаях, когда они предшествовали печатному изданию.2009
  59. Занос: что-то вроде пьесы// OpenSpace.ru Электронный ресурс. — 4 мая. — Режим доступа: http://www.openspace.ru/literature/proiects/175/details/9708/. — Загл. с экрана.
  60. Черная лошадь с белым глазом // Книга, ради которой объединились писатели, объединить которых невозможно / Фонд помощи хосписам «Вера». — М.: Фонд помощи хосписам «Вера»: Эксмо, 2009. — С. 341−358. — ISBN 978−5-699−34 548−9.2008
  61. Опала: рассказ из кн. «Сахарный Кремль». // Моск. неделя: прил. к газ. «Известия». — М., 2008. — 1 авг. — № 140. — С. 16−17. — URL: http://www.izvestia.ru/culture/ article3119145/.
  62. Петрушка: рассказ из кн. «Сахарный Кремль». // Новая газ. — 2008. — 2427 июля.— № 53.— С. 20−21.— URL: http://www.novayagazeta.ru/data/2008/53/ 31.html.
  63. Сон: рассказ из кн. «Сахарный Кремль». // OpenSpace.ru [Электронный ресурс]. — 11 июля. — Режим доступа: http://www.openspace.ru/literature/projects/162/details/ 2125/. —Загл. с экрана.2007
  64. Розовый клубень / ил. Рут Гуили // Esquire. — № 12. — С. 108−112.2006
  65. Горе дому сему: Фрагмент романа «День опричника» // НГ Ex Libris. — М., 2006. — 17 авг. — № 29. —С. 4.
  66. Розовый клубень: рассказ — 1979. // Владимир Сорокин [Электронный ресурс]. — М., 2006. — 30 янв. — Режим доступа: http://www.srkn.ru/texts/rozoviy kluben.html. — Загл. с экрана.
  67. Мишень: рассказ — 2005. // Владимир Сорокин [Электронный ресурс]. — М., 2006. — 6 янв. — Режим доступа: http://www.srkn.ru/texts/mishen.html. — Загл. с экрана.2005
  68. Окружение: рассказ — 1980. // Газета. — М., 2005.— 5 авг. — №. 145. — С. 18. — URL: http://www.gzt.ru/culture/2005/08/04/15 248.html.
  69. Черная лошадь с белым глазом: рассказ. // Известия. — 15 апр. — №. — С. .
  70. Вид на завтра: Рев Годзиллы и крик Пикачу: очерк // Афиша-Мир. — М., 2004. — № 1. — URL: http://mir.afisha.ru/country?id=188&artid=98.
  71. Революция: гл. из романа «Путь Бро» // OZON.ru Электронный ресурс. — Сент. — Режим доступа: http://www.ozon.ru/context/detai1/id/1 935 509/. — Загл. с экрана.2003
  72. Хиросима // Современная русская проза. — М.: Захаров, 2003. — С. 264— 271. — ISBN 5−8159−0302−7.
  73. Аварон — ConcretHbie — Дорожное происшествие — Кисет — Поездка за город — Заседание завкома — Открытие сезона // 5ятиконечная звегда. — М.: Зебра Е, Эксмо, 2003. — С. 11—153. — ISBN 5−94 663−100−7.
  74. Лошадиный Суп // Проза новой России: в 4 т. — М.: Вагриус, 2003. — Т. 4. — С. 58—103. — ISBN 5−264−898−1.
  75. Заседание завкома — ConcretHbie // Пелевин, В. — Ерофеев, В. — Сорокин, В. Русские цветы зла: сб. / Виктор Пелевин, Виктор Ерофеев, Владимир Сорокин. — М.: Зебра Е [и др.], 2003. — С. 66—126. — ISBN 5−94 663−087-Х.2002
  76. Cashfire: сценарий / совместно с Александром Зельдовичем и Олегом Радзин-ским// Искусство кино.— № 4.— С. 103—141.— URL: http://old.kinoart.ru/2002/4/ 17.html.
  77. Хиросима // Playboy. — 2002. — № 11. — С.
  78. Открытие сезона — Желудевая Падь // Антология современного рассказа. — М.: ACT: Олимп, 2002. — С. 303—315. — ISBN 5−17−9 661−5.
  79. Крысиное сердце: гл. из романа «Лед» Электронный ресурс. // Грани.Ру. — 27 февр. — Режим доступа: http://old.grani.rU/sorokin/article.s/excerpt/. — Загл. с экрана.2001
  80. Снеговик: рассказ Электронный ресурс. // OZON.ru. — Нояб. — Режим доступа: http://www.ozon.ru/context/detail/id/200 848/. — Загл. с экрана.2000
  81. Из книги «Концерт» // Новое лит. обозрение. — М., 1997. — № 27. — С. 416— 431. — Ранняя ред. пьесы «День русского едока» из кн. «Пир».
  82. Москва: отрывки из киносценария / совместно с А. Зельдовичем // Огонек. — 17 марта. — № 11. — С.
  83. Dostoevsky-trip: пьеса // Место печати. — М., 1997. — № 9. — С.1996
  84. Hochzeitsreise (Свадебное путешествие): водевиль в пяти актах // Место печати. — М., 1996. — № 8. — С.1995
  85. Русская бабушка (пьеса в трех актах)// Место печати.— 1995.— № 7.— С. 34−55.1994
  86. Месяц в Дахау // Сегодня. — 22 янв. — № 13. — С. 13.
  87. Землянка / предисл. С. Шаповала // Совр. драматургия. — № 3 (июль— сент.). — С. 54—68.
  88. Сердца четырех: роман / предисл. А. Никишина (?) // Конец века. — № 5. — С. 4−116.1992
  89. Очередь // Искусство кино. — М., 1992. — № 3.1991
  90. Дорожное происшествие: рассказ // Стрелец. — Париж — Нью-Йорк — М., 1991,—№ 1. —С. 115—128.
  91. Заседание завкома: рассказ // Стрелец. — Париж — Нью-Йорк — М., 1991. — № 3, —С. 122—135.
  92. Доверие: пьеса в пяти актах // Альм. ЛИА Р. Элинина. — М.: Лит.-издат. агентство Р. Элинина. — Вып. 4. — С. 76—116. — Загл. обл.: Язык и действие.
  93. Дорожное происшествие: рассказ. //Вестн. новой лит. — М., 1991. — № 3.
  94. Кисет — Открытие сезона: рассказы. // Видимость нас. — М.: Всесоюз. гума-нит. фонд им. А. С. Пушкина. — С. 28—43.1990
  95. Деловое предложение: рассказ. // Рус. альтернатив, поэтика: [сб.] / МГУ им. М. В. Ломоносова, филол. фак. — М., 1990. — С. 1А—78.
  96. Пельмени: пьеса. / предисл. Л. Рубинштейна // Искусство кино. — М., 1990. — № 6. — С. 158—170.
  97. Дисморфомания: пьеса/ предисл. и послесл. О. Хрусталевой // Театрал.жизнь.
  98. Ч. 1, —№ 18(сент.). —С. 8—11.
  99. Ч. 2. — № 24 (дек.). — С. 4—9.1989
  100. Открытие сезона — Кисет: рассказы. // Родник.— Рига, 1989.— № 11.— С. 23—29.1987
  101. Землянка: пьеса. // Митин. — Прага, 1987. — № 17.1986
  102. Кисет: рассказ. И Митин. — Прага, 1986. — № 11.1985
  103. Открытие сезона — Геологи — Прощание — Проездом — Любовь — Очередь: фрагмент романа. // А -Я. — Париж, 1985. — № 1. — С. 60−74.1972
  104. Прощание с летом: стих. [Текст] // За кадры нефтяников. — 20 сент. — № 28. — С. 2.1. Публикации в самиздате
  105. Информация о публикации произведений Сорокина в самиздатовском альманахе «Эпсилон-салон» была взята из Интернета (http://TTieiTibers.tripod.com/~barashw/epsiIon/oglavl.html) и может носить неполный и/или неточный характер.
  106. Кисет // Эпсилон-салон. — М., 1986. — № 8.
  107. Дорожное происшествие // Эпсилон-салон. — М., 1987. — № 9.
  108. Пельмени // Эпсилон-салон. — М., 1987. — № 11.
  109. Публицистика и мемуаристика
  110. Воздух слов: О Д. Пригове — демиурге // НГ Ex Libris. — 2007. — 9 сент. — № 32. — С. 8. — URL: http://exlibris.ng.rU/tendenc/2007−09−06/8 prigov.html.
  111. Женя: Памяти Е. Лапутина. // Новая юность. — 2005. — № 4. — С. 14— 16. — URL: http://magazines.russ.ru/nov vun/2005/73/so7.html.
  112. Mea culpa?: Я недостаточно извращен для подобных экспериментов // НГ Ех Libris.— М., 2005.— 14 апр.— № 13. с. 5.— URL: http://exnbris.ng.ru/ tendenc/2005−04- 14/5culpa.html.
  113. Об акции группы «Коллективные действия». «Произведение изобразительного искусства — картина» // Поездки за город. — М.: Ad Marginem, 1998. — С. 703—706.1. Графика
  114. Русский лес: сер. граф. рис. // Владимир Сорокин [Электронный ресурс]. — Б. г. — Режим доступа: http://www.srkn.ru/graphic/. — Загл. с экрана.
  115. Май // Победа и поражение: К 50-летию победы над фашизмом: настол. календарь. — М.: Obscuri viri: Три кита, 1994. — С. 8.
  116. Насилие — тема всей жизни: интервью нем. радиостанции Deutsch landra di о / беседовала Барбара Леманн- пер. Евгении Томиловой // ИноСМИ-Ru Электронный ресурс. — 25 янв. — Режим доступа: http://www.inosmi.ru/translation/239 148.html. — Загл. с экрана.
  117. Двойное сознание — это Россия / беседовал Андрей Архангельский // Огонек.— 2007—2008.— 31 дек. — 13 янв. — № 1—2.— С. 56—58. — URL: http://www.ogoniok.com/5029/29/.
  118. Писать и бояться невозможно / беседовала Майя Кучерская // Ведомости. — 11 янв. — № 3. — С. А08. — URL: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2008/01/ 11/139 447.2007
  119. Интервью о пьесе «Капитал». / беседовал Андрей Прокофьев // Men’s Health. — 2007. — № 10. — С. — URL: http://www.menshealth.com.ru/life/ps/ 235 535/.
  120. Опричник на экспорт / беседовал Игорь Свинаренко // Медведь. — 2007. — № 8.— С. 108—117.— URL: http://www.medved-magazine.ru/modules.php?name= News&file=article&sid=69.
  121. Собачье сердце/ беседовал Илья Кормильцев// Rolling Stone.— № 11.— С. 38−42. — URL: http://www.rollingstone.ru/articles/345.
  122. Дело вкуса / беседовала Вероника Чернышева // Независимая газ.: НГ Антракт. — 24 марта. — № 10. — С. 14. — URL: http://www.ng.ru/saturdav/2006−03−24/14 delovkusa.html.2005
  123. Мифотворец: Противостояние между Братьями Света и «Мясными машинами» окончено / беседовал Антон Долин // Моск. новости. — 23—29 дек. — № 49. — С. 25.
  124. Неонорма / беседовала Оксана Пономарева // ОМ. — № 99. — С. 66—71.178. «Мне надо согреться после &bdquo-Льда»" / беседовала Наталья Кочеткова // Известия. -— 14 дек.— № 228.— С. 13.— URL: h ttp ://w w w, i zvestia. ru/culture/ articlc3034178/.
  125. Спящий в ночи: Вольные заплывы Владимира Сорокина / беседовала Елена Кутловская // НГ Антракт. — 16 сент. — № 24. — С. 13. — URL: http://www.ng.ru/saturdav/ 2005−09−16/13 sorokin.html.
  126. Табуретка для вечности / беседовал Константин Рубахин // Gif.Ru Электронный ресурс. — 18 янв. — Режим доступа: http://www.gif.ru/themes/cuIture/zhourna1-catalogue/sorokin/. — Загл. с экрана.2004
  127. Книжное казино / беседовала Ксения Ларина // Эхо Москвы Электронный ресурс.— 7 нояб.— Режим доступа: http://www.echo.msk.ru/programs/kazino/32 846/.— Загл. с экрана.
  128. Вован number one: «В 14 лет я написал первый эротический рассказ» / беседовала Елена Грибкова// МК-Бульвар.— 22−28 сент.— № 13.— С. 12−16.— URL: http://www.mk.ru/numbers/577/article 17 339.htm.
  129. На хвосте у Сорокина / беседовал Андрей Архангельский // Огонек. — 15— 21 сент. — № 34. — С. 48—50. — URL: http://www.ogoniok.com/archive/2003/ 4813/34−48−50/.
  130. Владимир Сорокин не хочет быть пророком, как Лев Толстой / беседовал Андрей Зайцев // НГ Религии. — 2 июля. — № 11. — С. 6. — URL: http://religion, ng.ru/art/2003−07−02/6 sorokin.html.
  131. Дух или тело / беседовал Борис Соколов // Алфавит. — 29 июля — 4 авг. — № 32. — С. 6−7.
  132. Лед, а, лед, ты кто? / беседовал Никита Алексеев // Иностранец. — 21 мая. — № 17, —С. 14—15.
  133. Привод гражданина Сорокина в «Колокол» / беседовал Михаил Болотов-ский // Колокол. — № 5. — С.
  134. Застольная беседа с писателем / беседовал Борис Соколов // Грани.Ру Электронный ресурс. — 27 дек. — Режим доступа: http://old.grani.ru/sorokin/articles/ sorokin int/. — Загл. с экрана.
  135. Чревовещатель / беседовал Игорь Смирнов // Итоги. — 21 нояб. — № 47. — С. 78—79. — URL: http://www.itogi.ru/paper2000.nsf/Article/Itogi 2000 11 16 155 446.html.
  136. Клоны и ангелы / беседовал Игорь Смирнов // Независимая газ. — 23 мая. — №. — С.246. «Мне не грозят какие-либо премии»: И пусть умрут толстые журналы / беседовал Алексей Беляков // НГ Ex Libris. — 1 апр. — № 12. — С. 1.
  137. Питерским читателям и писателям надо побольше ходить в кино / беседовала Маруся Климова// Климова, М. Парижские встречи.— СПб.: Ретро, 2004.— С.318−324. — ISBN 5−94 855−032-Х.1996
  138. , В. Г. — Сорокин, В. В. Образ без подобия / беседовал Лев Карахан — лит. запись Т. Иенсен // Искусство кино. — № 6. — С. 35−44.1992
  139. Вести из онкологической клиники / беседовали Петр Вайль и Александр Ге-нис // Синтаксис. — № 32. — С. 138—143.
  140. Текст как наркотик / беседовала Татьяна Рассказова // Сорокин, В. Сб. рассказов. — М.: РУССЛИТ, 1992. — С. 119—126.1990
  141. О Евгении Харитонове / беседовала Светлана Беляева-Конеген // Митин. — № 32. — С. — URL: http://kolonna.mitin.com/archive.php?address= http.7/kolonna.mitin.com/archive/mi32/sorokin.shtml.
  142. Vladimir Sorokin (b. 1955) / interviewed by Sally Laird II Laird, S. Voices of Russian Literature: Interviews with Ten Contemporary Writers. — N. Y.: Oxford Univ. Press, 1999. p. 143−162. — ISBN 0−19−815 181−0.1. Высказывания2009
  143. Кризис: добро из худа Электронный ресурс. // Грани.Ру. — 30 дек. — Режим доступа: http://www.grani.rU/Politics/Russia/m. 146 001 .html. — Загл. с экрана.
  144. Что такого сделал Илья Кабаков? / опрос подгот. Милена Орлова // Коммерсантъ Власть. — 15 сент. — № 36. — С. 65. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx? DocsID= 1 024 656.
  145. , M. — Ульянова, В. Владимир Сорокин стал дедом// Собеседник. — 27 авг. — 2 сент. — № 33. — С. 15.
  146. Кем был для вас Александр Солженицын? / опрос подгот. Лидия Вулох и др. // Газета. — 5 авг. — № 145. — С. 6. — URL: http://www.gzt.ru/societv/2008/08/04/ 222 959.html.
  147. , А. Тоталитаризм под микроскопом Электронный ресурс. // Заполярная правда. — 22 мая. — Режим доступа: http://www.gazetazp.ni/2008/69/9/. — Загл. с экрана.
  148. Когда мы будем жечь книги Агаты Кристи? / опрос подгот. Александр Сар-гин// Газета.— 1бянв. — № 9.— С. 6.— URL: http://www.gzt.ru/politics/20Q8/01/15/ 220 201.html.2007
  149. , О. В Германии вышел роман Сорокина «День опричника» // Deutsche Welle Электронный ресурс. — 30 янв. — Режим доступа: http://www.dw-world.de/dw/article/0,2144,3 098 212.00.html. — Загл. с экрана.
  150. И что теперь?: «Власть» предложила читателям подвести итоги прошедших выборов // Власть. — 10 дек. — № 48. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/ doc-v.aspx?DocsID=834 174.
  151. Облегчит или усложнит пересечение границы введение в России загранпаспортов с биометрическими данными? / опрос подгот. Александр Саргин // Газета.— 13 нояб. — № 212. — URL: http://www.gzt.ru/societv/2007/l 1 /12/220 204.html.
  152. Вы проживете без Путина? // Власть. — 12 нояб. — № 44. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-v.aspx?DocsID=824 077.
  153. Сорокин предложил раскрасить Красноярск в яркие цвета // Коме, правда в Красноярске. — 12нояб. — №. — С. — URL: http://www.kp.ru/dailv/23 999−5/ 80 158/.
  154. Чему Василий Якеменко молодежь научит? // Коммерсантъ. — 11 окт. — № 186. — С. 3. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=813 703.
  155. Какие события недели для вас стали важными? // Известия-Неделя. — 30 мая. — №. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/weekend/article3104674/.
  156. Каким вы были пионером? // Власть. — 21 мая. — № 19. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=766 810.
  157. В московском театре репетируют пьесу Владимира Сорокина «Капитал» // РИА Новости Электронный ресурс. — 17 мая. — Режим доступа: http://www.rian.ru/ culture/theater/20 070 517/65648925.html. — Загл. с экрана.
  158. Вы бы как хотели умереть? // Власть.— 23 апр.— № 15.— С.— URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=761 071.
  159. А сами-то вы откуда? // Власть.— 18дек.— № 50.—С.— URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=730 991.
  160. Неряшливость письма, метания и комплексы: Герои Достоевского ведут себя как сумасшедшие / опрос подгот. Александр Вознесенский и Ян Шенкман // НГ Ех Libris.— 9 нояб.— № 41, — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.ru/faktv/2006−11 -09/ 2 heroes.html.
  161. Пути истории неисповедимы: К 15-летию ГКЧП, или Была ли Августовская революция? / опрос подгот. Александр Вознесенский // НГ Ex Libris. — 17 авг. — № 29. — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.rU/fakty/2006−08−17/2 19aug.html.
  162. Чехов на смену Гомеру: Писатели и оттепель / опрос подгот. Вячеслав Шевчук // НГ Ex Libris.— 16 февр.— № 6.— С. 1.— URL: http://exlibris.ng.ru/faktv/ 2006−02−16/1 chehov.html.2005
  163. Является ли сегодня серия ЖЗЛ настоящим книжным брендом? // По-лит.ру. — 30 нояб. — Режим доступа: http://www.polit.rU/culture/2005/l 1/30/ vopnedzhzl.html. — Загл. с экрана.
  164. Владимир Сорокин предложил московской группе «Плюм-Бум» идею клипа // Музыкальная газ. Электронный ресурс.— 1 авг. -— Режим доступа: http://www.nestor.minsk.by/mg/news/2005/08/0121 .html. — Загл. с экрана.
  165. А что вы думаете о цинизме? // Рос. газ.: прил. — 9 авг. — № 158. — С. 27. — URL: http://www.rg.ru/Anons/arc 2003/08Q9/7.shtm.2002
  166. Вы бы восстановили памятник Дзержинскому? // Коммерсантъ Власть. — 23 сент. — № 37. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=342 214.2001
  167. Комментарий к фильму «Москва». // Москва [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://web.archive.org/web/20 030 125 050 553/moscow.film.ru/sorokin.htrn (арх. версия). — Загл. с экрана.1999
  168. А вам что понравилось? // Коммерсантъ. — 22 янв. — № 4. — С. 9. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=211 513. — О повар, кн. 1856 г. и «Мемуарах» Э. Гернштейн.
  169. Рецензии на издания и публикации1. Сахарный кремль" (2008)
  170. , Е. «Сахарный Кремль» в «день опричника» // Postimees Электронный ресурс. — 2008. — 24 окт. — Режим доступа: http://rus.postimees.ee/241 008/ glavnaja/kultura/42 857.php. — Загл. с экрана.
  171. Всем лизать «Сахарный Кремль»! // Stringer Электронный ресурс.— 2008. — 24 авг. — Режим доступа: http://www.stringer.ru/Publication.mhtml?Part=49 &PubID=9852. —Загл. с экрана.
  172. , В. Откушайте Кремля // Газета.Ru Электронный ресурс. — 2008. — 6 окт. — Режим доступа: http://www.gazeta.rU/culture/2008/10/06/a 2850Q36.shtml. — Загл. с экрана.
  173. Героями «Сахарного Кремля» стали штангист Медведко и фокусник Пу И Тин // Дело. — Киев, 2008. — 3 окт. — № 179. — С. 14. — URL: http://www.deIo.ua/news/88 579/.
  174. , К. Парадоксы и ортодоксы // Профиль. — 2008. — 29 сент. — № 36. — С. — URL: http://www.profile.ru/items/?item=27 158.
  175. , А. Нормы рафинада на 2028 год // Прочтение. — 2008. — URL: http://prochtenie.ru/index.php/docs/1700.
  176. , С. Рецензия. // Звезда.— 2008.— № 10.— С.— URL: http://magazines.russ.ru/zvezda/2008/10/ge20.html.
  177. , А. Кнут и пряник // Радио Свобода. — 2008. — 4 сент. — Режим доступа: http://www.svobodanews.ru/Article/2008/09/04/20 080 904 000 015 032.html. — Загл. с экрана.
  178. , С. Тростниковая крепость // Семечки Электронный ресурс. — 2008. — 2 сент. — Режим доступа: http://www.s3000.narod.ru/2 008 090 201.htm. — Загл. с экрана.
  179. , А. И еще одно «ничего» : О «новом» сочинении Владимира Сорокина// Время новостей.— 2008.— 29авг.— № 158.— С.— URL: http://www.vrernva.ru/2008/158/10/211 528.html.
  180. , М. А зад у него сахарный // Ведомости. — 2008. — 21 авг. — № 156. — С. — URL: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtrnl72008/08/ 21/158 683.
  181. , Е. Любовь с царь-пушкой : Счастливая Московия в новой книге Владимира Сорокина // НГ Ex Libris.— 2008.— 14авг.— №.— С. 1.— URL: http://exlibris.ng.rU/subiect/2008−08−14/l love.html.
  182. , Б. Как растаял Сахарный Кремль // Рус. журн. Электронный ресурс. — 2008. — 11 авг. — Режим доступа: http://www.russ.ru//kniga nedeli/kak rastayal saharnvi kreml. — Загл. с экрана.
  183. , Т. Угрозы «Сахарного Кремля» // Моск. неделя: прил. к газ. «Известия». — М., 2008. — 8 авг. — № 145. — С. 13. — URL: http://www.izvestia.ru/kandelaki/ article3119318/.
  184. , Л. Сласти предержащие // Коммерсантъ. — 2008. — 8 авг. — № 139. — С. 15. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-v.aspx7DocsIDi: 1 009 014.
  185. , Г. Произвол в тишине // Weekend. — 2008. — 1 авг. — № 29. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-v.aspx7Docsnib916919.
  186. , А. Нормы не слаще // Власть. — 2008. — 28 июля. — № 29. — С. 51—52. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=915 768.
  187. , В. Липкое возрождение // KacnapoB.Ru Электронный ресурс. — 2008. — 26 сент. — Режим доступа: http://www.kasparov.ru/material.php?id=48DC9C7474D 2С. — Загл. с экрана.1. Заплыв" (2008)
  188. , Н. Рецензия. // Радиостанция «Эхо Москвы» [Электронный ресурс]. — 2008. — 7 мая. — Режим доступа: http://echo.msk.ru/programs/books/512 677-echo/. — Загл. с экрана.
  189. , А. Папочные пророчества // Власть. — 2008. — 21 апр. — № 15. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=884 059.
  190. , Е. Идущие вместе // Итоги. — 2008. — 3 февр. — № 6. — С. — URL: http://www.itogi.rU/arts-literatura/2008/6/3385.html.
  191. , Л. Второе попадание снайпера // Коммерсантъ. — 2008. — 18 янв. — № 5. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID= 843 145.1. Лошадиный суп" (2007)
  192. , Д. Иллюстрированное переиздание // Ваш досуг. — М., 2007. — 31 мая — 10 июня. — № 22. — С.
  193. , Б. Поедатели пустоты // Культура. — М., 2007. — 9—15 авг. — № 31.— С. .— URL: http://www.kultura-portal.ru/treenew/cover/final.jsp?pubid= 856 775&rubricid=602.1. Капитал" (2007)
  194. , Е. Уныло, весело и упорно, или Полный коммуниздец // НГ Ех Libris. — М., 2007. — 17 мая. — №. — С. 1. — URL: http://exlibris.ng.ru/subject/2007−05−17/lsorokin.html.
  195. , П. Положительный образ коммерсанта // Взгляд Электронный ресурс. — М., 2007. — 1 мая. -— Режим доступа: http://www.vz.ru/columns/2007/5/l/77 545.html. — Загл. с экрана.2711
  196. Бондарь-Терещенко, И. Землянка с капиталом // Профиль. — Киев, 2007. — № .— С. .— URL: http://www.profil-ua.com/tomorrow/70/1543/.— Местами плагиат других рецензий.
  197. Шевелев, И. Sorokin-trip // Моск. новости. — М., 2007. — 20 апр. — № 15. — С. — URL: http://www.mn.ru/issue.php72007−15−48.
  198. , Н. Рецензия. // Радиостанция «Эхо Москвы» [Электронный ресурс]. — Электрон, дан. — М., 2007. — 16 апр. — Режим доступа: http://echo.msk.ru/ programs/books/51 055/. — Загл. с экрана.
  199. , О. Наш капитал вперед // Ведомости. — М., 2007. — 2 апр. — № 57. — С.. — URL: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml72007/04/02/123 311.
  200. , С. Задави ходора! // Изв. — М., 2007. — 30 марта. — №. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/culture/article3102619/.
  201. , К. Место действия — сознание мертвеца // Газета. — М., 2007. — 29 марта. — № 56. — С.. — URL: http://www.gzt.ru/culture/2007/03/28/220 005.html.
  202. , JI. Рецензия. // Коммерсантъ. — 2007. — 21 марта. — № 45. — С. 22. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=751 648.1. День опричника" (2006)
  203. , А. Тьма кромешная // Каждый день: Блог А. Бречека. — 2008. — 1 февр. — Режим доступа: http://www.telegraf.bv/blog/2008/02/01/oprichnina/. — Загл. с экрана.
  204. , А. Кольцо опричнины // Рус. журн. Электронный ресурс. — 2007. — 2 апр. —¦ Режим доступа: http://www.russ.ru/culture/teksty/kol со oprichninv. — Загл. с экрана.
  205. , Т. Великая континентальная Нефтегазия // На краю. — М., 2007. — Февр.— № 314.— С. 4.— URL: http://limonka.nbp-info.ru/limonka0article 1 171 619 375.html.
  206. , А. Н. Сказки о России // Новый мир. — М., 2007. — № 2. — С. — URL: http://magazines.russ.ni/novyimi/2007/2/lal5.html.
  207. , Л. Недетские книжки // БелГазета. — Минск, 2007. — 29 янв. — № 4. — С. — URL: http://www.belgazeta.by/20 070 129−4/460 055 131.
  208. , С. Сорокин тихо воскрес // Irkutskout.ru Электронный ресурс.— Электрон. дан. — Иркутск, 2007. — 24 янв. — Режим доступа: http://www.irkutskout.ru/news/3054.html. — Загл. с экрана.
  209. , С. Рецензия. // Коммерсантъ-Weekend. — М., 2006. — 8 сент. — №. — С.. — URL: http://www.kommersant.ru/ application. html?DocID=702 748&IssueId=3 6061.
  210. , Е. Чуден Кремль при ясной погоде : В. Сорокин идет по стопам А. Проханова // НГ Ex Libris. — М., 2006, — 17 авг. — № 29.— С. 1, 3, — URL: http://exlibris.ng.ru/subject/2006−08−17/lsorokin.html.
  211. , Е. — Шенкман, Я. Рецензия. // НГ Ex Libris. — М., 2006. — 28 дек. — № 48. — С. 10. — URL:
  212. , Л. Рецензия. // Афиша [Электронный ресурс]. — 2006. — 23 авг. —Режим доступа: http://www.afisha.ru/review/books/152 421/. — Загл. с экрана.
  213. То же: Данилкин, Л. Круговые объезды по кишкам нищего / Лев Данилкин. — СПб.: Амфора, 2007. — С. 235—238. — ISBN 978−5-367−433−5.
  214. , Д. В. «Мертвые души» на новорусский лад // Взгляд Электронный ресурс. — Электрон, дан. — М., 2006. — 29 авг. — Режим доступа: http://www.vz.ru/ columns/2006/8/29/46 871 .html. — Загл. с экрана.
  215. , Л. Рецензия. // Коммерсантъ. — 2006. — 23 авг. —- № 155. — С. 14. — URL: http://www.kommer.sant. ru/doc.aspx?DocsID=699 575.
  216. , М. Рецензия. // TimeOut. — М., 2006. — 18 авг. — №. — С. — URL:
  217. , М. В чужом пиру похмелье : В. Сорокин написал роман-антиутопию // Ведомости.— М., 2006.— 16 авг.— № 151.— С. .— URL: http://www.vedomosti.nl/newspaper/article.shtml72006/08/16/ll 1096.
  218. , С. О влиянии опричнины на русскую государственность // Радио «Свобода» Электронный ресурс. — Электрон, дан. — М., 2006. — 9 авг. — Режим доступа: — Загл. с экрана.1. Трилогия" (2005)
  219. , А. Забыть пересмешника // Эксперт. — 2006. — 30 янв. — № 4. — С. — URL: http://www.expert.ru/printissues/expert/2006/04/book Vladimir sorokin/.
  220. , А. Свет в конце мяса // Огонек. — М., 2005. — 12—18 дек. — № 50. — С. 32 (?). — URL: http://www.ogoniok.com/4924/32/.
  221. Рецензия. // НГ Ex Libris. — М., 2005. — 22 дек. — № 48. — С. 1. — URL:
  222. , Н. «Мясные машины» стали людьми // Известия. — 2005. — 14 дек. — № 228. — С. 13. — Электрон, вар: http://www.izvestia.ru/culture/article3034178/.
  223. , А. Сверхчеловек или нелюдь? // Новый мир. — М., 2006. — № 4. —С. 135—142. —URL: http://magazines.mss.rU/novyimi/2006/4/lat9.html.
  224. , Л. Владимир Сорокин заговорил сердцем // Коммерсантъ. — М., 2005. — 14 дек. — № 235. — С.. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx? DocsID=635 363.
  225. , К. Идентификация Горна // Газета. — М., 2005. — 16 дек. — № 239. — URL: http://gzt.ru/culture/2005/12/15/214 051.html.
  226. Denissova, G. Recensio. // Belfagor. — 2007. — A. 62, № 5. — P. 615—616.
  227. , Л. Рецензия. // Афиша. — 2006. — 11 янв. — Режим доступа: http://www.aflsha.ru/review/books/151 478/. —Загл. с экрана.
  228. То же: Данилкин, Л. Круговые объезды по кишкам нищего / Лев Данилкин. — СПб.: Амфора, 2007. — С. 218—223. — ISBN 978−5-367−433−5.
  229. , Н. Трилогия // TimeOut. — 2006. — №. — С. — URL: http. V/www.timeout.ru/text/book/11 083/.
  230. Русский рассказ XX века" (2005)
  231. Рецензия. // НГ Ex Libris. — М., 2005. — 18 авг. — № 30. — С. 5. — URL:
  232. , О. Классика дезабилье // Лит. газ. — М., 2005. — № 49—50. — С. .1. Четыре" (2005)
  233. , Ю. Говорит и показывает // Новое лит. обозрение. — 2005. — № 75. — С. — URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2005/75/rec29.html.
  234. Рецензия. // НГ Ex Libris. — М., 2005. — 21 апр. — № 14. — С. 1. — URL:
  235. , Н. Сорокин играет в нумерологию // Известия. — 2005. — 20 апр. — №. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/cu1ture/articlel638443/.
  236. , К. Не задушишь : рец. на сб. «Четыре». // Газета. — М., 2005. — 17 апр. —№. — С.1. Путь Бро" (2004)
  237. , Н. Подтаявший Сорокин // Еженедельный Журнал. — 2004. — 20 сент. —№ 137. — С. — URL: http://supernew.ej.ru/137/russia/sorokin/index.html.
  238. , Н. «Сорокин окунулся в „ледниковый“ период» // Известия. — М., 2004. — 15 сент. —№. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/culture/article382384/.
  239. , М. Ледовый поход против мясных машин : У В. Сорокина новый роман с романом // Рос. газ.— М&bdquo- 2004.— 22 сент.— № 207.— С. 8.— URL: http://www.rg.ru/2004/09/22/sorokin.html.
  240. , А. Хрен редьки не слаще : Издан еще один роман В. Сорокина // Время новостей. — 2004. — 16 сент. — № 168. — С. — URL: http://www.vremya.ru/2004/168/ 10/107 578.html.
  241. , В. Путь моралиста // Топос Электронный ресурс.— Электрон, дан. — М., 2004. — 29 сент. — Режим доступа: http://www.topos.ru/article/2810/. — Загл. с экрана.
  242. , Д. Сорокин forever! // Топос Электронный ресурс. — 2004. — 14 сент. — Режим доступа: http://www.topos.ru/article/2746/. — Загл. с экрана.
  243. И. П. Рецензия // Критическая масса. 2004. № 4. С.. URL: http://magazines.mss.rU/km/2004/4/smi34.html.
  244. , А.- Лесин, Е. Человек — мясная машина: Вышел в свет новый роман В. Сорокина. Почти без мата! // НГ Ex Libris. — 2004. — 16 сент. — №. — С. 1.1. ПС" (2002)
  245. , А. Эпоха на троих // Итоги.— М&bdquo- 2002.— № 16.— URL: http://www.itogi.ru/paper2002.nsf/Article/Itogi20020422ll1436.html.1. Лёд" (2002)
  246. , С. Сердобольный каннибал // Столичные новости. — Киев, 2002. — 11—17 июня. — № 21. — С. — URL: http://cn.com.ua/N217/culture/book/book.html.
  247. , Д. В. Голем, русская версия // Рус. журн. Электронный ресурс.— Электрон. дан.— М&bdquo- 2002.— 3 апр.— Режим доступа: http://old.russ.ru/krug/20 020 402 bavil.html. — Загл. с экрана.
  248. , О. В. «Новый» В. Сорокин — роман «Лед» // Мир рус. слова. — СПб., 2002. — № 4. — С. 88—93.
  249. , О. В. «Новый» Сорокин или «новый концептуальный проект» Сорокина? // Вестн. С.-Петерб. ун-та. Сер. 9. Филология, востоковедение, журналистика. — СПб., 2005. — Вып. 3. — С. 3—12.
  250. , М. Роман-аттракцион и катафатическая деконструкция // Новое лит. обозрение.— М&bdquo- 2002.— № 56, — С. 241—248.— URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2002/56/bond.html. — О романе «Лед».
  251. Кукулин, И. Every trend makes a brand // Новое лит. обозрение. — М., 2002. — № 56. — С. 253—268. — URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2002/56/kukl .html.
  252. , В. Мудрость Сорокина // Новое лит. обозрение. — М., 2002. — № 56. ¦— С. 249—252. — URL: http://www.srkn.ru/criticism/kukushkin.shtml.
  253. , Ж. Евангелие от Владимира, или Сильмариллион по-сорокински // Октябрь. — М., 2003. — № 3. — С.. — URL: http://magazines.russ.ru/october/ 2003/3/vne.html.
  254. , А. Заметка для полосы «На рынке» // Время новостей. — М., 2002. —82.
  255. , Д. Владимир Сорокин как Александр Иванов // Рус. журн. Электронный ресурс.— М, 2002.— 15 мая.— Режим доступа: http://old.russ.ru/istsovr/ 2 002 0515b.html. — Загл. с экрана.
  256. Caryl, С. Ice capades // New York rev. of books. — N. Y., 2007. — Vol. 45. — № 14. —P. 60—63.1. Первый субботник" (2001)
  257. , И. Кошмары, ставшие классикой // НГ Ex Libris. — М., 2001.— 19 июля. — № 26. — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.ru/lit/2001−07−19/2petit.html.
  258. , К. Рецензия. // Паттерн [Электронный ресурс]. — 2001. — Режим доступа: http://pattern.narod.rU/txt/kaIomenB.htm#sorokin.
  259. , JI. Рецензия. // Коммерсантъ.— 2001.—25 июля. -— № 130.— С. 10. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=275 915.1. Собр. соч. в 2 т. (1998)
  260. , Д. Муляжам не больно// Лит. газ.— 1998.— 18нояб.— № 46.—1. С. 10.
  261. , М. Не каратист, не шшдзя // Коммерсантъ. — 1998. — 2 сент. — № 161. —С. 10. —URL:1. Пир" (2000)
  262. , Б. Чистое искусство Владимира Сорокина // Радио «Свобода» Электронный ресурс.— 2002.— 24янв.— Режим доступа: http://www.svoboda.org/ programs/rq/2002/rq.Q12402.asp. — Загл. с экрана.
  263. , М. Окорок Сорокина под соусом «Модерн» // Столичные новости. —Киев, 2001. — 13—19 марта. — № 10. — С.
  264. , Л. Порядок должен быть// Итоги.— 2001.— 13 марта.— № 10. — С. 62−63. — URL: http://www.itogi.ru/archive/2001/10/121 533.html.
  265. , А. Рагу из прошлогоднего зайца // Лит. газ. — 2001. — № 10. — С. 11. — URL: http://www.lgz.ru/archives/html arch/lgl02001/Literature/artl0.htm.
  266. , Г. Съел? : Владимир Сорокин после «Пира» // НГ Ex Libris. — 2001. — 1 февр. — № 4. — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.ni/lit/2001−02−01/2 eat.html.
  267. , Б. Жрать «Пир» Сорокина // Грани.Ру Электронный ресурс. — 2001. •— 1 февр.— Режим доступа: http://www.grani.ru/Culture/Literature/rn.6369.html.— Загл. с экрана.
  268. , Л. С барского стола // Ведомости.— 2001.— 17янв.— № 6.— С. — URL: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtmn2001 /01 /17/243 80.1. Голубое сало" (1999)
  269. , Д. Голубая порнография // SQD.ru Электронный ресурс.— 2003. — 20 дек. — Режим доступа: http://www.sqd.ru/books/goluboe salo. — Загл. с экрана.
  270. , М. Предательство Владимира Сорокина // Imperium Электронный ресурс.— 1999.— 3 июня.— Режим доступа: http://imperium.lenin.ru/LENIN/ 15Imdg/15.html. —Загл. с экрана.
  271. , А. Страшный сон // Радио «Свобода» Электронный ресурс. — 1999. — 27 июня. — Режим доступа: http://www.svoboda.org/programs/OTB/1999/OBT.03.asp. — Загл. с экрана.
  272. Голынко-Вольфсон, Д. Владимир Сорокин: Классик 80-х— в 90-е //Худож. журн.— 2000.— № 28/29.— С. 78—79. — URL: http://www.gueIman.ru/xz/362/xx28/ x28017.htm.
  273. , К. Вовка — антисемит // Завтра. —¦ 1999. — 15 июля. — №. — С. — URL: http://www.zavtra.rU/cgi//veil//data/denlit/025/44.html.
  274. , Л. Апофигей Кота Мурра // Дружба народов. -—• 1999. — № 10. — С. 207—210. — URL: http://magazines.russ.ru/druzhba/1999/10/lavrova.html.
  275. , М. Н. Голубое сало поколения, или Два мифа об одном кризисе // Знамя. — М., 1999. — № 11. — С. 207—215.
  276. , М. Седло носорога под синим лазером Текст.: В. Сорокин сильно клонировал рус. лит. // Коммерсантъ.— 1999.— 9 апр.— № 59.— С. 9.— URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=216 526.
  277. , Е. Голубая вата // Новое лит. обозрение. — М., 2000. — № 41. — С. 414—417.
  278. , Л. Приятного аппетита! : Новый роман В. Сорокина «Голубое сало» // Лит. газ. — М., 1999. — 14—20 июля. № 28. — С. 10.
  279. , Д. Плохой хороший Сорокин // Афиша. — 2001. — 1 янв. — URL: http ://ww w. afi sha.ru/review/books/144 641/.
  280. , В. Попытка романа // Рус. журн. Электронный ресурс.— М., 1999. — 19 июля. — Режим доступа: http://old.russ.ru/krug/kniga/99−07−16/sonkin.htm. — Загл. с экрана.
  281. , М. Рипс лаовай Владимир Сорокин // Gazeta.Ru Электронный ресурс. — М., 1999. — 25 июня. — № 79. — Режим доступа: http://gazeta.lenta.ru/frei/25−06−1999bluebacon.htm. —Загл. с экрана.
  282. , А. Владимир Сорокин в поисках утраченного времени // Дружба народов. — М., 1999.— № 10.— С. 203-—207.— URL: http://magazines.russ.ru/ druzhba/1999/10/shatal.html.
  283. , Г. Поцелуй меня в звезды : «Голубое сало» В. Сорокина — это роман о том, как закалялась сталь рус. лит.// НГ ExLibris.— 1999.— 17 июня.— № 23. — С. 2.
  284. , Л. Песнь пепси в утробе поколения, которое смеясь рассталось со своим будущим // Свобод, мысль. — 2000. — № 4. — С. 103—113. — В частности, о романе «Голубое сало».
  285. То же: Лит. учеба. — 2001. — Кн. 2. — С. 46—60.
  286. Wehr, N. Sorokin ist Sorokin ist Sorokin ist. // Frankfurter Rundschau. — Frankfurt am Main, 2000. — 16—17 сент.1. Москва" (2001)
  287. , H. Город-сад : Повальная инфантилизация всей страны // НГ Ex Lib-ris. — 2001.— 20 дек.— № 46.— С. 4. — URL: http://exlibri s.ng.ru/photo/2001−12−20/ 4 citi.html.
  288. Сердца четырех", отд. изд. (2001)
  289. , Д. Четыре подонка и Сорокин // SQD.ru Электронный ресурс. — 2005. — 10 марта. — Режим доступа: http://www.sqd.ru/books/chetyre podonka i sorokin/.
  290. , Г. Рецензия. // НГ Ex Libris. — 2001. — 11 окт. — № 38. — С. 2.1. Норма" (1994)
  291. , М. Роман Владимира Сорокина: «норма», которую мы съели // Коммерсантъ.— 1994.— 23 сент.— № 180.— С. 13.— URL: http://www.kommersant.ru/ doc. aspx?DocsTD=90 468.
  292. Сердца четырех", рукоп. (1991)
  293. А. Г. Генис, А. [Рецензия] // Лит. газ. — 1992. — 15 апр. — № 16. — С. 4.
  294. , А. Мерзкая плоть // Синтаксис. — 1992. — № 32. — С. 144—148.
  295. Фон Риме, Р. — Тибетов, А. Преодолевая сверхчеловека (о романе В. Сорокина «Сердца четырех») // Синтаксис. — 1992. — № 33. — С. 82−89.1. Месяц в Дахау" (1990)
  296. Вольфик Небрезгливых. Рецензия.// Новый мир.— М., 1994.— № 6.— С. — URL: http://magazines.russ.ru/novvi mi/ 1994/6/oknig04.html.1. Землянка" (1987)
  297. , К. А. Провокация // Лит. Россия. — 1995. — 20 окт. — № 42. —1. С. 10.
  298. То же: Подъем. — 1996. — № 3. — С. 230−234.
  299. То же: Кокшенева, К. А. Революция низких смыслов: Консерватив. проект: О соврем. рус. прозе / Капитолина Кокшенева. — М.: Лето, 2001.— С. 61−64.— ISBN 594 509−007−7.1. Очередь" (1985)
  300. , Ю. Гиперреализм повседневной жизни // Синтаксис. — 1985. — № 14. —С. 175—178.
  301. Рецензии на кинофильмы, театральные и оперные постановки1. Х/ф «Копейка» (2002)
  302. , Д. «Копейка»: плоть от плоти советской системы // Искусство кино.— М., 2003.— № 1.— С. .— URL: http://golynko.narod.ru/criticscine kopejka.htm.1. Х/ф «4″ (2005)
  303. , А. Знак „4-х“ / Анжелика Артюх // Искусство кино. — М., 2005. — № З. — С. 46—51. —URL:.
  304. , Р. Рецензия. / Райан Гибли — пер. с англ. М. Теракопян // Искусство кино. —М&bdquo- 2005,—№ 11. —С. 6—10.
  305. , А. Собаки с сердцем // Искусство кино. — 2005. — № 3. — С. 51— 54. — URL: http://www.kinoart.ru/magazine/03−2005/repertoire/dolin0503/.1. Х/ф „Москва“ (2000)
  306. , А. Жизнь отличается // Грани.Ру. — 2001. — 1 февр. — Режим доступа: http://www.orani.ru/Culture/Literature/rn.6368.html. — Загл. с экрана.
  307. , Б. Жрать „Москву“ Зельдовича и Сорокина // Грани.Ру Электронный ресурс.— 2001.— 1 февр.— Режим доступа: http://old.grani.ru/sorokin/articles/ guzzle/. — Загл. с экрана.
  308. Birchenough, Т. The City Comes to the Silver Screen // The Moscow Times. — 2001. — Febr. 1. — №. — P. VII.
  309. , IO. Москва. Как много // Итоги. — 2000. — 17 окт. — № 42. — С. 68−69. — URL: http://www.itogi.ru/archive/2000/42/115 624.html.
  310. , А. Дырка от города // Эксперт. — 23 окт. — № 40. — С.. — URL: http://www.expert.ru/printissues/expert/2000/40/40ex-novkultl/.
  311. , В. Куранты бьют тринадцать // Фильм.Ру Электронный ресурс. — 2000. — 19 окт. — Режим доступа: http://www.film.ru/article.asp?id=1553. — Загл. с экрана.
  312. , В. МоСКВа! Как мало в этом звуке. // Фильм.Ру Электронный ресурс. — 2000. — 19 окт. — Режим доступа: http://www.film.ru/article.asp?id=1550. — Загл. с экрана.
  313. , А. Ретро о новых русских // Коммерсантъ. — 2000. — 13 окт. — № 192. — С. 13. — URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=160 565.
  314. , А. Отмороженный пельмень : „Москва“ не произвела впечатления на Венецию // Время новостей.— 2000.— 5 сент.— № 118.— С.— URL: http://www.vremva.ru/2000/118/10/859.html.
  315. Опера „Дети Розенталя“ (2005)
  316. , Е. Дети Розенталя попали в хорошие руки // Изв. — М., 2005. — 25 марта. —¦ №. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/culture/article 1 462 731 /.
  317. Грум-Гржимайло, Т. Моцарт для мобильников?: М. Ростропович — о своих худших опасениях // Рос. газ. — М., 2005. — 25 марта. — №. — С.. — URL: http://www.rg.ru/2005/03/25/rostropovich.html. — М. Ростропович о постановке оперы.
  318. , В. Большой клондайк : „Дети Розенталя“ поверили скандал гармонией // Рос. газ.— М&bdquo- 2005.— 25 марта.— № .— С. .— URL: http://www.rg.ru/2005/03/25/rozental.html.
  319. , В. Голоса после премьеры // Рос. газ. — М., 2005. — 25 марта. — №. — С.. — URL: http://www.rg.ru/2005/03/25/rozental-mnenija.html. — К. Серебренников и Г. Падва о постановке оперы.
  320. , И. Кубики „Детей Розенталя“ // Рос. газ. — М., 2005. — 25 марта. — №. — С.. — URL: http://www.rg.ru/2005/03/25/deti-partitura.html.
  321. , Н. В партере сидят все те же // Известия. — М., 2005. — 14 дек. —№. — С. — URL: http://www.izvestia.ru/culture/articlel498977/.
  322. Концерт eNsemble „Орфография“ (2006)
  323. , Б. „Нормальное“ : аннотация, запись с концерта, текст, партитура пьесы. [Электронный ресурс] // [Борис Филановский]. — М., 2005. — Режим доступа: http://www.filanovski.org/ru/normal.html. — Загл. с экрана.
  324. Концерт eNsemble в Центральном музее связи им. А. С. Попова // Музеи России Электронный ресурс. — М., 2006. — Режим доступа: http://www.museum.ru/N25130. — Загл. с экрана.
  325. , О. Шокотерапия по-академически // Ведомости. — М., 2006. — 2 февр. — № 17. — С.. — URL: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml? 2006/02/02/102 374.
  326. Спектакль „Капитал“ (2007)
  327. Э. В. Волковым в театре „Практика" — премьера 3 октября 2007 года.
  328. Капитал: программа спектакля. [Текст] / пьеса Владимир Сорокин, постановка Эдуард Бояков, театр „Практика“. — М., 2007. — 39, 1. с.
  329. , Д. Как сделан „Капитал“ Электронный ресурс. // Взгляд. — М., 2007. — 12 нояб. — Режим доступа: http://www.vz.ru/columns/2007/ll/12/122 886.html. — Загл. с экрана.
  330. Спектакль „Испуганные механизмы“ (2008)
  331. А. А. Левинским в студии „Театр“ на материале пьесы „Дисморфомания“ и драматического этюда „Погребение Атгиса“ из романа „Голубое сало“.
  332. Лечебный театр: А. Левинский перемешал „Голубое сало“ с „Дисморфома-нией“ // Ваш досуг.— М., 2008.— 31 янв. — № .— С. .— URL: http://www.vashdosug.ru/theatre/performance/194 762/.
  333. , А. О людях и механизмах // Русский курьер. — 2008. — 4 февр. — № 4. — С.. —¦ URL: http://www.ruscourier.ru/archive/3251.
  334. Х/ф „Безумный Фриц“ (1994)
  335. , М. Он был безумный Фриц, она — преданная Гретхен // Коммерсантъ. — 1994. — 14 мая. — № 87. — С.
  336. , Е. Безумный Фриц, Либо и Боль : Несколько соображений о нацистских мотивах в современном искусстве // Искусство кино. — 1994. — № 10. — С.
  337. Монографии и сборники статей
  338. , О. В. Концептуалист писатель и художник Владимир Сорокин : учеб.-метод. пособие / О. В. Богданова. — СПб.: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2005. — 64, 2. с.: [14] л. цв. ил. — ISBN 5−8465−0346−2.
  339. , Б. В. Моя книга о Владимире Сорокине. — М.: АИРО-XXI: Про-бел-2000, 2005. — 224 с. — Сб. ст., рец. и интервью.
  340. Deutschmann, Р. Intersubjektivitat und Narration: Gogol', Erofeev, Sorokin, Mam-leev / Peter Deutschmann. — Frankfurt: P. Lang, 2003. — 474 S. — (Slavische Literaturen: Texte u. Abhandlungen, No. 32). — ISBN 3−631−50 198−6.
  341. Учебники и учебные пособия
  342. , В. Б. Игра в осколки : Судьбы рус. классики в эпоху постмодернизма. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 2002. — С.
  343. , M. Н. Русский постмодернизм : Очерки исторической поэтики: Монография / Урал. гос. пед. ун-т. — Екатеринбург, 1997. — С. 256—274.
  344. , И. В. Художественное высказывание как эстетическая деятельность: типология и структура креативного опыта в системе дискурсов: дис.. д-ра филол. наук: 10.01.08. — Самара, 2003. — 344 с. — Автореф.: 43 с.
  345. , К. С. Гипертекстуальная природа прозы Владимира Сорокина : дис.. канд. филол. наук: 10.01.01 Текст. / Поздняков Константин Сергеевич — [Самар. гос. ун-т, Каф. рус. и зарубеж. лит.]. — Самара, 2003. — 181 с. — Автореф.: 24 с.
  346. , Д. Б. Роман В. Г. Сорокина „Голубое сало“ как гипертекст : дис.. канд. филол. наук: 10.01.01 Текст. / Умбрашко Дмитрий Борисович — [Новосиб. гос. пед. ун-т, Каф. рус. лит.]. — Новосибирск, 2004. — 171 с. -— Автореф.: 24 с.
  347. Deutschmann, P. Intersubjektivitiit und Narration / Karl-Franzens-Universitat Graz. — Graz, 2001.
  348. Отдельные статьи на русском языке
  349. , Ю. В. Музыка в тоталитарной культуре в художественной интерпретации В.Г. Сорокина Текст. // Личность в межкультурном пространстве. — М., 2007. — С. 6−8. — ISBN 978−5-209−2 799−1. — На материале романа „Голубое сало“.
  350. , Ю. В. Природа возвышенного в рассказе В.Г. Сорокина „Аварон“ Текст. // Вестник молодых ученых. — М., 2005. — С. 207−211. — ISBN 5−317−1 454−9.
  351. , Ю. В. Человек и тоталитарное государство в рассказе
  352. B.Г. Сорокина „Месяц в Дахау“ // Кафедральные записки. — М., 2005. — Вып. 2. —
  353. C. 120−128. —ISBN 5−317−1 429−8.
  354. А. М. О прозе Сорокина И А-Я. — Париж, 1985. — № 1. — С. 74−76.
  355. , Д. Полтинник Сорокина // Взгляд Электронный ресурс. — 2006. — 10 авг. — Режим доступа: http://www.vz.rU/co1umns/2005/8/10/3542.htrril. — Загл. с экрана.
  356. , Н. Г. Н. В. Гоголь — родоначальник поэтики русского постмодернизма? // Альтернативный текст: версия и контрверсия. — Вып. 1. — Калининград: Изд-во РГУ им. И. Канта, 2006. — С. 64—86.
  357. , Н. Г. Лингвопоэтика новейшего времени : На материале романов В. Сорокина „Путь Бро“ и „Лед“ // Структура текста и семантика языковых единиц. — Калиниград: Изд-во Калинингр. ун-та, 2005. — Вып. 3. — С. 81—96.
  358. , Н. Г. Феномен нарратива В. Сорокина, или Рецептура „Голубого сала“ // Балт. филол. курьер. — 2000. — № 1. — С. 72—86.
  359. , Н. „Язык и действие“ // Альм. ЛИА Р. Элинина. — М.: Лит.-издат. агентство Р. Элинина, 1991. — Вып. 4. — С. 3—4.
  360. , С. Г. Экзистенциальные архетипы в творчестве В. Пелевина и
  361. B. Сорокина // Шадринские чтения. — Шадринск: ПО „Исеть“, 2006. — С. 84—91. — На материале романов „Тридцатая любовь Марины“ и „Лёд“.
  362. П. Авгиевы конюшни // Октябрь.— 1999.— № 11.— С. 189— 190. — URL: http://magazines.russ.ru/october/l999/11/basinsk.html.
  363. , П. Надутый Сорокин // Лит. газ. — М., 1998. — 4 февр. — № 5. —1. C. 10.
  364. , П. Сам себе солитер // Грани.Ру Электронный ресурс. — 2000. — 27 дек. — Режим доступа: http://www.grani.rU/Politics/World/Asia/m.6366.html. — Загл. с экрана.
  365. , П. Чучело России // Новый Мир. — 1995. — № 9. — С. — URL: http://magazines.russ.ru/novyi mi/1995/9/basin.html. — В частности, о „Романе“ и „Месяце в Дахау“.
  366. Беляева-Конеген, С. Хорошо забытое, или Расстрелять без суда: (О прозе В. Сорокина) // Стрелец. — 1992. — № 2. — С. 150—153.
  367. , Г. Соцарт как преодоление утопически-идейной традиции (прозаический вариант: В. Сорокин, В. Ерофеев, 3. Гареев) // Sb. praci Filoz. fak. Brnenske univ. R. literamevedna. — Brno, 1994. — Roc. 53, c. 41. — C. 107—114.
  368. , В. Г. Христианские постмодернисты // День лит. — М., 2002. — 18 окт. — № 10.— С. 1.
  369. , О. В. Оборотничество в „Романе“ Владимира Сорокина // Голоса молодых ученых: сб. науч. публ. иностр. и рос. аспирантов-филологов. — М., 2000. — Вып. 8. —С. 118—147.
  370. , О. В. „Роман“ В. Сорокина в контексте идей дзен-будцизма // Кафедральные записки: Вопросы новой и новейшей рус. лит. — М.: Изд-во МГУ, 2002, —С. 71—78.
  371. , Э. „Меня спрашивали: &bdquo-Почему вы не лауреат Сталинской премии?““ / беседовал Юрий Коваленко // Известия. — 2007. — 13 нояб. — № 207. — С. 9.
  372. , П. Л. Консерватор Сорокин в конце века // Лит. газ. — М., 1995. — 1 февр. — № 5. — С. 4.
  373. , П. — Генис, А. Поэзия банальности и поэтика непонятного // Звезда. —-1994.—№ 4, —С. 189−192.
  374. , А. Вот что я думаю о Сорокине // Лит. газ.— М., 1994.—16 марта. — № 11. — С. — О романе „Сердца четырех“.
  375. В гостях у циклопов Электронный ресурс. // Полит.Ру. — М., 2005. —17 апр. — Режим доступа: http://www.polit.ru/culture/2005/04/17/ciklopy.html. — Загл. с экрана. — Реакция критиков на эссе „Mea culpa?“.
  376. , M. Ведро живых вшей : Ритуал и постмодернизм у В. Сорокина // Imperium Электронный ресурс. — Б. м., 1998. — 25 июня. — Режим доступа: http://imperium.lenin.ru/EOWN/eown6/sorokin-pm.html. — Загл. с экрана.
  377. , Н. А. „Такого Чехова мы еще не видели!“ : (Пьеса Вл. Сорокина „Юбилей“) // 100 лет после Чехова. —Ярославль, 2004. — С. 125—128.
  378. Гареев, 3. Как не должно быть: О прозе В. Сорокина // Столица. — 1992. — № 24. — С. 49—50.
  379. , А. А. Душа без тела // Звезда. — СПб., 2002. — № 12. — С. .
  380. , А. Душа без тела// Радио Свобода Электронный ресурс.— М., 2002. — 16 янв. — Режим доступа: http://archive.svoboda.org/programs/rq/2002/ rq.12 402.asp. — Загл. с экрана.
  381. , А. А. Чузнь и жидо : В. Сорокин // Звезда. — СПб., 1997. — № 10. — С. 222—225.
  382. То же: Генис, А. А. Собр. соч.: в 3 т. — Екатеринбург: У-Фактория, 2003. — Т. 2: Расследования. — С. 98—109.
  383. , А. А. Лук и капуста : Парадигмы современной культуры // Генис, А. А. Собр. соч.: В 3 т. — Т. 2: Расследования. — Екатеринбург: У-Фактория, 2003. — С. 226—266.
  384. , А. Треугольник: авангард, соцреализм, постмодернизм // Иностр. лит. 1994. № 10. С. 244—248.
  385. То же: Генис, А. Иван Петрович умер: ст. и расследования. — М.: Новое лит. обозрение, 1999. — С. 113—122.
  386. , А. Пляска смерти на костях соцреализма // Лит. газ. — М., 1994. — 23 февр. — № 8. — С. 4.
  387. , Ф. Платонов, Сорокин и пустота // Гиренок, Ф. Удовольствие мыслить иначе / Федор Гиренок.— М.: Акад. проект, 2008.— С. 123−130.— (Технологии философии). — ISBN 978−5-8291−0975−2.
  388. , Д. М. Роман В. Сорокина „Роман“ Текст. // Личность в межкультурном пространстве. — М., 2007. — С. 28−34. — ISBN 978−5-209−2 799−1.
  389. , А. Путевка в самоанализ : „Месяц в Дахау“ В. Сорокина // Учен. зап. Казан, гос. ун-та. — Казань, 2006. — Т. 148. — Гуманит. науки. — Кн. 3. — С. 223—231.
  390. , Б. Русский роман как серийный убийца, или Поэтика бюрократии Текст. // Новое лит. обозрение. — М., 1997. — № 27. — С. 432—444. — О романе „Роман“.
  391. , А. О постматернизме, художественной импотенции и прочем // Москва.—М., 1995,—№ 6. —С. 155—156.
  392. , Л. В. — Попов, И. В. Советский быт в постмодернистском тексте: В. Аксенов, В. Сорокин // Семиозис и культура. — Сыктывкар, 2005. —- С. 92—96.
  393. , С. Персонажный автор // А-Я. — Париж, 1985. —№ 1. — С. 76—77.
  394. , О. Совок, который всегда с тобой // Независимая газ. — М., 1993. — 14 сент. — №. — С.
  395. , Л. Сердце Сорокина // Афиша. — М., 2002. —№ 8. — С. — URL:
  396. , Е. Другое чтение других текстов : Московский концептуализм перед лицом идиоматического документа Текст.// Новое лит. обозрение.— М., 1996.— № 22. —С. 243—251.
  397. , Е. Террористический натурализм.
  398. Десять лучших// Коммерсантъ.— 1998.— 2сент.— № 161.— С. 10.— URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=204 349. — Лучшие романы XX в. по мнению Сорокина.
  399. , Е. А. Преодоление идеологии : Заметки о соц-арте // Волга. — Саратов, 1990, —№ 11. — С. 164—184.
  400. HZ. Бумеранг не вернется: Теплая машинерия и Ледяной молоток // Топос Электрон, ресурс. 2004. Режим доступа: http://www.topos.ru/article/2855.
  401. , Е. Письмо от Вовочки // Континент. — М. — Париж, 2003. — № 1. — С. 402—418. —URL:
  402. , В. Русские цветы зла Текст. // Ерофеев, В. В лабиринте проклятых вопросов: эссе. — М.: Союз фотохудожников России, 1996. — С. 248. — ISBN 5−72 310 018−1.
  403. , В. Учение ЁПС Текст. // ЁПС: сб. рассказов и стихов. — М.: Зебра Е, 2002, —С. 5−13.
  404. , С. С. Визуальный компонент в текстах Владимира Сорокина // Филологические этюды: Сб. науч. ст. молодых ученых. — Саратов, 2000. — Вып. 3. — С. 134—137.
  405. , С. С. Концептуалистский роман Владимира Сорокина : К вопросу о формировании жанра // Филология. — Саратов, 1999. — Вып. 4. — С. 179—181.
  406. , М. Сколько лет ватнику Сорокина? // Фонтанка.Ру Электронный ресурс. — 2008. — 22 сент. — Режим доступа: http://www.fontanka.ru/2008/09/22/063/. — Загл. с экрана. — Сборник „Заплыв“ как мистификация.
  407. Зиник, 3. О В. Сорокине. // Сорокин, В. Г. Сб. рассказов. — М.: Русслит, 1992.
  408. , О. С. Тело текста : Заметки о прозе В. Сорокина // Vita Cogitans: альм, молодых философов. — СПб.: С.-петерб. филос. о-во, 2003. — Вып. 3. — С. 156— 165. — URL: http://anthropology.ru/ru/texts/isakova os/vita03 17.html.
  409. , И. Террор текста или текст террора : К проблеме телесности у Владимира Сорокина // Русская культура на пороге нового века = Russian culture on the threshold of a new century. — Sapporo, 2001. — C. 70—83.
  410. , О. Тридцатая любовь // Русский Журнал Электрон, ресурс. — М., 2005. —- Режим доступа: http://old.russ.ru/columns/life/20 050 525.html. — Загл. с экрана.
  411. , Б. Антисоветчик Владимир Сорокин // Знамя.— М., 1995.— № 4. — С. 202—205.
  412. Ким Ын Кюн. Новелла В. Г. Сорокина „Заплыв“ в контексте постмодернизма // XX век: Проза. Поэзия. Критика / под ред. Е. Б. Скороспеловой. — М.: МАКС Пресс, 2004. — Вып. 5. — С. 95—105.
  413. Ким Ын Кюн. Эстетические принципы прозы В. Г. Сорокина // Голоса молодых ученых. — М., 2005. — Вып. 17. — С. 84—90.
  414. . Чистая радость // Уральская новь. 1995. № 3—4.
  415. , К. А. В путах зла // Сов. Россия.— М., 2001.— 24 февр.— № 23. — С. 4.
  416. , М. Растиражированная угроза : В числе вредных книг россияне назвали работы Гитлера, Маркса и Конституцию Российской Федерации// Новые изв. —2005.— 22—27 июля.— № 131.— С. 21, — URL: http://www.newizv.ru/news/2005−07−22/28 566/.
  417. , О. После смерти он обрадовался : Опыт постгеоретического комментария к „Заседанию завкома“ В. Сорокина// Новое лит. обозрение.— 1999.— № 39. — С. 280—285.
  418. , В. Свет нетварный // Лит. газ.— М., 1995.— 1 февр. -— № 5.—1. С. 4.
  419. Куталов-Постолль, К. Смерть автора: рец. на рассказ „Снеговик“. // НГ Ех Libris. — М&bdquo- 2001. — 22 нояб. — № 43. — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.ru/internet/2001−1 l-22/2publik.html.
  420. , И. Этико-эстетическое пространство Курносова-Сорокина // Новое лит. обозрение. — М., 1993. — № 2. — С. 283—288.
  421. , Д. Владимир Сорокин как побочный сын социалистического реализма // Стрелец. — 1993. — № 2. — С.
  422. , М. Н. „Театр жестокости“ Владимира Сорокина // Стрелец. — М., 1997. —№ 1, —С. 212—237.
  423. , Д. Поэтика Владимира Сорокина : К постановке проблемы // Рус. лит. XX века: направления и течения. — Екатеринбург, 1996. -— Вып. 3. — С. 147—166.
  424. , О. А. Пародия в постмодернистском тексте // Проблемы интерпретационной лингвистики. — Новосибирск: Новосиб. гос. пед. ун-т, 2000. — С. 135— 143. — Пародирование стиля Ф. М. Достоевского в романе „Голубое сало“.
  425. , М. П. Гротеск в повести В. Г. Сорокина „Падеж“ // Кафедральные записки: Вопросы новой и новейшей рус. лит. — М.: МАКС Пресс, 2005. — Вып. 2, — С. 7—16.
  426. , В. Гурманы невидимого: от „Собачьего сердца“ к „Лошадиному супу“ // Солнечное сплетение. — М.- Иерусалим, 2003. — № 5/6. — С. 272—280. — URL: http://www.plexus.org.il/texts/merIin gurmany.htm.
  427. , А. Юбилейная ода : рец. на кн.: Соколов, Б. В. Моя книга о Владимире Сорокине. — М., 2005. // Кн. обозрение. — М., 2005. — № 34. — С. 5.
  428. , А. Разочарованный странник : О прозе В. Сорокина // Лит. газ. — М., 1992. —№ 27. —С.
  429. , А. Четыре портрета на общем фоне // Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia. — Helsinki, 1996. — C. 441—455.
  430. , А. Доска трансгрессий Владимира Сорокина: сорокинотипы // Ми-тин. — СПб., 1998. — № 5/6. — С. 247—287.
  431. , А. Большой эксперимент // Итоги. 2002. № 24.
  432. , А. Сердечный разговор // Итоги. 2002. № 11. С. 50.
  433. Неизвестный автор. Хаос и „жанровое мышление“ в современной прозе // Грамота.ру [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://scriptum.gramota.ru/genre.doc. —• Загл. с экрана. — В частности, о жанре романа „Голубое сало“.
  434. , А. Клону — клоново : В. Сорокин верен себе // Время новостей. — 2005. — 13 мая. — № 81. — С. — URL: http://www.vremya.ru/2005/81 /10/124 791 .html.
  435. , А. С. Скованные одной цепью : В. Сорокин получил новую порцию пиара // Время новостей.— М., 2002.— 28 июня.— № 113.— С. .— URL: http://www.vremya.ru/2002/113/10/24 497.html.
  436. , Г. JI. Русская проза конца XX века : учеб. пособие. — 2-е изд. — М.: Флинта — Наука, 2005. — С. 264, 267—268.
  437. , В. И. Дитя советского века // Новиков, В. И. Заскок: Эссе, пародии, размышления критика. 1986—1997. — М.: Кн. сад, 1997. — С. 272—275.
  438. , В. И. Топор Сорокина : Кому он страшен и кому нет // Новиков, В. И. Заскок: Эссе, пародии, размышления критика. 1986—1997. — М.: Кн. сад, 1997. — С. 275—279.
  439. , В. И. Точка, поставленная вовремя // Знамя. — М., 1993. — № 2. —1. С.
  440. , JI. Рец. на сб. „Четыре“. // Коммерсантъ. — М., 2005. — 4 мая. — № 79. — С. — URL: http://www.kommersant.ru/doc-y.htmI?docId=575 322&issueId=23 394.
  441. , В. Восставший из пепла // Лит. Россия. — М., 2005. — 2 сент. — № 35. — С. 13. — К творческой биографии Сорокина.
  442. , В. Совместимые сущности: Соровин и Пелекин // Лит. Россия. — М., 2003.— № 35. — С. 15.
  443. , О. Ю. О новых тенденциях в российском романе рубежа XX— XXI веков : В. Пелевин, В. Сорокин, П. Крусанов // Филологические исследования 2002. — Саранск, 2003. — С. 189—191.
  444. , Б. На обломках дискурса // Радио Свобода Электронный ресурс. — М., 2002. — 25 июля. — Режим доступа: http://www.svoboda.org/programs/rq/2002/rq.72 502.asp. — Загл. с экрана. — В частности, о пьесе „Землянка“.
  445. , А. Владимир Сорокин привез в Новосибирск Достоевского : о постановке пьесы Dostoevsky-trip. // Коме, правда. — М., 2003. — 17 сент. — №. — С.. — URL: http://nsk.kp.ru/2003/09/17/doc5362/.
  446. , Л. Художник против философа // НГ Ex Libris. — М., 2005. — 14 апр. — № 13. — С. 5. — URL: — О полемике В. Сорокина и В. Шевцова по поводу романа „Путь Бро“.
  447. , Л. Достучаться до сердца : Призрак постинтеллектуализма в романе „Лед“: рец. на роман „Лед“. // НГ Ex Libris. — М., 2002. — 14 марта. — №. — С. 2. — URL: http://exlibris.ng.ru/lit/2002−03−14/2ice.html.
  448. , Л. Книга о вкусном и здоровом сне : Три удовольствия Владимира Сорокина // Лит. газ. — М&bdquo- 2000. — № 25. — С. 10.
  449. , К. С. Проблема изучения прозаического творчества Владимира Сорокина в вузе // Современ. аспекты изучения лит. в шк. и вузе. — Самара:: Самар. унт, 2003. —С. 149—159.
  450. , К. С. Роман „Сердца четырех“ Владимира Сорокина как начало нового этапа в творчестве писателя // Докл. семинара докторантов и аспирантов каф. рус. и зарубеж. лит. — Самара: Самар. ун-т, 2002. — Вып. 1. — С. 25—34.
  451. , Е. Р. — Саблин, И. Д. К вопросу о боро: Роман и Слово в творчестве В. Сорокина // Звезда. — СПб., 2000. — № 8. — С. 200−207.
  452. , В. Бегущие от дыма : Соц-арт как зеркало и последняя стадия соцреализма // Волга. — Саратов, 1991. — № 9. — С. 29—34. — Послесл. к пов. „Падёж“.
  453. , В. На выходе из „андерграунда“ // Новый мир. — М., 1989. — № 10. —С. 251—257.
  454. , Д. А. А им казалось: В Москву! В Москву! // А-Я. — Париж, 1985. — № 1. — С. 77—78.
  455. То же: Сорокин, В. Сб. рассказов. — М.: Русслит, 1992. — С. 116—118.
  456. , И. Бес скандала : рец. на сб. „Четыре“. // Газета.Ru [Электронный ресурс]. — М., 2005. — Режим доступа: http://www.gazeta.ru/2005/04/18/oa154998.shtml — Загл. с экрана.
  457. , К. Ледяной легион : рец. на кн. „Трилогия“. // Профиль. — М., 2006.— 23 янв, — № 2.— С. 97, — URL: http://www.profile.ru/items/?item= 17 679. — В электрон, вар. авт. указаны В. Харченко и Н. Соколова.
  458. , В. История отношений с романом „Роман“ Владимира Сорокина // Грани = Grani. — Frankfurt а. М» 1995. — Г. 50, № 177. с. 303—309.
  459. , В. Роман «Роман» Владимира Сорокина : рец. на кн.: Сорокин, В. Роман. — М., 1994. // Рус. мысль = La pensee russe. — Париж, 1995. — № 4068. — С. 13.
  460. Пять книг недели: рец. на сб. «Рус. рассказ XX в.». // НГ Ex Libris. — M., 2005. — 18 авг. — № 30. — С. 5. — URL: http://exlibris.ng.rU/lit/2005−08−18/5 books.html.
  461. , Ю. Сорокин наливал со «Льдом» : о презентации романа «Лёд». // Известия.— М., 2002.— 16 мая.— № .— С. .— URL: http://www.izvestia.ru/culture/articlel8252/.
  462. , М. Роман умер, да здравствует Сорокин! // Лит. газ. — М., 1995. — 15 февр.
  463. , С. От альтернативной прозы к культуре альтернативного сознания // Постмодернисты о посткультуре: Интервью с совр. писателями и критиками. — М.: ЛИА Р. Элинина, 1996. — С. 5—40.
  464. , Е. — Иванцов, Е. Спасение, или Апокалипсис: (Эсхатология любви в романе В. Сорокина «Лед») // Владимир Сорокин Электронный ресурс. — М., Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/romanova.shtml.
  465. , JI. Предисловие к пьесе «Пельмени». // Искусство кино.— 1990. — № 6. — С. 158.
  466. , В. П. Концептуализм // Руднев В. П. Энцикл. слов, культуры XX века. — М.: Аграф, 2001. —С. 191—196.
  467. , В. П. «Норма» / «Роман» // Руднев В. П. Энцикл. слов, культуры XX века. — М.: Аграф, 2001. — С. 282—287.
  468. , В. П. Конец поствыживания // Худож. журн. — 1996. — № 9.
  469. , В. Одно из мнений // Популярная психология. — 2003. — № 2. —1. С. 9.
  470. , В. П. Обсессивный дискурс IV Владимир Сорокин // Характеры и расстройства личности. Патография и метапсихология. — М.: Независимая фирма «Класс», 2002. — С. 54—57.
  471. , П. Театральные впечатления // Новый мир. — М., 2005. — № 11. — С. 193—197. — URL: http://magazines.russ.ru/novyi mi/2005/1 l/ru 16.html. — Краткая характеристика ключевых пьес Сорокина и их сценической судьбы.
  472. , М. Борщ после устриц : (Археология вины в «Hochzeitsreise» В. Сорокина) // Место печати. —М., 1997. — № 10. — С.
  473. , М. Медиум и Автор // Сорокин В. Г. Собр. соч.: в 2 т. — М.: Ad Marginem, 1998. — Т. 2. — С. 737—751.
  474. , М. На заказ: «Безумный Фриц» и немец «из пробирки» // Искусство кино. — 1998. —№ 9.
  475. , М. В. Тошнота и ничто : Сартровский код в рассказе В. Сорокина «Лошадиный суп» // Молодежь в XXI веке: Материалы Пятой краев, молодеж. науч,-практ. конф. — Рубцовск, 14—15 нояб. 2003 г. —Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2004. — С. 252—254.
  476. , О. В. Инфинальная процессуальность столичного пространства : «Метафизика отсутствия» в киносценарии В. Г. Сорокина «Москва» // Восток — Запад: пространство рус. лит. и фольклора. — Волгоград, 2006. — С. 342—351.
  477. , О. Партия любителей П // Октябрь. — М., 2000. — № 9. — С. 178—184.
  478. , И. П. Видимый и невидимый миру юмор Сорокина // Место печати. — М., 1997. — № 10. — С.. — URL: http://www.geocities.com/soho/exhibit/6196/mp 10−7.htm.
  479. , И. П. «О друзьях. пожарищах.»: О прозе В. Сорокина и картинах И. Захарова-Росса // Новое лит. обозрение. — М., 1994. — № 7. — С.
  480. , И. П. Оскорбляющая невинность (о прозе Владимира Сорокина и самопознании) // Место печати. — 1995. — № 7. — С. 125—147.
  481. , И. П. Эволюция чудовищности : (Мамлеев и др.) // Новое лит. обозрение. — М., 1993. — № 3. — С. 303—307.
  482. , М. В. Страх власти тела в прозе В. Сорокина // Языки страха: женская и мужская стратегии поведения. — СПб., 2004. — С. 196—201.
  483. , М. Убить метафору // Независимая газ. — М., 1994. — 12 но-яб.—№. —С. .
  484. , Б. В. Владимир Сорокин — писатель-предтеча // Соколов, Б. В. Моя книга о Владимире Сорокине. — М.: АИРО-XXI: Пробел-2000, 2005. — С. 65—68.
  485. , Б. В. Конец, рождающий начало и надежду : рец. на роман «Сердца четырех». // Соколов, Б. В. Моя книга о Владимире Сорокине. —- М.: АИРО-XXI: Про-бел-2000, 2005. — С. 63—65.
  486. , Б. В. Преодолевший табу // Грани.Ру Электронный ресурс. — М., 2000. — 27 дек. — Режим доступа: http://old.grani.ru/sorokin/articles/taboo/. — Загл. с экрана.
  487. , С. Сорокинская девушка // Петербург на Невском. — 2005. — № 2. —С.
  488. А. Поскользнулся на «Льду» // Известия. — М., 2006. — 3 мая. —1. С.
  489. , А. Д. Об отношении к мертвым словам (Чехов и Сорокин) // Языки страха: женская и мужская стратегии поведения. — СПб., 2004. — С. 221—235.
  490. Трое на одного: И. Кузнецов. Жидкая мать, или Оранжерея для уродов- А. Василевский. Вот, что я думаю о Сорокине- П. Майоров. Есть идея! // Лит. газ. — М., 1994. —16 марта, —№ 11. —С. 5.
  491. , А. Не ленитесь читать, господа! // Дружба народов. — М., 2003. — № 2. — С. — URL: http://magazines.mss.rU/dmzhba/2003/2/uric.html.
  492. , О. Предисловие к пьесе «Дисморфомания». // Театрал, жизнь. — 1990. —Сент.—№ 18. —С. 8.
  493. , О. Послесловие как предисловие// Театрал, жизнь.— 1990.— Дек. — № 24. — С. 9. — Послесл. к пьесе «Дисморфомания».
  494. , И. Е. О демонической природе двойничества (на примере киносценария Владимира Сорокина «Четыре») Текст. // Человек в фокусе самотворения: эстетическое измерение. — Тюмень, 2007. — С. 211−218. — ISBN 978−5-91 409−026−2.
  495. , С. Образ врага и эстетические рефлексии тоталитарного дискурса // Соцреалистический канон. — СПб., 2000. — С. 830−837. — ISBN 5−7331−0192-Х.
  496. , О. Трансформация тел и сюжетов: физиология перехода в поэтике абсурда // Новое лит. обозрение. — 2002. — № 56. — С. 296−309. — В частности, о повести «Падёж».
  497. , Е. Новая агрессивная идеология // Вопр. лит. — 2003. — Вып. 1. — С. 87—107.
  498. Что такое постмодернизм / В. Ерофеев, О. Славникова, Е. Петровская,
  499. A.Ерофеев // Радио «Свобода» Электронный ресурс.— М., 2007.— 13 янв.— Режим доступа: http://www.svobodanews.ru/Transcript/2007/01/13/20 070 113 190 002 952.html. — Загл. с экрана.
  500. , Д. В. Абсурд : (О творчестве В. Сорокина) // Мир рус. слова. — 2001. — № 2. — С. 71—74.
  501. . И. Наше прошлое — дело нашего будущего // Новая Русская Книга. — 2001. — № 3—4. — С. — URL: http://magazines.russ.ru/nrk/2001/3/shamir.html. — В частности, о романе «Голубое сало».
  502. , С. «Чистота порядка» : предисл. к пьесе «Землянка». // Совр. драматургия. — М., 1994. — № 3 (июль—сент.). — С. 54.
  503. , Э. Ф. К изучению фольклора на уроках словесности // Рус. словесность. — 2006. — № 5. — С. 16—20.
  504. , И. Ледяной апокалипсис : рец. на роман «Путь Бро». // Моск. новости. — М., 2004. — 17—23 сент. — № 35. — С. 27.
  505. , В. Лед тронулся? : Короткий ответ В. Сорокину // НГ Ex Libris. — M., 2005.— 14 апр, — № 13.— С. 5, — URL: http://exlibris.ng.ru/tendenc/2005−04−14/5answer.html.
  506. , В. Словесный театр : Можно ли верить Владимиру Сорокину? // НГ Ex Libris.— M., 2005, — 24 марта.— № 12, — С. 6.— URL: http://exlibris.ng.ru/tendenc/2005−03−24/6theatre.html.
  507. , М. Игра в гностицизм : Для Владимира Сорокина религиозный миф — повод развлечь и развлечься: рец. на кн. «Трилогия». // НГ Религии. — М., 2006. — 6 сент. — № 15. — С. 6. — URL:
  508. Эбаноидзе, И. Subjekt: Sorokin: Послания западным провинциалам // Лит. учеба. — 2000. — Кн. 4. — С. 53−61. — О романе «Голубое сало».
  509. , М. Слово и молчание в русской культуре / Михаил Эпштейн // Звезда. — М., 2005. — № 10. — С. 206—209. — Гл. «Идеология и магия слова. От Гоголя до
  510. B. Сорокина» из кн. «Слово и молчание: метафизика рус. лит.».
  511. , Д. Два «Дня» и никакой России // Искусство кино. — 2008. — № 3. —
  512. C. 45−48. — О сатирических антиутопиях В. Сорокина «День опричника» и М. Кононеко «День отличника».
  513. Янашек-Иваничкова, X. Метафизика и секс в постмодернистской прозе: (Ма-нуэла Гретковская. «Метафизическое кабаре" — Кристина Кофта. «Ничье тело" — Владимир Сорокин. «Тридцатая любовь Марины») // Studia polonorossica. — 2003. — С. 540−550.
  514. Отдельные статьи на иностранных языках
  515. Brougher, V. Demythologising socialist realism: Vladimir Sorokin’s «Marina's thirtieth love» // Austral. Slavonic a. East Europ. studies.— Melbourne, 1998.— Vol. 12, № 1, —P. 97—113.
  516. Gillespie, D. Vladimir Sorokin and the norm // Reconstructing the canon: Russian writing in the 1980s. — Amsterdam, 2000. — P. 299—309.
  517. Grays, B. The Russian Novel as a Serial Murder or The Poetics of Bureaucracy // Avant Garde Critical Studies. 2000. Vol. 12. P. 235—254.
  518. Fasman, J. Vladimir Sorokin’s 'Ice': Pitch-black satire from a Russian writer // Los Angeles Times Book Review. — Los Angeles, 2007. —
  519. Keller, Chr. Buch zur Unzeit: рец. на кн.: Sorokin, V. Ein Monat in Dachau, die Erzahlung. Zurich: Haffman-Verlag, 1992. // Weltwoche. — Zurich, 1993. — 6. Mai. — Jg. 61, № 18. —S. 76.
  520. Roll, S. Stripping socialist realism of its seamiless dress: Vladimir Sorokin’s de-construction of Soviet utopia and the art of representation // Russ. lit. — Amsterdam, 1997. — Vol. 39, № 1. —P. 65—78.
  521. Vishevsky, A. The Other among Us: Homosexuality in Recent Russian Literature // The Slavic and East European Journal. — Vol. 42, No. 4. — P. 723−729.
  522. Энциклопедические и биографические статьи
  523. Сорокин Владимир Георгиевич // Большая энциклопедия: в 62 т. — Т. 46. — М.: Терра, 2006. — С. 584−585: портр. — ISBN 5−273−432−2.
  524. , И. Сорокин, Владимир Георгиевич// Энциклопедия «Кругосвет» Электронный ресурс. — Б. г. — Режим доступа: http://www.krugosvet.ru/articles/102/ 1 010 218/1010218al.htm. — Загл. с экрана.
  525. , В. Сорокин Владимир Георгиевич // Огрызко, В. Изборник / Вячеслав Огрызко. — М.: Лиг. Россия, 2003. — С. 230−233. — ISBN 5−7809−0039−6.
  526. Сорокин Владимир Георгиевич // Русские писатели XX в.: биографический словарь / гл. ред. и сост. П. А. Николаев. — М.: Большая сов. энцикл. — Рандеву-АМ- 2000. — С. 663−664.
  527. Рецепция творчества В. Г. Сорокина в современной культуре
  528. , А. О, ноги, ноги! Куда вы идете, вечные странники? : стихотворение. // Знамя. — 2006. — № 2. — С. 74.
  529. , А. Голубое сало экрана / Александр Горбунов. — М.: Алгоритм, 2007. — 301, 2. с. — (Вкус скандала). — ISBN 978−5-9265−0399−6. — За исключением названия, книга не имеет отношения к Сорокину.
  530. , М. День отличника : утопия / Максим Кононенко. — М.: Фолио, 2008. — 287 с. — ISBN 978−5-94 966−146−8. — Пародия-подражание повести «День опричника».
  531. , Я. Иллюстрации к рассказам «Лошадиный суп» и «Пепел» Изоматериал. // Владимир Сорокин [Электронный ресурс]. — 2007. — Режим доступа: http://www.srkn.ru/graphiс/. — Загл. с экрана.1. Пародии и карикатуры
  532. , С. Голубое сало : карикатура. [Изоматериал] // Caricatura.ru [Электронный ресурс]. —- 2004. — 9 дек. — Режим доступа: http://caricatura.ru/parati/korsun/ 3501/. — Загл. с экрана.
  533. , И. Японские ночи / Игорь Курай. — СПб.: Симпозиум, 2005. — 455, 2. с. — ISBN 5−89 091−298−4,-— Сорокин представлен в пародийном образе «звезды российского постандеграунда» Всеволода Чернова.
  534. , С. Белеет фаллос одинокий : Подражание В. Сорокину// Лившин, С. Дама с собачкой Баскервилей. — М.: Зебра Е, Харвест, 2006. — С.
  535. Художественные произведения, мемуары, публицистика
  536. , С. Театр: Пьесы. — СПб.: Азбука: Амфора, 1999. — 345 с.
  537. , Н. А. Духи русской революции // Лит. учеба. — 1990. — Кн. 2. — С.123−140.
  538. Э. Носорог: Пьесы. Проза. Эссе. СПб.: Симпозиум, 1999. 601 с.
  539. А. Стихотворения, поэмы, романы, опера / сост., подгот. текста, вступ. ст. и примеч. С. Р. Красицкого. СПб.: Акад. проект, 2001. 477, 2. с. ISBN 5−73 310 223−3.
  540. А. Сдвигология русского стиха. М., 1922. 48 с.
  541. , Ю. Факультет ненужных вещей // Домбровский, Ю. Собр. соч.: в 6 т. М., 1993. Т. 5.
  542. . К. Полутораглазый стрелец: стихотворения, переводы, воспоминания / вступ. ст. А. Урбана — сост., подгот. текста и примеч. П. Нерлера, А. Парниса и др. Л.: Сов. писатель, 1989. 720 с.
  543. , В. Семь цветов радуги. М.: ГИХЛ, 1950. 468 с.
  544. , А. Ювенилыюе море: Повести. Роман. — М.: Современник, 1988. — 558, 1. с. — ISBN 5−270−94−6.
  545. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / сост.
  546. B. Н. Терехина и А. П. Зименков. М.: Наследие, 1999. 479 с. ISBN 5−201−13 338-Х.
  547. Поездки за город: группа. «Коллективные действия» / [вступ. ст. Е. Бобринской]. М.: Ad Marginem, 1998. 783 с. ISBN 5−88 059−037−2.
  548. Поэзия русского футуризма / сост. и подгот. текста В. Н. Альфонсова и
  549. C. Р. Красицкого. СПб.: Акад. проект, 1999. 749, 2] с. ISBN 5−7331−0132−6.
  550. Поэты группы «ОБЭРИУ"/ вступ. ст. Мейлаха М. Б. — сост., подгот. текста, биогр. справки, примеч. Мейлаха М. Б., Никольской Т. Л., Олейникова А. Н., Эр-ля В. И. — СПб.: Сов. писатель, 1994. — 640 с. — (Б-ка поэта. Большая сер.). — ISBN
  551. И. Собр. соч. / сост., подгот. текста, биогр. справка, вступ. ст. и коммент. М. Марцадури и Т. Никольской. Bologna: Francesco, 1988. 550 с.
  552. Д. Полное собрание сочинений: в 4 т. / вступ. ст., подгот. текста и примеч. В. Н. Сажина. СПб.: Акад. проект, 1997−2001. Т. 1—4.
  553. А. Полное собрание сочинений / вступ. ст., подгот. текста и примеч. Михаила Мейлаха. Анн Арбор: Ардис, 1980—1984. Т. 1—2.1. Словари и энциклопедии
  554. , И. П. Постмодернизм : Словарь терминов. — М.: ИНИОН РАН — Ин-трада, 2001. —384 с.
  555. Лексикон нонклассики: Художественно-эстетическая культура XX века / под ред. В. В. Бычкова. — М.: РОССПЭН, 2003. — 607 с.
  556. Новейший философский словарь/ гл. науч. ред. и сост. Грицанов А. А.— Минск: [Изд. В. М. Скакун], 1999. — 877 с. — ISBN 985−6235−17−0.
  557. , В. П. Энциклопедический словарь культуры XX века : Ключевые понятия и тексты. — М.: Аграф, 2001. — 560 с.
  558. Постмодернизм: Энциклопедия / сост. и науч. ред. А. А. Грицанов, М. А. Можейко. — Минск: Интерпрессервис — Книжный дом, 2001. — 1040 с.
  559. Монографии и сборники статей
  560. Абсурд и вокруг: сб. ст. / отв. ред. Ольга Буренина. — М.: Яз. слав, культуры, 2004. — 443 с. — ISBN 5−94 457−198−5.
  561. Авангард 1910−1920-х годов: Взаимодействие искусств / Гос. ин-т искусствознания. — М., 1998. —338, 3. с.
  562. Александр Введенский и русский авангард: материалы междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию со дня рождения А. Введенского. — СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. — 207 с.
  563. , Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика / сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. — М.: Прогресс, 1989. — 615 с.
  564. , М. М. К философии поступка // Бахтин, М. М. Собр. соч.: в 7 т./' М. М. Бахтин — Ин-т мировой лит. им. М. Горького Российской акад. наук. — Т. 1. — М.: Русское слово, 2003. — С. 7−68. — ISBN 5−98 010−006−7.
  565. , М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. — М.: Худож. лит., 1990. — 541, 2. с. — ISBN 5−280−710−2.
  566. , С. Е. Теория и практика русского поэтического авангарда / С. Е. Бирюков- М-во общ. и проф. образования Рос. Федерации, Тамб. гос. ун-т им. Г. Р. Державина. — Тамбов: ТГУ, 1998. — 187 с.
  567. , Е. Концептуализм: альбом.— М.: Галарт, 1994.— 216. с.: цв. ил. — ISBN 5−269−701−0.
  568. , Е. Ранний русский авангард в контексте философской и художественной культуры рубежа веков: очерки. — М.: Гос. ин-т искусствознания, 1999. — 243,2. с.
  569. , Е. Русский авангард: границы искусства. -— М.: Гос. ин-т искусствознания: Новое лит. обозрение, 2006. — 294, 2. с. — ISBN 5−86 793−448−9.
  570. , Е. Русский авангард: истоки и метаморфозы. — М.: Пятая страна, 2003. — 302 с. — ISBN 5−901 250−11−7.
  571. , Е. Футуризм. — М.: Галарт, 2000. — 192 с. — ISBN 5−269−9 315.
  572. , И. Е. Русский поэтический авангард XX века : диссертация. доктора филологических наук. — Екатеринбург, 1999. — 320 с.
  573. , В. П. Словотворчество и смежные проблемы языка поэта. — М.: Наука, 1986. —253, 2. с.
  574. , В. П. Велимир Хлебников в четырехмерном пространстве языка : избр. работы, 1958−2000-е гг. / В. П. Григорьев. — М.: Яз. слав, культур, 2006. — 813 с. — ISBN 5−9551−0141−1.
  575. , Б. Комментарии к искусству.— М.: Худож. журн., 2003.— 341, 1. е. —ISBN 5−901 116−08−9.
  576. , Б. Утопия и обмен : Стиль Сталин. О новом. Статьи / Борис Гройс. — М.: Знак, 1993. — 373, 1. с. — ISBN 5−87 707−001−0.
  577. , Н. Ольга Розанова и ранний русский авангард. — М., 2003.
  578. Дадаизм в Цюрихе, Берлине, Ганновере и Кельне. — М.: Республика, 2002. —559 с.
  579. , Ж. О грамматологии. — М.: Ад Маргинем, 2000. — 511 с.
  580. , Ж. Письмо и различие. — СПб.: Акад. проект, 2000. — 428 с.
  581. , Т. Ю. Гротеск как тип художественной образности (от Ренессанса к эпохе авангарда): автореф. дис.. канд. филол. наук.: 10.01.08 / Дормидонова Татьяна Юрьевна — Твер. гос. ун-т. — Тверь, 2008. — 22 с.
  582. Жаккар, Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда/ пер. с фр. Ф. Перовской. — СПб.: Акад. проект, 1995. —-471 с.
  583. , Д. В. Модернизм и постмодернизм : Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. — Харьков: Фолио — М.: ACT, 2000. — 256 с.
  584. Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре / под ред. JI. Магаротто, М. Марцадури, Д. Рицци. — Bern etc.: Peter Lang, 1991. — 448 с.
  585. , В. H. Спецпоселенцы в СССР, 1930−1960/ В. Н. Земсков — Рос. акад. наук, Ин-т рос. истории. — М.: Наука, 2005. — 304, 2. с. — ISBN 5−02−10 315−2.
  586. , И. П. Постструктурализм, деконструктивизм, постмодернизм.
  587. , И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия : Эволюция научного мифа. — М.: Интрада, 1998. — 256 с.
  588. , Е. Г. Драматургия обэриутов : учеб.-метод. пособие./ Е. Г. Красильникова — Пенз. гос. пед. ун-т им. В. Г. Белинского.—- Пенза: ПГПУ, 1998.— 28 с.
  589. , Ю. Избранные труды : Разрушение поэтики. — М.: РОССПЭН, 2004. — 656 с.
  590. , A.B. Русский авангард, 1907−1932 : (Ист. обзор): в 3 т.— СПб.: Новое лит. обозрение, 1996—.
  591. , А. Е. Заумный язык у Сейфуллиной, Вс. Иванова, Леонова, Бабеля, А. Веселого и др. — М.: Всерос. союз поэтов, 1925. — 59 с.
  592. , В. Книга о постмодернизме. — Екатеринбург, 1992. — 128 с.
  593. , В. Курицын-weekly : 158 еженед. сетевых обзоров. — М.: Emergency exit, 2005. —711, 1. с.
  594. , M. II. «Нет, ребята, все не так»: Гротеск в рус. лит. 1960−80-х гг. — Екатеринбург: АМБ, 2001. — 60, 1. с.
  595. , M. Н. Русский постмодернизм : очерки ист. Поэтики / Урал. гос. пед. ун-т. — Екатеринбург: УрГПУ, 1997. — 317 с. — ISBN 5−7186−0363−4.
  596. , Д. «Сталинские репрессии». Великая ложь XX века / Дмитрий Лыс-ков. — М.: Яуза: Эксмо, 2009. — 286, 1. с. — (Сталинский ренессанс). — ISBN 978−5699−33 737−8.
  597. , Н. Б. Эстетика постмодернизма. — СПб.: Алетейя, 2000. —347 с.
  598. , В. Ф. История русского футуризма. — СПб.: Алетейя, 2000.
  599. Мир Велимира Хлебникова: Статьи. Исследования, 1911−1998/ сост. Вяч. Вс. Иванов и др. — М.: Языки рус. культуры, 2000. — 880 с. — ISBN 5−88 766−040−6.
  600. Московский концептуализм / сост. Е. Дёготь и В. Захаров. — М.: WAM, 2005. —416 с.: ил.
  601. Словарь московской концептуальной школы.
  602. , Д. П. Сатира Щедрина и реалистический гротеск. — М.: Худож. лит., 1977. —358 с.
  603. , Т. Л. Авангард и окрестности. — СПб.: Изд-во И. Лимбаха, 2002. —319, 1. с.
  604. , Т. Л. «Фантастический город» : Русская культурная жизнь в Тбилиси (1917−1921). — М.: Пятая страна, 2000. — С. 57−133.
  605. Очерки истории языка русской поэзии XX века: Поэтический язык и идио-стиль Общ. вопр. Звуковая орг. Текста / под ред. В. П. Григорьева. — М.: Наука, 1990. — 300, 3. с. — ISBN 5−02−10 997−5.
  606. , А. М. «Русская идея» и «русская душа»: очерки русской историософии. — М.: ОГИ, 2007. — 101, 1. с. — ISBN 5−94 282−387−1.
  607. , В. В. Книги русского кубофутуризма : с прил. кат. футурист, изд. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Гилея, 2007. — 550, 1. с.
  608. , Т. В. «Если ты носишь начало времен в ушах.»: (Авангард, поэзия 80-х — нач. 90-х гг.): библиогр. очерк. — М.: РГБ, 1995. — 126 с.
  609. Поэт Александр Введенский: сб. материалов / сост. и общ. ред. Корнелия Ичин и Сергей Кудрявцев. — М.- Белград: Гилея, 2006. — 476, [3] с. — ISBN 5−87 987 036−7.
  610. , Т. Б. Французская антидрама (50−60-е годы). — М.: Высш. шк., 1968. — 101, 2. с. — (Соврем, зарубеж. лит.).
  611. Русский авангард в кругу европейской культуры: Междунар. конф. — Москва, 4—7 янв. 1993 г.: тезисы и материалы. — М.: Радикс, 1993. — 198, 2. с.
  612. Русский авангард 1910−1920-х годов в европейском контексте.—¦ М.: Наука, 2000. — 309, 1. с. — ISBN 5−02−11 659−9.
  613. Русский авангард 1910−1920-х годов: Проблема коллажа.— М.: Наука, 2005. — 430 с. — ISBN 5−02−33 902−4.
  614. Русский кубофутуризм. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2002. — 235, 4. с. — ISBN5.86 007−325−9.
  615. Символизм в авангарде / отв. ред., сост. Г. Ф. Коваленко. — М.: Наука, 2003. — 442, 1. с. — ISBN 5−02−22 743−9.
  616. , С. Алексей Крученых. Судьба будетлянина. — Кельн, 1992.
  617. Сюрреализм и авангард: Материалы рос.-фр. коллоквиума, состоявшегося в Ин-те мировой лит. — М.: ГИТИС, 1999. — 189 с. — ISBN 5−7196−0280−1.
  618. Театр абсурда: сб. ст. и публ. / Федер. агентство по культуре и кинематографии Рос. Федерации, Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания. — Изд. 2-е, испр. и доп. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2005. — 211, [2] с. — ISBN 5−86 007−466−2.
  619. Терентьевский сборник / под общ. ред. С. Кудрявцева. — М.: Гилея, 1996.—318 с.
  620. Терентьевский сборник (второй) / под общ. ред. С. Кудрявцева. — М.: Гилея, 1998.—400 с.
  621. , Н. От Маяковского до Крученых : избр. работы о русском футуризме. — М.: Гилея, 2006. — 556, 1. с. — ISBN 5−87 987−038−3.
  622. , О. В. Соц-арт: альбом.— М.: Галарт, 1994.— 162. с.: цв. ил. — ISBN 5−269−702−9.
  623. , О. В. Гротеск и его разновидности : автореф. дис.. канд. филол. наук.: 10.01.08/ Шапошникова Ольга Владимировна- Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1978. — 24 с.
  624. , В. Б. Гамбургский счет : Статьи— воспоминания — эссе (1914— 1933) / Виктор Шкловский. — М.: Сов. писатель, 1990. — 544 с. — ISBN 5−265−951−5.
  625. , О. Л. Поэтика абсурда. — Т. 1. — Вологда, 2001. — 87 с.
  626. , М. Постмодернизм в России: Лит. и теория. — М.: Изд-во Р. Элинина, 2000. — 368 с.
  627. Язык как творчество: сб. науч. тр.: К 70-летию В. П. Григорьева. — М.: ИРЯ, 1996. — 365 .: ил.
  628. , Р. Работы по поэтике. — М.: Прогресс, 1987.
  629. , М. Беспамятство как исток : (Читая Хармса) / Михаил Ямполь-ский. — М.: Новое лит. обозрение, 1998. — 379 с. — (Новое лит. обозрение: науч. прил.- вып. XI). — ISBN 5−86 793−032−7.
  630. Around the Absurd: Essays on Modem and Postmodern Drama / edited by Enoch Brater and Ruby Cohn. — Ann Arbor: University of Michigan Press, 1990. — VIII, 316 p. — ISBN 472 102 052.
  631. Andreeva E. Sots Art: Soviet Artists of the 1970s-1980s. — East Roseville, NSW, Australia: Craftsman House: G+B Arts International, 1995. — 104 p. — ISBN 97 680 9785X.
  632. Endquote: Sots-art Literature and Soviet Grand Style / ed. by Marina Baiina et al. — Evanston (111.): Northwestern Univ. Press, 2000. — XII, 241 p. — ISBN 0−8101−1767−3.
  633. Harpham, G. G. On the Grotesque: Strategies of Contradiction in Art and Literature. — 2nd ed. — Aurora, Colo.: Davies Group Publishers, 2006. — XXVIII, 273 p. — ISBN 9 781 888 570 854.
  634. Gaensbauer, D. The French Theater of the Absurd / Deborah B. Gaensbauer.— Boston: Twayne, 1991. —- XIX, 137 c. — ISBN 805 782 702.
  635. Gretchko, V. Die Zaum'-Sprache der russischen Futuristen / Valerij Gretchko. — Bochum., 1999.
  636. Esslin, M. The theatre of the absurd. — 3rd ed. —N. Y., 2004. —480 p.
  637. Janecek, G. Zaum: The Transrational Poetry of Russian Futurism. — San Diego,
  638. Janecek, G. A Zaum' Classification // Canadian-American Slavic Studies. — Vancouver, 1986. — Vol. 20. —No. 1−2. — P. 37−54.
  639. Kayser, W. The grotesque in art and literature / transl. by Ulrich Weisstein. — New York: Columbia Univ. Press, 1981. — 224 p. — ISBN 0−231−5 337−1.
  640. Khidekel, R. It’s the real thing: Soviet and post-Soviet sots art and American pop art.—Minneapolis, Minn.: Frederick R. Weisman Art Museum, 1998.— ISBN 1 885 116 071.
  641. L’Avanguardia a Tiflis: studi, ricerche, cronache, testimonianze, documenti / Luigi Magarotto, Marzio Marzaduri, Giovanna Pagani Cesa, eds. — Venezia: s. п., 1982.
  642. McElroy, B. Fiction of the modern grotesque. — New York: St. Martin’s press, 1989. — XII, 207 p. — ISBN 0−312−1 340-X.
  643. Daniil Kharms and the poetics of the absurd: Essays and materials / Ed. by Corn-well N.—N. Y., 1991. —XVI, 282 p.
  644. Uhlmann A. Beckett and poststructuralism. — Cambridge, 1999. — X, 202 p.
  645. Учебники и учебные пособия
  646. , С. Е. Зевгма: Рус. поэзия от маньеризма до постмодернизма: пособие для учащихся. — М.: Наука, 1994. — 285, 2. с.
  647. , М. И. Русская драматургия конца XX — начала XXI века : учеб. пособие. — 3-е изд., испр. — М.: Флинта: Наука, 2007. — 362, 1. с. — ISBN 978−5-89 349 777−9.
  648. , Е. Русская проза XX века. — М., 2003.
  649. , М. Г. Проблема генезиса понятия «драма абсурда» (обзор западных критических исследований) // Вестн. Моск. гос. обл. ун-та. Сер. Русская филология. — 2007. — № 2. — С. 116−121.
  650. , Б. И. Речетворчество : (По поводу «заумной» поэзии) // ЛЕФ. — 1923.—№ 2, —С. 90−91.
  651. , Н. Г. Эхо классической зауми в языке поэзии конца XX века // Структура текста и семантика языковых единиц. — Калининград, 2003. — С. 12−30.
  652. , И. Терентьев и Грузия // Лит. Грузия. — 1990. — № 1. — С. 169 207.
  653. , Н. А. «Дыр бул щыл» в контексте эпохи // Новое лит. обозрение. — 2005. — № 72. — С. 172−192.
  654. , H. Заумная заумь // Вопр. лит. — 1993. — Вып. 1. •— С. 302−311.
  655. , С. Е. Нетрадиционная традиция // Новое лит. обозрение. — 1993. — № 3. —С. 219−242.
  656. , Б. Философия «заумного языка» Хлебникова / вступ. статья, подгот. текста, коммент. С. Старкиной // Новое лит. обозрение. — 2008. — № 89. — URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2Q08/89/bb4.htrnl.
  657. , И. Е. Ильязд : Вехи жизни и творчества И. М. Зданевича // Изв. Урал. гос. ун-та. — 2002. — № 24. — С. 177−188.
  658. , Т. О Чехове как представителе «реального искусства»// Собеседники на пиру: ст. по рус. лит. — Vilnius: Baitos lankos, 1997. — С. 33−47.
  659. , В. С. Абсурд и фантазия в драме постмодерна // Русский постмодернизм. — Ставрополь, 1999. — С. 57−63.
  660. , А. Треугольник : (Авангард, соцреализм, постмодернизм) // Иностр. лит. — 1994. — № 10. — С. 244−248.
  661. , M. М. Русский постмодернизм: начала и концы // Лит. учеба. — 2003. —Кн. 6, —С. 88−91.
  662. , В. Авангард и философия языка: представляя звуки // Русская культура на пороге нового века = Russian culture on the threshold of a new century. — Sapporo, 2001. —C. 148−158.
  663. , В. Д. Хармс pi А. Введенский: язык абсурда // Japanese Slavic and East European studies. — Kyoto, 2000. — Vol. 21. — C. 57−74.
  664. , В. Словотворчество в поэтике Хармса и Введенского Электронный ресурс. // Slavic Research Center. — Hokkaido, 2003. — Режим доступа: https://src-h.slav.hokudai.ac.ip/publictn/93/02gre.pdf. — Загл. с экрана.
  665. , В. «Я вижу искаженный мир.»: Нарушения коммуникации в произведениях Обэриутов // Разноуровневые характеристики лексических единиц. — Смоленск, 2002. — С. 364−369.
  666. , А. С. Футуризм и его заумь в оценке русской философской мысли: за и против // Вестн. Челябин. ун-та. Сер. 2, Филология. — Челябинск, 1999. — № 2. — С. 6— 33.
  667. , Б. Полуторный стиль: социалистический реализм между модернизмом и постмодернизмом // Новое лит. обозрение. — 1995. — № 15. — С. 44—53.
  668. , Б. Соц-арт // Искусство. — 1990. — № 1.
  669. , Н. Алексей Крученых и Ольга Розанова : О взаимовлиянии поэзии и живописи в русском авангарде // Europa Orientalis. — 1992. — Vol. XI. — P. 49−108.
  670. , H. Абсурд без берегов// Арион.— 1996.— Г. 3, № 1.— С. 118 121.
  671. , Е. Г. Абсурд как проявление театральной условности // Изв. Урал, гос. ун-та. — 2004. — № 8. — С. 97−112.
  672. Зиник 3. Соц-арт // Синтаксис. — 1979. — № 3. — С. 74−102.
  673. , Т. С. Русский абсурд: классические истоки и актуальные практики // Современные трансформации российской культуры. —¦ М. Наука, 2005. — С. 442 480.
  674. , Л. В. «В левой деснице» : Об алогизмах, десемантизации и понятийных архаизмах в современной поэзии // Язык и поэтика фольклора: доклады Междунар. конф., 15−18 сент. 1999 г. — Петрозаводск, 2001. — С. 245−253.
  675. , Л. В. «Зга»: поиски значения поэтами XX века // Фразеология в контексте культуры. — М., 1999. — С. 213−220.
  676. , Я. О. Поэтика гротеска: (К вопросу о характере гоголевского творчества) // Проблемы поэтики. — М. — Л., 1925.
  677. , Т. В. Абсолютизация прав творческого субъекта в эстетической программе Алексея Крученых // Вестн. Самар. гос. ун-та. Гуманит сер. — 2005. — № 1. — С. 90−101.
  678. , Т. В. Поэтика Александра Введенского : Жизнь знака и смерть человека // Вестн. Самар. гос. ун-та. Гуманит. сер. — 2004. — Спец. вып. — С. 45−67.
  679. Клуге, Р.-Д. О смысле ожидания: (Драматургия Чехова и «В ожидании Годо» Беккета) // Чеховиана: Чехов и Франция. — М., 1992. — С. 140−152.
  680. , Д. Постконцептуализм. Как бы наброски к монографии // Новое лит. обозрение. — 2001. — № 50.
  681. , Д. В. Основные походы к определению понятия «гротеск» // Вестн. Нижегор. гос. ун-та им. Н. И. Лобачевского, Сер. «Филология». — Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 2000. — Вып. 1. — С. 119−124.
  682. , Р. Игорь Терентьев : Биография постмодерниста // Петерб. театр. журн. — СПб., 1996/1997. — № 12.
  683. , В. На пороге энергетической культуры // Лит. газ. — 1990. — 31 окт.—№ 44. —С. 5.
  684. , В. О некоторых попытках противостояния «авангардной парадигме» // Новое лит. обозрение. — 1996. — № 20. — С. 331−360.
  685. , В. Отечественный постмодернизм — наследие соцреализма и русского авангарда // Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia. — Helsinki, 1996. — C. 49−58.
  686. , В. Очарование нейтрализации : Что-же такое соц-арт? // Лит. газ. — 1992. — 11 марта. — № 11. — С. 4.
  687. , О. А. Разговорная речь // Языкознание: большой энцикл. слов. — М.: Сов. энцикл., 1998. — С. 407−408.
  688. , А. Ф. — НГестаков, В. П. Гротеск // Лосев, А. Ф.- Шестаков, В. П. История эстетических категорий. — М.: Искусство, 1965. — С. 360−369.
  689. , Ю. М. Куклы в системе культуры // Избр. ст.: в 3 т. Таллинн, 1992. Т. 1. С. 377−380.
  690. , А. Политический идеал и политический режим в постсоветской России// Pro et Contra.— 2008.— T. 12.— № 4 (июль-авг.). — С. 81−104. — URL: http://www.carnegie.ru/ru/pubs/procontra/ProEtContra 42 81−104.pdf.
  691. , И. Разгром ОБЭРИУ: материалы следственного дела // Октябрь. — 1992,—№ п.
  692. , Д. На зад к Гоголю : Заметки об анальной эротике советского театра, или Какани ставили «Ревизора» // Хармсиздат представляет советский эрос 20−30-х годов: сб. материалов. — СПб., 1997. — С. 85−103.
  693. , К. Обэриуты / Климентий Минц — публ. А. Минц // Вопр. лит. — 2001.—№ 1.
  694. , Т. Л. «Фантастический кабачок» // Лит. Грузия. — 1980. — № 11. —С. 208−212.
  695. , Т. Л. «Синдикат футуристов» // Rus. lit. — 1987. — Vol. XXI. — С. 89—98.
  696. , Л. А. Заумь как поэтический язык in statu nascendi // Филол. науки. — 1999. — № 1. — С. 29−34.
  697. , Е. Общий фонетический принцип поэтической техники // Вопросы языкознания. —1963. —№ 1.
  698. , Т. Г. Стилевой гротеск Т. Толстой: На материале рассказа «Ночь» // Учен. зап. Казан, гос. ун-та. — 2006. — Т. 148. — С. 247−254.
  699. , В. Л. Авангард как нескончаемое начало : (К соче (чи)танию русской футуристической книги) // Вопр. лит. — 1996. — Вып. 1. — С. 289−308.
  700. , В. Л. Заумь — род ума : Футуристический диптих // Вопр. философии. — 2005. — № 3. — С. 38−57.
  701. , О. Заумь за пределами авангарда// Лит. обозрение.— 1991.— № 12. —С. 40−43.
  702. , М. Т. О маргинальном характере гротеска // Маргинальное искусство / МГУ им. М. В. Ломоносова, Филос. фак., Каф. эстетики. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999, —С. 76−79.
  703. , И. М. «Семиологическое создание» А. Крученых: (Еще раз о «Дыр бул щыл») // Первое произведение как семиологический факт. — СПб. — Ставрополь, 1997. — Вып. 2. — С. 39−45.
  704. , С. Заумь— абсурд— драма// Лит. обозрение.— 1994. — № 9/10.— С. 55−56.
  705. , С. И. Терентьев // Rus. lit. — 1987. — Vol. XXII. — С. 75—84. — Автором ошибочно указана Т. Никольская.
  706. , Д. Н. От «зауми» В. Хлебникова к «бессмыслице» А. Введенского: к вопросу об эволюции поэтического языка русского авангарда // Межкультурная коммуникация. — Пермь, 2004. — С. 98−102.
  707. , М. О конкретной поэзии // Иностр. лит. — 1994. — № 1. — С. 232 234.
  708. , Р. Гумилев — футурист? // Поэзия и живопись. — М., 2000. — С. 509−511.
  709. , А. Осколки авангарда // Знамя. — 1997. — № 9. — С. 212−216.
  710. , Е. А. Элементы заумного языка в лирике Сергея Есенина // Филологические этюды: сб. науч. ст. молодых ученых. — Саратов, 2000. — Вып. 3. — С. 126 128.
  711. , П. А. Магичность слова // Флоренский П. А. У водоразделов мысли. — М.: Правда, 1990. — С. 252−273.
  712. , Т. В. Паториторика русского авангардизма // Альтернативный текст: версия и конверсия. — Калиниград, 2006. — Вып. 1. — С. 32−63.
  713. , А. Два поэта и абсурд // Великий Генрих: Сапгир. О Сапгире / Рос. гос. гуманит. ун-т. — М.: РГГУ, 2003. — С. 194−215.
  714. , М. П. Смысл и «бессмыслица» считалок : (К проблеме поэтики) // Русский фольклор. — СПб., 1996. — Т. 29. — С. 14−30.
  715. , О. Трансформация тел и сюжетов : Физиология перехода в поэтике абсурда // Новое лит. обозрение. — 2002. — № 56. — С. 296−309.
  716. , А. Н. Заумь как лингвистический феномен // Языкознание: современные подходы к традиционной проблематике. — Калининград, 2001. — С. 190−202.
  717. , О. В. Гротеск и художественная условность // Вест. Моск. унта. Сер. 9, Филология. — 1982. — № 3. — С. 16−23.
  718. , М. И. Эстетический опыт XX века: авангард и постмодернизм // Philologica. — Moscow — London, 1995.—Т. 2. —№¾. —С. 135−152.
  719. , Э. Ф. К изучению фольклора на уроках словесности // Русская словесность. — 2006. — № 5. — С. 16−20.
  720. Cavanagh, С. Pseudo-revolution in poetic language: Julia Kristeva and the Russian avant-garde // Slavic rev. — Stanford, 1993. — Vol. 52, № 2. — P. 283−297.
  721. , J. Корова со скрипкой— слова как мычанье и — pojmovnik х. (алогизм / изосемантизм авангарда) // Studia litteraria polono-slavica. — W-wa, 1993. — № 1. — С.143−168.
  722. , А. Эстетический вызов и эстетическая провокация // Russ. lit. — 1988. — Vol. 23, № 2. — С. 89−100.
  723. Mickiewicz, D. Semantic Functions in zaum'// Russ. Lit.— 1984.— Vol. XV, № 4. — P. 363−464.
  724. Nilsson, N. A. The Sound Poem: Russian Zaum' and German Dada // Rus. Lit. — 1981. — Vol. X, № 4. — P. 307−317.
  725. , R. Группа «41°»// Russian Literature. — 1985. — Vol. XVII. — C. 7186. i
Заполнить форму текущей работой

На отлично!