Диплом, курсовая, контрольная работа
Помощь в написании студенческих работ

Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века: к проблеме связей с европейской культурой

Диссертация: Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века: к проблеме связей с европейской культурой
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Предметом изучения во всех названных трудах является жанр романса, причем во внимание принимаются только сочинения на русские стихи. При характеристике вокальной лирики первого двадцатилетия века В.А. Васина-Гроссман ограничивается рассмотрением журнала «Эрато» А. Д. Жилина (1814) и нотных приложений к журналу «Аглая» (1809−1810). O.E. Левашёва в разделе «Вокальная камерная музыка» 4-го тома… Читать ещё >

Содержание

  • ТОМ I
  • I. КАМЕРНОЕ ВОКАЛЬНОЕ МУЗИЦИРОВАНИЕ И ЕГО
  • СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ
  • 1. Дилетантизм и дилетанты
  • 2. Вокальное музицирование в контексте дворянского быта
  • 3. Русское и иностранное в салонной вокальной культуре
  • II. КАМЕРНЫЙ ВОКАЛЬНЫЙ РЕПЕРТУАР И ЕГО СОЗДАТЕЛИ
  • 1. Динамика соотношения национальных пластов на примере нотоиздательских и нототорговых каталогов
  • 2. Авторы камерных вокальных сочинений первой четверти
  • XIX. века
  • 3. Авторы камерных вокальных сочинений второй четверти
  • XIX. века
  • 4. Песни Франца Шуберта в России 1830—1840-х годов
  • III. ЖАНРОВЫЕ МОДЕЛИ И ИХ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
  • 1. От «romance francaise» к русскому романсу
  • 2. Итальянские влияния: вокальный ноктюрн и русский период его истории
  • 3. Русская вокальная баллада и ее немецкие корни
  • 4. Элегия, chanson erotique и другие жанры «смешанного» происхождения

Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века: к проблеме связей с европейской культурой (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Первая половина XIX века справедливо считается эпохой становления отечественной камерной вокальной музыки. К середине 1820-х годов русский романс утвердился как самостоятельный жанр, во второй четверти столетия М. И. Глинкой, A.C. Даргомыжским, A.A. Алябьевым, А. Е. Варламовым, А. Н. Верстовским были созданы его классические образцы. Музыковедами неоднократно подчеркивалось высокое значение камерной вокальной лирики для русской культуры исследуемого периода: именно она непосредственно и широко отразила дух и настроения времени. По мнению Б. В. Асафьева, в романсе родилась особая элегическая интонация, характеризующая весь XIX век, а сам жанр стал своего рода «справочником по излюбленным содержательнейшим звукосочетаниям» [23, 267].

Однако освещенность данного периода в научной литературе не может претендовать на полноту и исчерпанность. В силу различных причин до сих пор отсутствует ясное представление о вокальном репертуаре первой половины XIX века, малоизвестны либо вовсе неизвестны имена многочисленных создателей вокальных миниатюр.

Практически не исследована вокальная лирика предглинкинской поры. Получив еще в XIX веке определение «эпохи дилетантского романса» (Н.Ф. Финдейзен), она в течение долгого времени либо вовсе не привлекала внимания исследователей, либо кратко характеризовалась как промежуточное звено «между периодом зарождения и началом его [романса — М.Д.] художественного расцвета» [567, 3]. В 1956 году В.А. Васина-Гроссман констатировала: «Первые два десятилетия XIX века — едва ли не самый „темный“ период в истории русского романса.. Основной задачей здесь остается все еще собирание материала» [52, 15]. За пятьдесят лет это высказывание не утратило своей актуальности.

Немало лакун остается в современных представлениях о вокальной культуре 1830−1840-х годов. Даже предварительное знакомство с сохранившимися нотными текстами позволяет судить о том, что творчество классиков и признанных мастеров жанра в контексте целостной панорамы вокального музицирования этих лет представляет собой чрезвычайно значимую, но отнюдь не доминирующую часть. Неизвестные сочинения забытых композиторов существенно расширяют общую картину, а многие вокальные опусы интересны не только с исторической, но и с художественной точки зрения.

Большая часть исследований, посвященных камерной вокальной музыке первой половины XIX века, апеллирует к творчеству выдающихся композиторов, выполнена достаточно давно и обобщена в монографиях «Страницы из жизни А. А Алябьева» Б. С. Штейнпресса [402], «Александр Алябьев. Творческий путь» Б. В. Доброхотова [109], «Александр Варламов» H.A. Листовой [185], «М.И. Глинка» O.E. Левашёвой [178], «A.C. Даргомыжский и его окружение» М. С. Пекелиса [266]. В трудах «Русский классический романс XIX века» В.А. Васиной-Гроссман [52] и «Творцы русского романса» М. А. Овчинникова [244] также анализируется только творчество узкого круга известных авторов. В направленных на изучение отечественной вокальной культуры исследованиях последних лет интересующая нас проблематика по-прежнему отсутствует. Е. Е. Дурандина в диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения [123] рассматривает русский романс XIX—XX вв.еков в аспектах жанрово-стилевой эволюции. Кандидатское исследование И. И. Банниковой [30] посвящено выявлению ритмического словаря русской песни-романса второй половины XVIII — первой половины XIX века. О. Б. Хвоина анализирует специфику жанровых разновидностей русского романса второй четверти XIX столетия с позиции воплощения в них романтической образности [381].

В немногочисленных работах, посвященных жизни и творчеству малоизвестных композиторов первой половины XIX века, обычно преобладает биографический аспект. В монографии Т. А. Щербаковой «Михаил и Матвей Ви-ельгорские» [408] объемное вокальное наследие старшего из братьев почти не затронуто, в статье А. Н. Глумова и Б. В. Доброхотова «Александр Плещеев» [85] приведены лишь наиболее общие сведения о балладах и романсах композитора. Среди немногочисленных исключений — работа O.E. Левашёвой «Музыка в кружке A.A. Дельвига» [179], где обстоятельно проанализированы бытовой контекст и вокальное творчество M.JI. Яковлева.

Предметом изучения во всех названных трудах является жанр романса, причем во внимание принимаются только сочинения на русские стихи. При характеристике вокальной лирики первого двадцатилетия века В.А. Васина-Гроссман ограничивается рассмотрением журнала «Эрато» А. Д. Жилина (1814) и нотных приложений к журналу «Аглая» (1809−1810). O.E. Левашёва в разделе «Вокальная камерная музыка» 4-го тома «Истории русской музыки» (1800— 1825) [150], анализируя, главным образом, влияние на русский романс национальной бытовой песенности, делает вывод, что среди композиторов, «посвятивших себя вокальному творчеству в этот период, пристального внимания заслуживают лишь два автора: Д. Н. Кашин и А.Д. Жилин» [177, 214]. Показательно, что обобщающий раздел о камерной вокальной музыке в 5-м томе названного труда (1826−1850) [151], отсутствует. Издание содержит раздел «Народные истоки бытового романса. Песенные сборники Д. Н. Кашина, И.А. Ру-пина, А.Л. Гурилева» (O.E. Левашёва), а также главы, посвященные жизни и творчеству A.A. Алябьева (Е.М. Левашёв, Т.В. Корженьянц), А. Н. Верстовского (Ю.В. Келдыш), А. Е. Варламова (H.A. Листова), А. Л. Гурилева (O.E. Левашёва).

Выделяя в качестве истоков романса традиции народной песни, канта и ранней вокально-камерной лирики [177, 209], музыковеды неизменно рассматривали его вне связи с европейской вокальной культурой. Отдельные аспекты взаимодействия отмечались в специальной литературе, но характеризовались исключительно с негативной стороны, как «засилье иноземных влияний», связанное с «требованиями основательно „офранцузившейся“ аристократии» [177, 214]. Составлявшие значительный пласт вокального репертуара иноязычные сочинения получали ярлык модных, малозначительных и в результате оказывались вне поля зрения ученых.

Проведенное нами исследование рисует иную, отличную от общепринятой, картину бытования камерной вокальной музыки в России первой половины XIX века. Прежде всего, расхождения касаются роли и места в отечественной вокальной культуре песенных жанров европейского происхождения: французского романса, итальянской ариетты, вокального ноктюрна и других. Доминировавший в начале века иноязычный пласт в немалой мере повлиял на становление русской вокальной лирики — ее тематики, образного строя, особенностей музыкального языка.

Формирование русского романса в 1800—1820-е годы происходило в условиях, когда европейская вокальная музыка превалировала в практике салонного и домашнего музицирования. Уже в «доромансовый» период вокальные жанры, в том числе европейские, концентрировали вокруг себя важные процессы, происходившие в отечественной культуре. Велика их роль в создании новой духовной ситуации, в выработке комплекса средств выразительности, направленных на становление формирующейся романтической образности, несомненно влияние на интонационный строй водевиля, оперы, камерных инструментальных произведений.

В 1830—1840-е годы русская и европейская вокальная лирика сосуществовали в состоянии примерного равновесия. Это отнюдь не умаляет значения романса как «первой из музыкальных форм, которые молодые творцы старались пересаживать на свою, родную почву» [18, 162]. Однако иноязычные произведения сохранялись в репертуаре, а при изучении русского романса в контексте общеевропейского процесса развития песенных жанров просматривается ряд тенденций, позволяющих по-иному оценить некоторые аспекты его эволюции.

Настоящая работа находится в русле актуализировавшихся в течение последних двух десятилетий исследований русской музыкальной культуры в аспекте ее интернационального генезиса. Анализ европейской составляющей стал одной из основополагающих идей энциклопедического словаря «Музыкальный Петербург. XVIII век» (отв. ред. А.Л. Порфирьева) [218]. Бытовавшие в России XVIII века камерные вокальные жанры европейского происхождения тщательно проанализированы H.A. Огарковой [246- 250- 251]. Оппозицию «русское — иностранное» на примере различных жанров и форм музицирования, а также — творчества отдельных композиторов первой половины XIX века рассматривали Н. В. Губкина, В. А. Гуревич, Т. А. Зайцева, JI.M. Золотницкая, Г. В. Петрова, Ф. Э. Пуртов, H.A. Рыжкова, В. А. Савинцева. По отношению к камерной вокальной музыке данная проблема ставилась Е. М. Петрушанской в связи с «итальянскими» опусами М. И. Глинки [275], а также Е. М. Левашевым и А. Виноградовой в плане сравнительной характеристики камерного вокального творчества Ф. Шуберта и A.A. Алябьева [175].

В диссертации поставлены две основные цели:

Первая — осуществить по возможности полную и достоверную научную реконструкцию вокальной культуры России первой половины XIX века на уровне репертуара, авторов, жанровых разновидностей.

Вторая — показать отечественную камерную вокальную музыку с позиции соотношения в ней русской и европейской составляющих, представить основные стилистические ориентиры, акцентировать аналогии в сфере тематики, образности, музыкального языка.

Для достижения названных целей сформулированы следующие задачи:

• определение места и роли камерной вокальной лирики в практике бытового музицирования русского образованного общества;

• уточнение применительно к первой половине XIX века понятий «дилетант» и «дилетантизм»;

• комплексный анализ вокального репертуара и определение динамики соотношения русской и иноязычной его части;

• объективная оценка вклада служивших в России иностранных музыкантов в развитие русской камерной вокальной культуры;

• выявление и описание популярных жанровых моделей европейского происхождения: французского романса, итальянских ариетты и каватины, вокального ноктюрна, баллады, элегии и др.;

• анализ влияния названных разновидностей камерной вокальной музыки на творчество русских авторов.

Решению поставленных задач предшествовала многолетняя архивно-изыскательская и источниковедческая работа.

Источники, использованные в диссертации, можно разделить на следующие основные блоки:

1. Нотные рукописи, в том числе рукописные нотные альбомы.

2. Редкие печатные нотные издания: отдельные произведения и тетради нот, музыкальные журналы, нотные приложения к литературным журналам и альманахам.

3. Нотоиздательские и нототорговые каталоги.

4. Свидетельства современников, сохранившиеся в виде дневников, писем и мемуаров (печатные и рукописные).

5. Периодические издания первой половины XIX века.

6. Труды энциклопедического и справочного характера, созданные в XIX веке (отечественные и зарубежные).

В орбиту исследования включены рукописные нотные материалы, хранящиеся в ОР РНБ, ОР РГБ, KP ИРЛИ, РГАЛИ, ГЦММК имени М. И. Глинки, отделе редких изданий и рукописей МГК. Это отдельные сочинения и тетради вокальных сочинений, подавляющая часть которых ранее не становилась объектом музыковедческого анализа. В процессе исследования обнаружены семь неизвестных французских романсов А. Н. Верстовского, три русских романса Д. Н. Кашина, в том числе «Черная шаль» на стихи A.C. Пушкина (1824), а также сочинения Ф. Антонолини, Мих.Ю. Виельгорского, B.C. Голицына, В. А. Касторского, В.Г. Кастриото-Скандербека, А. И. Рибопьера, С. П. Сумарокова, C.B. Толстого, Ф. М. Толстого и других, популярных в первой половине XIX века, авторов.

Отдельное направление связано с изучением любительских нотных альбомов, содержащих вокальную музыку. Многие из них, например, альбом «Вена 1808», альбом княгини Н. С. Голицыной, альбом вокальных сочинений C.B.

Толстого, альбом французских романсов 1815—1830 годов, альбом сочинений немецких авторов 1840-х годов и др. впервые введены в научный обиход. Установлены создатели большого числа анонимных сочинений, входящих в любительские рукописные собрания, уточнено время ведения нескольких альбомов, имеющих относительную датировку, атрибутированы альбом сочинений C.B. Толстого и нотный альбом княгини A.M. Мещерской. Особое внимание уделено вокальным разделам сохранившихся нотных библиотек. Рассмотрены собрания императриц Елизаветы Алексеевны и Александры Федоровны, Юсуповых, Строгановых, Виельгорских-Веневитиновых.

В процессе работы с печатными нотами обследованы фонды ОНИиЗ РНБ, МФ РНБ, ОНИиЗ РГБ, библиотеки и кабинета рукописей РИИИ, отдела редких изданий и рукописей МГК, ГЦММК имени М. И. Глинки, фонограммар-хива ИР ЛИ, отдела редкой книги БАН, отдела редкой книги ГПИБ, библиотеки Санкт-Петербургской филармонии, НМО Научной библиотеки Украины имени В. И. Вернадского. Выявлены и систематизированы вокальные сочинения более ста малоизвестных и забытых композиторов, русских и служивших в России, профессионалов и дилетантов. Среди наиболее значимых для вокальной культуры эпохи имен — Ф. Антонолини, М. И. Бернард, А. Буальдье, Мих. Ю. Виель-горский, И. И. Геништа, С. С. Голицын, Н. П. Девитте, A.A. Дерфельдт, А. Д. Жилин, К. А. Кавос, В.Г. Кастриото-Скандербек, Д. Н. Кашин, Н. Е. Кубишта, Ш. Ф. Лафон, A.A. Плещеев, И. В. Романус, Д. Ю. Струйский, братья М.А., H.A. и Н. С. Титовы, C.B. Толстой, Ф. М. Толстой, М. Л. Яковлев.

Найдены долгое время считавшийся утерянным музыкальный альбом для пения и фортепиано «Лира» (Москва, 1838) [68, 196−197]1, издание ранее известной в рукописи канцоны O.A. Козловского «Placido zeffiretto», а также предположительно принадлежащее М. И. Глинке стихотворение «Ах судьба моя судьба!», положенное в основу романса И. В. Романуса [114].

Важнейшим направлением деятельности стало изучение нотоиздателъ-ских, а нототорговых каталогов. Исследованы посвященные вокальной музыке.

1 Обнаружен в фондах ГЦММК имени М. И. Глинки.

разделы каталогов К. П. Ленгольда, Ж. О. Дальмаса, Г. Н. Рейнсдорпа, К. Ф. Рихтера (каталог нотной библиотеки), К. К. Шильдбаха, П. Ленгольда, Миллера и Гротриана, Ю. Грёссера, А. Габлера. Их анализ впервые в музыковедческой практике дал возможность охватить столь широкий объем фактологического материала и составить целостное представление о репертуаре, круге авторов, национальных и жанровых разновидностях создававшейся и исполнявшейся в России камерной вокальной музыки. Особо отметим, что в процессе работы над диссертацией рукописи, нотные издания и каталоги рассматривались нами не только как средства фиксации музыкального текста, но и как историко-культурные документы эпохи.

Из мемуарных источников выделим как в наибольшей степени информационно насыщенные дневники, записки и воспоминания Ю. К. Арнольда, М. Д. Бутурлина, М. И. Глинки, С. Н. Глинки, В. Н. Головиной, А. И. Дельвига, П. А. Каратыгина, А.О. Смирновой-Россет, H.A. Титова, Ф. М. Толстого, Л. Фюзиа также впервые введенные в научный обиход дневники В. П. Шереметевой и М. ?]. Шереметевой. Важная информация получена в процессе изучения переписки A.M. Волковой и В. И. Ланской, A.A. Алябьева, A.B. Всеволожского, М. И. Глинки, A.C. Даргомыжского, императрицы Елизаветы Алексеевны, А. Маурер, В. Л. Пушкина.

Из периодических изданий отметим публикации в газетах «Санкт-Петербургские ведомости», «Московские ведомости», «Русский инвалид», «Северная пчела», в журналах «Библиотека для чтения», «Вестник Европы», «Дамский журнал», «Московский телеграф» «Отечественные записки». Существенную помощь в работе оказали публикации в исторических журналах второй половины XIX — начала XX века: «Древняя и новая Россия», «Исторический вестник», «Русская старина», «Русский архив», а также в «Русской музыкальной газете» и «Ежегоднике императорских театров».

Исследовательская работа с названными источниками сопряжена со значительными трудностями. Дневники и письма не всегда объективны, записки и воспоминания не всегда точны. Любительские нотные рукописи нередко содержат ошибки и неточности, опечатки имеются в ряде нотных изданий и каталогов. Поэтому для реализации поставленных в диссертации целей потребовались привлечение столь широкого объема материала и тщательная работа по сопоставлению прямых и косвенных свидетельств.

Существенную помощь в этой работе оказали справочные издания. Отправной точкой при изучении мемуаров стал указатель «История дореволюционной России в дневниках и воспоминаниях» [147]. Для изучения периодики аналогичную роль сыграл труд «Музыкальная библиография русской периодической печати XIX века» [213]. Сведения о многих сохранившихся нотных текстах почерпнуты из сводного каталога «Отечественные нотные издания первой половины XIX века» [259]. По вышедшему из печати в 2005 году справочнику «Сводный каталог российских нотных изданий. Т. 2. XIX век (первая четверть)» [319] выверены имена композиторов и вокальный репертуар. Отметим также историко-источниковедческие труды справочного характера И. Ф. Петровской [272- 273] и A.M. Конечного [167].

Общее количество проанализированных вокальных опусов превышает 1500 единиц. Большая часть нотных рукописей и печатных нот введена в научный обиход впервые.

Методы исследования. Специфика диссертации предопределила использование различных методов исследования. Одним из основополагающих стал историко-источниковедческий метод, связанный с процессом научной реконструкции камерной вокальной культуры России первой половины XIX века, с восстановлением репертуара, с поиском и систематизацией информации об авторах вокальных миниатюр. При изучении рукописных нотных источников и неизвестных ранее печатных нот применялся текстологический метод, позволивший атрибутировать некоторые анонимные тексты.

Работа с нотоиздательскими и нототорговыми каталогами естественно предполагала использование метода статистической обработки научных данных. Изучение стилевых и жанровых особенностей найденных музыкальных сочинений велось с позиций музыкально-аналитического метода, основу котоporo составили труды по анализу вокальных произведений В.А. Васиной-Гроссман и Е. А. Ручьевской.

В соответствии с актуальными для современной гуманитарной науки междисциплинарными связями камерные вокальные жанры изучались как часть культурного пространства эпохи. Поэтому неотъемлемой составляющей диссертации стала социологическая проблематика, затрагивающая аспекты их функционирования в контексте дворянской культуры. Исследованы особенности бытования камерной вокальной музыки в условиях аристократического салона, обсуждается динамика изменений составляющих ее разнонациональных пластов. Особый раздел работы посвящен феномену русского просвещенного дилетантизма: рассмотрены проблемы социального статуса композитора и специфика отношения к композиторскому творчеству в аристократической среде.

Научная новизна диссертации предопределена ракурсом исследования, направленного на воссоздание целостной картины камерного вокального музицирования в России первой половины XIX века и введение в научный обиход сведений о творчестве малоизвестных и забытых композиторов. Реализация поставленных целей оказалась возможной благодаря выработке системной методологии, сочетающей историко-источниковедческий, социокультурный и музыкально-аналитический подходы.

В работе осуществлена научная реконструкция практики вокального музицирования русской аристократии и акцентированы особенности бытования вокальных жанров в салонах разного уровня. Раскрыта специфика важнейшего для эпохи феномена дилетантизма, отмечены изменения в мировоззрении и творческой самореализации дилетантов в 1830—1840-е годы.

На основе обобщения известных ранее и введенных в научный обиход новых источников выявлен и систематизирован вокальный репертуар. Проанализирована динамика соотношения национальных пластов: французского, итальянского, немецкого, русского. Предложена типология авторов камерных вокальных сочинений первой и второй четверти XIX века. Подробно рассмотрен процесс распространения в России песен Ф. Шуберта и указано, что его сочинения расценивались как компонент модной парижской культуры.

Впервые предпринята попытка анализа инонациональных воздействий на жанровую и интонационную палитру вокального творчества русских композиторов первой половины XIX века. Определены наиболее распространенные жанры европейского происхождения, рассмотрено их влияние на образный строй и стилистику отечественной камерной вокальной лирики. Особое внимание уделено французскому романсу как модели творчества русских дилетантов. Проанализирована трансформация вокального ноктюрна и ее причины, выявлены изменения, произошедшие при русификации элегии и баллады.

Введены в научный обиход и атрибутированы многочисленные нотные издания вокальных сочинений русских дилетантов (С.Н. Аксенов, B.C. Алферь-ев, Мих.Ю. Виельгорский, С.С. и B.C. Голицыны, H.A. Гончаров, В. А. Касторский, В.Г. Кастриото-Скандербек, И. В. Романус, C.B. Толстой, Ф. М. Толстой и др.), русских профессиональных музыкантов (И.А. Волков, A.A. Дерфельдт, Н. Е. Кубишта и др.), композиторов, служивших в России (Ф. Антонолини, А. Буальдье, Н. Джулиани, Ш. Ф. Лафон, А. Лойе, А. Луэ и др.), популярных иностранных авторов (А. де Боплана, Ф. Мазини, Л. Пюже, А. Романьези и др.).

Уточнена атрибуция ряда уже известных рукописных нотных альбомов, атрибутированы альбом сочинений C.B. Толстого, альбом М. А. Мещерской, найдены неизвестные ранее списки романсов Мих. Виельгорского, Ф. М. Толстого, Д. Н. Кашина, Ф. Антонолини, B.C. Голицына, В. А. Касторского, В.Г. Ка-стриото-Скандербека, А. И. Рибопьера, С. П. Сумарокова, C.B. Толстого и других популярных в первой половине XIX века авторов.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и приложений. В первой главе «Камерное вокальное музицирование и его социокультурный контекст» дана характеристика феномена дилетантизма, рассмотрены проблемы бытования камерных вокальных жанров в условиях светского салона, выявлено соотношение разнонационального вокального репертуара на примере любительских нотных альбомов. В основу второй главы «Камерный вокальный.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Проведенное исследование расширяет существующие представления об отечественной камерной вокальной музыке первой половины XIX века. Найденные и введенные в научный обиход источники репрезентируют ее как явление значительно более емкое и многогранное, нежели это считалось ранее. Камерные вокальные жанры оказались в центре интеллектуально-художественных потребностей русского общества первой половины XIX века с его неизменной меломанией и все более укреплявшимся интересом к отечественной словесности, с ориентацией на искусство ясное и доступное и стремлением сказать свое слово в этом искусстве. О социальной значимости камерной вокальной музыки свидетельствует зафиксированный на страницах писем и мемуаров интерес к ее исполнению, обширный репертуар домашнего и салонного музицирования, обращение большого числа представителей образованного русского общества к композиторскому творчеству.

В диссертации сформулированы основные признаки, свойственные про- ' свещенному дилетантизму исследуемой эпохи: отмечен высокий статус дилетанта-творца, восприятие композиторской деятельности как одного из способов самореализации, стремление к качественному музыкальному образованию, нацеленность на создание музыки в камерных жанрах. Выявлены изменения феномена дилетантизма во второй четверти столетия, выразившиеся в расширении круга композиторов-любителей, появлении среди них представителей более низких сословий, разноуровневости интересов поколений. Особо обозначено, что в течение всей половины века в среде аматёров сосуществовали яркие (или достаточно яркие) композиторские фигуры и дилетанты в современном смысле этого слова. В среде дилетантов «высокого ранга» в 1830—1840-е годы сформировался особый тип «артистического» поведения, ставший важным шагом на пути становления русского музыкального профессионализма.

На основе изучения мемуаристики, любительских рукописных альбомов и сохранившихся нотных библиотек обобщены сведения о вокальном музицировании в условиях русского аристократического салона. Описаны две основные формы бытования вокальной музыки в дворянской среде: ее исполнение на домашних концертах и спонтанное музицирование для себя или в узком кругу близких. Значение и специфика вокального музицирования рассмотрены в рамках дворцовой культуры, в салонах немузыкальной (Юсуповы, Строгановы, Шереметевы, Нарышкины и др.), литературной (Дельвиг, Жуковский, Одоевский и др.) и музыкальной ориентации (Ралль, Титов, Виельгорские, Львов). Отмечено, что роль вокальной лирики, в силу ее органичного вхождения в быт и функционирования в качестве одной из моделей этикетного «культурного поведения», мало зависела от глубины интереса хозяев салона к искусству вообще и к музыке в частности. Об этом свидетельствует топография салонных выступлений популярных певцов, содержание вокальных разделов сохранившихся нотных библиотек и отразивших домашний вокальный репертуар нотных альбомов любителей.

Гораздо более широким, чем было принято считать, оказался круг авторов вокальной музыки первой половины XIX века. Среди них — русские и иностранцы, профессионалы и дилетанты, авторы, чья музыка пользовалась длительной популярностью, и создатели опусов-однодневок. Выявленные факты их биографий и сведения о композиторском творчестве позволили составить более полное представление о типе сочинителя музыки первой половины XIX века — его поведении, профессиональных ориентирах, формах творческой активности. Многие сочинения забытых композиторов (а также забытые сочинения малоизвестных авторов) 1830−1840-х годов были рассчитаны на высокий профессиональный уровень певцов и исполнение в условиях концерта, домашнего или публичного. Это свидетельствует о том, что разделение единого русла отечественной камерной вокальной музыки на два «рукава» — профессиональную и бытовую — началось не в середине столетия, а, по меньшей мере, на десятилетие раньше.

В диссертации доказана высокая значимость инонациональных воздействий на вокальную культуру эпохи. Их основные векторы — французско-русский, итальянско-русский и немецко-русский — отчетливо осознавались современниками. Контакты с европейской вокальной лирикой осуществлялись на трех основных уровнях: через вхождение в репертуар произведений модных европейских авторов, через композиторское творчество служивших в России музыкантов-иностранцев, через освоение популярных жанровых моделей русскими дилетантами.

Соотношение разнонациональных компонентов, выявленное в процессе анализа рукописных нотных альбомов, и статистическая обработка данных но-тоиздательских и нототорговых каталогов подтвердили сосуществование в вокальной культуре России в течение всей первой половины XIX века русского, французского, итальянского и немецкого пластов. В работе подчеркнута стабильность интереса русского общества к французской вокальной лирике, постепенное снижение востребованности итальянских камерных жанров и относительная автономия немецких, основными «потребителями» которых были выходцы из Германии.

Введение

в научный обиход неизвестных ранее источников позволило по-новому взглянуть на распространение в России песен Ф. Шуберта. Признание в широких кругах русского благородного общества они получили благодаря деятельности парижских издателей и с текстами, переведенными на французский язык. В диссертации подчеркнута типичность «дороги через Париж» для многих произведений немецкого художественного творчества и приведены примеры из области литературы.

Одним из важнейших критериев развития музыкального искусства является его жанровая составляющая, во многом репрезентирующая художественное мышление своей эпохи. Жанровая палитра отечественной камерной вокальной музыки первой половины XIX века сформировалась под влиянием европейской культуры. Европейское происхождение имели практически все бытовавшие в то время и претендующие на включение в профессиональную песенную традицию жанры. При этом некоторые из них — баллада, ноктюрн, элегия и особенно романс — адаптировались в новой культурной среде и прожили в России интереснейшую часть своей истории.

Адаптация европейских жанровых структур приходится, главным образом, на первую четверть XIX века. Этот процесс не был простым копированием. Отечественные авторы, в основном дилетанты, исполнили роль посредников в диалоге русской и европейской культур. Именно в их творчестве постепенно сложилась жанрово-определенная модель русского романса. Опираясь на композиционные формулы «romance francaise», используя характерные фактурные решения, а на раннем этапе — и традиционный круг образов и настроений, русские композиторы изменили их интонационное наполнение. Это произошло под влиянием национальной песенной культуры одновременно с воздействием отдельных черт итальянского мелоса, а также через усложнение формообразования, гармонии, фактуры инструментального сопровождения, которое в Европе тех лет воспринималось как проявление немецкой музыкальной «учености». Сложное взаимодействие различных источников привело к формированию интонационного комплекса, цельного и узнаваемого, который сегодня воспринимается как музыкальный язык русского романса 1830−1840-х годов.

Итальянские влияния существенны для концертной «русской песни». Не получив распространения как разновидность камерной вокальной музыки, она оказала влияние на сложившийся в творчестве М. И. Глинки тип «двойной» оперной арии. Значительные изменения претерпел жанр вокального ноктюрна. Его инвариантной моделью в начале столетия была салонная двухголосная пьеса лирического характера для двух высоких голосов с сопровождением фортепиано. В России жанр трансформировался и, начиная с конца 1820-х годов, существовал как одноголосная разновидность романса, по образному строю близкая ноктюрну инструментальному.

Воздействие немецкой вокальной культуры проявилось преимущественно в процессе освоения русскими авторами жанра баллады. В начале столетия в России «копировались» два ее основных типа: куплетная и развернутая в сквозной форме. В 1830—1840-е годы жанровым эталоном стал сокращенный вариант сквозной баллады, сохранивший стилистические черты своей масштабной предшественницы.

В процессе исследования были впервые проанализированы вокальные элегии, созданные служившими в России иностранными композиторами. Выявлены их стилистические особенности, одна из которых — обилие декламационных оборотов в вокальной партии — стала, соединившись с кантиленным началом, одним из признаков русского эквивалента жанра. В диссертации рассмотрены не получившая распространение в практике музицирования последующих лет chanson erotique, соединившая черты французской и итальянской вокальной традицииторжественные куплеты, создававшиеся по случаю праздников государственного масштаба либо личного характераromances et action как особая форма театрализованного вокального сочинения.

Эпоха активных заимствований завершилась в первой четверти века. Однако и в 1830—1840-е годы аллюзии и параллели между русской и европейской вокальными культурами весьма многочисленны. В диссертации обозначены, только некоторые из них — попытка внедрения в музыкальную практику термина «мелодия», усиление роли жанровых разновидностей вокальной лирики национально-характерного толка, общность средств музыкальной выразительности русских и европейских «романсов-молитв», опора на европейский стандарт при создании авторских сборников вокальных сочинений, объединенных общим названием.

Исследование отечественной камерной вокальной лирики 1830—1840-х годов в контексте общеевропейского процесса ее развития является одной из основных перспектив дальнейшей работы над темой. В силу разнообразия и масштабов камерного вокального творчества русских и европейских авторов, многие существенные позиции намечены в диссертации лишь эскизно. Восстановление вокального репертуара этих лет позволяет судить о ряде неизученных аспектов близости эволюционных процессов в русской и европейской вокальных культурах. Интересные результаты способен дать сравнительный анализ профессиональной и бытовой ветвей камерной вокальной музыки в России,.

Франции, Италии и Германии. Возможна постановка вопросов иного, музыкально-социологического толка, например, касающихся проявлений «глобализации» и индивидуализации в сфере тематики и образного содержания бытовых песенных жанров в условиях различных национальных культур.

Дальнейшего изучения требует традиция бытового романса в России второй половины XIX века: несмотря на наличие и относительную доступность нотных источников и информации о композиторах этот пласт отечественной музыкальной культуры пока не стал объектом музыковедческого анализа.

В контексте полученных данных о взаимодействии национальной и европейской составляющих отечественной культуры высвечиваются новые грани камерного вокального творчества М. И. Глинки и A.C. Даргомыжского, нуждающиеся в тщательном осмыслении. Отдельного обстоятельного исследования заслуживает вокальное творчество многих малоизвестных и забытых композиторов первой половины XIX века, таких как Ю. К. Арнольд, Мих. Ю, Ви-ельгорский, И. И. Геништа, С. С. Голицын, A.A. Дерфельдт, Ф. Заценховен, В. А. Касторский, В.Г. Кастриото-Скандербек, Н. Е. Кубишта, JI.B. Маурер, C.B. Толстой, Ф. М. Толстой и другие.

Изучение камерной вокальной лирики первой половины XIX века в ее связях с европейской культурой дает возможность нового взгляда на важнейший для русского искусства этап формирования профессионального национального мелоса и рождения музыкальной классики. Подход, положенный в основу настоящего исследования, обогащает современные представления об отечественной камерной вокальной музыке, позволяет расставить новые смысловые акценты и яснее различить в процессе ее развития важные тенденции, характерные для европейской культуры в целом.

Показать весь текст

Список литературы

  1. КНИГИ И СТАТЬИ
  2. А. Г. ч. Нечто о народных песнях // Соревнователь просвещения и благотворения. 1818. — Ч. 2. -№ 6. — С. 337−354.
  3. A.A. О празднике Всеволода Андреевича Всеволожского (письмо к издателю) // Дамский журнал. 1827. — Ч. 20. — № 23. — С. 169−172.
  4. АбертГ. В. А. Моцарт.-Ч. 1.-Кн. 2.-М., 1988.-607 с- 4.2.-Кн. 1.- 517 с.
  5. М.К. Источники сказок Пушкина // Пушкин: Временник Пушкинской комиссии. М.-Л., 1936. — С. 134−162.
  6. И.С. Письма к родным. 1844−1849 / Изд. подг. Т. Ф. Пирожкова. — М., 1988.-704 с.
  7. С.Н. // Русский биографический словарь. — Т. 1- СПб., 1896. С. 108.
  8. С.Н. Способ играть на гитаре гармоническими звуками (отечественное изобретение) // Отечественные записки. — 1821. Ч. 5. — № 9.-С. 117−119.
  9. М. П. К вопросу об А. Д. Жилине, русском музыканте начала XIX века // История русской музыки в исследованиях и материалах. — М., 1924. — Т. 1.-С. 106−113.
  10. Ю.Алексеев М. Первые встречи с Шубертом. Из истории русской музыкальной культуры //.Венок Шуберту. 1828−1928. Этюды и материалы. -М., 1928.-С. 12−23.
  11. B.C. // Русский биографический словарь. Т. 2. — СПб., 1900. — С. 65−66.
  12. Альбом Елизаветы Николаевны Ушаковой // Сост. Т. Краснобородько. Факс, воспр. СПб., 1999. — 397, 1. с.
  13. Е. Общий обзор деятельности высочайше утвержденного Санкт-Петербургского Филармонического общества. — СПб., 1884. — 119 с.
  14. Анализ вокальных произведений: Учебное пособие / отв. ред. О. П. Коловский. — Л., 1988.-352 с.
  15. Ф. // Русский биографический словарь — Т. 2. — СПб., 1900. — С. 229−230.
  16. П. Летопись русского театра. — СПб., 1861. IV, 387 с.
  17. Ю. Возможно ли в музыкальном искусстве установление характеристически самостоятельной русской национальной школы и на каких данных должна таковая основываться? // Баян. — 1888. — № 18. — С. 161−163.
  18. Ю.К. Воспоминания Юрия Арнольда. — Вып. 1. М., 1892. — 169 е.- Вып. 2. — М., 1892. — 253 е.- Вып. 3. -М., 1893. — 204 с.
  19. .В. Композиторы первой половины XIX века. М., 1959 — 40 с.
  20. .В. Музыка в кружках русских интеллигентов 20-х 40-х годов // Музыкознание. Временник отдела музыки ГИИИ. — Вып. 4. — Л., 1928. — С. 5−12.
  21. .В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1963. — 378 с.
  22. .В. О музыке Чайковского. Л., 1972. — 376 с.
  23. .В. Памятка о Козловском // Музыка и музыкальный быт старой России.-Т. 1.-Л., 1927.-С. 117−122.
  24. .В. Русская музыка XIX и начала XX века. Л., 1979. — 341 с.
  25. E.H. Осип Ив. Сенковский (Барон Брамбеус). Воспоминания // Русская старина. 1889. — Т. 62. — № 5. — С. 273−312- 1890. — Т. 67. — № 8.-С. 317−360.
  26. Н.С. М.И. Глинка и традиции домашнего музицирования // М.И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. Том 2. — М., 2006. — С. 274−282.
  27. В. Ученая республика. M.-JI., 1964 — 463 с.
  28. И.И. Ритмический словарь русской песни-романса второй половины XVIII первой половины XIX века. Автореф. дисс. канд. иск. — М., 2001.-23 с.
  29. Белякаева-Казанская JI.B. Силуэты музыкального Петербурга. СПб., 2001.- 499 с.
  30. В.В. Русская музыка. — СПб, 1898 — VI, 524 с.
  31. A.A. А.Ф. Львов как музыкант и композитор. СПб., 1990 — 24 с.
  32. В.В. Материалы к истории нотоиздательского дела в России. — СПб., 1895.-8 с.
  33. Д. Рассказы бабушки. СПб., 1885. — 461, 29 с.
  34. А. Д. Записки А.Д. Блудовой // Русский архив. 1872. — № 7/8— Стлб. 1217−1310.
  35. И.Н. Императрица Александра Феодоровна, августейшая мать императора Александра II СПб., 1914. — 214 с.
  36. И.Н. Культурно-исторический очерк жизни Санкт-Петербурга за два века, XVIII и XIX. СПб., 1910.-468 с.
  37. М. Профессионализм и дилетантизм в музыкальном творчестве (к постановке вопроса) // Музыкальная культура: XIX-XX. М., 1998. — С. 9— 18.
  38. В.П. Сочинения Василия Петровича Боткина. СПб., 1890. — Т. 3.- 246 с.
  39. Е. Ф. Французская опера в России XVIII века. — Л., 1984. — 40 с.
  40. В.Н. Французская комическая опера XVIII века. — М., 1985. 310 с.
  41. Ф. Воспоминания Фаддея Булгарина. Ч. 1. — СПб., 1846. — 332 е.- Ч. 2. — СПб., 1846.-349 с.
  42. Булич С.К. A.C. Грибоедов — музыкант. СПб., 1911. — 24 с.
  43. С.К. Дедушка русского романса H.A. Титов. СПб., 1900. — 73 с.
  44. Г. Г. Город муз. Л., 1987. — 221 с.
  45. Е.П. Русские писатели. 1800−1917. Биографический словарь. — Т. 1.-М., 1989.-С. 372.
  46. М.Д. Записки графа М.Д. Бутурлина // Русский архив. 1897. Кн.1. С. 5−74, 177−256, 337−439, 529−601- Кн. 2.- С. 213−247, 396−444, 579 652.
  47. И. Из архива балетмейстера. М.-Л., 1948. — 192 с. 51 .Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. 4.1. Ритмика. — М., 1972.-149 с.
  48. Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. — 353 с.
  49. В.Э. Французская элегия XVIII—XIX вв.еков и русская лирика пушкинской поры // Французская элегия XVIII—XIX вв.еков в переводах поэтов пушкинской поры. — М., 1989. — С. 21−46.
  50. Вечер у княгини Зинаиды Волконской (26 декабря 1826 года) // Русская старина. 1875. — Т. 12. — № 4. — С. 822−824.
  51. П. Полина Виардо. Письма к Матвею Юрьевичу Виельгорскому / Пер. и публ. A.C. Розанова // Музыкальное наследство. Т. 2. — Ч. 2. — М., 1958.-С. 5−134.
  52. А.Г. Воспоминания о жизни императрицы Марии Феодоровны // Вестник благотворительности. — 1870. — № 1— С. 7−20- № 2 — С. 1—15- № 4 — С. 1−12.
  53. Ф. Материалы для истории театральных зрелищ и публичных увеселений в России // Ежегодник императорских театров. Сезон 1895—1896 годов. Приложения. — Кн. 3. — С. 59−85.
  54. С.Ю. Воспоминания. Л., 1924. — Т. 3. — 605 с.
  55. A.M. Романсы и песни М.И.Глинки: Автореф. дисс. канд. иск. -Л., 1958, — 19 с.
  56. A.M. Типы романсов Глинки // Вопросы музыкознания. — М., 1960. Вып. 3. — С. 397−436.
  57. Внутренние известия // Русский инвалид. — 1823. 26 февраля. — № 47. О музыкальных вечерах Л. Маурера и об успехе иностранных музыкантов в России.
  58. Внутренние известия // Русский инвалид. 1824. — 29 апреля. — № 101. О концерте в пользу семьи умершего капельмейстера Ф. Антонолини.
  59. Внутренние известия. Санкт-Петербург (ноября 25-го) // Московские ведомости. 1839. — 2 декабря. — № 96. О конкурсе Филармонического общества на сочинение музыки к балладе в.А. Жуковского «Светлана».
  60. A.B. Верстовский и его опера-водевиль «Кто брат, кто сестра» // А. Н. Верстовский. Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом. — М.-Л., 1949.-С. 12−28.
  61. . Гитара в России. Л., 1961. — 179 с.
  62. .Л. Гитара и гитаристы. Л., 1968 — 188 с.
  63. .Л. Русские нотные издания XIX начала XX века. — Л., 1970 — 216 с.
  64. А. Ручной музыкальный словарь с прибавлением биографий известных композиторов, артистов и дилетантов, с портретами, составленный Адольфом Гаррас. М., 1850. — XVI, 180, II с.
  65. В.Н. Концертное турне по России композитора В.Н. Гартевельда. Программа. — М., 1912. — 38 с. 71 .Гастфрейнд Н. Товарищи Пушкина по императорскому Царскосельскому лицею. Т. 2. — СПб., 1912.- 434 с.
  66. Р. История фортепиано. М., 1896. — 216 с.
  67. ГеникаР. Очерки истории музыки. Т. 2. — СПб., 1911−1912. — 156 с.
  68. Н.П. Живопись на сцене: морфология живых картин // Синтез в русской и мировой художественной культуре. М., 2002. — С. 44−47.
  69. А.И. Былое и думы. Ч. 4−5. — М., 1967. — 571 с.
  70. М. Образы прошлого. -М., 1912. 545, II с.
  71. Гесс де Кальве Г. Теория музыки или Рассуждение о сем искусстве. Сочинено в России и для русских Густавом Гесс де Кальве. Харьков, 1818. -Ч. 1.-Х, 304 с- Ч. 2. -IV, 372 с.
  72. Л. О лирике. М., 1997. — 315 с.
  73. Л.С. История виолончельного искусства. Кн. 2. Русское виолончельное искусство до 60-х годов XIX века. — М., 1957. — 579 с.
  74. И. Четыре неизвестных автографа М.И. Глинки // Музыкальная летопись. Сб. II. — Пг., 1923. — С. 61−68.81 .Глинка М. И. Записки. М., 1988. — 222 с.
  75. А. Музыкальный мир Пушкина. М.-Л., 1950. — 279 с.
  76. А. Пушкин, Верстовский и Виельгорский // Советская музыка. — 1934. № 1. — С. 80. — С. 71−86.
  77. А.Н., Доброхотов Б. В. Александр Плещеев // Музыкальное наследство. Т. 4. — М., 1976. — С. 28−72.
  78. A.A. Дом Энгельгардта: Из истории концертной жизни Петербурга первой половины XIX века. СПб., 1992. — 246 с.
  79. А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки. JL, 1959.-781 с.
  80. H.H. Род князей Голицыных. — СПб., 1892. 611 с.
  81. Ю.Н. Прошедшее и настоящее. Из записок. СПб., 1870 — 143 с.
  82. В.Н. Мемуары графини Головиной. М., 1911.-410 с.
  83. А. Бланджини // Репертуар и Пантеон. 1842. — Кн. 7. — С. 36−45.
  84. А. Мемуары, или Очерки о музыке. Т. 1. — M.-JL, 1939. — 263 с.
  85. Н.И. Записки о моей жизни. — М., 1990.— 395 с.
  86. Грибоедов в воспоминаниях современников / Ред. Н. К. Пиксанова. М., 1929.-344 с.
  87. Н.П. Из истории французско-русских музыкальных связей последней трети XVIII начала XIX вв. (по нотным изданиям «Юсуповской коллекции») // Нотные издания в музыкальной жизни России. — Вып. 2. — СПб., 2003.-С. 164−187.
  88. Н.П. Нотное собрание князя Николая Борисовича Юсупова (1750/51 1831) // Нотные издания в музыкальной жизни России. — Вып. 3. -СПб., 2007.-С. 162−203.
  89. Н.П. Юсуповская нотная коллекция в собрании РНБ (краткий исторический обзор) // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии. СПб., 2001. — С. 24−32.
  90. Я. К. Жизнь Державина. Т. 2. — СПб., 1883. — 685 с.
  91. E.JI. Великая княгиня Елена Павловна // Музыкальная академия. -2007.- № 2. -С. 157−161.
  92. П.М. Воспоминания первого камер-пажа великой княгини Александры Феодоровны. СПб., 1874.- 47 с.
  93. A.C. Автобиография. Письма. Воспоминания современников. -Пг., 1922. — VII, 184 с.
  94. A.C. Избранные письма. М., 1952. — 76 с.
  95. А.И. Мои воспоминания. Т. 1. — М., 1912. — 374 с.
  96. Дехтерева-Кавос С. К. А. Кавос // Русская старина. — 1895. — Т. 83. — Апрель.-С. 97−112.
  97. .В. А.Н. Верстовский. М.-Л., 1949. — 126 с.
  98. .В. Александр Алябьев. Творческий путь. М., 1966. — 319 с.
  99. И. М. Повесть о рождении моем, происхождении и всей жизни. Пг., 1916.-4, 454 с.
  100. М.Г. «Romance et action» в России первой четверти XIX века // Старинная музыка. 2009. — № 1. — С. 20−23.
  101. М.Г. Забытые страницы русской музыкальной истории: вокальное творчество Н. Е. Кубишты // Наследие: Русская музыка — мировая культура. Вып. 1. — М., 2009. — С. 541—553.
  102. М.Г. Камерная вокальная музыка Михаила Юрьевича Виельгорского // Вопросы музыкознания и музыкального образования. — Вып. 2. Вологда, 2006. — С. 49−70.
  103. М.Г. М.И. Глинка и И. В. Романус: к проблеме личных и творческих контактов // М.И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. — Т. 2. -М., 2006.-С. 378−387.
  104. М.Г. Музыкальный быт русского императорского двора в первой трети XIX века // Сборник научных работ студентов и аспирантов ВГПИ. Вып. 2. — Вологда, 1994. — С. 132−143.
  105. М.Г. Новации и парадоксы «Мелодий» для пения и фортепиано Д.Ю. Струйского // Синтез в русской и мировой художественной культуре. М., 2005. — С. 96−101.
  106. М.Г. О двойной ошибке: издателей и истолкователей романса на стихи B.JT. Пушкина // Болдинские чтения. Нижний Новгород, 2006. С. 285−296.
  107. М.Г. Петербургский музыкант Николай Джулиани / М. Г. Долгушина // Europa Orientalis 5: Pietroburgo capitale della cultura Russa. — Salerno, 2004. -P. 237−249.
  108. М.Г. У истоков русского романса: камерная вокальная культура александровской эпохи. — Вологда, 2004. 378 с.
  109. М.Г., Петрова Г.В. Tscherkessen-Lied и Tataren-Lied А. Вульферта JI. Маурера (культурные встречи и пересечения в Пушкинском Петербурге) // Europa Orientalis — 5. Pietroburgo capitale della cultura Russa. — Salerno, 2004. — P. 227−237.
  110. М.Г., Успенская Т. А. Звукомир романса-молитвы 1830−1840-х годов // Звукомир художественного текста. Петрозаводск, 2004. — С. 156−159.
  111. А. Руководство к изучению истории музыки с приложением «Очерка истории музыки в России» 3. Дурова. — М., 1884. VIII, 636 с.
  112. Е. Е. Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX—XX вв.еков: историко-стилевые аспекты. Автореф. дисс. докт. иск. -М., 2002. — 52 с.
  113. Е.Е. Русский романс в аспектах жанрово-стилевой эволюции // Проблемы жанра в отечественной музыке. Сборник трудов 143 РАМ им. Гнесиных. — М., 1998.-С. 160−185.
  114. Э. Дневник Этьена Дюмона об его приезде в Россию в 1803 году // Голос минувшего. 1913 — № 2. — С. 143−164- № 3. — С. 80−108- № 4. — С. 124−144.
  115. М.М. Из воспоминаний. Загряжская // Русский архив. — 1875. — Кн. 1. — № З.-С. 335−338.
  116. С.П. Записки современника. — M.-JL, 1955. — 835 с.
  117. В.А. Полное собрание сочинений. Т. 3. СПб., 1902. 150 с.
  118. Журнальная всякая всячина // Северная пчела. — 1843. — 6 марта. — № 51.
  119. Заграничные известия // Русский инвалид. — 1824. — 12 мая. —№ 112. Известия из Ганновера о Л. Маурере.
  120. Зак В. Общительный характер популярной интонации // Музыкальный современник. Вып. 6.-М., 1987.-С. 281−301.
  121. Л. Даниэль Штайбельт в России. СПб., 2000. — 60 с.
  122. Л.М. А.Ф. Львов // Россия — Европа. Контакты музыкальных культур. Проблемы музыкознания. Вып. 7. — СПб., 1994. — С. 116−156.
  123. Л.М. Итальянский оперный театр в России в XVIII—XX вв.еках.-Л., 1988.-75 с.
  124. Г. К. Нотоиздательское дело в России. — М., 1970. — 63 с.
  125. М.М. Исторический очерк пятидесятилетней деятельности музыкального журнала «Нувеллист». Спб., 1889. — 32 с.
  126. М.М. История музыкального развития России. Т. 1. — СПб., 1910.-400 с.
  127. Р.В. Баллада в эпоху романтизма // Русский романтизм. Л., 1978.-С. 138−162.
  128. Р.В. Жуковский в Петербурге. — Л., 1976. 295 с.
  129. Из Берлина, декабря 19 н. ст. // Московские ведомости. 1819. — 11 января. — № 4. О посещении русской императрицей Марией Федоровной Берлинской академии пения под руководством К. Ф. Цельтера.
  130. Известия. Испытание, в искусствах, бывшее 21 декабря в университетском Благородном пансионе // Дамский журнал. — 1830. — Ч. 29.-С. 30−31.
  131. Известия. Четыре романса и несколько вальсов // Дамский журнал. — 1829. -Ч. 26.-№ 20.-С. 111−112.
  132. Изящные искусства (обозрение концертов в течение Великого поста 1830 года) // Северная пчела. 1830. — №№ 45−46.
  133. Императрица Александра Феодоровна в своих воспоминаниях // Русская старина. 1896. — № 10. — С. 5−60.
  134. Искусство нового времени. Опыт культурологического анализа / Отв. Ред. O.A. Кривцун. СПб., 2000. — 208 с.
  135. Историческая галерея. Буальдье // Сын отечества и Северный архив. — 1834.-Том 45.-№ 43.-С. 530−533.
  136. История дореволюционной России в дневниках и воспоминаниях / Науч. рук. и ред. П. А. Зайончковского. Т. 2. 1801−1856. — 4.1. — М., 1977. — 367 с- Ч. 2.-М., 1978.-341 с.
  137. История русской музыки в нотных образцах. — Т. 2. — М., 1969. — 480 с.
  138. История русской музыки: в 10-ти тт. Т. 3. — М., 1985. — 424 с.
  139. История русской музыки: в 10-ти тт. — Т. 4. — М., 1986. — 415 с.
  140. История русской музыки: в 10-ти тт. — Т. 5. — М., 1988. — 519 с.
  141. История Эммы Мюллер и Франца Шуберта, автора известных Lieder // Библиотека для чтения. 1841. — Т. 49. — № 11. Смесь. — С. 12—21.
  142. Кони Ф. А. Мелодии Д. Струйского с аккомпанементом фортепиано // Северная пчела. — 1837. — 17 апреля. — № 86.
  143. К.Д. Авдотья Петровна Елагина // Кавелин К. Д. Собрание сочинений. СПб., 1899.-Т. 3. — Стб. 1115−1131.
  144. Канн-Новикова Е. М. И. Глинка. Новые материалы и документы. — Вып. 2. -М., 1951.-190 с.
  145. П. А. Записки П.А. Каратыгина. СПб., 1880. — 336 с.
  146. Е.П. Замечательные богатства частных лиц в России. — СПб., 1874.-380 с.
  147. Касьян Касьянов. Наши чудодеи. СПб., 1875 — 276 с.
  148. H.Д. Очерк истории русской музыки. М., 1908. — 223 с.
  149. Ю.В. Д.С. Бортнянский // История русской музыки: в 10-ти тт. — Т.З.-М., 1985.-С. 161−193.
  150. В.А. Н.П. Огарёв — музыкант // Вопросы музыкознания. — Вып. 2. -М., 1956.-С. 361−386.
  151. Г. Сквозная форма в песнях Шуберта // Вопросы музыкальной формы. Вып. 2.-М., 1972.- С. 139−165.
  152. Н.М. Дом и фамилия Строгановых // Русская старина. — 1887. — № 3. С. 575−602- № 4. — С. 71−94.
  153. Е.Ф. Записки графа Е.Ф. Комаровского. СПб., 1914. — 279 с.
  154. Компонист Адриен Боэльдье. Биография // Пантеон русского и всех европейских театров. — 1840. — № 11. — С. 16−22.
  155. Компонист Шуберт // Северная пчела. — 1841. — 25 февраля. — № 44.
  156. A.M. Быт и зрелищная культура Санкт-Петербурга — Петрограда. XVIII начало XX века: Материалы к библиографии. — СПб., 1997.-164 с.
  157. Концерт г-на Маурера, первого скрипача и капельмейстера королевского Ганноверского театра // Дамский журнал. — 1830. — Ч. 30. — № 16. — С. 44— 45.
  158. Г. Гесс-де-Кальве теоретик и композитор // Музыкальная академия. — 1992. -№ 1. — С. 179−182.
  159. JI.B. «Она одна бы разумела.» // Прометей: Историко-биографический альманах. Вып. 10. -М., 1975. — С. 167−175.
  160. А.Н. Г.Р. Державин // Музыкальный Петербург. XVIII век. — Вып. 1. СПб., 1996. — С. 297−306.
  161. К.А. Исторические формы ноктюрна // Искусство. — 1925. № 2.-С. 123−131.
  162. Кушенов-Дмитревский. Лирический музеум, содержащий в себе краткое начертание истории музыки с присовокуплением жизнеописаний некоторых знаменитых артистов и виртуозов. — СПб., 1843 — 295 с.
  163. Кюи Ц. А. Русский романс. СПб., 1896. — 209 с.
  164. Е., Виноградова А. Франц Шуберт и Александр Алябьев (опыт сравнительной характеристики камерно-вокального творчества) // Музыкальная культура: XIX-XX. М., 1998. — С. 19−54.
  165. O.E. «Российская песня» и ее создатели // Памятники русского музыкального искусства. Вып. 1. -М., 1972. — С. 319−353.
  166. O.E. Вокальная камерная музыка // История русской музыки: в 10-ти тт. Т. 4. — М., 1986. — С. 209−235.
  167. O.E. М.И. Глинка. Т. 1. — М., 1987. — 379 с- Т. 2. — М., 1988. -351 с.
  168. O.E. Музыка в кружке A.A. Дельвига // Вопросы музыкознания. Т. 2. — М., 1956. — С. 323−360.
  169. O.E. Песни Козловского // Русско-польские музыкальные связи. М., 1963.- С. 48−82.
  170. Ю.Д. Русские переводчики XIX века и развитие художественного перевода. Л., 1985. — 299 с.
  171. В.В. Приключения лифляндца в Петербурге // Русский архив. -1878. Кн. 1. — № 4. — С. 436−468- Кн. 2. № 6. — С. 254−269- № 7. — С. 390 391.
  172. Н.М. Музыкальный календарь-альманах и справочная книжка на 1891 год.-СПб., 1890.-X, 86, 128, 78, IV с.
  173. Н. Александр Варламов. М., 1968. — 267 с.
  174. Лобанов-Ростовский А. Б. Русская родословная книга. — СПб., 1895. — Т. 1.-467 с- Т. 2.-481 с.
  175. Д. Немецкие музыканты в России (к истории становления русских консерваторий). — М., 1999. — 208 с.
  176. Ю.М. Сотворение Карамзина. М., 1987. — 336 с.
  177. Ю.М. Театр и театральность в строе культуры начала XIX века // Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб., 1998. — С. 617−636.
  178. А. Ф. Записки А.Ф. Львова // Русский архив. 1884. — Кн. 2. № 4. -С. 225−260- Кн. 3. — № 5. — С. 65−114.
  179. H.A., Прач И. Собрание народных русских песен с их голосами. — М., 1955.-350 с.
  180. E.H. Рассказы, заметки и анекдоты // Русская старина. 1880. — Т. 27. — № 3. — С. 635−650- Т. 28, — № 6. — С. 337−356- № 8. — С. 794−801- № 9. — С. 200−206.
  181. С.А. Императрица Елизавета Алексеевна в воспоминаниях ее бывшей фрейлины, кн. С. А. Мадатовой // Русская старина. — 188. — Т. 44. — № И.-С. 381−388.
  182. Л.А. Заметки о мелодике романсов Глинки // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М., 1982. — С. 79−125.
  183. Л.А. Роль секстовости в лирической мелодике // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М., 1982. — С. 55−78.
  184. К.К. Записки // Русская старина. 1885. — № 3. — С. 527−554.
  185. A.B. Воспоминания князя Мещерского. — М., 1901. — 202 с.
  186. В.А. Французская элегия конца XVIII первой четверти XIX века // Французская элегия XVIII—XIX вв.еков в переводах поэтов пушкинской поры. — М., 1989. — С. 3−26.
  187. Вл. Очерк истории музыки в России в культурно-общественном отношении. — СПб., 1879. VII, 359 с.
  188. Моды (парижские) // Северная пчела. 1825. — 8 января. — № 4. О «модном обыкновении» писаных программок на домашних концертах.
  189. Г. Великий князь Константин Николаевич — президент императорского русского музыкального общества // Наследие: Русская музыка мировая культура. — Вып. 1. — М., 2009. — С. 128−154.
  190. В. Исторический очерк русской оперы с самого ее начала по 1862 год. СПб., 1862. — 159 с.
  191. Москвич Василий Львович Пушкин / Ред. Н. И. Михайловой, Ф. Ш. Рысиной. М., 2006. — 215 с.
  192. В.И. Русское фортепианное искусство. Л., 1961. — 319 с.
  193. Музыка // Северная пчела. 1839. — 7 апреля. № 75. — Об А. Дерфельдте.
  194. Музыка и музыкальный быт старой России. Материалы и исследования. Т. 1. На грани XVIII и XIX столетий. — Л., 1927. — 213 с.
  195. Музыка // Северная пчела. — 1834. 13 апреля. — № 84. Объявление о концерте Женского Патриотического общества 13 апреля.
  196. Музыкальная энциклопедия: в 6-ти тт. М., 1973−1982.
  197. Музыкальные новости // Библиотека для чтения. — 1840. — Т. 38. — Январь. С. 64−67.
  198. Музыкальные новости // Русский инвалид. 1840. — 1 октября. — № 217. О романсе Ф. Шуберта.
  199. Музыкальные произведения // Московский телеграф. 1828. — Ч. 20. — Март. — № 5. — С. 100. О музыке М. Шимановской к балладе А. Мицкевича.
  200. Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь / Отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1. XVIII век. — Кн. 1.- СПб., 1996. — 415 е.- Кн. 2. — СПб., 1998. — 500 е.- Кн. 3. — СПб., 1999. — 326 с.
  201. Музыкальный словарь Гроува / Пер. с англ. и ред. Л. О. Акопяна. — М., 2001.- 1095 с.
  202. Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М., 1998.-672 с.
  203. Т. Ф. Материалы к изучению нотоиздательского дела в России // Нотные издания в музыкальной жизни России (российские нотные издания конца XVIII первой половины XIX вв.). — СПб., 1999. — С. 9−50.
  204. А.Н. Знакомство с русскими поэтами. — Киев, 1871. — 35 с.
  205. Некролог. Карл Флери Плантад // Сын отечества. 1840. — Том 2. — Кн. 1. -С. 217.
  206. Некролог. Скрипач Лафон // Северная пчела. 1839. — 18 сентября. — № 209.
  207. Немцы в России: Петербургские немцы. СПб., 1999. — 624 с.
  208. Немцы в России: Проблемы культурного взаимодействия. СПб., 1998. — 312 с.
  209. Необыкновенный концерт // Отечественные записки. — 1821. Ч. 6. — С. 99−103. О благотворительном концерте любителей под управлением Л. Маурера.
  210. Нечто о романсе // Репертуар и Пантеон. 1845. — Кн. 2. — С. 638−639.
  211. Новости заграничные. Франция // Северная пчела. — 1834. — 22 октября. — № 239. Сообщение о похоронах А. Буальдье и некролог композитора.
  212. Новости петербургские (музыка) // Северная пчела. — 1839. — 24 апреля. — № 89. О «Мелодиях» Д. Ю. Струйского.
  213. Новые музыкальные сочинения // Библиотека для чтения. 1841. — Т. 49. Ноябрь. — Смесь — С. 55−58.
  214. Нравы. Письма провинциалки из столицы // Северная пчела. 1830. — 10 июня. — № 69- 3 июля. — № 79- 5 июля. — № 80.
  215. О книгах // Санкт-Петербургские ведомости. 1818.— 12 марта. — № 21. Первое прибавление. О поступлении в музыкальные магазины романсов В. Касторского.
  216. О новых музыкальных произведениях // Московский телеграф. 1829. — Ч. 27. — № 10. — Май. — С. 264−267.
  217. О концертах // Московские ведомости. 1834. — № 28. О балладе Маурера «Пловец».
  218. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. — 1818. 8 марта. — № 20. Первое прибавление. О концерте пианиста И. Волкова 15 марта.
  219. О концерте Д. Н. Кашина. // Московские ведомости. -1814.-8 апреля. — № 28.
  220. О концерте благородных любителей музыки // Сын отечества. — 1821. — № 14.-С. 339−341.
  221. О концерте в доме графа И. С. Лаваля // Северная пчела. 1830. — 8 марта. -№ 29.
  222. О роде князей Юсуповых. Ч. 1. — СПб., 1866. — 191 с.
  223. О французском романсе // Библиотека для чтения. — 1850. — Т. 103. № 9. — Науки и художества. — С. 43−64.
  224. Объявления // Санкт-Петербургские ведомости. 1806. — 2 февраля. — №
  225. О подписке на произведения А. Луэ.
  226. М. А. Романс в русской культуре XIX века (основные жанрово-стилистические направления русской вокальной лирики и проблемы ее интерпретации). Автореф. дисс. докт. иск. М., 1993. — 35 с.
  227. М.А. Творцы русского романса. М., 1988. — 160 с.
  228. H.A. Императрица Елизавета Алексеевна и ее нотная библиотека // Нотные издания в музыкальной жизни России. СПб., 1999. — С. 85−101.
  229. H.A. Канцонетта // Музыкальный Петербург. XVIII век. — Кн. 2. -СПб., 1998.-С. 40−42.
  230. H.A. Музыка как феномен церемониальной и повседневной жизни русского двора. XVIII начало XIX века. Автореф. дисс. доктора искусствоведения. — СПб., 2004. — 36 с.
  231. H.A. Нотный альбом в России конца XVTII начала XIX века как историко-культурный документ (по материалам рукописных фондов ИР ЛИ, РНБ, РИИИ) // Петербургский музыкальный архив. — СПб., 1997. — Вып. 1. — С. 78−82.
  232. H.A. Песни K.M. Вебера и нотная библиотека Елизаветы Алексеевны // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии. — СПб., 2001.-С. 52−58.
  233. H.A. Романс // Музыкальный Петербург. XVIII век. Энциклопедический словарь. Кн. 3. — СПб., 1999. — С. 24−29.
  234. H.A. Французский романс в России в последней трети XVIII века // Россия Европа. Контакты музыкальных культур. Проблемы музыкознания. — Вып. 7. — СПб., 1994. — С. 74−94.
  235. H.A. Церемонии, празднества, музыка русского двора. — СПб., 2004. 347 с.
  236. Одоевский В.Ф. W.W. Письма в Москву о петербургских концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1839. — 10 марта. — № 56.
  237. В.Ф. Несколько слов о кантатах Верстовского // Одоевский
  238. B.Ф. Избранные статьи. М.-Л., 1951. — С. 82−85.
  239. Оже И.Н. Ж. Из записок Ипполита Оже (1814−1817) // Русский архив. — 1877. Кн. 1. — № 1. — С. 51−75- № 2. — С. 240−261- № 3. — С. 519−541- Кн. 2.-№ 5.-С. 55−68.
  240. Описание праздника, данного родными и друзьями его превосходительству Всеволоду Андреевичу Всеволожскому по случаю его рождения, в Рябове, 25 октября 1822 года. — СПб., 1823. 73 с.
  241. Остафьевский архив князей Вяземских. Т. 3. — СПб., 1899. — 607 с.
  242. Отечественные нотные издания первой половины XIX века. Сводный каталог/ Сост.: Брежнева И. В., Карминская Г. В., Рассина Э. Б. Ч. 1. — М., 1988.-Кн. 1—216.С. — Кн. 2.-204 с.-Ч. 2.-М., 1990.- 160 с.
  243. Очерки по истории русской музыки XIX века. — М.-Л., 1965. 322 с.
  244. Ив. Актеон. Повесть // Отечественные записки. 1842. — T. XX. — Словесность.-С. 1−115.
  245. В. Баллада. М., 1963. — 47 с.
  246. В.А. Малые инструментальные формы (прелюдия, ноктюрн, этюд). — М., 1962.-70 с.
  247. Парижские моды // Вестник Европы. — 1804. — Ч. 16. — Август. — № 16.
  248. C. 311. Об особой моде на романсы в Париже.
  249. М. Александр Сергеевич Даргомыжский и его окружение. Т. 1. -М., 1966.-496 е.- T. 2.-М., 1973.-416 е.- Т. З.-М., 1983.-315 с.
  250. П.Д. История музыки в России с древнейших времен и до наших дней. СПб., 1888. — 282 с.
  251. П.Д. Музыкальный словарь. М., 1884. — 396 с.
  252. Петербургские забавы высшего звания обществ // Отечественные записки. 1821.-Ч. 5.-С. 111−117.
  253. Петербургский некрополь. — Т. 4. — СПб., 1913. — 747 с.
  254. Г.В. В. Кажинский и М. Глинка: к изучению феномена артиста // Новоспасский сборник. Вып. 4. Эпоха М. И. Глинки: Музыка. Поэзия. Театр. Смоленск, 2007. — С. 48−54.
  255. И.Ф. Концертная жизнь Петербурга. Музыка и в общественном и домашнем быту. 1801—1859 годы: Материалы для энциклопедии «Музыкальный Петербург». СПб., 2000. — 200 с.
  256. И.Ф. Музыкальное образование и музыкальные общественные организации в Петербурге. 1801—1917: Энциклопедия. — СПб., 1999.-367 с.
  257. Е. Михаил Глинка и Италия. Загадки жизни и творчества. -М., 2009.-448 с.
  258. Е.М. Итальянские опусы М.И. Глинки Петербургского периода. Поэтика и метаморфозы // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. Том 1.-М., 2006.-С. 126−133.
  259. Н. П. Огарева А.И. Герцену (Из переписки недавних деятелей: материалы для истории русского общества) // Русская мысль. — 1888. № И.-С. 1−15.
  260. Письмо жителя северных лесов (о приятном вечере в столице) // Сын отечества. 1816. — Ч. 29. -№ 13. — С. 33−37.
  261. Письмо к издателям // Северный вестник. 1804. — Ч. IV. — С. 209.
  262. Поездка в Павловск // Санкт-Петербургские ведомости. 1838. — 6 ноября. — № 252.
  263. Н. История исполнительства на арфе. Новосибирск, 1994. — 351 с.
  264. H.H. Педальная однорядная арфа в России (1745−1845). Автореф. дисс.. канд. иск. Вильнюс, 1989. — 23 с.
  265. М.С. Историко-культурологическая миссия русской дворянской усадьбы (на примере Архангельского) // XXI век. Духовно-нравственное и социальное здоровье человека. М., 2001. — С. 122.
  266. Т. Истоки русского романса (в помощь слушателю). М., 1938. — 23 с.
  267. Прокофьев В.А. O.A. Козловский и его российские песни // Музыка и музыкальный быт старой России. Материалы и исследования. — Т. 1. — JL, 1929.-С. 123−173.
  268. Вс. Из истории русского просвещенного дилетантизма. К материалам о семье Титовых // De musica. Вып. 3. — Л., 1927. — С. 97—116.
  269. А .Я. Заметки одного из русских воспитателей императора Александра Павловича // Русский архив. — 1866. — № 1. — С. 94—111.
  270. М. П. Е. Р. Дашкова и музыка. — М., 2001. — 120 с.
  271. Ф.Э. Материалы к истории петербургского музыкального журнала «La Harpe du Nord» // Петербургский музыкальный архив. СПб., 1998. — Вып. 2. — С. 64−74.
  272. Ф.Э. Немецкие нотоиздатели Санкт-Петербурга в первой половине XIX века // Нотные издания в музыкальной жизни России. — СПб., 1999.-С. 51−74.
  273. Ф.Э. Немецкие нотоиздатели Санкт-Петербурга конца XVIII — первой четверти XIX века. Диссертация. канд. искусствоведения. СПб., 2000.-287 с.
  274. B.JI. Василий Пушкин: Стихи. Проза. Письма / Сост. Михайлова Н.И.-М., 1989.-367 с.
  275. М. Старый Петербург. СПб., 1889. — 497 с.
  276. А.Н. Очерки общественного движения при Александре I // Русский архив. 1870. — Кн. 2. — С. 722−768- Кн. 10. — С. 729−805- Кн. 12. -С. 681−763.
  277. Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. — М., 1961. — 476 с.
  278. А. Французские музыканты эпохи Великой французской революции. М., 1934. — 222 с.
  279. Разные известия // Московские ведомости 1823. — 4 апреля. — № 27. Некролог П. Гара.
  280. Г. Музыкальный словарь / Пер. Ю. Энгеля. М., 1901. — 1531 с.
  281. А. Музыкальный Павловск. Л., 1978. — 159 с.
  282. Н.М. Граф П.А.Строганов (1774−1817). Историческое исследование эпохи Александра I. Т. 1. — СПб., 1903. — 386с.
  283. Н.М. Императрица Елисавета Алексеевна, супруга императора Александра I. Т. 1. — СПб., 1908. — 486 с- Т. 2. — СПб., 1909. — 762 с- Т. 3. -СПб., 1909.-778 с.
  284. Романсы пушкинской поры: Антология русского романса. 1821−1837 / Авт. проекта Г. В. Ларионов. Предисл. Г. Боевой-Машинской. М., 2003. — 350 с.
  285. Россия. Патриотические приношения в пользу инвалидов // Русский инвалид. -1814.-9 сентября. — № 72. О музыкальных произведениях Ф. Затценгофена и других композиторов.
  286. А.И. Библиографический лексикон русских композиторов и музыкальных деятелей. СПб., 1886. — II, 98 с.
  287. Русская Каталани // Отечественные записки. 1822. — Ч. 12. — № 32. — С. 394−402.
  288. Русская поэзия в отечественной музыке (до 1917 года) / Сост. Г. Иванов -Вып. 1.-М., 1966.-437 с- Вып. 2.-М., 1969.-566 с.
  289. Русские нотные издания первой половины XIX века в фондах ГПБ им. М.Е. Салтыкова-Щедрина. Каталог/ Сост. О. Г. Охляковская. Ч. 1. — 1800−1830. — Л., 1967. — 195 с- Ч. 2. — 1831−1850. — Л., 1973. — 160 с.
  290. Русский романс. Опыт интонационного анализа / Ред. Б. В. Асафьева. — М.-Л., 1930.-167 с.
  291. Е. О стилистике ранних романсов Глинки // Музыкальная академия. 1998. -№ 1. — С. 93−104.
  292. H.A. Нотные журналы России первой трети XIX века // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии. — СПб., 2001. — С. 59−73.
  293. М. Г. Композитор Д. Бортнянский. Л., 1979. — 355 с.
  294. С.Н. Второе письмо из Гатчины // Отечественные записки. 1823. — Ч. 16. — № 44. — Декабрь. — С. 447−454. Об исполнении музыки Л. Маурера к «Пустыннику» В. А. Жуковского.
  295. С.Н. Из Гатчины, от 10 октября 1823 года // Отечественные записки. — 1823. Ч. 16. — № 43. — Ноябрь. — С. 311−316. Об исполнении музыки Л. Маурера к «Ангелу и Певцу» В. А. Жуковского.
  296. С.С. С. Сенковский О.И. Нравы. Петербургская барышня // Северная пчела. — 1833. 5 января. — № 4.
  297. О.В. О некоторых особенностях музыкального языка русской элегии первой половины XIX века // Актуальные проблемы современного музыкознания глазами молодых музыковедов. Екатеринбург, 2000. — С. 99−127.
  298. Санктпетербургские современные летописи. Бал у Александра Львовича Нарышкина в день именин его 13 мая // Отечественные записки. 1822. — Ч. 10. — № 26. — С. 448−450.
  299. Санктпетербургские современные летописи. Новые виртуозы и нового рода увеселения и зрелища // Отечественные записки. 1821. — Ч. 6. — № 14. -С. 344−357.
  300. Санктпетербургские современные летописи. Обозрение концертов и прочих увеселений во время закрытия театров // Отечественные записки. — 1823. Ч. 14. — № 37. — С. 291−296.
  301. Сводный каталог российских нотных изданий. — Т. 2. XIX век (первая четверть) / Рук. проекта: Безуглова И. Ф. — СПб., 2005. 391 е.- Указатели. 212 с.
  302. Г. Т. Немецкий театр в Санкт-Петербурге в 1810—1813 годы // Ежегодник императорских театров. — Сезон 1900−1901 годов. Приложение З.-С. 85−91.
  303. Г. Т. Санкт-Петербург в начале XIX века // Исторический вестник. 1903.-Т. 92.-Май.-С. 618−640.
  304. Г. Т. Французский театр в Санкт-Петербурге в 1810—1813 годах // Ежегодник императорских театров. Сезон 1900−1901 годов. Приложение 2. — С. 54−63.
  305. И. Жизнь и поэзия Жуковского. М., 1975.— 225 с.
  306. A.A. Осип Иванович Сенковский (Барон Брамбеус). Биографические записки его жены. СПб., 1858. — 276, II с.
  307. Серенада // Сын отечества. 1849. — Кн. 5. — С. 1−13.
  308. А. Новоизданные музыкальные сочинения. Песни и романсы г. Балакирева // Серов А. Статьи о музыке: в 7-ми вып. — Вып. 4. — М, 1988. — С. 172−176.
  309. А.Н. Критические статьи. Т. 4. — СПб., 1895. — Стб. 1213−2178.
  310. А.Н. Воспоминания о Михаиле Ивановиче Глинке // Глинка в воспоминаниях современников. М., 1955. — С. 66−100.
  311. А.Н. Михаил Иванович Глинка (некрологический очерк) // Глинка в воспоминаниях современников. — М., 1955. — С. 21—29.
  312. Е. Граф Л. Н. Толстой. Воспоминания // Русская старина. — 1890. -Т. 67.-С. 631−655.
  313. Смесь. Живые картины, представленные у князя Дмитрия Владимировича Голицына // Дамский журнал. — 1830. — 4.29. — № 3. — С. 39−47.
  314. Смесь. Музыка // Северная пчела. — 1839. № 75. О новых нотах, в том числе — произведениях А. Дерфельдта.
  315. Смесь. Музыкальные известия и значительные концерты // Северная пчела 1830. — 13 марта. — № 31.
  316. Смесь. Музыкальные утра г-жи Шимановской // Северная пчела. — 1830. 20 марта. — № 34.
  317. А. О. Записки А.О. Смирновой. Ч. 1. — СПб., 1895. — 341 с- Ч. 2.-СПб., 1897.-96 с.
  318. С. 80 и 60 лет назад. Заметки по документам семейного архива М. А. Веневитинова. СПб., 1900. — 33 с.
  319. П.П. Воспоминания. Л., 1930. — 360 с.
  320. В.А. Воспоминания. -М.-Л., 1931. 654 с.
  321. Н.В. Переписка Николая Владимировича Станкевича. — М., 1914.-787 с.
  322. В.В. Капельмейстер барон Ф.А. Ралль // Ежегодник императорских театров. Сезон 1892−1893 годов. — С.485−490.
  323. В.В. Музыкальное обозрение 1847 года // Стасов В. В. Статьи о музыке. Вып. 1.-М., 1974. — С. 23−38.
  324. М.А. Очерк истории семиструнной гитары. СПб., 1864. — 40 с.
  325. О.Д. Некоторые проблемы взаимодействия вокальной и фортепианной партий в русском романсе. Саратов, 1983. — 40 с.
  326. П.Н. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л., 1989.-223 с.
  327. A.C. // Русский биографический словарь. — Т. 19. — СПб., 1909. -С. 485−488.
  328. М.В. «Песнь моя летит с мольбою.» // Северо-Запад: Историко-культурный вестник. Вып. 3. — Череповец, 2000. — С. 51−62.
  329. П.А. // Русский биографический словарь. — Т. 19. СПб., 1909. — С. 514−522.
  330. C.B. // Русский биографический словарь. Т. 19. — СПб., 1909.-С. 477−480.
  331. П. Роспись российским книгам. СПб., 1811. — 130 с.
  332. С.П. // Русский биографический словарь. Т. 20. — СПб., 1912.-С. 164−167.
  333. Сушкова (Хвостова) Е. А. Записки. JL, 1928. — 4, 446 с.
  334. Тетральный альбом. Тетр. 1. — СПб., 1842. — 20 с.
  335. H.A. Воспоминания // Древняя и новая Россия. — 1878. — Т. 3. — С. 265−286.
  336. C.JI. Цявловский М. А. Генеалогические таблицы // Толстой JI.H. Полное собрание сочинений: в 90 томах. Т.46. — М., 1937.
  337. Ф. М. Воспоминания Ф. М. Толстого (по поводу «Записок» М.И. Глинки) // Русская старина. 1871. — № 4−6. — С. 421−456.
  338. Т. Музыкальное наследство композитора Михаила Юрьевича Виельгорского // Государственная Всесоюзная библиотека им. В. И. Ленина: Записки отдела рукописей. — Вып. 2. М., 1939. — С. 70−79.
  339. . История народной песни во Франции. М., 1975. — 463 с.
  340. С.С. Императрица Елизавета Алексеевна // Русская старина. -1884.-Т. 41.-С. 225−231.
  341. Увеселения публики // Отечественные записки. 1828. — Ч. 34. № 96. -Апрель.-С. 177−186.
  342. Увеселения Санкт-Петербургских жителей. Концерты // Отечественные записки. 1827. -Ч. 30. — № 85. Май. — С. 322−324.
  343. Е.Л., Уколов B.C. Распятый на арфе: судьба и творчество Николая Девитте. — М., 2001. — 368 с.
  344. Ф.А. О Филармоническом обществе, учрежденном в С. Петербурге // Журнал императорского Человеколюбивого общества. 1819. — Часть 8. — № 5.-Май.-С. 119−131.
  345. Ф.Б. Булгарин Ф. В. Журнальная всякая всячина // Северная пчела. — 1856.- 10 марта.-№ 56.
  346. Ф.Б. Булгарин Ф. В. Петербургские записки // Северная пчела. 1827. 27 августа. -№ 103.
  347. Ф.Г., русский офицер Глинка Ф. Н. О природной способности русских к приятным искусствам // Русский вестник. — 1815. — Кн. 3. — С. 51−59.
  348. Ф.К. Кони Ф. А. Художественные приложения к первой книжке Пантеона. «Светлана», баллада В. А. Жуковского, музыка Ю. Арнольда // Пантеон русского и всех европейских театров. — 1840. — № 1. С. 161.
  349. Л.А. Композитор Степан Давыдов. — Л., 1977. 176 с.
  350. Н. А.Н. Верстовский // Ежегодник императорских театров. — 1899.
  351. Н. Буальдье и придворная опера в Санкт-Петербурге в начале XIX века // Ежегодник императорских театров. 1910. — Вып. 5. — С. 14—41.
  352. Н. Музыка в русской общественной жизни начала XIX века // Русская музыкальная газета. 1899. — №№ 48, 51- 1990. — №№ 50, 52.
  353. Н. Музыка и театр в эпоху Отечественной войны // Русская музыкальная газета. 1912. — №№ 33—34.
  354. Н. Музыкальная старина. Вып. 1,2.- СПб., 1903. — 188 с.
  355. Н. Русская художественная песня (романс). М., 1905. — 77 с.
  356. Фитингоф-Шель Б. А. Мировые знаменитости. Из воспоминаний барона Б.А. Фитингоф-Шеля. Спб., 1899. — VI, 276 с.
  357. JL. Воспоминания Луизы Фюзи о России, с 1806 по 1812 год // Пантеон и репертуар русской сцены. — 1850. — Т. 1. — Кн. 1. — С. 1−64 (по 4-й пагинации).
  358. О.Б. Камерно-вокальные жанры в России пушкинской поры: к проблеме романтизма в русской музыке. Дисс. канд. иск. -М., 1994. 229 с.
  359. О.Б. Народ — народное народность. Из истории одной эстетической идеи // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения. — Т. 2. — С. 6−17.
  360. Н. Декабристы и музыка. — Л., 1975. — 88 с.
  361. Ю. Шуберт. М., 1972. — 412 с.
  362. Ю.Н. Песни Шуберта: Черты стиля. М., 1987. — 302 с:
  363. Хроника // Санкт-Петербургские ведомости. — 1878. 17 октября. — № 286. Некролог Л. Маурера.
  364. Е.М. Песни Листа // Европейская музыка XIX века. Кн. 1. Польша. Венгрия. — М., 2008. — С. 499−526.
  365. Н.И. «Под бременем познанья и сомненья.» (идейные искания 1830-х годов) // Русское общество 30-х годов XIX в. Люди и идеи: (мемуары современников). / Ред. И. А. Федосова. М., 1989. — С. 5—47.
  366. В. Заметки о музыкальном языке Шопена // Фридерик Шопен: Статьи и исследования советских музыковедов. — М., 1960.
  367. Т.Г. Неизвестные письма к Пушкину от Е.М. Хитрово // Прометей: Историко-биографический альманах. — М., 1975. — С. 241−260.
  368. Л.А. Пушкин и его окружение. Л., 1988. — 544 с.
  369. П.И. Концерты // Московские ведомости. 1834. — 7 апреля. — № 28.
  370. П.И. Музыкальный вечер в доме Николая Васильевича Ушакова, 21 марта // Дамский журнал. 1829. — № 14. — С. 14−15.
  371. Н.В. Грибоедов и музыка // Исторический вестник. — 1910. — Июнь.-С. 865−883.
  372. Е. Музыка быта и социально-психологическая среда // Музыка быта в прошлом и настоящем. / Отв. ред. A.M. Цукер. Ростов-на-Дону, 1996.-С. 35−46.
  373. Н.И. Воспоминания // Русский архив. — 1880. Кн. 3. — № 11/12. — С. 267−325- 1881.-Кн. 1.-С. 238−244.
  374. В. П. Дневник В.П. Шереметевой, урожденной Алмазовой. -М., 1916.-212 с.
  375. В. Император Николай Павлович // Русский архив. 1902. — Кн. 1.№ 3.-С. 459−475.
  376. Р. Творческий путь А.Н. Верстовского. Автореф. дисс. канд. иск.-М., 1954.- 16 с.
  377. Е.А. Дневник и записки. М., 1934. — 582 с.
  378. Штаффорд. История музыки г. Штаффорда с примечаниями, поправками и прибавлениями г. Фетиса. СПб., 1838. — VIII, 399 с.
  379. . Страницы из жизни A.A. Алябьева. М., 1956. — 403 с.
  380. .С. К истории цыганского пения в России. М., 1934. — 64 с.
  381. .С. Очерки и этюды. М., 1980. — 352 с.
  382. Р. О музыке и музыкантах. Т. 1. — М., 1975. — 407 с.405а. Щербакова М. Н. Музыка в русской драме. 1756 первая половина XIX в.-СПб., 1997.-240 с.
  383. Т. «Среди рассеянной Москвы.» // Советская музыка. — 1984.-№ 1.-С. 94−98.
  384. Т. Быт бытовой диалект — классика // Советская музыка. — 1986.-№ 4.-С. 100−107.
  385. Т. Михаил и Матвей Виельгорские. М., 1990. — 128 с.
  386. Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М., 1984. — 176 с.
  387. Т.А. Музыка быта и русская профессиональная музыкальная культура XIX века. Дисс. докт. иск. — Минск, 1986.
  388. Щукинский сборник. Вып. 4. — М., 1905. VI, 547 с.
  389. Эдлинг Р. Из записок графини Эдлинг // Русский архив. 1887. — № 4. -С. 405−441.
  390. Ю.Д. Краткий музыкальный словарь. М., б.д. — 216 с.
  391. Е.Ф. Воспоминания. М., 1914.-XVI, 490, XXXI с.
  392. С. А. Юбилей Ю.К. Арнольда // Театральная библиотека. — 1879. — Декабрь.-С. 104−112.
  393. .Н. // Русский биографический словарь. Т. 24. — СПб., 1912. — С. 352−354.
  394. Юсуповская коллекция: Собрание печатных нот из фондов Отдела нотных изданий и звукозаписей и Отдела рукописей. Каталог / Сост. и науч. ред. Н. П. Гришкун. СПб., 2008. — 616 с.
  395. Е.Р. Музыкальный альбом начала 19 века (об альбоме Девитте из РИИИ) // Памятники культуры. Новые открытия. 1988. М., 1989. — С. 160−162.
  396. В.В. Избранные труды о музыке. Т. 3. — М., 1983. — 478 с.
  397. Яковлев Вас. Пушкин и музыка. М., 1957. — 264 с.
  398. А. Пушкинский Петербург. СПб., 1993- 431с.
  399. F. // Dizionario biografico degli italiani V. 3. — Roma, 1961. — P. 590.
  400. G. // The New Grove dictionary of music and musicians. Bd. 2. — London, 1980.-P. 781.
  401. A. // The New Grove dictionary of music and musicians. Bd. 2. — London, 1980.-P. 857−861.
  402. BruneauA. Musiques de Russie et musiciens France. Paris, 1903.-276 p.
  403. Deutsch O.E. Musikveriages Nummern: eine Auswahl von 40 datierten Listen. 1710−1900. 2 Ausg. — Berlin: Merseburder, 1961. — 32 p.
  404. A dictionary of parisian music publishers 1700−1950 by Cecil Horkinson. — London, 1954.
  405. Fetis F.J. Biographie universelle des Musiciens. — V. 1−8. — Paris, 1860−1875.
  406. P. // The New Grove dictionary of music and musicians. Электронная версия.
  407. Gougelot H. La romance francaise sous la Revolution et l’Empire. 2 vol. Melun, 1943.-208 p.
  408. Joseph d’Ortigue. Schubert // Revue etrangere. 1836. — T. 19. — Juillet. — P. 61−72.
  409. Ch.Ph. // The New Grove dictionary of music and musicians. Bd. 10. — London, 1980. — P. 358.
  410. S. // The New Grove dictionary of music and musicians. — Bd. 11.— London, 1980.-P. 605.
  411. Montagu-Nathan M. An introduction to russian music. London, 1916. — 71 p.
  412. Mooser R.-A. Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle. V. 1.-Geneve, 1948.-412 p- V. 2,3.-Geneve, 1951.- 1008 p.
  413. Die Musik in Genichte und Gegenwart. -Bd. 1−17.-Kassel, 1949−1986.
  414. The New Grove dictionary of music and musicians. Bd. 1−20. — London, 1980.
  415. The New Grove dictionary of music and musicians. — Электронная версия.
  416. Noske F. La melodie francaise de Berlioz a Duparc. Amsterdam, 1954. — X, 356 p.
  417. A. // The New Grove dictionary of music and musicians. — Электронная версия.
  418. H. // Die Musik in Genichte und Gegenwart. Bd. 10. — Kassel-BaselLondon, 1989.-P. 1638.
  419. L. // The New Grove dictionary of music and musicians. Электронная версия.
  420. Revue musicale, fondee par Fetis. Paris, 1835. — P. 15.
  421. H. // The New Grove dictionary of music and musicians. — Электронная версия.
  422. Romance // The New Grove dictionary of music and musicians. — Электронная версия
  423. D. // The New Grove dictionary of music and musicians. Bd. 16. — London, 1980.-P. 238.
  424. F. // Die Musik in Genichte und Gegenwart. Bd., 11. Kassel— Basel-London, 1989.-P. 1431.449. «Si tu lis jamais ce journal.». Diaristes russes francophones. 1780−1854. — Ed. E. Gretchanaia, C. Viollet. Paris, 2008. — 343 p.
  425. Women composers: Music through the ages. V. 4. Vocal music composers born 1700−1799. -N.-Y., 1998. -X, 456 p.1. КАТАЛОГИ ИЗДАТЕЛЕЙ И ПРОДАВЦОВ НОТ1
  426. Catalogue de musique chez Charles Lois Lehnhold magasin de Musique et des instruments. Rue Illinsky, maison de Rossius, vis-a-vis de la Boutique Nurenbergeoise a Moscou. M., 1806. ОНИиЗ РНБ.
  427. Каталог разным нотам, продающимся у Карла Ленгольда в Москве, в музыкальной его лавке, состоящей на Ильинке в доме Плотникова, против Ниренбергской лавки. М., 1814. МК РГБ.
  428. Приведены в хронологическом порядке.
  429. Catalogue general de la musique que l’on trouve a St-Petersbourg chez Dalmas, editeur de Troubadour du Nord, journal de musique. Grande Millione, maison Doring, № 43. СПб., 1815. ОНИиЗ РЫБ.
  430. Каталог и первое прибавление разным нотам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда в Москве, в музыкальной его лавке в доме Плотникова, против Ниренбергской лавки. — М., 1816. БАН.
  431. Реэстр музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальной лавке Григорья Николаева Рейнсдорпа, на Никольской улице, в доме книгопродавца Ивана Петровича Глазунова, возле Синодальной типографии, против дому Графа Шереметева. — М., 1818. МК РГБ.
  432. Каталог разным нотам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда, в Москве, в музыкальной его лавке, состоящей на Ильинке в доме Плотникова. М., 1820. МК РГБ.
  433. Прибавление к Музыкальному реэстру Григорья Николаева Рейнсдорпа на Никольской улице, в доме книгопродавца Ивана Петровича Глазунова, возле Синодальной типографии, против дому Графа Шереметева. — М., 1821. МК РГБ.
  434. Каталог разным нотам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда, в Москве, в музыкальной его лавке, состоящей на Ильинке в доме Плотникова. М., 1823. МК РГБ.
  435. Каталог Библиотеки для ссуды музыкальных сочинений К. Ф. Рихтера в Санкт-Петербурге, на Исаакиевской площади в доме Поггенполя № 9. — СПб., 1826. ОНИиЗ РНБ.
  436. Большой каталог разным нотам, музыкальным инструментам и прочим вещам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда, в Москве, на Ильинке в доме Плотникова. М., 1828. МК РГБ.
  437. Каталог музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальном магазине Карла Карловича Шильдбаха, в Москве, на Никольской улице, собственный дом под № 7. M., 1833. ОНИиЗ РНБ.
  438. Новости музыкальные 1834 года продающиеся у Карла Павлова Ленгольда в Москве, на Ильинке в доме Плотникова. — М., 1835. МК РГБ.
  439. Каталог избранным музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальном и инструментальном магазине Грёссера и Миллера в Москве, на Кузнецком мосту, в доме г. Волынского. — М., 1836. ОНИиЗ РНБ.
  440. Magasin de musique de J. Grosser. Quatrieme Catalogue. Четвертый каталог нотам, продающимся в музыкальном магазине Ю. Грёссера на Кузнецком мосту, в доме Каразина, в Москве. — М., 1842. ОНИиЗ РНБ.
  441. Nouveautes en musique. Новости музыкальные, продающиеся у Павла Ленгольда в Москве. M., 1843. ОНИиЗ РНБ.
  442. Шестое прибавление к каталогу музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальном магазине Карла Карлова Шильдбаха, в Москве, на Никольской улице, в собственном доме под № 30. — М., 1842. ОНИиЗ РНБ.
  443. Musique nouvelle. Новости музыкальные, продающиеся в музыкальном магазине Карла Шильдбаха, в Москве, на Никольской улице, в собственном доме под № 30. М., 1843. ОНИиЗ РНБ.
  444. Новости музыкальные, продающиеся у Павла Ленгольда, комиссионера Института Обер-Офицерских сирот Императорского московского воспитательного дома в Москве, в магазине его на Ильинке, в доме Бычковой, против Биржи. М., 1845. ОНИиЗ РНБ.
  445. Catalogue general du magazine de musique et cabinet de lecture de A. Gabier. A pont de Casan, maison d’Engelhardt, l’entree du cote du Canal. — St.-Pet., 1846. ОНИиЗ РГБ.
  446. Восьмой и девятый каталог нотам, продающимся в музыкальном магазине Ю. Грёссера, на Кузнецком мосту, в доме Каразина. М., 1847. ОНИиЗ РНБ.
  447. Новости музыкальные (11-е прибавление к каталогу), продающиеся в музыкальном магазине Карла Шильдбаха, в Москве, на Никольской улице, в собственном доме под № 30. М., 1847. ОНИиЗ РНБ.
  448. Catalogue de Magazine de musique et Cabinet de lecture de Grotrian et Lang. -M., 1848. ОНИиЗ РНБ.
  449. Альбом «Elise» Елизаветы Ивановны Муравьевой-Апостол. РНБ ОР. Фонд 1000. Собрание отдельных поступлений. 1948. № 96.
  450. Альбом «Musique pour chant» Лизы Лаврецовой. РГАЛИ. Фонд 995. Опись 2. № 100. Вторая четверть XIX века. 53 л.
  451. Альбом № 6 из библиотеки императрицы Александры Федоровны. РГБ ОР. Фонд 48 м. Ч. 2. Папка 13. № 1. 1819. 32 л.
  452. Альбом № 7 из библиотеки императрицы Александры Федоровны. РГБ ОР. Фонд 48 м. Ч. 2. Папка 13. № 2. Вторая четверть XIX века. 45 л.
  453. Альбом № 8 из библиотеки императрицы Александры Федоровны. РГБ ОР. Фонд 48 м. Ч. 2. Папка 13. № 3. 1824. 11 л.
  454. Альбом Барятинских. РГБ ОР. Фонд 19. № Ю/1. Начало XIX века.
  455. Альбом Барятинских. РГБ ОР. Фонд 19. № 10/2. Начало XIX века.480а. Альбом вокальных произведений разных авторов. Из библиотеки К. С. Шиловского. РГБ ОР. Фонд 178. № 9818.1830−1840-е годы. 99 л.
  456. Альбом вокальных сочинений «M» («La Charite»). РГАЛИ. Фонд 995. Опись 1. № 14. Записи 1830−1840-х годов. Дарственная надпись: 1871. 79 л.
  457. Альбом Княгини. Александры] М[ещерской]. МГК. Е-543. 1840−1850-е годы. 72 с.
  458. Альбом княгини Н. С. Голицыной. ГЦММК. Музей А. Б. Гольденвейзера. Фонд АБГ. № 68. 1821−1871. 57 л.
  459. H.A. Бартеневой. РНБ ОР. Фонд 48. № 4. Петербург. 1842−1867. 101 л.
  460. Альбом Нарышкиных. ИР ЛИ ОР. Фонд Нарышкиных. Опись 42. № 76. Первая половина XIX века.
  461. П.А. Бартеневой с нотными записями русских композиторов и любителей. РНБ ОР. Фонд 48. № 2. Москва. 1834. 27 л.
  462. Альбом романсов и фортепианных пьес. РГАЛИ. Фонд 995. Опись 2. № 97. Первая половина XIX века. 72 л.
  463. Альбом романсов Клейна, Рейнхарта, Лафона. РГАЛИ. Фонд 995. Опись 2. № 98. Первая четверть XIX века. 20 л.
  464. Альбом романсов. Вена. 1808. ГЦММК. Фонд 171. Асафьев Б. В. № 1282. 101 л.
  465. Альбом с записями вокальных и фортепианных произведений. ГЦММК. Фонд 21. № 7. 1820−1830-е годы. 78 л.
  466. Альбом французских романсов и дуэтов. РГБ ОР. Фонд 183. № 961. 1815−1830. 172 л.
  467. Альбом, принадлежащий семье Виельгорских-Веневитиновых. № 10. РГБ ОР. Фонд 48 м. Папка 20. № 11. Вторая четверть XIX века. 85 л.
  468. Альбом, принадлежащий семье Виельгорских-Веневитиновых. № 9. РГБ ОР. Фонд 48 м. Папка 20. № 10. Вторая четверть XIX века. 87 л.
  469. П.А. Прожитые годы. Мои воспоминания. Ч. 1. 1790−1850. Рукопись 1890-е. РНБ ОР. Фонд 1000 (Собрание отдельных поступлений). Опись 2. № 103. 281 л.
  470. Выписка из журнала комиссии по снабжению солью государства (Касторский В .А.). РГИА. Фонд 39. Опись 1. № 96. 1812. Л. 102−104.
  471. С.С. Формуляр. РГИА. Фонд 472. Опись 1. № 322. 1827. 4 л.
  472. M. Бахметевой. РГАДА. Фонд 1256. Опись 1. № 1153. 1805—1809. 146 л.
  473. . Дело о запрещении сочинения Ж. Б. де Доминицыса «Fragments istorique, politique et familiers en forme de lettres depuis l’an 1809 jusqu' a l’an 1818, aree differents raisonnements sur la Russie». РГИА. Фонд 777. Опись 1. № 315. 1820. 3 л.
  474. А. О разрешении к печати его «Пастушеских арий» (на польском языке), запрещенных ранее Цензурным комитетом. РГИА. Фонд 777. Опись 1. № 664. 1827−1828. 24 л.
  475. Камер-фурьерский журнал. РГИА. Фонд 516. Опись 1 (сдат. оп. 1618). № 170. 1856.
  476. Кастриото-Скандербек В. Г. Подпись-автограф. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 3. № 2929. Б.д. 1 л.
  477. Контракт с артистом Заценховеном Ф. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 50.1810. Л. 54−55.
  478. Контракт с артистом Клапаредом И. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 50. 1802. Л. 5−6- 1806. Л. 7−8.
  479. Контракт с артистом Сен-Леоном Ж. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 86. 1802. Л. 42.
  480. Контракты с артистом Ронкони Д. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 49. 1802. Л. 21−22- № 77. 1804. Л. 20−23- № 86. 1805. Л. 12.
  481. В. Письмо в редакцию газеты «Известия» от 9 февраля 1937 года и сопроводительная записка библиотекаря МГК З.Ф. Савельевой от 11 ноября 1928 года. РГБ ОР. Фонд 178. M 9827/1. 3 л.
  482. И.Г. По прошению чиновника 14 класса И.Е. Литандера об испрошении позволения издавать журнал под названием L’abeille Пчела. Album Musical. РГИА. Фонд 777. Опись 1. № 1108. 1831. 6 л.
  483. В.И. Истоки русской вокальной культуры. РНБ ОР. Фонд 1110. Опись 1. № 29. 72 л.
  484. Музыкальный рукописный альбом из бывшей усадьбы Гончаровых при селе Ярополец. РГБ ОР. Фонд 178. М 9827/2. Первая треть XIX века. 84 л.
  485. Нотный альбом Е. А. Пашковой. РНБ ОР. Фонд 1021. Опись 1. № 31. Первая половина XIX века. 72 л.
  486. Нотный рукописный альбом неизвестного любителя. Начало XIX века. РИИИКР. Фонд 2. Опись 1. № 1012. 62 л.
  487. О выдаче заграничного паспорта генерал-адъютанту Сумарокову С. С. и его дочерям Зое и Елене. РГИА. Фонд 1286. Опись 10. № 555. 1846. 2 л.
  488. О назначении пенсиона камер-музыканту А. Дерфельдту. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 1560. 1817. 5 л.
  489. О выдаче паспорта жене музыканта Экк Екатерине. РГИА. Фонд 497. Опись 1.№ 1051. 1812.3 л.
  490. О выдаче свидетельства вдове капельмейстера Фердинанда Антонолини. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 6733. 1835. 2 л.
  491. О лицах, пользующихся безденежно местами в театрах и о прибавке жалования капельмейстеру Антонолини. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 1544. 1816. 17 л.
  492. О пожаловании Г. Гесс де Кальве императрицей Елизаветой Алексеевной бриллиантового перстня за поднесение ей им своего сочинения «Теория музыки.» и положенную им на музыку балладу В. А. Жуковского «Людмила». РГИА. Фонд 535. Опись 1. № 6. 1816. Л.117.
  493. О пожаловании пенсий вдовам: капельмейстера Антонолини, камер-музыканта Франка, суфлера Савинова и о выдаче единовременного пособия вдове музыканта Экка. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 2582. 1824. 12 л.
  494. О пожаловании прусскому уроженцу Дебо императрицей Елизаветой Алексеевной золотых часов за поднесение экземпляра изданных им романсов композиторов, со своим переводом их слов на немецкий язык. РГИА. Фонд 535. № 28. 1824. Л. 112−113.
  495. О принятии на сцену оперы Эйзриха «Деревня в горах». РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 4085. 1828. 7 л.
  496. О разрешении к печати «Пролога на случай радостных известий, полученных из Парижа». РГИА. Фонд 780. Опись 1. № 1. 1814. JI. 139.
  497. О службе инспектора музыки Санкт-Петербургских театров Людвига Маурера. 1835−1878. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 6791. 69 л.
  498. О службе капельмейстера Антонолини. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 96. 1806−1824. 23 л.
  499. О службе учителя пения Доменико Рубини. 1832−1842. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 5628. 1832−1842. 55 л.
  500. Об увольнении в заграничный отпуск концертиста Лафона. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 998. 1812−1814. 14 л.
  501. Об усилении строгости при рассмотрении романсов (предписание министра народного просвещения). РГИА. Фонд 777. Опись 1. № 174. 1814. 2 л.
  502. В. Ф. Несколько слов о кантатах Верстовского. ОР РНБ. Фонд 539. Опись 2. № 42. 14 л.
  503. Письма Верстовского А. Н. к Всеволожскому Н. В. РГИА. Фонд 652. Опись 1. № 64. 1837−1841. 53 л.
  504. Письма Маурер Анны (3) к Всеволожскому A.B. РГИА. Фонд 652. Опись 1. № 154. 1811−1819. 6 л.
  505. Письма Маурера Л. (5) к Всеволожскому A.B. РГИА. Фонд 652. Опись 1. № 155. 1819−1825. 8 л.
  506. Письма Сумарокова С. П. Философову А.И. РГИА. Фонд 1075. Опись 1. № 762. 1850.6 л.
  507. Письма: Поджи, Сальви, Оже., Маурера и других. РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 10 051. 1844. 166 л.
  508. В. Маурера неустановленному лицу об издании произведений своего отца, композитора JI. Маурера. РГИА. Фонд 652. Опись 1. № 647. 1 л.
  509. Письмо музыканта Голицына B.C. к Всеволожским. РГИА. Фонд 652. Опись 1.№ 960. Б.д. 2 л.
  510. Письмо Толстого C.B. к Всеволожскому А. В. РГИА. Фонд 652. Опись 1. № 175. 1820-е. 1 л.
  511. По прошению губернского секретаря Доминичи о дозволении представить на публичном театре актерами немецкой труппы итальянской оперы «La Chanteuse russe». РГИА. Фонд 497. Опись 1. № 2478. 1823. 6 л.
  512. По рапорту Начальника штаба войск Гвардии и Петербургского военного округа о назначении пенсии дочерям умершего Надворного советника Дерфельдта // РГВИА. Фонд 400. Опись 12. № 977. 32 л.
  513. Полное собрание музыки сочинения А. Н. Верстовского. Т. 9. 225 л. МГК.
  514. Предписание попечителя учебного округа с замечанием за пропуск французского романса «La confession» («Исповедь»), признанного Министром народного просвещения соблазнительным. 1812. РГИА. Фонд 777. Опись 1.№ 136. 1 л.
  515. Прошение капитана учебной артиллерийской бригады Сумарокова С. П. императрице Елизавете Алексеевне. РГИА. Фонд 535. Опись 1. № 23. 1822. Л. 245−245об.
  516. Романсы. Слова Жуковского. Музыка Плещеева. 1813. ИР ЛИ. 27.859.фб.16.
  517. Сборник арий, романсов и песен для голоса с фортепиано «M.D». РНБ ОР. Фонд 550. Разнояз. F.XII.37. Вторая четверть XIX века. 46 л.
  518. Сборник вокальных произведений итальянских композиторов для пения с сопровождением малого оркестра. Из библиотеки Строгановых. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.143. Начало XIX века. 154 л.
  519. Сборник вокальных произведений итальянских композиторов для пения с сопровождением малого оркестра. Из библиотеки Строгановых. № 6. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.136. Начало XIX века. 151л.
  520. Сборник вокальных произведений разных авторов. Из библиотеки Строгановых. № 34. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.157a-K. Начало XIX века. 64 л.
  521. Сборник вокальных произведений разных композиторов. Из библиотеки Строгановых. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.153. Начало XIX века. 141 л.
  522. Сборник вокальных произведений разных композиторов. Из библиотеки Строгановых. № 17. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.146a. Начало XIX века. 126 л.
  523. Сборник вокальных произведений разных композиторов. Из библиотеки Строгановых. № 11. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.141. Начало XIX века. 147 л.
  524. Сборник вокальных произведений разных композиторов. Из библиотеки Строгановых. № 7. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.137. Начало XIX века. 71 л.
  525. Сборник вокальных произведений разных композиторов. Из. библиотеки Строгановых. № 8. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.138. Начало XIX века. 147 л.
  526. Сборник романсов немецких композиторов. РНБ ОР. Фонд 1021. Опись 1. № 4. Вторая четверть XIX века. 43 л.
  527. Сборник романсов, арий и дуэтов разных композиторов (тексты на французском и немецком языке). РНБ ОР. Фонд 550. Q.XII.10. Первая половина XIX века. 87 л.
  528. Сборник романсов, арий и фортепианных пьес неизвестных авторов Карбонель, Сумароков и др. РНБ ОР. Фонд 1021. № 33. Начало XIX века. 15 л. (пагинация 37−51).
  529. Тетрадь № 3 Мих.Ю. Виельгорского. Chansons russes. Русские песни. Nice. Mars 1830. РГБ OP. Фонд 48 м. Папка 13. № 17. Автограф. 8 л.
  530. C.B. Вокальные сочинения для голоса с фортепиано. РГАЛИ. Фонд 995. Опись 2. № 81. Первая половина XIX века. 20 л.
  531. A.C. Материалы: Виельгорские. ОР РНБ. Фонд 805. Опись 1. № 64. 144л.
  532. A.C. Биографический словарь русских музыкальных деятелей. ОР РНБ. Фонд 805. Опись 1. № 8. А Г. 286 л- № 9. Д — О. 331 л- № 10. П -О. 297 л.
  533. A.C. Материалы: Антонолини. ОР РНБ. Фонд 805. Опись 1. № 22. 1814.2 л.
  534. A.C. Материалы: Виельгорские. ОР РНБ. Фонд 805. Опись 1. № 64.
  535. A.C. Материалы: Кастриото-Скандербек В.Г. ОР РНБ. Фонд 805. Опись 1. № 138.3 л.
  536. Н. Ф. Библиотека А.Н. Верстовского (нотные рукописи) в Московской консерватории // ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 748. Л. 7.
  537. Н. Ф. Русский романс 1800—1840-х годов. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 526. 24 л.
  538. Н.Ф. Несколько музыкальных мотивов к биографии императрицы Елизаветы Алексеевны. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 445. 1922. 41 л.
  539. Н.Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. Материалы за период с 1797 по 1805 годы. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 525. 127 л.
  540. Н.Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. Материалы за период с 1806 по 1825 годы. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 526. 198 л.
  541. Н.Ф. Русский романс 1800—1840 годов. Доклад. ОР РНБ. Фонд 816. Опись 1. № 550. 24 л.
  542. В.В. Быт музыкальный, музыкальная культура. 1820-е. Статья без окончания. ГЦММК. Фонд 204. № 164. 7 л.
  543. Album musicale de M-lle Pauline Bartenieff donne par monsieur Nidman. РНБОР. Фонд 48. № 1. 1831. 50 л.
  544. Blangini G. Notturni для сопрано и тенора с фортепиано или арфой. РНБ ОР. Фонд 550. Итал. F.XII.55. Начало XIX века. 9 л.
  545. Journal d’airs. Сборник арий и романсов разный композиторов. РНБ ОР. Опись 1. № 34. 1829−1860. 55 л.
  546. Musique de chant. Для пения с сопровождением оркестра. РНБ ОР. Фонд 891. Собрание Юсуповых. № 41. Начало XIX века. 123 л.
  547. Musique de chant. Сборник арий, романсов и канцонетт. РНБ ОР. Фонд 891. Собрание Юсуповых. № 23. Начало XIX века. Копия 1829 года. 67 л.
  548. Musique de chant. Сборник вокальных произведений. РНБ ОР. Фонд 891. Собрание Юсуповых. № 32. Начало XIX века. 51л.
  549. Musique de chant. Сборник дуэтов. РНБ ОР. Фонд 891. Собрание Юсуповых. № 39. Начало XIX века. Копия 1827 года. 284 л.
  550. Musique. Сборник произведений разных композиторов для пения с фортепиано и для фортепиано. РНБ ОР. Фонд 1021. Опись 1. № 30. XVIII — начало XIX века. 72 л.
  551. Romanzen. Сборник романсов разных авторов. РНБ ОР. Фонд 550. Нем. F.XII.100. Вторая четверть XIX века. 9 л.
  552. ГОУ ВПО «Вологодский государственный педагогический университет"1. На правах рукописи5 201 051 470
  553. Долгушина Марина Геннадьевна
  554. КАМЕРНАЯ ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА В РОССИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫXIX ВЕКА: К ПРОБЛЕМЕ СВЯЗЕЙ С ЕВРОПЕЙСКОЙ КУЛЬ ТУРОЙ
  555. Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство
  556. Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения
Заполнить форму текущей работой

На отлично!