Шрифт и цвет в книге

многостраничный верстка текст альбом Для обеспечения удобочитаемости текста в многостаночном издании следует придерживаться следующих правил:

• 1. использовать шрифты без засечек (или Sans Serif, или рубленные; при использовании небольшого кегля, засечки уменьшают читабельность материала);
• 2. для обычных книг используют шрифты по 10−12 кеглей, так как шрифты большего размера замедляют чтение; исключение составляют только книги для пожилых людей и детей;
• 3. не следует использовать больше трех видов шрифтов в одном проекте, под видами подразумевается не только начертание, но и жирность, наклон, цвет самого шрифта или его подложки (этого правила нужно придерживаться в дизайне любой продукции);
• 4. выравнивание текста рекомендуется делать по левому краю, так как зрителю проще фиксировать взгляд на тексте при левой выключке; это увеличивает скорость чтения;
• 5. следует избегать строк и абзацев в верхнем регистре, человеку сложно связать большое количество заглавных букв в единое целое, а это замедляет скорость чтения; верхний регистр возможен только в коротких заголовках;
• 6. длина строк должна быть не более 50−70 символов, при этом пробелы и запятые тоже считаются за символы;
• 7. текст должен быть контрастен с фоном, при чем лучше, чтобы текст был темных оттенков, а фон светлых; наилучшее сочетание — черный текст на белом фоне, в противном случае, излучаемый свет мешает глазу воспринимать информацию;
• 8. не рекомендуется использовать в качестве фона контрастные изображения, они затрудняют прочтение, даже если использует подложка.

Классификация шрифтов приводится во многих книгах об оформлении и верстке. Большинство из них соответствуют ГОСТ 3489.1−71 — 3489.38−72. На сегодняшний момент это не полная классификация, в ней представлены лишь основные группы шрифтов.

" Стандартные" шрифты делятся на следующие шесть основных и одну дополнительную группы:

• 1. Группа рубленых шрифтов. К этой группе относятся шрифты, не имеющие засечек;
• 2. Группа шрифтов с едва наметившимися засечками. К этой группе относятся гарнитуры с несколько утолщенными концами вертикальных штрихов (с некоторым подобием засечек);
• 3. Группа медиальных шрифтов. К этой группе относятся гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего приближающихся по своей форме к треугольнику, преимущественно с наклонными осями округлых букв;
• 4. Группа обыкновенных шрифтов. К этой группе относятся гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом, иногда с легким закруглением; округлые буквы с вертикальными осями;
• 5. Группа брусковых шрифтов. К этой группе относятся гарнитуры с неконтрастными или малоконтрастными штрихами, с длинными утолщенными засечками, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением;
• 6. Группа новых малоконтрастных штрихов. К этой группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи с длинными утолщенными засечками преимущественно с закругленными концами, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением.

При проектировании книги не следует использовать множество необычных экзотических шрифтов. Они трудны для восприятия, так как человеческий глаз и мозг привык к классическим формам букв. Такие необычные шрифты можно использовать только в названиях и заголовках не длиннее двух строк.

Как описано ранее, с помощью цвета можно усилить или оставить те или иные элементы композиции. В книжной верстке тоже присутствует своя особая композиция, выстроенная по модульной сетке.

Цвет дает возможность выделить главное и убрать на второй план второстепенное. Существует множество приемов цветового оформления книги, вот некоторые из них:

• 1. все изображение строится на красках одинаковой светлоты, в таком случае часто удается достичь гармонии, даже есть элементы изображения выполнены в разных цветах;
• 2. силуэты, то есть главный объект создается темным;
• 3. контрасты, где светлый объект помещается на темный фон;
• 4. красочное созвучие или единство цвета;
• 5. чередование цветов, то есть ритм;
• 6. игра красок, то есть свободное неожиданное сочетание цветов.

В некоторых случаях допускается использование дисгармоничных цветов для броскости изображения или для привлечения внимания зрителя, например, импрессионисты использовали такой прием. Цветовое восприятие, описанное в главе 1, сильно зависит от самого изображения, то есть если изобразить зеленым цветом траву, она будет восприниматься позитивно, а если изобразить тем же цветом лицо человека, то он будет вызывать отвращение. Даже в стилизованных орнаментах вряд ли покажется привлекательной синяя груша или фиолетовая кошка.

Иногда цветовое решение книги, в особенности обложки, может подсказать читателю название или смысл книги. Часто гармонизация цветов превращается в цель, но это всего лишь один из способов поддержки смысла книги, а не основное ее содержание. Яркое цветовое оформление может сыграть и негативную роль, если будет перетягивать внимание читателя на себя.

«Дизайнеру вовсе не обязательно стремиться к многоцветности композиции. Подлинное мастерство заключается как раз в том, чтобы добиться нужного эффекта ограниченными средствами, минимальным количеством красок. Многоцветность, которая в живописи позволяет добиться наилучших результатов, в графике не всегда оправданна. Возможности графики достаточно широки, чтобы позволить при небольшом числе красок создать целостную и законченную композицию. Цветовая лаконичность лишь свидетельствует о высоком мастерстве художника».

Ниже приводятся несколько основных цветов и их влияние на российского потребителя:

• 1. красный — волнение, сила, секс, страсть, скорость, опасность;
• 2. синий — доверие, надежность, принадлежность, прохлада;
• 3. желтый — теплота, свет, приветствие, счастье;
• 4. оранжевый — игривость, теплота;
• 5. зеленый — природа, новый, крутой, рост, изобилие;
• 6. фиолетовый — королевский, духовность, достоинство;
• 7. розовый — мягкий, сладкий, защита;
• 8. белый — чистый, девственный, юный, умеренный;
• 9. черный — искушенность, изящность, соблазнительность, тайна.