Художественная интеллигенция Санкт-Петербурга — Петрограда и начало Первой мировой войны

Актуальность исследования обусловлена, прежде всего, исторической ролью интеллигенции в переломные, кризисные периоды российской истории, к которым относится Первая мировая война. Роль же художественной интеллигенции в любой стране всегда была очень важной, так как именно художественная интеллигенция — наиболее полный выразитель духа народа, его национального самосознания, его культуры. Что касается России, то традиционно, мысль художника имеет в ней особенную воспитательную ценность, пользуется исключительным вниманием, и поэтому влияние деятелей литературы и искусства на формирование самосознания общества трудно переоценить. Подлинный художник обладает способностью тонко чувствовать и, в известной мере, предощущать ход событий, обладает сильной исторической интуицией. Для деятелей литературы и искусства свойственна способность оказывать социально-психологическое воздействие на сознание людей из различных социальных групп, поэтому отношение художественной интеллигенции Петербурга к началу Первой мировой войны во многом определяло и формировало отношение к войне других социальных групп.

Начало Первой мировой войны явилось точкой отсчета, моментом самоопределения, самоидентификации каждого мыслящего человека в.

России. Последнее полугодие 1914 года и первые месяцы 1915 года заняли особое место в российской истории, в том числе и потому, что они стали временем высочайшего взлета русской общественной мысли. Высказывания российских философов, мыслителей имели огромное значение, представляли собой значительный вклад в самопознание России во всей ее историивозродившаяся в начальный период мировой войны вера в Россию пережила многие последующие испытания. В этот момент почти все представители художественной интеллигенции также стремились высказаться, показать свое отношение к начавшейся войне, дать ей определение, и, поскольку времени на раздумья было мало, некоторые высказывания получились 3 упрощенными, излишне эмоциональными. Эмоциональное осознание событий вообще характерно для восприятия художественной интеллигенцией. Естественно, выступления, в которых выражались благие намерения сохранить свою национальную самобытность, защитить свою страну были преобладающими. Время начала Первой мировой войны было временем национального единения, взлетом патриотизма, по мнению многих мыслителей того времени, впервые с 1812 года патриотизм проявился в России с такой силой именно в 1914 году, в момент объявления Германией войны. Это был некий взрыв, резкое изменение духовной атмосферы, всеобщий подъем и энтузиазм, для некоторых представителей художественной интеллигенции война означала «культурное возрождение России, возрождение на исконно русских началах».1.

Санкт-Петербург в то время был столицей России не только политической, но и культурной и интеллектуальной, поэтому реакция именно петербургской художественной интеллигенции на события начала Первой мировой войны является показательной, наиболее зримой. Горячее желание петербургской художественной интеллигенции помочь своей стране перед лицом реального и сильного врага выражалось во множестве всевозможных благотворительных мероприятий, создании различных обществ для помощи пострадавшим от войны, о которых будет идти речь в данном исследовании.

Помимо исторической актуальности не менее значимо то обстоятельство, что в современных исторических условиях развития России, проблемы патриотизма и благотворительности также являются очень актуальными, и изучение вопросов, связанных с «пиками» подъема патриотизма в нашей стране, и, как следствие этого, подъема благотворительности, позволят адекватно оценить прошлое и использовать полученный опыт на сегодняшнем этапе и в будущем.

1 Розанов В. Война 1914 года и русское возрождение. Пг., 1915.С.69.

Объектом исследования является художественная интеллигенция Санкт-Петербурга — Петрограда в июле 1914 — мае 1915 гг. Под термином «художественная интеллигенция» следует понимать социально-профессиональную группу, представители которой заняты творческим трудом, направленным на создание, сохранение и распространение художественных ценностей.

Предмет исследования составляет отношение художественной интеллигенции столицы к началу Первой мировой войны, ее профессиональная, а также благотворительная деятельность в связи с начавшейся войной.

Цель диссертационной работы заключается в том, чтобы определить отношение представителей петербургской художественной интеллигенции к начавшейся войне и показать, как это отношение влияло на изменение ее жизни и профессиональной деятельности, а также ее участие в благотворительных мероприятиях начала войны.

Данная цель предполагает постановку следующих исследовательских задач:

Определить личную и общественную позиции, содержание и функциональную направленность деятельности художественной интеллигенции столицы в начале Первой мировой войны.

Раскрыть специфику художественной жизни Санкт-ПетербургаПетрограда накануне и в изменившихся условиях начала войны.

Проанализировать отношение различных групп художественной интеллигенции Санкт-Петербурга-Петрограда к началу Первой мировой войны.

Показать на ряде примеров конкретные действия отдельных деятелей культуры в условиях начавшейся войны.

Выявить влияние войны на жизнь и профессиональную деятельность художественной интеллигенции Санкт-Петербурга — Петрограда. Исследовать широкую благотворительную деятельность художественной интеллигенции города как проявление ее активной гражданской позиции.

Хронологические рамки исследования охватывают период от начала войны в июле 1914 года, до мая 1915 года, соответствуя «пику» патриотических настроений (июль — август 1914 г.) и их постепенному спаду, связанному с неудачами военных действий России на фронте (весна — лето 1915 г.). Даты событий в данном исследовании, если это не оговорено особо, приведены по старому стилю.

Географические границы исследования распространяются на город Санкт-Петербург, с 18 августа 1914 года — Петроград. Географические рамки исследования раздвигаются за счет пребывания петербургских деятелей литературы и искусства на Восточном, Юго-Западном и Кавказском фронтах.

Степень изученности темы.

В отечественной и зарубежной историографии специальные работы, в которых бы подробно исследовалась петербургская художественная интеллигенция в начале Первой мировой войны, отсутствуют. Однако имеется достаточно обширная и многогранная историография по смежным темам. Это литература, посвященная различным аспектам истории России в период Первой мировой войны, российской интеллигенции как определенной социальной группе, художественной интеллигенции, а также отечественной культуре начала XX века.

Начало изучению войны и отношению к ней интеллигенции было положено еще в период самой войны, когда многие мыслители, писатели и критики пытались проанализировать поведение интеллигенции, ее восприятие войны, отмечая «большой психологический подъем и национальное воодушевление"1 в начале войны. Тогда появилось большое количество работ публицистического характера, зачастую они носили пропагандистский характер.

1 Колтановская Е. Война и писатели. О писательской психологии. // Русская мысль. 1914.Кн.12. С. 136.

Влияние войны на творчество деятелей литературы и искусства рассматривалось в критических статьях, помещенных в различных литературно-художественных журналах, сборниках, альманахах еще в тот период, когда война шла. Эти статьи, как правило, были невелики по объему, имели узкие тематические рамкиосвещение тех или иных литературных произведений часто зависело от личных пристрастий критиков, то есть было лишено объективности. Но, нужно признать, уже в них содержались острые замечания, тонкие наблюдения, которые и сейчас не утратили своего значения и заслуживают внимательного отношения. Эти работы являются сами в большей степени источниками, а не историографией в научном смысле слова, так как авторы этих работ зафиксировали скорее непосредственный отклик современников на события.1.

Советская историография истории России в Первой мировой войне строилась на постулатах классовой теории, заложенных В. И. Лениным и другими лидерами партии большевиков, как ее идейной основы. В 20−30-х годах XX века в советской исторической науке складывается и утверждается ленинская концепция мировой войны, исходившая из признания ее империалистического характера и рассматривающая ее как предтечу социалистической революции. Соответственно исследования проводились в основном по темам революционного движения, классовой борьбы. Одним из первых исследований в этом ряду стал сборник статей М. Н. Покровского «Империалистическая война».2 Вкладом в изучении политической истории в 1914;1917 гг. явились работы Б. Б. Граве.3 рабажин К.И.

Литература

и война. // Голос жизни. 1914. № 3. С.16−17- Гиппиус З. Н. Война, литература, театр. // Чего ждет Россия от войны? Сб. статей. М., 1915. С.95−101- Философов Д. Крикуны и мольчальники. // Голос жизни. 1914, № 10. С. 1−3- Сычев. А. Война и литература. // На берегах Невы. 1915. № 2. С.8−9- Иванов Г. И. Обзоры военной поэзии. // Аполлон. 1914. № 8. С.52−58- 1915. № 1. С.58−62- № 3. С.51−53- № 8−9. С.96−99- Русская литература о войне 1914 года. М., 1915; Тугенхольд Я. Проблемы войны и мира в современном искусстве. М., 1916 и др.

2 Покровский М. Н. Империалистическая война. Сборник статей М., 1934.

3 Граве Б. Б. К истории классовой борьбы в годы империалистической войны (июль 1914;февраль 1917).Пролетариат и буржуазия. М.-Л., 1926 .Она же: Буржуазия накануне Февральской революции. М. -Л., 1927.

Тогда же началось изучение и осмысление роли интеллигенции в дореволюционном и советском обществе, шли дискуссии лидеров большевистской партии и советского государства об определении интеллигенции и ее месте в структуре общества, которые были призваны способствовать выработке политики государства в отношении этой социальной группы.1.

Определенное место в историографии Первой мировой войны этого времени занимали исследования ученых-эмигрантов, вышедшие за рубежом. В основном это были работы по военной истории, такие как исследования H.H. Головина и Ю. Н. Данилова.2.

С конца 1930;х годов история Первой мировой войны стала трактоваться духе постулатов сталинского «Краткого курса истории ВКП (б)». Однако в это время выходит фундаментальный труд А. М. Зайончковского «Мировая война», где анализируются в основном военные события, а также монография Ф. И. Нотовича «Дипломатическая борьба в годы первой мировой войны"4, в которой рассматриваются международные отношения во время войны.

В 30-е годы XX века были сделаны первые попытки изучения художественной культуры периода Первой мировой войны. В 1938 году вышла монография О. Цехновицера «Литература и мировая война», где рассматривался литературный процесс России в период войны в сравнении с литературным процессом в Германии, Англии и Франции в это же время. Автором было привлечено большое количество фактического материала, поэтому данная монография имеет большую ценность для исследователя взглядов и творчества литературной интеллигенции во время Первой мировой войны. В работе были сделаны выводы, о том, что все русские.

1 Судьбы русской интеллигенции. Материалы дискуссий 1923;1925 гг. Новосибирск. 1991.

2 Головин H.H. Военные усилия Росси в мировой войне. Париж. 1939; Данилов Ю. Н. Россия в мировой войне. Берлин. 1924.

3 Зайончковский A.M. Мировая война. В 3-х томах. М., 1938;1939.

4 Нотович Ф. И. Дипломатическая борьба в годы первой мировой войны. M.-JL, 1947. писатели и поэты, за исключением М. Горького, В. Маяковского и писателей-рабочих, полностью поддержали захватническую политику царизма, воспевали войну, проповедовали шовинизм и германофобию, поэтому все произведения, написанные во время войны, носили пропагандистский характер и были очень низкого художественного качества.1.

В период со второй половины 1950;х до первой половины 80-х гг. в советской историографии интерес к изучению различных аспектов истории Первой мировой войны стремительно возрастает. Работы таких историков как А. Л. Сидоров, В. С. Дякин, Г. Ш. Ганелин, Е. Д Черменский, В. И. Старцев, С. В. Тютюкин, А. В. Игнатьев были направлены на изучение политических, социально-экономических, международных и военно-стратегических аспектов войны.2 Культурная жизнь военных лет оказалась в советской историографии этого времени малоизученной.

В этот период начинается и активное изучение вопросов, связанных с интеллигенцией. Появились публикации, характеризующие ее материальное и бытовое положение, определяющие численность, состав, положение различных групп интеллигенции. Большое внимание уделялось политическим настроениям интеллигенции, выявлению ее воздействия на рабочий класс и крестьянство, определению ее роли и участия в революциях. Однако, основное внимание уделялось лишь тем из интеллигентов, кто связывал себя с большевиками, позиции же прочих оценивались как антидемократические и контрреволюционные. Исследования Л. К. Ермана были в основном направлены на изучение взаимоотношений партии большевиков и ее руководителей с представителями демократической.

1 Цехновицер О.

Литература

и мировая война. М., 1 938.

2 Дякин B.C. Русская буржуазия и царизм в годы Первой мировой войны (1914;1917). М., 1962; Ганелин Р. Ш. Россия и США. 1914;1917. Очерки истории русско-американских отношений. Л., 1969; Игнатьев А.В.Русско-английские отношения накануне Первой мировой войны. (1908;1914). М., 1962; Сидоров A. JL Экономическое положение России в годы Первой мировой войны. (1914;1917). Л., 1960; Тютюкин C.B. Война, мир, революция. М., 1972; Старцев В. И. Русская буржуазия и самодержавие в 1905;1917гг. Л., 1977; Черменский Е. Д. IV государственная Дума и свержение царизма в России. М., 1976. интеллигенции в период от первой русской революции до образования и развития социалистического государства. В этих работах затрагивались проблемы влияния революции на художественное творчество и взгляды деятелей литературы и искусства.1 Проблемам отношения интеллигенции к Октябрьской революции и строительству социалистического государства посвящены работы В. Л. Соскина и С. А. Федюкина. В этот же период выходит работа Л. Г. Березовой, а также сборник статей «Интеллигенция и революция. XX век».3 В них, однако, практически не освещен период Первой мировой войны от ее начала до февраля 1917 года.

В конце 50-х — 1980;е годы предметом исследования историков, искусствоведов, литературоведов становится собственно художественная интеллигенция, ее творчество. В это время появляется большое количество биографий деятелей литературы и искусства.4 Тогда же началось изучение художественной жизни России в начале XX века. В конце 70-х годов было выпущено коллективное многотомное исследование Института искусствознания «Русская художественная культура конца XIX — начала XX века».5 Авторы собрали богатейший фактический материал, подчеркивая сложность и противоречивость, как изучаемой эпохи, так и русской.

1 Ерман Л. К. Интеллигенция в первой русской революции. М., 1966; Он же. Ленин о роли интеллигенции в демократической и социалистической революции, в строительстве социализма и коммунизма. М., 1970.

2 Соскин В. Л. Ленин, революция, интеллигенция. Новосибирск. 1973; Федюкин С. А. Великий Октябрь и интеллигенция М., 1972. Он же. Советская власть и буржуазные специалисты" М., 1965.

3 Березовая Л. Г. Партия большевиков и демократическая интеллигенция в годы нового революционного подъема. М., 1985; Интеллигенция и революция. XX век. Сб.статей. М., 1985.

4 Мотяшов И. Михаил Пришвин. Критико-биографический очерк. М., 1965; Хайлов А. Н. Михаил Пришвин. М-Л., 1960; Катанян В. Маяковский. Литературная хроника. М., 1956; В.Афанасьев. А. И. Куприн. М., 1972; Кунин И. Ф. Н. Я. Мясковский. Жизнь и творчество. М., 1981; Нестьев И. В. Жизнь Сергея Прокофьева. М., 1957; Чугунов Г. И. Мстислав Валерианович Добужинский Л., 1984; Подобедова О. И. Е. Е. Лансере. 1875- 1946. М., 1961; Ткаченко В. Я. Николай Иванович Самокиш. Жизнь и творчество. 1860 — 1944. М., 1964; Шнейдерман И. И. Савина. Л.-М., 1956 и др.

5 Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. Кн.З. 1895−1917. Зрелищные искусства. Музыка. М., 1977;. Кн.4. 1908;1917. Изобразительное искусство. Архитектура. Декоративно-прикладное искусство. М., 1980. художественной культуры этого времени. Позже выходит и работа С. С. Дмитриева, в которой автор делает выводы, что этапы развития русской культуры совпадают с этапами политической истории.1.

Происходило в это же время и изучение отдельных видов искусства. Г. Ю. Стернин посвятил ряд работ анализу художественной жизни России конца XIX — начала XX века, основным предметом изучения в его работах стало изобразительное искусство, но хронологические рамки его работ не выходят за пределы лета 1914 года.2 Художественная жизнь двух столиц в феврале — октябре 1917 года стала предметом изучения в работе В. П. Лапшина «Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году».3 Оба автора пытались показать влияние политических событий на деятельность различных обществ и отдельных авторов, взаимосвязь политической и культурной жизни, но период начала Первой мировой войны также выпадает из их поля зрения.

Анализу литературы в годы Первой мировой войны посвящена статья.

B.П.Вильчинского «Литература 1914;1917 гг.». В этой статье автор делает вывод о значительном понижении художественного уровня произведений отечественной литературы во время войны, господстве реакционных, шовинистических теорий в ней.4 Работы Л. Евстигнеевой посвящены журналу «Сатирикон» и русской сатирической литературе в начале XX века. В этих работах есть главы, посвященные журналу «Сатирикон» во время Первой мировой войны, где анализируется позиция авторов, сотрудничавших в журнале.5.

В общих работах по истории интеллигенции появляются главы, в которых рассматривается художественная интеллигенция как отдельная социальная.

1 Дмитриев С. С. Очерки истории русской культуры начала XX века. М., 1985.

2 Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIXXX веков. М., 1970; Он же. Художественная жизнь России 1900; 1910 годов. М., 1988.

3 Лапшин В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. М., 1983.

4 Вильчинский В. П.

Литература

1914;1917 гг. // Судьбы русского реализма. Л., 1972.

C.228−276.

5 Евстигнеева Л. А. Журнал «Сатирикон» и поэты-сатириконцы". М., 1968; Она же. Русская сатирическая литература начала XX века. М., 1977. группа. Так в содержательной работе В.Р.Лейкиной-Свирской, отдельные главы посвящены литературной интеллигенции и деятелям искусства, где на интересном и многоплановом фактическом материале рассматриваются такие вопросы, как подготовка образованных кадров, складывание и численность основных профессиональных групп интеллигенции, социальные и материальные условия их труда, ориентация и участие интеллигенции в общественно-политической борьбе своего времени, освещаются также попытки создания собственных профессиональных организаций художественной интеллигенции. Правда, период Первой мировой войны освещен в этой работе достаточно поверхностно.1.

Несмотря на некоторую схематичность выводов и невозможность выйти за пределы определенных догматических схем, работы этого периода стали значительным вкладом в историографию российской интеллигенции и Первой мировой войны, в них значительно была расширена проблематика научных исследований, повысился научный уровень работ, в научный оборот было введено большое количество новых материалов, в том числе архивных. Но, видимо в силу сложившихся оценок Первой мировой войны, значимость этого периода в истории русской культуры недооценивалась. В 1996 году петербургским исследователем Н. Н. Смирновым была предпринята попытка проанализировать историографию темы «Российская интеллигенция в годы Первой мировой войны и революции 1917 года», в результате этого анализа автор вынужден был признать недостаточную разработанность указанной темы в отечественной историографии.2.

Конец 80-х — начало 1990;х годов стало новым историографическим этапом в изучении истории Первой мировой войны и влияния ее на российское общество, в том числе на интеллигенцию и культуру. В это время выходили как монографии, изучающие традиционную проблематику.

1 Лейкина-Свирская В. Р. Русская интеллигенция в 1900 — 1917. М., 1981.

2 Смирнов H.H. Российская интеллигенция в годы Первой мировой войны и революции 1917 года. (Некоторые вопросы историографии проблемы,). // Интеллигенция и российское общество в начале XX века. СПб., 1996 внешнеполитические и внутриполитические аспекты Первой мировой войны, так и работы, авторы которых по-новому пытаются поставить проблемы этой войны. К первым можно отнести монографии В. С. Васюкова и Н. Г. Думовой.1 В некоторых работах предпринимаются попытки объединить две ведущие линии — историю внешней и внутренней политики России в годы Первой мировой войны — в единое целое, как это было сделано в работах И. В. Алексеевой.2 Появляются работы, изучающие отдельные социальные группы, как, например, исследование Г. Л. Воскобойникова.3.

Отмечается в этот период и повышенный интерес к истории интеллигенции. В монографии О. Н. Знаменского рассматривается политическая позиция, социально-психологическое состояние, общественные настроения российской интеллигенции. Большое внимание в работе уделено также уровню организованности и особенностям профессиональных занятий в условиях развития революции. Рассматривает автор и художественную интеллигенцию, отмечая, что именно между группами художественной интеллигенции разногласия в период от февраля к октябрю 1917 были особенно острыми, но, несмотря на громогласные заявления художественной интеллигенции о праве на полную независимость и абсолютную свободу творчества, она не внесла в сокровищницу искусства ничего, или почти ничего нового. Хронологические рамки исследования О. Н. Знаменского не затрагивают событий начала Первой мировой войны.4.

В 1990 году вышел сборник научных трудов «Русская культура в условиях иноземных нашествий и войн. X — начало XX века», авторами которого была сделана попытка осветить разностороннее влияние войн на культурно.

1 Васюков B.C. Внешняя политика России накануне революции. М., 1989; Думова Н. Г. Кадетская партия в период Первой мировой войны и февральской революции. М., 1988.

2 Алексеева И. В. Агония Сердечного Согласия. Царизм, буржуазная оппозиция и союзники России по Антанте. 1914;1917гг. JI., 1990. Она же. Мириэль Бьюкенен: свидетельница великих потрясений. СПб., 1998.

3 Воскобойникова Г. Л. Казачество в Первой мировой войне. М., 1994.

4 Знаменский О. Н. Интеллигенция накануне Великого Октября (февральоктябрь 1917гг.) Л., 1988. исторический процесс в России.1 В данном сборнике была помещена статья А. С. Федотова, где автор исследовал влияние войны на литературный процесс и издательское дело во время Первой мировой войны.2.

Отмечавшееся в 1994 году 80-летие со дня начала войны, открытие многих архивных фондов, а также возможности использовать достижения мировой науки и методологии обусловило активизацию исследований по истории Первой мировой войны. В 90-годы были проведены научные конференции, посвященные этой теме, результатом этих конференций стал выход нескольких сборников статей, в которых наряду с традиционной проблематикой (политической, дипломатической, военно-стратегической, экономической), историки пытались затрагивать и темы влияния войны на о российское общество. Так к изучению влияния национально-патриотического фактора на российское общество обратился С. В. Тютюкин. Он считает, что в начале войны императорская власть получила новый кредит доверия со стороны общества, так как только она могла в сложившейся ситуации дать отпор врагу, а большевики-ленинцы столкнулись с нежеланием широких народных масс принять их тактику «революционного пораженчества». Правда, с осени 1915 года патриотическое оживление стало сменяться апатией, усталостью, разочарованием в способности царизма защитить честь и достоинство России и ростом оппозиционно-патриотических и даже революционно-патриотических настроений (революция во имя спасения страны от грозящего ей разгрома).4.

1 Русская культура в условиях иноземных нашествий и войн. X — начало XX века. М., 1990.

2 Федотов A.C. Первая мировая война в русских литературно-художественных альманахах и сборниках. (1914;1916). // Русская культура в условиях иноземных нашествий и войн. Xначало XX века. Сборник научных трудов. Т.2. М., 1990. С.259−294.

3 Первая мировая война. Дискуссионные проблемы истории. М. Д994- Первая мировая война. Пролог XX века. М., 1994.

4 Тютюкин C.B. Первая мировая война и революционный процесс в России (Роль национально-патриотического фактора). // Первая мировая война. Пролог XX века. М., 1998. С. 239, 243.

О новых подходах к изучению Первой мировой войны шла речь на международном симпозиуме, прошедшем в Триесте в 1995 году. Тогда было признано, что главным ценностным ориентиром изучения войны должен стать человек, а также то влияние и те последствия, которые она на него оказала. В связи с этим современные историки уделяют большое внимание антропологическому подходу, рассматривающему различные уровни влияния войны на обычного человека, а также историко-культурному, исследующему войну через призму художественной культуры, через новые направления в искусстве.1 Такие подходы представлены в сборнике «Первая мировая война: история и психология». Близкой к теме нашего исследования является опубликованная в этом сборнике статья С. Н. Полторака. В данной статье автором была проанализирована рукопись московского поэта, владельца московского издательства «Гриф» о пребывании на фронте в Восточной Пруссии, помогающая понять психологию русского офицера в экстремальных условиях военных действий.2.

На фоне все возрастающего интереса к истории Первой мировой войны 15 июня 1998 года в Санкт-Петербурге был проведен международный научный коллоквиум, по результатам работы которого был выпущен сборник о статей. В опубликованных докладах и дискуссии участвовали ведущие историки США, Великобритании, Франции, ФРГ, Финляндии, обсудившие политические, экономические, национальные, социокультурные аспекты истории Первой мировой войны, в докладах, в числе других, рассматривались проблемы воздействия войны на российское общество. Н. Н. Смирнов, отмечая отсутствие комплексных исследований места и роли интеллигенции в российском обществе в 1914;1918 году, попытался дать.

1 Йованович М. «Умереть за Родину»: Первая мировая война или столкновение «обычного человека» с тотальной войной. //Последняя война императорской России. Сб. статей. М., 2002. С. 142.

2 Полторак С. Н. Неопубликованная рукопись С. А. Соколова (С.Кречетова) о событиях Первой мировой войны как историко-психологический источник. //Первая мировая война: история и психология. СПб., 1999.

3 Россия и Первая мировая война. СПб., 1999. первичный анализ эволюции этой социальной группы в условиях военного времени, ее состав, взгляды, поведение. Правда вывод автора о том, что для России Первая мировая война никогда не была войной Отечественной, на всем протяжении войны и интеллигенция, и общество в целом по большому счету относились к ней, как к «непонятной» и «непонятой» войне, представляется дикуссионным.1 В статье В. В. Носкова, посвященной восприятию начала Первой мировой войны духовной элитой России, рассматриваются философские споры интеллигенции о судьбе России, русского народа, русской культуры в годы войны. Автор считает период начала Первой мировой войны временем высочайшего взлета русской общественной мысли, временем огромного духовного подъема, в котором прежняя Россия подвела последний и высший итог всего своего исторического существования.2.

В 2002 году Институтом всеобщей истории было выпущено фундаментальное 4-х томное издание «Мировые войны XX века», первые два тома которого посвящены истории Первой мировой войны. В первом томе помещена статья С. В. Тютюкина, где утверждается, что российский патриотизм был в то время очевидной социально-психологической реальностью, правда, он уступал по силе внешнего проявления и глубинной осознанности патриотическим чувствам во многих странах запада. Автор полагает, что его доминантой были не идеи великодержавия и имперства, а любовь к земле предков, к родному языку, чувство гордости за вклад своей нации в мировую культуру, надежды на обновление и демократизацию страны.3 М. В. Шмырев анализирует некоторые тенденции в развитии художественной культуры России в сравнении с такими же изменениями в других странах. Автор делает вывод о фундаментальных изменениях во всех.

1 Смирнов H.H. Война и российская интеллигенция. // Россия и Первая мировая война. СПб., 1999.С.266.

2 Носков В. В. «Война, в которую мы верим»: начало первой мировой войны в восприятии духовной элиты России. // Россия и Первая мировая война. СПб., 1999.С.339.

3 Тютюкин C.B. Патриотический подъем в начале Первой мировой войны. // Мировые войны XX века. Первая мировая война. Исторический очерк. Книга I. М., 2002. С. 362. сферах художественного творчества во время войны.1 К подобному выводу приходит и Г. А. Белая, пытавшаяся анализировать русскую поэзию в годы войны. Она считает, что изменения в русской культуре в годы Первой мировой войны были настолько существенны, что привели к смене ее кода, к сдвигам в самой природе художественного мира.2.

В последние 10−15 лет в отечественной историографии очевиден большой интерес к культуре Серебряного века. Историки культуры, искусствоведы, литературоведы изучают ранее недоступные произведения писателей, поэтов, художников, эмигрировавших после 1917 года, не принявших революцию и власть большевиков. Появились книги и статьи, посвященные отдельным явлениям этого периода русской культуры, различным видам о искусства. Сейчас во многом уже пересмотрены оценки советской историографии в отношении этого периода русской культуры, признана его уникальность, масштабность, по достоинству оценено его место в русской и мировой культуре.

В 1990;годы был сделан значительный шаг вперед и в изучении российской интеллигенции. В нескольких российских университетахИвановском, Уральском были созданы центры по изучению истории интеллигенции, в них проводятся ежегодные конференции по проблемам интеллигенции, в которых принимают участие специалисты по различным областям знаний — историки, социологи, политологи, философы, искусствоведы и литературоведы. По результатам этих конференций выходят сборники статей, где большое внимание уделяется проблемам определения.

1 Шмырев М. В. Война и некоторые тенденции в развитии художественной культуры. Мировые войны XX века. Первая мировая война. Исторический очерк. Книга I. М., 2002. С. 547.

2 Белая Г. А. Взорванный мир. Первая мировая война в русской поэзии. // Москва — Берлин (1900;1950). М. Д996. С.105−109.

3Тух Б. И. Путеводитель по Серебряному веку. М., 2005; Азизян И. А. Диалог искусств Серебряного века. М., 2001; Вислова A.B. «Серебряный век» как театр: Феномен театральности в культуре рубежа XIX—XX вв. М., 2000; Петровская И. Ф. Театр и зритель российских столиц. 1895−1917. Л., 1990; Шульц С. С. Склярский В.А. Бродячая собака. СПб., 2003 и др. термина и содержания понятия «интеллигенция», деятельности интеллигенции в различные исторические периоды, в том числе и в годы Первой мировой войны. С 2001 года выходит журнал «Интеллигенция и мир», где рассматриваются проблемы интеллигенции, появился даже термин «интеллигентоведение».

Истории петербургской интеллигенции в годы Первой мировой войны посвящены работы А. М. Смирновой. В них автором дан анализ эволюции взглядов столичной интеллигенции на протяжении всей войны и сделан вывод о том, что всплеск патриотизма не привел и не мог привести к сплочению всех составляющих интеллигенцию групп в сообщество единомышленников, так как подлинное единство взглядов отсутствовало в их рядах.1 Благотворительной деятельности художественной интеллигенции посвящена статья Н. М. Ивановой «Участие деятелей искусства Петрограда в милосердном и благотворительном движении в период Первой мировой войны».2.

В это же время началось активное изучение жизни и деятельности художественной интеллигенции, как отдельной социальной группы. Профессиональным союзам художественной интеллигенции на рубеже XIX—XX вв.ека, ее роли в революции 1905;1907 гг. посвящены несколько статей А. В. Зябликова.3 В 2002 году вышла его монография, в которой рассматриваются взаимоотношения художественной и политической элиты.

1 Смирнова A.M. Столичная интеллигенция в годы Первой мировой войны июль 1914 г. — февраль 1918 г.) Дисс. канд. ист. наук. СПб., 2000. Она же. Петербургская интеллигенция: патриотизм и пацифизм в начале Первой мировой войны. // История Петербурга. 2005. № 3(25), С.31−36.

2 Иванова Н. М. Участие деятелей искусства Петрограда в милосердном и благотворительном движении в период Первой мировой войны. // Феномен российской интеллигенции. История и психология. СПб., 2000. С.76−78.

3 Зябликов A.B. К вопросу о политической субкультуре художественной интеллигенции (1905;1907). // Интеллигенция и власть на пороге XXI века. Екатеринбург. 1996. Он же: Корпорации художественной интеллигенции на рубеже XIX—XX вв.: кризис тактики политического «дрейфа». // Интеллигенция и мир. 2005. № 3−4. С.41−55. на одном из поворотных этапов российской истории: во время русско-японской войны и революции 1905;1907 гг.1.

В статье Г. И. Ильиной, посвященной положению и месту художественной интеллигенции в социальной структуре революционной России, была сделана попытка анализа количественного и качественного состава этой социальной группы. Автор приходит к выводу, что в годы революции и гражданской войны заканчивается история русской художественной интеллигенции как особой социальной группы, с ее особенностями л источников происхождения, образования и квалификации.

Работы московской исследовательницы И. В. Купцовой посвящены художественной интеллигенции России в годы Первой мировой войны, а также различным видам искусства в это же время. В них автор рассматривает эволюцию взглядов художественной интеллигенции во время войны, приходя к выводу, что в начале войны большая часть деятелей литературы и искусства входила в лагерь «патриотов», их объединяла идея справедливой войны до победного конца, лагерь же «пацифистов» был не таким о многочисленным. В 2007 году вышла в свет монография И. В. Купцовой, в которой автор рассматривает специфику менталитета, социального поведения и профессиональной деятельности художественной интеллигенции России в период с июля 1914 по март 1918гг. В работе на интересном и обширном материале реконструируется собирательный социально-психологический портрет художественной интеллигенции России, анализируется эволюция общественно-политических взглядов.

1 Зябликов A.B."Ясновидцы революции": российская художественная интеллигенция в политических баталиях начала XX века. Кострома. 2002.

Ильина Г. И. Художественная интеллигенция в социальной структуре революционной России. //Петроградская интеллигенции в 1917 году. JI., 1990. С.33−51.

3 Купцова И. В. «Когда пушки стреляют, музы молчат.»? (Художественная интеллигенция в годы Первой мировой войны) // Клио. 1997. № 1. С. 107−115- Она же. Театр в годы Первой мировой войны.// Клио. 2003. № 1, С. 121−127- Она же. «Совестно быть на войне человеку постороннему, не имеющему в пребывании там необходимости"// Военно-исторический журнал. 2004. № 9. С.29−34- Она же. «Наш солдат — это солдат удивительной, прямо-таки железной стойкости». // Военно-исторический журнал. 2004, № 10. С.29−35. художественной интеллигенции в годы войны и революции. В основном автор привлекает материалы по московской и петроградской интеллигенции, мотивируя это тем, что лучшие силы художественной интеллигенции находились преимущественно в столицах, большая часть театров, музеев, художественных обществ и союзов также находилась здесь. Но нужно отметить, что основной упор делается все же на художественную интеллигенцию Москвы, работа написана по большей части на материале московских архивов.1.

В современной зарубежной историографии Первой мировой войны также не осталась без внимания тема влияния войны на сознание различных общественных групп, на художественное творчество, что отразилось в работе международного коллоквиума «Россия и Первая мировая война», проходившего в Санкт-Петербурге. Проблеме патриотизма и радикализма петроградских студентов во время войны посвящена изданная по материалам коллоквиума статья С.Моррисон. Исследователь Х. Ян также обратился к патриотическим мотивам в русской культуре военного времени, считая, что патриотизм оказал существенное влияние на сознание общества и в значительной мере определил судьбу русской нации.3.

Финский историк Б. Хеллман посвятил свою работу жизни и творчеству поэтов-символистов в годы Первой мировой войны и революции, а также исследовал лубочную литературу как символ военной культуры.4.

Французский исследователь М. Геллер, эмигрант из России второй волны, с 1969 года живущий в Париже, проанализировал развитие русской.

1 Купцова И. В. Художественная интеллигенция России в годы Первой мировой войны. М., 2007.

2 Моррисон С. Между патриотизмом и радикализмом: петроградские студенты в годы Первой мировой войны. // Россия и Первая мировая война. СПб., 1999.

3 Jahn Н. Patriotic Culture in Russia during World War I. London. 1995; Ян X. Патриотические мотивы в русской культуре периода Первой мировой войны. // Санкт-Петербургский государственный институт культуры. Сборник научных трудов. Вып. 141. СПб., 1993. С.135−146.

4 Hellman В. Poets of hope and despair. The Russian symbolists in War and Revolution (19 141 918). Helsinki, 1995; Он же: Первая мировая война в лубочной литературе. // Россия и Первая мировая война. СПб., 1999. литературы в годы Первой мировой войны, сделав весьма спорный вывод ее серости, надуманности, банальности, выделяя лишь произведения Н.Гумилева. Среди интересных выводов автора его замечание, что разнообразные формы и темы военной литературы этого периода были использованы потом в годы Великой Отечественной войны.1.

Профессор женевского университета Ж. Нива обратился к изучению социального статуса русского писателя в начале XX века, сделав вывод, что под влиянием роста печатных изданий, деятельности профессиональных союзов изменился статус писателя в России, выросла его популярность и влияние на общественное мнение.2 Источниковая база исследования.

Источниковая база исследования включает разнообразные опубликованные и неопубликованные источники, многие из которых впервые введены в научный оборот. В работе были использованы 20 фондов нескольких архивов СанктПетербурга.

Большой фактический материал удалось обнаружить и привлечь в Рукописном отделе Института русской литературы РАН (ОР ИР ЛИ), где хранятся личные архивы российских писателей и поэтов, литературоведов и искусствоведов. Особый интерес представляет фонд Н. А. Котляревского о.

Ф.135), хранившийся практически в необработанном виде. Котляревский в 1914 году занимал пост директора Пушкинского дома и был председателем созданного осенью 1914 года «Общества русских писателей для помощи жертвам войны», о деятельности которого мало известно историкам. В газетах 1914 — 1915 гг. можно найти некоторые отрывочные сведения о деятельности этого общества. В фонде Котляревского хранятся протоколы заседаний, денежные отчеты и отчеты о деятельности общества за время.

1 Геллер М.

Литература

периода Первой мировой войны. // История русской литературы. XX век. Серебряный век. М., 1995. С. 606.

2 Нива Ж. Статус писателя в России в начале XX века. // История русской литературы. XX век. Серебряный век. М., 1995. С. 611.

3 Отдел рукописей института русской литературы и искусства.(ОР ИРЛИ). Ф. 135. войны, в этом же фонде сохранились доклады учредителей общества, сведения о составе общества, о деятельности нескольких комиссий общества. Все это данные позволяют более полно осветить деятельность петроградских литераторов в годы Первой мировой войны. В нескольких фондах русских писателей — Л. Н. Андреева (Ф.9)1, А. И. Куприна (Ф.242)2. Т.Л.Щепкиной-Куперник (Ф.1489)3, А. А. Измайлова (Ф.115)4, Ф. К. Сологуба (Ф. 289)5 удалось найти ранее неопубликованные, или опубликованные лишь частично письма, которые позволяют лучше понять их отношение к начавшейся войне. В некоторых фондах сохранились приглашения на открытие различных лазаретов, программки благотворительных концертов, в которых участвовали петроградские литераторы и артисты. Это документы в сопоставлении их данных с заметками в газетах и журналах позволили уточнить программы благотворительных вечеров, даты открытия лазаретов и т. д. Некоторые материалы Русского общества для изучения еврейской жизни сохранились в фонде Сологуба, там же находятся ответы многих общественных деятелей на разосланные редакционным комитетом сборника «Щит» анкеты по еврейскому вопросу. Интересный материал о деятельности известного искусствоведа Н. Н. Врангеля в качестве уполномоченного санитарного поезда содержится в его фонде (Ф.60).6.

Среди фондов Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга особое внимание привлекли фонды Императорского общества поощрения художеств (Ф.448)7 и Императорского русского о музыкального общества (Ф.408). В первом из названных фондов сохранились отчеты общества, протоколы заседаний Совета общества и.

1 ОР ИРЛИ. Ф.9. Оп.2.

2 ОРИРЛИ. Ф242. Оп.1.

3ОРИРЛИ. Ф.1489. Б.о.

4ОРИРЛИ. Ф.115. Оп.З.

5 ОР ИРЛИ. Ф.289. Оп.2, 3, 6, 7.

6ОРИРЛИ. Ф.60. Б.о.

7 Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга. (ЦГИА СПб). Ф.448. Оп.1.

8 ЦГИА СПб. Ф.408. Оп.1. заседаний педагогического совета Рисовальной школы общества, директором которой был Н. К. Рерих. В сентябре 1914 на. первом заседании педагогического совета Рерихом была предложена программа патриотических мероприятий, которая частично была реализована. Анализ представленных документов, особенно в сравнении с документами других фондов, например, фонда Русского музыкального общества или Фонда Петроградского общества архитекторов (Ф.528)1 и материалов прессы позволили лучше уяснить настроения педагогов школы, которые были действующими художниками, представителями художественной интеллигенции столицы. В этом же фонде находятся подробные и интереснейшие материалы, в том числе и финансовые документы, о благотворительных выставках и аукционах, проводившихся различными художественными объединениями Петрограда в помещении Общества поощрения художеств. Сведения о благотворительной деятельности петербургских художников можно почерпнуть в фонде Попечительского комитета о сестрах милосердия Красного Креста. (Община Св. Евгении).

••у.

Ф.202.) Данные об изменениях в деятельности Петроградского общества архитекторов в связи с начавшейся войной содержатся в фонде общества (Ф.528).

В фонде Императорского русского музыкального общества (Ф.408) особый интерес представляют журналы с протоколами заседаний дирекции петербургского (петроградского) отделения общества за 1914;1915 гг. (Ф.408.Оп.1.Д.761), в них содержатся сведения о благотворительных симфонических концертах общества, а также финансовые отчеты и квитанции по этим концертам (Ф.408.Оп.1.Д.796). В этом же фонде сохранилась переписка по лазарету Петроградской консерватории, который был открыт по инициативе группы профессоров, преподавателей и служащих.

1ЦГИА СПБ. Ф.508. Оп.1.

2 ЦГИА СПБ. Ф.202. Оп.2.

3 ЦГИА СПБ. Ф.408. Оп.1. данного учебного заведения. В фонде содержится подробный отчет о деятельности лазарета, представленный его попечителем, директором консерватории, известным композитором А. К. Глазуновым, из которого можно узнать о работе в лазарете музыкальной интеллигенции, о денежных пожертвованиях представителей музыкального мира Петрограда. Содержательные сведения по открытию и функционированию лазарета содержатся также в фонде Петроградской консерватории (Ф.361)', в нем сохранились протоколы заседаний художественного совета Консерватории, где обсуждались вопросы об учреждении лазарета.

Интересный и обширный материал по благотворительной деятельности петроградских артистов был обнаружен и исследован в Рукописном отделе Санкт-Петебургского государственного музея театрального и музыкального искусства (ОР СПб. ГМТМИ). В личном фонде артистки императорского Александринского театра М.Г.Савиной2 находятся материалы с описями вещей, посылавшихся артистами императорских театров на фронт, квитанции об отправке этих посылок, а также благодарственные письма от воинов. В этом же фонде можно найти сведения о деятельности лазарета, созданного по инициативе артистов императорских театров, которому Савина отдавала много сил и средств. В фонде находится более 20 писем от раненых, которые проходили лечение в этом лазарете. Многие письма содержат различные просьбы и надежды, что эти просьбы будут о удовлетворены. Интерес представляют также фонды Н. Н. Ходотова и М.И.Горленко-Долиной4 где можно найти сведения о благотворительных концертах и спектаклях, которые устраивали эти артисты. Большой фактический материал удалось почерпнуть также из фонда Императорских.

1 ЦГИА СПБ. Ф.361. Оп.11.

2 Отдел рукописей Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства. (ОР СПб. ГМТМИ). Фонд М. Г. Савиной. К.П. — 3632.

3 ОР СПб. ГМТМИ. Фонд Н. Н. Ходотова. К.П. — 5792/2.

4 ОР СПб. ГМТМИ. Фонд М.И.Горленко-Долиной. К.П. — 5625 театров (Ф.65)1, содержащего подневный репертуар Мариинского и Александринского театров.

Интересный материал содержится также в Отделе рукописей Государственного Русского музея. В фондах этого музея сохранились материалы личного характера — письма, дневники, записные книжки многих известных художников и людей, близких к ним — А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, В.Н.Аргутинского-Долгорукова (Ф.137)2, К. А. Сомова (Ф.133)3, М. В. Добужинского, Н. Е. Добычиной (Ф.115)4, в которых можно найти замечания о начавшейся войне, о событиях, происходивших в Петрограде в связи началом войны, переписку о выставках, проходивших в Художественном бюро Н. Е. Добычиной, наброски статей А. Н. Бенуа. Все эти материалы, опубликованные лишь частично, помогли уяснить отношение художников к военным событиям, восстановить некоторые факты художественной жизни Санкт-Петербурга-Петрограда в начале войны.

В рукописном отделе Российской национальной библиотеки в фонде Н. Д. Телешова (Ф.765)5 можно найти материалы о выпущенном в Москве сборнике «Клич», в котором принимали участие петроградские поэты и писатели. Находящееся там редакционное обращение, разосланное потенциальным авторам с просьбой принять безвозмездное участие в сборнике, помогает понять, как выпускались такие сборники и альманахи на помощь жертвам войны.

Ценным и богатейшим источником по данной теме является периодическая печать. Нужно отметить, что иногда только привлечение материалов прессы позволяет восстановить многие факты и события художественной жизни Санкт-Петербурга — Петрограда этого времени. На.

1 ОР СПб. ГМТМИ. Ф. 65. Императорских театров.

2 Отдел Рукописей Государственного русского музея. (ОР ГРМ). Ф.137. А. Н. Бенуа. Оп.1.

3 ОР ГРМ. Ф. 133. Сомовых. Б.о.

4 ОР ГРМ. Ф.115. М. В. Добужинского. Б.о.

5 Отдел рукописей Российской национальной библиотеки. (ОР РНБ). Ф. 765.Б.О. страницах периодической печати помещали свои произведения многие поэты и писатели столицы, часто в силу различных условий — материального положения, быстро меняющейся политической ситуации, — эти произведения так и оставались напечатанными только в прессе, поэтому периодическая печать является еще и источником для изучения литературно-художественного творчества периода начала войны. В периодической печати печаталось множество материалов о благотворительной помощи художественной интеллигенции. Для написания диссертации были проанализированы комплекты более 10 наименований ежедневных общественно-политических газет различного направления за 1914;1915 гг. Особый интерес для нас представляли те газеты и журналы, в которых представители художественной интеллигенции помещали свои статьи, выражали свое отношение к происходящим событиям, делились своими впечатлениями от поездок на фронт, на передовые позиции. Так, в «Биржевых ведомостях"1 печатали свои военные корреспонденции В. Муйжель и М. Пришвин, здесь же печатались «Записки кавалериста» Н.Гумилева. Помещали здесь свои статьи и произведения З. Гиппиус, М. Кузмин, А. Аверченко и др. В этой же газете в отделе «Рампа и жизнь» печатались заметки о заметных явлениях театральной жизни города, об отношении многих театральных деятелей к военным событиям, а также о благотворительных спектаклях и концертах. Сведения о благотворительных спектаклях, концертах, сборах художественной интеллигенции, а также статьи, стихи, фельетоны можно найти и в других газетах: «Санкт-Петербургские (Петроградские) ведомости», «Санкт-Петербургская (Петроградская) газета"3, «Санкт-Петербургский (Петроградский) листок"4,.

5 1 2.

Санкт-Петербургский (Петроградский) курьер", «День», «Речь», «Новое.

1 Биржевые ведомости. Утренний и вечерний выпуски. 1914;1915.

2 Санкт-Петербургские (Петроградские) ведомости. 1915;1915.

3 Санкт-Петербургская (Петроградская) газета. 1914;1915.

4 Санкт-Петербургский (Петроградский) листок. 1914;1915.

5 Санкт-Петербургский (Петроградский) курьер. 1914;1915. время"3, «Вечернее время"4,"Русские ведомости"5, «Новь"6, «Русское слово"7.

Важным источником для написания исследования являются также литературно-художественные журналы, во множестве выходившие в Петербурге в начале XX веканекоторые из них начали выходить в самом начале Первой мировой войны и возникли как непосредственный отклик на о П нее, это журналы «Отчество», «Голос жизни» и др. В таких журналах как «Отечество», «Аргус"10, «Лукоморье"11, «Журнал журналов"12, «Голос жизни», «Новый журнал для всех"13 печатались статьи В. Розанова, Л. Андреева, Ф. Сологуба, З. Гиппиус, Д. Мережковского и др. В них авторы пытались оценить характер начавшейся войны, выразить свое отношение к ней, высказывали свои мысли о будущем России и мира после этой войны. Данные статьи являются хорошим и полноценным источником для понимания позиции художественной интеллигенции по отношению к Первой мировой войне, особенно если сравнивать их с источниками личного происхождения — дневниками, письмами, воспоминаниями. Эти же журналы, а также часть других — «Аполлон"14, «Синий журнал"15, «Пробуждение"16, «Солнце России"17 помещали на своих страницах литературные произведения Н. Гумилева, А. Ахматовой, М. Кузмина, Т.Щепкиной.

1 День. 1914;1915.

2 Речь.1914;1915.

3 Новое время. 1914;1915.

4 Вечернее время.1914;1915.

5 Русские ведомости. 1914;1915.

6 Новь.1914;1915.

7 Русское слово. 1914;1915.

8 Отчество. 1914;1915.

9 Голос жизни. 1914;1915.

10 Аргус. 1914;1915.

11 Лукоморье. 1914;1915.

12 Журнал журналов. 1914;1915.

13 Новый журнал для всех. 1914;1915.

14 Аполлон. 1914;1915.

15 Синий журнал. 1914;1915.

16 Пробуждение. 1914;1915.

17 Солнце России. 1914;1915.

Куперник, Ф. Сологуба, И. Северянина, О. Мандельштама и др. В них же печатались рисунки художников, побывавших на местах боев, -М.Добужинского, Е. Лансере, Н. Самокиша, М. Авилова, Н. Кравченко и т. д. Некоторые узко-направленные журналы по различным отраслям искусства большое внимание уделяли освещению благотворительной деятельности художественной интеллигенции — сборам, концертам, спектаклям, которые проводились на помощь жертвам войны — это журналы «Театр и искусство"1, «Архитектурно-художественный еженедельник"2, «Маски"3. Много статей в литературно-художественных журналах было посвящено разрушенным немцами памятникам старины с приложением фотографий памятников до их разрушения, с подробным описанием этих памятников в целях сохранения их в памяти потомковв журналах помещались также протесты против действий немцев. Эти публикации важны для понимания активной гражданской позиции художественной интеллигенции, которая осознавала необходимость сохранения и защиты памятников культуры. Это статьи В. Курбатова в «Архитектурно-художественном еженедельнике», «Современнике"4 «Зодчем"5, Г. Лукомского в «Аполлоне», Е. Опочинина в «Новой жизни"6, С. Исакова в «Новом журнале для всех». Критики многих журналов пытались давать анализ той литературе, которая была написана в начале войны, а также театральным постановкам этого времени, часто приходя к самым неутешительным выводам. Данные обзоры являются важным историческим источником для понимания того, как сами современники оценивали произведения искусства своего времени. Нам представляются интересными обзоры военной поэзии Г. Иванова в «Аполлоне», статьи о литературе 7.

А.Сычева в журнале «На берегах Невы», проф. К. Арабажина и.

1 Театр и искусство. 1914;1915.

2 Архитектурно-художественный еженедельник. 1914;1915.

3 Маски. 1914;1915.

4 Современник. 1914;1915.

5 Зодчий.1914;1915.

6 Новая жизнь. 1914;1915.

7 На берегах Невы. 1914;1915.

Д.Философова в «Голосе жизни», Е. Колтановской в «Русской мысли"1. Интересные замечания об уровне театральных постановок, а также о музыкальной жизни столицы содержатся также в статьях Е. Маурина в журнале «Голос жизни», А. Бродского в журнале «Маски», И. Глебова в журнале «Музыка». Заслуживающие внимание исследователя художественной жизни Петербурга статьи о выставках и аукционах, проведенных в начале войны, помещались в журналах «Аполлон» и «Старые годы». Для написания данной работы было привлечено 22 наименования литературно-художественных журналов, подробный анализ которых содержится в отдельном параграфе исследования.

Для понимания позиции художественной интеллигенции по отношению к войне был привлечен довольно большой круг источников публицистического характераэто статьи «на злобу дня» петроградских литераторов и художников, напечатанные не только в газетах и журналах, но и в различных сборниках, альманахах, выходивших в большом количестве в начале войны. Не исключено, что многие высказывания в них носят политический, пропагандистский характер. Это сборник публицистических произведений Л. Андреева «В сей грозный час», В. Розанова «Война и русское возрождение», статьи А. Куприна, М. Пришвина, Ф. Сологуба, В. Кузьмина-Караваева, Д. Мережковского в сборниках «Война», «Клич», «В тылу», «Невский альманах — жертвам войны». Время выхода этих сборников — конец 1914;1915 гг.

Еще одной важной и неотъемлемой категорией источников по данной теме являются сами произведения деятелей искусства — стихотворения, проза, пьесы, картины и рисунки, которые также были привлечены для написания диссертационного исследования. Многие литературные произведения, написанные в начале Первой мировой войны, были тогда же и напечатаны в газетах, журналах, альманахах, сборниках. Часть, по.

1 Русская мысль. 1914;1915.

2 Музыка. 1914;1915. различным причинам, часто соображениям цензурного характера, могла быть напечатана только после Февральской революции. Иногда одно и то же стихотворение печаталось в различных источниках в разной редакции, иногда авторской, но часто после того, как над ним поработала рука цензора. Так, стихотворение Ахматовой «Утешение», напечатанное в «Аполлоне» в 1914 году, имело 28 строк, а то же стихотворение, напечатанное в альманахе «В тылу» в 1915 году, было урезано ровно наполовину, вместо 14строк стояли точки. В 1914; 1915 годах было издано большое количество сборников военных стихов и прозы, многие из этих сборников выходили с благотворительными целями.1 В литературных произведениях, напечатанных в начале войны, естественно отражались те темы и поднимались те проблемы, которые волновали деятелей искусства в это время.

Довольно широкий круг источников по теме представляют опубликованные источники личного происхождения. К ним относятся мемуары, письма, дневники, записки представителей художественной-интеллигенции. В настоящее время опубликовано большое количество воспоминаний деятелей культуры и искусства. Правда, в тех воспоминаниях, которые были опубликованы в нашей стране до 90-х гг. XX века, эпохе Первой мировой войны было уделено не очень большое внимание, хотя, судя по газетным статьям, многие деятели культуры, писавшие эти воспоминания, принимали самое активное участие в благотворительных мероприятиях. Скорее всего, в советское время не поощрялись воспоминания об «империалистической» войне. Все же некоторые сведения о благотворительной деятельности и о восприятии войны удалось найти в воспоминаниях Н. Ходотова, Ю. Юрьева, М. Добужинского, Я. Малютина,.

1 Война. М., 1914; Современная война в русской поэзии. Вып. 1,2. Пг., 1915; Клич. М., 1915; В тылу. Пг., 1915; Война в русской поэзии. Пг., 1915; Невский альманах. .Поэты и писатели — жертвам войны. Вып.1. Пг., 1915; Агнивцев Н, Под звон мечей. Пг., 1915; Блок А. Стихи о России. Пг., 1915; Воинов В. Сильные духом. Пг., 1915; Моравская М. Стихи о войне. Пг., 1914; Северянин И. Victoria regia. Пг., 1915; Сологуб Ф. Война. Пг., 1915; Цензор Д. Священный стяг. Пг., 1915 и др.

А.Головина, А. И. Зилоти и др.1 Особенно интересными в этом смысле оказались воспоминания артиста императорского Александринского театра Н. Н. Ходотова, который не только принимал самое активное участие в благотворительных сборах и спектаклях, но и сам организовывал их. Более содержательными оказались письма, дневники и записные книжки, опубликованные в это время. Интересный материал, касающийся отношения деятелей культуры к началу Первой мировой войны, удалось извлечь из дневников К. Сомова, писем М. Горького, В. Мейерхольда, Б. Кустодиева, И. Репина, А. Глазунова, А. Зилоти, Н. Мясковского, С. Прокофьева, записных книжек А. А. Блока. Значительный интерес для исследователя указанной темы представляет переписка Н. Я. Мясковского, который, будучи офицером запаса, был в первые дни войны призван в армию с С. С. Прокофьевым, освобожденным от призыва и начинающим свою карьеру композитора. Очень интересно сравнить психологическое состояние человека искусства, находящегося на фронте не по своей воле и молодого композитора, едущего во время войны в Италию по приглашению Дягилева дирижировать исполнением своего произведения.

С 90-х годов XX века начинается новый этап в публикации документов личного происхождения. В России были опубликованы воспоминания тех деятелей культуры, которые после прихода к власти большевиков оказались в эмиграции М. Кшесинской, Т. Карсавиной, Ф. Шаляпина, И. Тхоржевского, К. Маковского, Б. Пронина, Н. Плевицкой и др., содержащие интереснейший.

1 Ходотов H.H. Близкое — далекое. JI.-M., 1962; М. В. Добужинский. Воспоминания. М., 1987; Зилоти А. И. Воспоминания и письма. Л., 1963; Малютин Я. О. Актеры моего поколения. Воспоминания. Л.-М., 1959; Головин А. Я. Встречи и впечатления. Л.- М., i960-.

2 Сомов К. А. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979; Горький М. Переписка. В 2-х томах. Т.2. М., 1986; Андреев Л. Н., Горький М. Неизданная переписка. М., 1965; Мейерхольд В. Э. Переписка. 1896−1939. М., 1976; Глазунов А. К. Письма, статьи, воспоминания. М., 1958; Кустодиев Б. М, Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым (Из дневников Вс. Воинова).Воспоминания о художнике. Л., 1967; Репин И. Е. Избранные письма. В 2-х томах. 1867−1930. М., 1969; Н. Я. Мясковский и С. С. Прокофьев. Переписка. М., 1977 и др. материал по заявленной теме.1 В 2002 году были опубликованы воспоминания поэта и переводчика Б. Лившица, в них дается интересная картина возникновения футуризма в нашей стране. Заканчиваются данные мемуары главой о начале войны, и в них мемуарист делится воспоминаниями о том, как его окружение, а это, несомненно, среда художественной интеллигенции, относилось к нему как призывнику, ценны и его собственные взгляды и ощущения.2 В настоящее время опубликованы дневники о.

Л.Андреева, К. Чуковского, письма М. Добужинского, И. Стравинского и др. В данных документах можно найти и сведения, касающиеся художественной жизни Петрограда, и позицию многих представителей художественной интеллигенции по отношению к войне, и материалы о благотворительной деятельности художников, артистов, писателей во время войны. При сравнительно — историческом анализе данных источников с материалами прессы начала XX века можно получить яркую многоплановую картину жизни и деятельности художественной интеллигенции в начале Первой мировой войны. Особенно интересными и содержательными для раскрытия вопроса об отношении художественной интеллигенции к начавшейся войне являются дневники, которые были непосредственным откликом на события. Поскольку для художественной интеллигенции характерна нравственная рефлексия, эмоциональное отношение к действительности и особый дар исторической интуиции, то в дневниках можно найти и размышления о характере войны, и переживания, которые волновали поэтов, художников, искусствоведов, артистов, и часто предвидения, предощущения будущего,.

1 Пронин Б. Воспоминания Бориса Пронина, рассказанные им самим. // История Петербурга. 200б.№ 3(31). С.64−80- Карсавина Т. П. Театральная улицаВоспоминания. М., 2004; Кшесинская М. Ф. Воспоминания. М., 2001; Плевицкая Н. Дежкин корогод. Воспоминания. СПб. 1994; Шаляпин Ф. И. Маска и душа. М., 1997; Тхоржевский И. И. Последний Петербург. СПб., 1999.

2 Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Воспоминания. М., 2002.

3 Добужинский М. В. Письма. СПб., 2001; Андреев Л. Н. З.О. Б. Дневник (1914;1919).Письма (1917;1919). Статьи и интервью (1919). Воспоминания современников (1918;1919). М.-СПб., 1994; Чуковский К. И. Дневник. 1901;1929. М., 1997; Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии. Т.2.1913;1922. М., 2000; которые поражают совпадениями. Таким источником являются дневники З. Гиппиус1, которую уже современники называли одной из самых умных женщин эпохи. В своих дневниках она дает картину художественной жизни города начала войны, описывает настроения интеллигенции, высказывает свои оценки и предположения. Интересно, что в дневнике сама Гиппиус отмечает: «Одно, что имеет смысл записывать, — мелочи. Крупное запишут и о без нас». Переживания и отношение к войне человека искусства содержатся и в дневниках искусствоведа, сотрудника журнала «Аполлон» Н. Н. Пунина.3 Очень содержательными являются дневники известного в начале века искусствоведа, сотрудника журнала «Старые годы», секретаря Общества защиты и сохранения памятников искусства и старины Н. Н. Врангеля.4 Считая, что в дни мировой войны его деятельность как искусствоведа будет менее полезна, Врангель решил пойти на фронт в качестве уполномоченного санитарного поезда. С самого начала войны, еще будучи в Петербурге, он начал вести дневник, где самым подробнейшим образом записывал не только свои размышления, высказывал свое отношение к происходящим событиям, но передавал также слухи, истории, которые слышал от своих друзей. Эти записи дают богатый материал для понимания настроений художественной интеллигенции в начале войны. Продолжал вести дневник он и на фронте, его записи являются также прекрасным источником для понимания психологии человека искусства в экстремальных условиях фронта. Интересные и ценные замечания, размышления и предположения можно найти также в дневнике М. М. Пришвина, который в начале войны поехал на фронт в качестве корреспондента «Биржевых ведомостей», позже «Русских ведомостей».5 В дневниках переводчика, коллекционера, педагога Ф.Фидлера.

1 Гиппиус 3. Синяя книга. Петербургский дневник. // Гиппиус З. Н. Дневники. Кн.1 М., 1999. С. 379−608.

2 Гиппиус 3. Синяя книга. Петербургский дневник. // Гиппиус З. Н. Дневники. Кн. 1 М., 1999. С. 384.

3 Пунин H.H. Дневники, письма, фотографии. // Наше наследие. 1998, № 47. С.66−84.

4 Врангель H.H. Дни скорби. Дневники 1914;1915 гг. СПб., 2000.

5 Пришвин М. М. Дневники. 1914;1917.М., 1991. особый интерес представляют сведения об организации «Общества русских писателей для помощи жертвам войны», а также о настроениях литературной интеллигенции столицы в это время.1.

Еще одним источником для написания данной работы явились воспоминания о деятелях культуры тех людей, которые были рядом с ними в то непростое время, а также их дневниковые записи и записки. Часто эти воспоминания оставляли сами представители художественной интеллигенции друг о друге.2.

В последнее время были изданы сборники документов о различных деятелях искусства, чаще о тех, кто находился в эмиграции и творчество которых менее изучено у нас в стране. В этих сборниках печатаются письма, материалы к биографии, рецензии на произведения, статьи об их творчестве. В 1994 году был выпущен сборник о Гумилеве, где наряду со статьями, которые можно отнести к историографии проблемы, были опубликованы и о документы, касающиеся службы Гумилева на фронте. В 2000 году была издана переписка И. Ф. Стравинского с русскими корреспондентами, в которой отразились многие материалы к биографии этого композитора, критические статьи о его творчестве, а во втором томе этого издания содержатся материалы, касающиеся жизни и деятельности композитора непосредственно во время войны.4 В 2005 году издан сборник документов, касающихся И.Северянина.5.

1 Фидлер Ф. Из мира литераторов: характеры и суждения. М., 2008.

2 М. А. Бекетова. Воспоминания об Александре Блоке. М., 1990; Куприна К. А. Купринмой отец. М., 1979; Маковский С. К. На Парнасе Серебряного века. М., 2000; Осип Мандельштам и его время. М., 1995; О. Э. Мандельштам в записях дневника и переписке С. П. Каблукова. // О. Мандельштам. Камень. Л., 1990. С.241−258- Воспоминания о Максимилиане Волошине. М., 1990; Станюкович Н. Саша Черный. // Дальние берега. Портреты писателей эмиграции. М., 1994. С.340−346- Борисов Л. За круглым столом прошлого. Воспоминания. Л., 197.

3 Николай Гумилев. Исследования. Материалы. Библиография. СПб., 1994.

4 Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии. Т.2. 1913;1922. М., 2000.

5 Игорь Северянин. Царственный паяц. Автобиографические материалы. Письма. Критика. СПб., 2005.

Кроме опубликованных источников личного происхождения, для написания данной работы привлекались и неопубликованные письма деятелей искусства, и письма к ним, содержащиеся в архивах, указанных выше.

Выбор источниковой базы определялся в соответствии с задачами исследования.

Методологическая основа диссертации.

В основу исследования положены принципы историзма, объективности и научной достоверности. Формулировка суждений осуществлялась на основе всестороннего осмысления совокупности фактов.

Для достижений поставленной цели и решения задач исследования использовались методы исторического, сравнительно-исторического, проблемно-хронологического и источниковедческого анализа. Их применение было обусловлено необходимостью сопоставлять события и их-оценки представителями художественной интеллигенции по ряду параметров, критически изучать и объективно интерпретировать документы, представленные в исследовании. Решение поставленных задач достигалось путем комплексного анализа источников. Исторические события подвергались последовательному и всестороннему логическому анализу, выявлялась их взаимосвязь и взаимообусловленность. Научная новизна исследования.

Научная новизна исследования заключается в том, что оно является первым комплексным исследованием художественной жизни Санкт.

Петербурга — Петрограда, профессиональной и благотворительной деятельности художественной интеллигенции столицы в начале Первой мировой войны. Давно отмечено, что этот сложный, переломный период отечественной истории дал примеры небывалого подъема патриотизма, порыва общества сплотиться перед лицом внешнего врага. Данная работа является попыткой исследования истоков патриотизма в среде художественной интеллигенции, общественного слоя, который, в силу своей.

35 особенности, во многом влиял на взгляды других общественных групп, а своей обширной благотворительной деятельностью аккумулировал средства для помощи пострадавшим от войны.

Новизной отличается также исследовательская база данной работы, вовлечение в научный оборот целого ряда исторических источников, каковыми являются, например, протоколы заседаний «Общества русских писателей для помощи жертвам войны», отчеты, в том числе денежные, этого общества, документы различных художественных обществ о проводимых ими благотворительных мероприятиях — концертах, спектаклях, выставках, аукционах и т. д., а также материалы большого количества литературно-художественных журналов, дискуссий в прессе по поводу необходимости искусства во время войны.

Специальные исследования о художественной интеллигенции Санкт-Петербурга — Петрограда в начале Первой мировой войны в отечественной и зарубежной историографии отсутствуют, и поэтому привлечение нового объемного фактологического материала было необходимо для понимания позиции, взглядов и роли художественной интеллигенции столицы в начале Первой мировой войны. Положения, выносимые на защиту.

— Патриотический подъем, сопровождавший начало Первой мировой войны, охватил большую часть художественной интеллигенции Петрограда.

— Существовавшее до войны внутри лагеря художественной интеллигенции столицы деление на «патриотов» и «пацифистов» еще более усилилось после ее начала, хотя в первые месяцы войны и «пацифисты» не были чужды патриотических настроений.

— Начало войны сильно повлияло на течение петербургской художественной жизни, определило тематику произведений литературы и искусства, репертуарную политику театров и симфонических концертов. Тема войны нашла самое непосредственной отражение в творчестве представителей всех групп художественной интеллигенции — литераторов, художников, театральных деятелей.

— Независимо от позиции по отношению к войне все представители художественной интеллигенции столицы заняли активную гражданскую позицию, принимая участие в различных благотворительных мероприятиях, проводимых для помощи жертвам войны.

— Основой совместных усилий художественной интеллигенции в деле помощи жертвам войны стали существовавшие до войны общественные организации и профессиональные союзы. С началом войны для еще большей консолидации сил и средств были созданы новые по форме и содержанию организации и общества.

— В начале войны, художественная интеллигенция Санкт-Петербурга — Петрограда не только отражала патриотический порыв российского общества, но и в существенной мере его формировала. В дальнейшем «политизация» столичной художественной интеллигенции сыграла значительную роль в формировании политических предпочтений петербургского общества во время Первой мировой войны Теоретическая значимость диссертации.

Теоретическая значимость диссертации состоит в том, что рассмотрение и изучение отношения художественной интеллигенции, как одного из наиболее образованных слоев населения Российской империи, к началу Первой мировой войны, важны с той точки зрения, что именно художественная интеллигенция, прежде всего столичная, формировала взгляды на отношение к войне у всего образованного российского общества в целом, в том числе, его «политизированной» части — членов политических партий, Думы,.

Государственного Совета, то есть в немалой степени влияла на дальнейший ход российской истории. Конкретные факты и выводы диссертации, связанные с изучением художественной интеллигенции столицы в начале.

Первой мировой войны, предоставляют исследователям истории России начала XX века существенный материал для изучения явлений культуры.

37 военного времени, истории благотворительности в России, а также влияния войны на человека искусства, и могут быть использованы в дальнейших научных исследованиях по истории Первой мировой войны и истории культуры России начала XX века Практическая значимость диссертации.

Материалы и выводы диссертационного исследования могут быть использованы в общих работах по истории России начала XX века, по истории культуры этого периода, истории Первой мировой войны, общественной мысли, истории благотворительности. Выводы диссертации и проанализированный в ней материал могут применяться в процессе преподавания общих курсов истории России, курсов по истории отечественной культуры, в курсах по выбору и семинарах, посвященных истории Первой мировой войны, научно-исследовательской работе студентов высших учебных заведений. Апробация результатов исследования.

Основные положения диссертации нашли отражение в публикациях автора по теме исследования, были представлены на научных конференциях «Герценовские чтения» (Санкт-Петербург, 2006, 2007гг). По теме диссертации опубликовано четыре статьи, одна из которых в журнале «Известия РГПУ им. А. И. Герцена. Научный журнал. Аспирантские тетради», рекомендованном для публикаций ВАК. Структура диссертации.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и источников.

Заключение

.

Начало Первой мировой войны стало временем национального единения, привело к подъему патриотизма, особенно в среде городского населения. Как считали многие представители интеллигенции России начала XX века, патриотические настроения 1914 года были сравнимы с подъемом патриотизма во время Отечественной войны 1812 года. В Санкт-Петербурге, как в столице империи и самом крупном городе страны, этот подъем был особенно ощутим. Большую роль в формировании такого отношения к начавшейся войне играла художественная интеллигенция столицы, которая, в силу специфики своей деятельности и ментальности, могла оказывать социально-психологическое влияние на людей различных социальных групп.

Несмотря на то, что война стала для многих неожиданностью, уже в первые недели после ее начала деятели культуры пытались определить свое отношение к ней, в том числе и в публичных выступлениях, и в прессе.

Большая часть высказываний в газетах и журналах принадлежит литературной интеллигенции, что, естественно, объясняется особенностями литературного труда, но встречаются и статьи, в которых свое отношение к началу войны, а также к роли и месту в войне деятелей культуры, высказывали артисты, режиссеры, художники, композиторы, архитекторы и искусствоведы. Большая часть художественной интеллигенции отнеслась к войне с Германией как к решающему сражению славянства с «тевтонами», как к войне за освобождение славянских народов, борьбе России за свою национальную самобытность, выдвигая предположения, что после войны русская культура сможет окончательно избавиться от немецкого влияния и займет подобающее ей место в мировой культуре. Некоторые деятели культуры отражали в своих произведениях, а также в личных документах растерянность, смятение, непонимание совершающихся событий, и, даже предчувствия ужасных последствий, которые может иметь начавшаяся война для России. Особенно зримо различное отношение к войне можно проследить, опять же в силу специфики их творчества, желания облечь свои.

250 мысли и чувства в слово, в среде литературной интеллигенции. Среди литераторов столицы прослеживается разделение на два основных лагеря, которые условно можно назвать лагерем «патриотов» и «пацифистов». Деление это условно, так как, несмотря на высказывания «пацифистов» против войны как кровавой бойни, уносящей жизни многих людей и несущей боль, кровь и слезы, они не переставали быть патриотами, стараясь внести свой вклад в дело помощи раненым, собирая средств для нужд войны.

Различным было и отношение деятелей культуры к месту и роли искусства в годы войны. Часть из них считала, что «когда пушки стреляют, музы молчат», что деятелям искусства необходимо идти на фронт и помогать своим трудом, своей энергией там, что искусство должно на время прекратить свое существование. Такие высказывания вызывали отчаянные споры в среде художественной интеллигенции, которые выплескивались на страницы газет и журналов и не утихали на всем протяжении войны, хотя самые ожесточенные дискуссии на эту тему происходили все же в самом ее начале. Показательны в этом смысле спор Н. Н. Врангеля и А. Н. Бенуа по поводу закрытия журнала «Старые годы" — дискуссия в газетах и журналах, нужен ли в дни войны театрспор между Л. Андреевым и З. Гиппиус о том, должны ли молчать поэты.

Особенно остро в начале войны стоял вопрос об открытии сезона в театрах, так как закрытие театров могло привести к трагическим последствиям для многих актеров, которые оказались бы без средств к существованию. Императорское русское театральное общество выработало программу помощи артистам и антрепренерам частных театров, которая была частично выполнена, что помогло частным театральным предприятиям.

Петрограда выжить в условиях начавшейся войны и ожидавшегося кризиса.

Пытаясь приспособиться к нуждам военного времени, театры пошли на изменение репертуара, пытаясь ставить пьесы патриотического характера.

Большая часть этих пьес, написанных наскоро, «на злобу дня» и повторявших передовицы газет, не выдерживали никакой критики, поэтому.

251 долго в репертуаре они не продержались, уже к концу первого «военного сезона», зрители, видимо, уставшие от войны, с большим удовольствием посещали пьесы развлекательного жанра. Несмотря на ожидавшийся кризис в театральном деле, большая часть театров работала, делая сборы, и публика не потеряла интереса к театральным постановкам. Вопреки многим пессимистическим прогнозам, художественная жизнь столицы не только не замерла, но продолжалась, по некоторым свидетельствам, даже более интенсивно, чем до войны. Театры ставили новые пьесы, в музыкальных театрах появились новые постановки опер русских композиторов, продолжали проводиться симфонические концерты, на которых исполнялись произведения русских, французских, английских и польских авторов.

Не замерла и издательская жизнь: продолжали выходить большинство старых и появились новые литературно-художественные журналы, некоторые из этих журналов, например, «Отечество», «Лукоморье» и др. были полностью посвящены военной тематике. В начале войны, в 19 141 915гг., было выпущено большое количество альманахов и сборников, многие из которых были посвящены военным событиям, в них печатались литературные произведения и статьи представителей художественной интеллигенции. Большая часть этих сборников выходила с благотворительными целями, предназначенными для нужд войны.

Деятели культуры пытались обратить внимание мировой общественности на варварское разрушение германскими войсками многих памятников искусства, они писали протесты против действий немцев, высказывали к соболезнования правительствам Франции и Бельгии, то есть стран, архитектурные памятники которых особенно пострадали от войны. Но, вместе с тем, художественная интеллигенция Санкт-Петербурга пыталась предостеречь собственное правительство от таких же действий в отношении Германии, призывала не отказываться от великих достижений германской культуры и немецкого языка. В связи с этим большая часть художественной интеллигенции города негативно восприняла императорский манифест о переименовании столицы в Петроград.

В начале войны часть представителей художественной интеллигенции столицы оказалась на фронте. Многие из них были призваны из запаса, часть пошла на фронт добровольно, журналисты и писатели поехали на фронт в качестве военных корреспондентов, некоторые художники оказались на фронте в творческих в командировках, делая натурные зарисовки на передовой. Почти все представители художественной интеллигенции, оказавшиеся на фронте, старались не оставлять своей профессиональной деятельности, создавали литературные произведения, писали стихи, статьи, делали наброски и рисунки.

Большая часть художественной интеллигенции оставалась в Петрограде, но также пыталась внести свой вклад в дело помощи сражающимся на фронтах. С самого начала войны деятели искусства стали собирать средства для помощи жертвам войны, артисты императорских и частных театров, писатели и поэты устраивали благотворительные концерты, спектакли, литературно-музыкальные вечера в пользу обществ, связанных с нуждами войны. Различными художественными обществами столицы было проведено множество благотворительных аукционов и выставок, средства от которых также пошли на военные нужды. Благодаря усилиям и материальным пожертвованиям деятелей культуры в Петрограде было открыто несколько лазаретов — это лазареты, содержащиеся на личные средства Шаляпина, Кшесинской и других артистов, лазарет деятелей искусств, лазарет артистов императорских театров, лазарет Петроградской консерватории.

После начала военных действий многие газеты и журналы стали называть войну «второй отечественной», это название было очень распространено, выходили и сборники с таким названием. По нашему мнению, большая часть художественной интеллигенции Санкт-Петербурга — Петрограда в начальный период именно так воспринимало эту войну — как Вторую Отечественную, пытаясь помочь правительству, власти в борьбе с Германией Тот.

253 патриотический подъем, который отмечается в начале войны, во многом был сформирован именно художественной интеллигенцией. Выступления известных и уважаемых деятелей культуры в прессе со статьями в поддержку военного противостояния России и Германии, примеры личного участия представителей художественной интеллигенции в боевых действиях, а также в благотворительных концертах, вечерах, сборниках, стихи и рассказы, печатавшиеся в газетах и журналах побуждали общество к благотворительным пожертвованиям, обращали внимание на нужды правительства, призывали пойти на фронт и биться с оружием в руках на полях сражений.

Однако под влиянием неудачного хода военных действий, обострения экономических проблем внутри страны, нежелания правительства поддерживать движение снизу и пойти на некоторые уступки обществу, настроение всеобщего патриотического подъема постепенно менялось. Власть не смогла воспользоваться патриотическим подъемом, тем доверием и поддержкой общественности, которые, несомненно, существовали в начале войны. С весны 1915 года ясно прослеживается начало раскола между властью и образованным обществом. Во многих газетах и журналах веснойлетом 1915 года даже появился термин «патриотическая тревога», который означал, что наблюдается некоторый спад патриотических настроений и нарастает критическое отношение к существовавшей системе власти и управления страной. Такое критическое отношение к власти представителей литературы и искусства, всей петербургской интеллигенции, сыграло определенную роль в событиях февраля и октября 1917 года.