Особенности работы новостной службы регионального телевидения Тулы (на примере телеканала «Первый Тульский»)

Дипломная работа

" Особенности работы новостной службы регионального телевидения Тулы (на примере телеканала «Первый Тульский»)

Специальность «Журналистика»

• Гипотеза
• 1. Новостная журналистика. история возникновения. анализ. основные понятия
• 1.1 Отличия новостной журналистики от информационной. Их роль в современном обществе
• 1.2 Федеральная и региональная новостные службы. Их плюсы и минусы
• 1.3 Новостные телекомпании Тульской области. Практика регионального телевидения
• Вывод по главе
• 2. Приемы конструирования новостной информации и выпуск новостной программы
• 2.1 Прямой эфир на региональном ТВ. Его преимущества. Характеристики прямого эфира
• 2.1.1 Понятие прямого эфира. Его преимущества
• 2.2 Разработка контента телевещания в регионах. Информативность новостных программ. Региональный зритель
• Вывод
• Список литературы

Гипотеза

На сегодняшний день телевидение является, пожалуй, самым распространенным источником информации. Его целевая аудитория имеет наибольший охват и представлена различными возрастными категориями.

Телевидение выполняет различные функции — информационную, познавательную, образовательную, развлекательную, рекреационную. При этом стираются границы между телевизионными жанрами, и новости уже нельзя отнести к чисто информационным жанрам.

Преимуществом журналистики новой формации является высокая степень информационной насыщенности текста и быстрота реакции при многообразии каналов информации и их растущей конкуренции.

XXI век — век развития информационных и компьютерных технологий. Мы живем в информационном обществе, в обществе, где главным продуктом производства является информация и она приобретает глобальный характер. Слово информация происходит от латинского «informatio», что означает осведомление, разъяснение, изложение. Словарь С. И. Ожегова дает такое определение этому слову: «Информация — это сведения об окружающем мире и протекающих в нем процессах, воспринимаемые человеком Ожегов С. И. Словарь русского языка/ под ред. чл-корр. АН СССР Н. Ю. Шведовой. — М.: Рус. яз, 1986. — с. 217». Век информационных технологий открывает нам больше возможностей и предлагает множество удобств, однако, несмотря на это нужно быть предельно внимательным. Информация стала легкодоступна, но не всегда достоверна. С усилением демократических институтов общества, возрастает и роль телевидения в освещении политических событий. Вот что пишет Егоров В. В. в книге «Телевидение: теория и практикаЕгоров В. В. Телевидение: теория и практика. М., 1993. С. 158.»: «По широте охвата аудитории и оперативности средства массовой информации занимают главенствующее место в арсенале идейного влияния, причем телевидению принадлежит одно из первых мест в системе политической информации». Назарова Я. В. также пишет о возрастающей роли информационного вещания: «Рост популярности у зрителей информационных программ — вопрос одновременно идеологический, экономический, организационный, но прежде всего — политический. От состояния, от уровня информационной составляющей существенно зависит положение канала в целом Назарова Я. В. Информационное вещание государственных и частных телеканалов: эволюция, сравнительный анализ. М., 2001. С. 6. «.

Однако современный человек не испытывает недостатка в информации. Ему важно не столько получить информацию, сколько услышать взвешенный комментарий, основанный на фактах. Сейчас наблюдается востребованность информационно-аналитических программ. Е. В. Гострова в работе «Информационно-аналитические программы» дает им такое определение: «Это тип программы, в которой за определенный промежуток времени (неделя) представлена обобщенная, систематизированная информация и анализ произошедших событий, которые представляют общественно-значимый интерес для зрительской аудитории» Гострова Е. В. Информационно-аналитические телевизионные программы: история, типология, современное состояние. Ростов н/Д., 2006. — С. 5. Г. В. Кузнецов в книге «Так работают журналисты ТВ» дает немного другое определение: «еженедельное или ежемесячное (а иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для аудитории и откровенно субъективная их трактовка Кузнецов Г. В. Так работают журналисты ТВ. М., 2004. — С. 46. «.

Наибольшее количество зрителей традиционно принадлежит вечерним выпускам информационных служб, которые предлагают зрителям новости дня и рассказывают о событиях, произошедших в родной стране и за рубежом. Все это говорит об актуальности выбранной темы.

Актуальность работы — так как телевидение постоянно претерпевает изменения, происходит трансформация информационно-аналитического вещания. В связи с этим, интересен момент представления одних и тех же тем разными программами. Необходимость исследования заключается также в исследовании особенностей работы новостной службы регионального телевидения Тулы на примере телеканала «Первый Тульский» .

Цель работы — проанализировать телеканала «Первый Тульский» для выявления его особенностей и проследить, как может существовать данный телеканал, в условиях единой политики канала.

Объектом настоящего исследования выступают информационно — аналитические программы телеканала «Первый Тульский», а предметом — структурно-тематические особенности программ в едином формате данного телеканала

Задачи исследования — изучить историю и современное состояние информационного вещания, выявить специфику, определить критерии анализа информационных программ, их способы влияния на аудиторию и формирования общественного мнения. Среди первостепенных задач выявить, как абсолютно разные программы, у которых отличаются и задачи, и смысл, и структура могут существовать в едином формате.

Новизна исследования обуславливается малой изученностью вопроса состояния информационно-аналитического вещания на государственном телевидении в настоящее время. Обзор и поиск научной литературы выявил наличие одной диссертации Гостровой Е. В. «Информационно-аналитические телевизионные программы: история, типология, современное состояние» .

Для того чтобы решить поставленные задачи необходимо проанализировать программы информационно-аналитического жанра, которые выходили на российском телевидении в постсоветский период.

Именно этот обзор позволит адекватно и объективно воспринимать настоящее состояние программ этой направленности. В теоретической части, в первой главе, рассмотрены основные и самые заметные программы, которые выходили в эфир за время существования Российской Федерации. На основе теоретических данных первой главы, оперируя информацией, и придерживаясь критериев анализа, рассмотрены программы телеканала «Первый Тульский». Исходя из фактора недостаточности изученности проблематики и современного состояния информационно-аналитического вещания в рамках рассматриваемых проектов, освещаемые программы подкреплены экспертными мнениями

Выпускная квалификационная состоит из введения, теоретической первой главы, которая состоит из трех пунктов: история развития информационно-аналитического вещания в постсоветский период, формирующие признаки информационно-аналитических программ и параметры анализа. Во второй практической главе проведен анализ информационно-аналитических программ телеканала «Первый Тульский». Выводы проведенного исследования описаны в заключении.

1. Новостная журналистика. история возникновения. анализ. основные понятия

1.1 Отличия новостной журналистики от информационной. Их роль в современном обществе

Журналистика — актуализация мировоззрения социальных групп средствами подбора фактов, оценок и комментариев, которые злободневны и значительны в данное время.

Под журналистикой понимают также практику сбора, интерпретации информации о событиях, темах и тенденциях современной жизни, её представления в различных жанрах и формах, и последующего распространения на массовую аудиторию.

Журналистика — это творческая, литературно-публицистическая деятельность, направленная на сбор, переработку и правку информации, а также на грамотное ее распространение. Детская журналистская деятельность является мощным факторам социального развития подрастающего поколения.

Виды журналистики:

В зависимости от используемых технологий и оборудования журналистику подразделяют на следующие виды:

· газетно-журнальная журналистика

· тележурналистика

· радиожурналистика

· интернет-журналистика

· фотожурналистика

и др.

Возможны смешения этих видов, например, фотожурналистика может быть печатной, радиопрограммы могут передаваться через сетьИнтернет, в звуковом и текстовом виде, интернет-издания могут готовить программы для радио, телевизионное вещание может быть организовано через сети (мобильный интернет, мобильную связь) и т. п.

Жанры журналистики

Разные ученые различают разные же способы разделения журналистских жанров. Самый распространенный способ классификации жанров предусматривает их деление на информационные, аналитические и художественно-публицистические. Но встречаются и другие способы. Например исследователь Лев Кройчик разделяет тексты на:

· Оперативно-новостные — все виды заметок.

· Оперативно-исследовательские — отчет, репортаж, интервью.

· Исследовательско-новостные — рецензия, корреспонденция, комментарий.

· Исследовательские — статья, письмо.

· Исследовательско-образные — фельетон, эссе.

Жанр по Кройчику — особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков. По-другому к рассмотрению этого вопроса подходит Семён Гуревич. Он даёт определение самого понятия «жанр», признавая его как устойчивые особенности содержательно-тематических характеристик, типа отображаемой действительности, композиции, стилистики. Соответственно, разнится и типология разделения жанров. По Гуревичу все жанры делятся на.

· Жанры новостной информации

· Диалогические жанры

· Ситуативно-аналитические жанры

· Эпистолярные жанры

· Художественно-публицистические жанры

· Сатирические жанры

Несмотря на богатство классификаций, журналисты и исследователи предпочитают традиционный способ рассмотрения жанров:

1. Информационные хроника, информация, расширенная информация, заметка, интервью, отчёт, репортаж, специальный репортаж, пресс-опрос и др.

2. Аналитические корреспонденция, комментарий, статья, письмо, рецензия, беседа, эксперимент, рейтинг, обзор, мемуары и др.

3. Художественно-публицистические зарисовка, эссе, очерк, пасквиль, фельетон, памфлет, история, некролог и др.

4. Шоу-жанр игры, конкурсы, реалити-шоу, ток-шоу и др.

Типология журналистики

Типология журналистики весьма условна, так как опирается на социальное объективно-истинное знание, подвергнутое влиянию ценностных общественных установок. В то же время такие установки могут отличаться в различных социумах. Для системного анализа необходимо выявление исторически сложившихся разделов журналистики, их периодизация и взаимовлияние. «Отнесение конкретного журнала или газеты, программы ТВ или РВ к одному из исторических типов — результат высокого обобщения на основе „ядра“ позиции и играемой в обществе роли, главной социальной направленности» .

· Политическая журналистика

· Международная журналистика

· Деловая журналистика

· Корпоративная журналистика

· Бульварная журналистика

· Музыкальная журналистика

· Спортивная журналистика

· Научная журналистика

· Ресторанная журналистика

· Журналистские расследования

· Новая журналистика

· Трэвел-журналистика

· Гонзо-журналистика

· Мультимедийная журналистика

· Гражданская журналистика (англ. citizen journalism — самодеятельная, непрофессиональная журналистика)

· Экономическая журналистика

· Религиозная журналистика

В конце 80-х — начале 90-х гг. XX в. в жизни российского общества

происходят качественные перемены. Этот период вошел в историю как «время коренных преобразований в области экономики, политики, общественной жизни, время развенчания идеологических клише и психологических стереотипов, крушения идолов и кумиров, еще вчера считавшихся незыблемыми авторитетами. На смену атмосфере идеологического диктата пришли свободомыслие и гласность, информационная открытость общества» Очерки по истории российского телевидения. — М., 1999. С 240.. Большое значение и значимую роль в развитии перестроечных процессов сыграло телевещание. В этот период телевидение «переживало периоды гласности, перестройки, демонополизации, децентрализации и концентрации параллельно с другими СМК. Какие-то процессы на телевидении в силу его специфики проходили более остро, какие-то — более спокойно, тем не менее все, происходящее с телевещанием в России, было неразрывно связано с общими процессами, касающимися системы СМК в целом» Корнилова, Е. Е. Телевизионная реклама. — СПб., 2002. С 18. Телевидение — сложный механизм, который к началу 90-х гг. стал постепенно терять прежние черты.

В 1991 г. разрушается единое советское информационное пространство и начинается новый этап развития российской журналистики. Гарантом изменений к лучшему стал Указ Президента РСФСР от 11 сентября 1991 г. «О мерах по защите свободы печати в РСФСР» .

Переход от государственно-монополистического телевидения к коммерческому казался освобождением, прорывом к свободе, раскрепощением. Телекритик С. А. Муратов считает, что с началом перестройки «отечественное ТВ опрокинулось подобно песочным часам. Все как бы пошло в обратную сторону. На место пропаганды, так поначалу казалось, пришло освоение информации, попытки создать серьезную аналитику, но все это, к сожалению, сопровождалось потерей культурологической миссии телевидения» Борецкий P. A. Осторожно, телевидение! — М., 2002. С 216.

Возникновение коммерческого телевидения в России относится к началу 90-х гг. XX в. На тот момент существовали первая и вторая программы Центрального телевидения. В 1990 г. возникла первая телевизионная коммерческая структура — развлекательный телеканал «2×2», который был «целенаправленно создан как первый инструмент для зарабатывания денег на возможностях вещания, без дотаций и финансирования из государственного бюджета. Это был первый реальный опыт того, что называется коммерческим телевидением» Телерекламный бизнес (информационно-аналитическое обеспечение) / Сост. и общ. ред.В. П. Коломиец. М., 2001. С 57. .

Уже в конце 80-х — начале 90-х гг. происходит усиление блока информационных и информационно-аналитических программ, в которых дикторский способ подачи новостей советского телевидения заменяется комментированием информации. Помимо информационных в 90-е гг. «появляется „чуждый“ советскому телевидению жанр еженедельных аналитических программ („Итоги“, „Неделя“), в которых ведущие обладали правом выражать собственную точку зрения на происходящее» Губанов А. Телевидение: 1999;2000 // Среда, 2000, № 6−7.

Становление российской демократии не могло не затронуть телевизионное вещание — в этот период проблемы были «до предела обострены не только политическими преобразованиями, но и новой экономической ситуацией в России, причем этот фактор все более стал выходить на первый план» Радиожурналистика: Учебник / Под ред. A. A. Шереля. — М., 2002. С 242. В России было положено начало процессу коммерциализации телевидения.

Коммерциализация телевидения — «превращение телевидения в разновидность бизнеса, рост числа передач, скрыто или открыто рекламирующих товары, услуги, имидж определенной частной компании, выходящей в своей деятельности в области телевидения за рамки рекламы и спонсорства с целью извлечения прибыли из телевещания как из обычного бизнеса» ЕгоровВ.В. Терминологический словарь телевидения, www.cjes.ru 31. Засурский И. И Масс-медиа второй республики. — М., 1999.. «Всеобщая коммерциализация неотвратимо „лепит образ“ нового российского телевидения, что на деле означает существенное ограничение завоеванных свобод, прямое или косвенное выражение интересов крупного капитала — его, телевидения, реального собственника. Превращая программу в товарный конвейер, такое телевидение вынуждено ориентируется на массовый спрос — значит, чуть ли не автоматически управляется рейтингом. Результат — политическая ангажированность при неизбежном падении интеллектуального, эстетического, нравственного уровня» БорецкийP. A. Телевидение на перепутье. Статьи 1989;1998. — М., 1998. С 104.

За четыре года, с 1990 по 1994 гг., на телевидении прошел процесс децентрализации системы, было ликвидировано «Останкино», государство утратило функции идеологического и финансового контроля. В этот период на базе второй программы ЦТ возникает российское телевидение, закладывается новая модель телевизионной журналистики. Как пишет Р. П. Овсепян, «многопрограммность телевидения нашла свое проявление и в учредителе канала, и в источнике его финансирования (государственный, платный, общественный, коммерческий, арендный и др.)» МуратовС.А. Телевидение в поисках телевидения. — М., 2001. С 272.

В этот период продолжается процесс демократизации СМИ, начавшийся в конце 80-х гг.: затрагиваются ранее запрещенные темы, меняются предпочтения аудитории. После газетного и журнального бума, который наблюдался во время перестройки, телевидение «все увереннее выходило на первое место, в первую очередь по охвату аудитории и воздействию на общественное мнение» Смирнов В. В. Капитализация России и средства массовой информации // 2009 г. .

С августа 1991 г. аналитическая публицистика выходит на новый качественный уровень. В январе 1992 г. на канале «Останкино» (а с октября 1993 — на НТВ) выходит авторская информационно-аналитическая программа «Итоги» (1993;2001), которую создают О. Добродеев, главный редактор ИТА РГТРК «Останкино», и Е. Киселев, ведущий программы. Программа «Итоги» вышла в эфир на государственном телевидении «в качестве одной из бюджетных передач государственной редакции ИТА. Собственно, моделирование программы, штатная комплектация лучшими творческими кадрами ИТА, постановка в прайм-тайм, а следовательно, и „раскрутка“ программы происходила за госсчет, на государственном телевидении» Очерки по истории российского телевидения. — М., 1999. С 284. Телевизионная программа «Итоги» была зарегистрирована в Министерстве печати как самостоятельное СМИ. В 1993 г. у ведущего возник конфликт с руководством канала, следствием которого стал уход Е. Киселева вместе со съемочной группой «Итогов» в новую коммерческую телекомпанию — НТВ, где с октября программа появляется в сетке вещания. Программа отличалась четкой композицией, сюжеты были строго распределены в эфире и систематизированы.

17 октября 1993 г. в эфире телеканала «Останкино» появляется еженедельная информационно-аналитическая программа «Воскресенье», в которой «был избран вариант философского осмысления событий, для чего как нельзя лучше подходил политический обозреватель телевидения С. Алексеев» Дмитриев JI. Искусство информации. — М., 1996. 4. 2. с 21. Период 1994;1996 гг. вошел в историю российского телевидения как время раздела рынка СМИ. Создается ОРТ, которое формально контролируется государством, «гибридная полугосударственная-получастная телевизионная система ощутила себя новой политической силой с собственной телевизионной элитой и стратегическими задачами» Качкаева А. Г. Новейшая история российского телевидения 1990 — 2002 // Вестник москов. ун-та. Серия. Журналистика. 2003. № 3. С 22.. В это время начинает вещать первый в России частный канал НТВ, который служит примером российского коммерческого телевидения.

Сравнивая содержательную сторону государственного и коммерческого телевидения, В. В. Егоров говорит, что «именно государственное телевидение способно подняться над вкусами и интересами обывателя, которые, в свою очередь, сформированы тем же телевидением. Именно государственное вещание способно проявить себя как сеятель знаний, популяризатор науки, культуры и исторических ценностей» Егоров В. В. Телевидение и власть в России. — М., 1996. С 12

²⁰ Кузнецов Г. В. ТВ-журналистика. Критерии профессионализма. — М., 2003. С 24.. Понятно, что телевидение, забывающее о социальных задачах в погоне за рейтингом, не может называться ни общественным, ни государственным" .

В начале 90-х гг. на современном телевидении наблюдается рост числа информационных (как новостных, так и информационно-аналитических) программ в результате роста зрительской потребности в оперативной и комментированной информации.

В апреле 1996 г. в эфире появляются новые информационно — аналитические программы — «19.59» на ОРТ и «Зеркало» на РТР. Обе передачи выходили в эфир в 20.00, за час до программы «Итоги» (НТВ).

Таким образом, на телевидении возникает конкурентная борьба между «каналами за внимание зрителя.

Программа «19.59» выходила в рамках информационно — аналитического центра ЗАО «ОРТВ». Название программы говорит об оригинальном подходе к ее созданию. «Название «19.59» уникально. Оно как бы гарантирует точность соблюдения эфирной сетки. Опоздай передача с выходом хоть на десять секунд — название превращается в абсурд. Да еще перед каждым сюжетом титр сообщает нам, который час. С помощью такого приема хотят придать программе изобразительную оригинальность, четкий ритм, видимость оперативности. Следует отметить, что в программе в основном дублировались сюжеты, которые зритель уже мог видеть в течение недели в программе «Время». Причина исчезновения программы заключается в следующем: ее создатели нарушили основной закон жанра — информационно-аналитическую программу построили по законам развлекательного шоу. Сюжеты не подвергались анализу со стороны ведущих, а музыкальные клипы служили связками между серьезными по тематике и проблематике сюжетами. Таким образом, можно сделать вывод, что посредством использования методов и приемов развлекательных программ ее создатели превратили информационно-аналитическую передачу в информационно-развлекательную.

С 21 апреля 1996 г. на телеканале РТР по субботам в 20.25 выходит еженедельная информационно-аналитическая программа «Зеркало». «Зеркало» — это одна из программ телеканала «Россия», которая формировала его лицо; информационно-аналитическая программа, в которой дается оценка политическим, культурным событиям в России и за рубежом.

Переход О. Добродеева на канал РТР повлиял и на программу «Зеркало». С октября 2000 г. передача стала выходить в обновленном формате — в виде ток-шоу.

В 1996 г. начинается новый этап в развитии российских СМИ, которые становятся инструментом предвыборной борьбы. «Политическая целесообразность выборов 1996 г., похоронившая романтическую идею 90-х гг. о „независимой прессе“, приватизационные войны 1997 г., кризис 1998 г. и, как следствие, обвал рекламного рынка, чрезвычайно усилили политизацию телевидения, которое, в свою очередь, медиатизировало политику» Кириллов М. Как Путин взял Видяево // КоммерсантЪ. 2000. 24 августа. С 23. Информационно-аналитические программы, которые выходили в эфир в 1996 г., выражали свои симпатии кандидату в Президенты РФ Б. Ельцину. Этот период развития объекта исследования можно охарактеризовать следующим образом: информационно-аналитические программы ставили перед собой следующую цель — действующий Президент должен остаться у власти; политику, проводившуюся каналами в момент предвыборной кампании, можно назвать проельцинской; «воскресный вечер превратился в поле информационной битвы титанов: ОРТ, РТР и НТВ. С 17 апреля каждое воскресенье ОРТ запускает программу «19.59». С 21 апреля минутой позже за ней вдогонку по каналу РТР бросается Николай Сванидзе со своим «Зеркалом» .

Таким образом, 1996 г. стал поворотным для развития российской медиаиндустрии. Как считает А. Г. Качкаева, кампания по выборам Президента РФ, «безусловно, ускорила процесс „политизации“ рынка СМИ» Средства массовой информации России: учеб. пособие для студентов вузов /Под. ред. Я. Н. Засурского. — М., 2005.. Следствием выборов Президента РФ стало формирование новой функции телевидения, в том числе и информационно-аналитического вещания — электоральной.

С осени 1996 г. на ОРТ начинает выходить в эфир итоговая информационно-аналитическая программа «Время», автором и ведущим которой становится С. Доренко.

Аналитика Доренко строилась по принципу «событие-вывод», а комментарии отсутствовали. В работе Доренко «сочетаются субъективный, личностный подход к новостям, скандальность, перехлесты, хорошо разыгранная история, отсутствие меры при топтании противников — но и уникальный талант ведущего, его мрачная убедительность, точное понимание состояния общества, харизма незаурядной и бесстрашной личности» Имамова-Стефанчук Е. И. Эволюция отечественного информационно — аналитического телевидения (конец 80-х-90-е годы). — М., 2001. С 99.

региональное телевидение новостная служба Влиятельная сила телевизионной информации придавала «Времени» характер государственного рупора" www.brandmedia.ru. По этой простой причине зрители воспринимали мнение ведущего как официальное мнение канала. Поэтому в 1999 г. руководством канала было принято решение о переименовании передачи в «Авторскую программу Сергея Доренко». С июля 2003 г. программа с новым названием стала выходить по воскресеньям в 21.00.

Таким образом, за время становления демократии в стране сложилась система государственного телевидения «с сильной централизацией, оправдываемой потребностью в „наведении порядка“ и обеспечения „национальной сплоченности“. Эта система все еще далека от европейской модели общественного телевидения, формально и фактически не зависящего от опеки исполнительной власти, не являющегося ни правительственным, ни президентским, ни парламентским. Слишком тесная связь телевидения с государственными структурами вызывает в обществе опасения за беспристрастность и объективность информации и прямые обвинения в попытках превратить ТВ в инструмент пропаганды политической элиты, находящейся в данный момент у власти» Голядкин H. A. История отечественного и зарубежного телевидения. — М., 2004. С 114.. А на сегодняшний день мы имеем «бесплатное государственное телевидение, которое развивается по европейской модели, с российской идеологической тоталитарностью и имеет мощную струю технического развития американской системы» Телерекламный бизнес (информационно-аналитическое обеспечение) / Сост. и общ. ред.В. П. Коломиец. М., 2001. С 89.

По мнению A. C. Вартанова, работа современной телекомпании базируется на трех китах — это информационные программы, специальные программы и демонстрируемые фильмы; при этом «самое необходимое, позволяющее отличить солидную компанию от той, что крутит старые киноленты, обильно перемежаемые рекламой, — блок собственных информационных программ, как ежедневных, так и еженедельных» Вартанов A. C. Актуальные проблемы телевизионного творчества. — М., 2003.

Н. Варшавчик С. Сергей Брилев: «То, что я думаю, я придержу при себе» // Независимая газета. 2005. № 34. С 9.

²⁸ Яшина Н. НТВ увеличивает объем информационного вещания // Независимая газета. 2003. № 85. .

В 2002 г. цикл телеочерков JI. Парфенова «Намедни» перерастает в авторскую еженедельную информационно-аналитическую программу на канале НТВ. В 2003 г. руководить телеканалом НТВ стал Н. Сенкевич, а информационное вещание возглавил А. Герасимов, который задумал собственный аналитический проект с экономическим уклоном «Личный вклад». В итоге в 2003 г. на телеканале НТВ параллельно выходили сразу две информационно-аналитические программы — «Личный вклад» А. Герасимова по субботам и «Намедни» Л. Парфенова по воскресеньям. Аналитическая программа Герасимова отличалась от проекта Парфенова большей консервативностью.

С другой стороны, мы пытаемся показать личный вклад того или иного персонажа. В смысле его материального или политического интереса" .

Анализируя развитие ТВ на момент 2002 года, исследователь современного телевидения А. Г. Качкаева считает, что сегодня на рынке информации складывается новая тенденция — «мода на „аполитичность“. На содержательном уровне это дискуссии об infotainment и всесилии рейтинга, на уровне отраслевом — о взаимоотношениях владельцев, менеджеров и журналистов. В любом случае, с начала 2002 г. на этом поле превалирует логика коммерческая, странным образом уживаясь с расширением государственных возможностей в сфере СМИ» Кириллов М. Как Путин взял Видяево // КоммерсантЪ. 2000. 24 августа. С 30. .

Почти через год после того как на телеканале НТВ была закрыта программа «Намедни», в апреле 2005 г. в эфир выходит новая программа — «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым». Внешне она напоминает одновременно и «Намедни» Парфенова, и «Итоги» Киселева. По мнению «Независимой газеты» Глянцевое"общественно-политическое обозрение". www.Lenizdat.ru, «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым» отлично вписывается в стиль новейшего телевидения, все больше приобретающего развлекательный характер. На место глубоких аналитических программ, ставших ненужными, приходят стильные «глянцевые журналы», в легкой и доступной форме излагающие «суть» общественной жизни.В. Соловьев как никто другой подходит под концепцию нового телевидения. Возможно, что выпуском новой программы телеканал решил занять нишу, которая освободилась после закрытия программы «Намедни» .

Способы получения информации, они же источники — то без чего не будет создана ни одна новостная программа. За годы развития тележурналистики они также претерпели изменения.

Источник имеет имя, источник имеет занимаемый пост и положение или иную позицию относительно описываемого вопроса. Он — участник события, свидетель события или человек, анализирующий событие, располагающий какой-то информацией, дополнительной или специальной по этому поводу. Источник — понятие конкретное.

Также информацию предоставляли агентства ТАСС и АПН, которые долгие годы существовали в роли информационных посредников.

В советские годы также важным источником информации были письма. На страницах советской печати, в программах радио, телевидения письма занимали ведущее место. Вплоть до 70-х годов по поводу улучшения работы с письмами принимались партийные постановления.

На современном телевидении произошло усиление блока информационных программ, в которых дикторский способ подачи новостей советского телевидения заменяется комментированием информации.

Новостная журналистика приобрела многообразие форм и методов работы. Появились такие методы подачи оперативных материалов, как «инфотейнмент», «бильдизация», «финишинг», «хедлайн», «слоеный пирог», «жесткая новость», «мягкая новость» и др.

Инфотейнмент это разыгрывание новости. Этот термин «возник в результате аббревиатурного объединения двух слов: информация (information) и развлечение (entertainment) и выражает стремление продюсеров подавать новости в форме развлекательных передач или с оттенком развлекательности». Инфотейнмент зародился в 80-е годы в США. Начавшееся в те годы падение рейтингов информационных программ, вынудило журналистов изменять формат телевизионных новостей.

Изменения коснулись, во-первых, принципа отбора информации — снизилась доля «официоза», возросло число сообщений на социальные и культурные темы. Во-вторых, изменились способы подачи информации: в репортажах на первый план стали «вытаскиваться» детали, интересные всем зрителям. Среди новостей выделилась отдельная группа — информационно-развлекательные программы.

Анри Вартанов говорит о слиянии в инфотейнменте двух начал: «В какой-то момент в телевизионном мире стало ясно: информацию, всегда считавшуюся королевой эфира, по рейтингу опережают даже не самые лучшие телевизионные развлечения. Бывшая всегда предметом головной боли телевизионных компаний проблема: каким способом представлять в эфире ежедневные выпуски новостей или же еженедельные обзоры, чтобы они не повторяли то, что зритель видит на соседних каналах у конкурентов, — таким образом получала свое принципиальное обоснование. Говоря иными словами, для того, чтобы новости легче и проще усваивались на телеэкране аудиторией, их следует строить — и по общей драматургии, и по конкретной форме — в какой-то мере по аналогии с телеразвлечениями»

Еще один метод это бильдизация — (от немецкого Bild — рисунок, картина). Это наглядность, яркость и ясность в подаче материала. Бильдизация — общемировой процесс в печатных и электронных СМИ, дошедший до России.

Глокализация — (от сращения global и local) — это глобальные проблемы страны и мира, поданные в местном измерении. Зрителя беспокоит, как проблемы мирового масштаба отразятся на его жизни. Но все же его больше беспокоит — будет ли тепло в квартире, — чем проблемы глобального потепления. В соответствии с этим меняется и журналистский контент. Глобальные проблемы приближены к повседневной жизни человека, и он хочет получить совет, как поступать в том или ином случае.

В заключении хочется отметить, что большинство методов подачи новостей позаимствовано у западных коллег, но в тоже время происходит их адаптация к российской аудитории.

Когда говорят о журналистике информационной (новостной), то ее своеобразие видят, прежде всего, в оперативности сообщений о новых событиях. Журналист-информатор стремится первым донести до читателя те сведения, которые определяются как «новость прессы». Вспомним, что новость — это творчески преобразованные факты с расчетом на их восприятие аудиторией, то есть так соорганизованные, чтобы неожиданное, сенсационное сочеталось с значимым, помогающим в социальной ориентации.

Целью обращения к аудитории с новостными материалами могут быть: оповещение о произошедшем или готовящемся факте, событии, явлении, ориентирование в социальной и политической обстановке, включение читателя в активную жизнь общества, побуждение его к коррекции своих мыслей и поступков.

Журналистика новостей, выделяя из потока событий наиболее значимые или наиболее яркие факты, создает материалы, сильные, прежде всего эффектом «самоочевидности факта». Но информационная журналистика — это вовсе не «фотографирование» событий. Это кропотливый труд, отнимающий у журналиста немало времени и сил. Строгий анализ происходящих в мире событий позволяет правильно и своевременно отобрать из множества фактов те, которые становятся «новостью прессы». Среди главных требований, предъявляемых к этому виду товара, — оперативность, краткость, компактность и точность. Западные исследователи выделяют больший ряд факторов, определяющих факт как новость: частота повторяемости, масштабность, ясность смысла, адаптированность, согласованность с ожиданиями аудитории, сенсационность, динамизм (непрерывное развитие некогда начавшегося события), комбинированность (сочетание серьезности и развлекательности), причастность к событиям ведущих государств мира, отражение жизни «звезд» политики или культуры, персонификация (жизнь личности или тех, кто персонифицирует определенное социальное или политическое явление), ожидаемая негативность последствий события, — только так журналист может заинтересовать своим сообщением аудиторию. Первые шесть из названных факторов считаются наиболее важными в современной новостной журналистике.

Изучению типологии СМИ посвятили труды многие исследователи журналистики. Среди них Я. Н. Засурский, Е. А. Корнилов, В. В. Тулупов, Е. П. Прохоров, А. И. Алексеев, Е. В. Ахмадулин, М. А. Старикова, А. И. Акопов. По мнению М. А. Стариковой, типология издания «является обязательным условием создания эффективной модели, а затем и выпуска информационного продукта» Старикова М. А. Проблема энциклопедического освещения терминологии: типология и классификация / М. А. Старикова // Вестник Воронежского университета. Сер. Филология, журналистика. 2007 год. С. 220. С помощью особенностей типологических признаков также возможно выявить закономерности формирования информационно-аналитической программы на определенном телеканале российского телевидения. Я. Н. Засурский считает, что «типология помогает понять место издания в системе СМИ» Засурский Я. Н. Средства массовой информации России: учебное пособие для студентов вузов. Под ред. Я. Н. Засурского. М. 2005 год. С. 56, она способствует «развитию здоровой, нормальной конкуренции, высвечивает место СМИ в рамках географического, информационного, экономического и социального пространства» Там же. С. 56. Типологическая концепция СМИ регламентирует работу как редакции, так и руководства, а также их взаимоотношения с целевой аудитории. Типологическая концепция «определяет курс газеты, журнала и других СМИ» Там же. С. 56. М. В. Шкондин считает, что, благодаря исследованиям типологии, мы можем «отобразить строение исследуемой системы» Там же. С. 189 и выявить ее закономерности. Он утверждает, что на сегодняшний день понимание типологии СМИ зависит от характеристики понятия «тип». Одни определяют это понятие, как стратегическую модель, основанную на какой-то неизменной первооснове. Другие связывают «тип» с историческим пониманием. По их мнению, тип издания отображает систему в ее развитии. Такое понимания значения термина позволяет системно изучить развитие СМИ в различные исторические периоды. Третьи понимают «тип» как особое методологическое средство, благодаря которому выстраивается теоретическая картина действительности. В данной дипломной работе будет взято за основу это определение понятия «тип», так как оно несет в себе важные основы двух предыдущий трактовок понятия «тип», а также «используется для сравнительного изучения существенных признаков, связей, функций, отношений, уровней организации как существующих системных объектов, так и разделенных во времени» Засурский Я. Н. Средства массовой информации России: учебное пособие для студентов вузов. Под ред. Я. Н. Засурского. М. 2005 год. С. 191. Рассмотрим информационно-аналитическую программу как тип телевизионной передачи. Изменение политического строя в государстве, разнообразие мнений взглядов на происходящее, развитие демократических принципов в стране, социальная потребность в анализе информации, персонификация новостей послужили катализатором для увеличения числа и разнообразии данного типа телевизионной программы.

Вторичные типологические признаки — «вид признаков, характеризующий тип издания в зависимости от типоформирующих признаков и определяемый им (типом)» Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики. Под ред. Я. Н. Засурского. М., 1994 год. С. 43.

Следующие тип признаков периодического издания — формальные. Они выступают в качестве характеристики издания. Формальные типологические признаки — это «признаки, характеризующие тип издания с помощью измеряемых параметров, зависящих от типа издания, типоформирующих и вторичных типологических признаков» Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики. Под ред. Я. Н. Засурского. М., 1994 год. С. 44.

Нельзя не учесть, что термины «вторичные» и «формальные» не снижают значения перечисленных признаков.

Применив данную классификацию в качестве типологических признаков, влияющих на формирование исследуемом нами типе телевизионной передачи, можно выделить следующие:

Типоформирующие признаки: учредитель телеканала, цели и задачи, периодичность, зрительская аудитория, сфера отображения действительности.

Вторичные: ведущий, состав авторов, жанры, верстка, хронометраж.

Формальные: форма вещания (прямой эфир, видеозапись) и оформление.

Рассмотрим подробнее типоформирующие признаки:

Учредитель телеканала — юридическое лицо или группа лиц, владеющая контрольным пакетом акций телеканала. Именно от учредителя телеканала зависит подборка новостей, форма их подачи, а также то, как они будут прокомментированы.

Цели и задачи — это проектируемый образ результата, на достижение которого направлены стратегические и тактические действия учредителя. Чаще всего цели и задачи программы определяются учредителем, исходя из собственных целей. Как пишет М. А. Ведяшкин в работе «Средства массовой информации в социально-политических процессах Российской федерации», СМИ принадлежат, а «следовательно, и отражают интересы, как государства, партий, коллективов, так и отдельных лиц, банков, компаний» Видяшкин М. А. Средства массовой информации в социально-политических процессах Российской федерации. МГУ. М., 1998 год. С. 7.

Периодичность выхода в эфир — число выпусков за определенный период времени. Для объекта исследования данной дипломной работы периодичность выхода в эфир — один раз за день и один раз за неделю.

Зрительская аудитория — «совокупность индивидов, являющихся читателями, зрителями, слушателями определенного средства массовой информации» Социологический словарь. [Электр. версия]. Режим доступа — http: //www.enc-dic.com/sociology/Auditorija-Smi-380.html. СМИ должна учитывать особенность той аудитории, на которое направлено сообщение. Ведь от этого зависит эффективность информационного воздействия. В особенность аудитории входит такие знания, как, например, настроения, доминирующих у основной части телезрителей, и их система ценностей. В работе «Социология массовой коммуникации» под редакции Ф. И. Минюшева выделяется три вида аудитории. Первый вид — это духовно-личностный. Это та категория людей, которая активна в развитии духовной жизни, они «знакомы с литературой, искусством, проявляют повышенный интерес к происходящим в стране и мире событиям» Социология массовой коммуникации. Под ред.Ф. И. Минюшева, В. Н. Иванцова. М., 1995 год. С. 11. Они требовательны к форме подачи информации. Второй вид аудитории — профессионально-функциональный. Такой вид аудитории характеризуется особенным вниманием к общественно-политической информации. Такая аудитория проявляет особый интерес к аналитическим материалам. Третий вид аудитории — потребительская ориентация. Он воспринимает средства массовой информации как источник развлечения, обеспечивающий досуг. Директор по международным и общественным связям ВЦИОМ Дмитрий Поликанов считает, что «в России как бы стабилизация, растет средний класс, у него обывательские, так сказать, представления. Ему хочется хлеба и зрелищ. И телевидение, естественно, как коммерческий институт, который вынужден зарабатывать деньги на рекламе, вынужден эти вкусы удовлетворять. Но при этом постепенно накапливается, и я думаю, что мы продолжим этот аспект в своих дальнейших исследованиях изучать, некая волна раздражения доминированием этих обывательских вкусов» Информационно-аналитическое агентство «Маркетинг и консалтинг». Экспертный клуб. 17 июня 2005 год. Электрон. версия — www.iamik.ru. Такая группа людей проявляют наименьший интерес к программам событийного характера.

Исходя из этой характеристики зрительской аудитории, можно сказать, что аудитория программ информационно-аналитического вещания — люди, принадлежащие к первым двум видам: духовно-личностной и профессионально-функциональной.

Сфера отображения действительности — это та среда, которую анализирует информационно-аналитическая программа. Надо отметить, что информационно-аналитическое вещание отображает политическую, экономическую и социальную сферы. Тематика материалов программы разнообразна.

Опишем подробнее вторичные признаки:

Ведущий — журналист, который ведет программу.Р. А. Борецкий считает, что такой журналист «ведет не столько программу, сколько зрителя» Борецкий Р. А. Осторожно, телевидение! Издательство ИКАР. Москва. 2002 год. С. 63. И поэтому «именно клан <�…> ведущих определяет сегодня социальный, интеллектуальный, нравственный и, в известной мере, эстетический облик» Борецкий Р. А. Осторожно, телевидение! Издательство ИКАР. Москва. 2002 год. С. 63 телеканала или программы. По мнению Р. А. Борецкого, во многом благодаря ведущему аудитория делает выбор в пользу просмотра программы на том или ином телеканале. В информационно-аналитической программе ведущий выступает в роли комментатора и обозревателя. А. Князев считает, что ведущий-комментатор должен уметь «разъяснить зрителям сложный вопрос, показать его в контексте, изложить существующие точки зрения, аргументировав при необходимости свою и подвергнув аргументированной же критике все иные» Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. [Электр. версия]. Бишкек. 2001 год. Режим доступа: http: //www.evartist. narod.ru/text1/11. htm.В. Л. Цвик отмечает, что ведущий должен быть высокопрофессиональным, так как хронометраж информационно-аналитических программ продолжителен, а ведущему нужно с помощью так называемых «мостиков-связок» Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: история, теория, практика. М., 2004 год. С. 252 добиться целостного восприятия у зрителя программы.

Ведущий должен обладать различными качествами. Например, о ведущем Леониде Парфенове кинокритик Даниил Дондурей сказал, что «Парфенов абсолютный лидер профессии, абсолютный лидер телевизионного цеха. Потому что он делал самые телевизионные с точки зрения специального мышления, особого типа видения программы. Это концептуальность каждого сюжета, это невероятная визуальная плотность, это ирония, это потрясающая картинка, это невероятная дороговизна» Кузина М. Как уволили Парфенова. Газета «Известия». 03. 06.2004 год. С. 3.

Авторский состав — группа корреспондентов, постоянно работающих над созданием выпусков программы и имеющих определенную творческую манеру создания журналистского материала. Чаще всего корреспонденты программы имеют свои жанровые и тематические предпочтения.

Поскольку создание программы на телевидении — это коллективный труд, важно, чтобы команда взаимодействовала друг с другом. Выпускающий редактор или другое руководство программы должен понимать способности корреспондента освещать те или иные события. От этого зависит качество материала.

Верстка программы — процесс, состоящий из отбора материалов и структурирования выпуска, расстановки сюжетов в определенной смысловой последовательности. Это решающий этап создания выпуска программы. При верстки программы нельзя забывать, что, «оказавшись рядом» информационно-аналитические материалы " меняют свою окраску, обретают иной смысл" Цвик В. Л. Телевизионная служба новостей. Изд. ЮНИТИ. М., 2008 год. С. 219. Ведь каждый сюжет, как считает В. Л. Цвик, «призван дополнить, расширить, углубить картину актуальных событий в стране и в мире» Там же. С. 219.

С помощью отбора, вычленения наиболее значимой информации, обобщения, комментария формируется телевизионная картина мира для аудитории, упорядочивается новостийный калейдоскоп.

Жанр — «исторически складывающийся тип телевизионных произведений, которые имеют общие черты, свойства» Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. [Элект. версия]. Режим доступа — http: //evartist. narod.ru/text2/09. htm. По мнению В. В. Егорова, каждый жанр имеет свои законы, которые вытекают из его формы. В итоговой программе используются как информационные жанры, так и аналитические, и редко — художественно-публицистические. Чаще всего мы сталкиваемся с такими жанрами, как:

Репортаж — «жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₆. По мнению Р. А. Борецкого и В. Л. Цвика, в репортаже важно авторское восприятие события, отбор корреспондентом существенных на его взгляд фактов. Однако это не должны противоречить объективному освещению события.

Типологической особенностью репортажа является разделение данного жанра на событийный, проблемный (тематический) и постановочный.

Событийный репортаж. Здесь главное — событие и то, как оно развивается. Задача репортера заключается в том, чтобы максимально точно и подробно рассказать о происходящем.

Проблемный (тематический) репортаж. Чаще всего этот вид репортажа не связан с событием сегодняшнего дня. Он требует «основательной сценарной подготовки, определения ключевых моментов действия и последовательности показа» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₆. В нем возможно присутствие оценочности и комментария автора. Если репортаж освещает какую-либо конфликтную ситуацию, то, как считает А. Князев, корреспондент обязан показать точки зрения конфликтных сторон.

Постановочный репортаж. Здесь корреспондент может «сам смоделировать событие» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₆. Часто в таком виде репортажа съемочной группой используется скрытая камера.

Событийный репортаж выполняет информационную функцию. Проблемный — чаще всего социально-педагогическую и культурно-просветительскую. Вот почему, по мнению Р. А. Борецкого и В. Л. Цвика, репортаж является переходным жанром, он близок к аналитической журналистике и способен решать задачи, присущие ей.

Особенность репортажа в итоговых информационно-аналитических программах на негосударственном телеканале заключается, в частности, в подборе видеоряда и в появлении журналиста в кадре, называемые на журналистском жаргоне «картинкой» и «стенд-апом». По мнению А. Вартанова, корреспондент может передать информацию зрителю не только с помощью слов, но и благодаря действию — «action» А. Вартанов. актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках.М. 2003 год. С. 235. Так в стенд-апе используются паралингвистические невербальные коммуникационные средства — мимика, жесты, интонация, логические ударения. Особенно важен выбор место съемки стенд-апа и поведения журналиста в кадре.

Интервью — «жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₆. Главная задача интервьюера — получить интересную информацию от компетентного лица, его суть является «чередование вопросов и ответов, которые представляют собой единое смысловое и эмоциональное целое, объединяемое одной темой» Радиожурналистика. Под ред.А. А. Шереля. М., 2002 год. С. 195. Как считает М. М. Лукина, интервью по сути своей социально особенно значимо. Комментарий — «одна из форм оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа и т.п. « Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₇. В основе комментария — «откровенная авторская оценка, авторский анализ фактов» Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. [Электр. версия]. Бишкек. 2001 г. Режим доступа — http: //www.evartist. narod.ru/text1/12. htm#з₀₄. Здесь важно, чтобы зритель понимал, что событие оценивается и анализируется именно этим журналистом и именно в данной программе.

Обозрение — жанр аналитической журналистики, в котором рассматриваются общественно важные события с целью предъявления зрителям их причинно-следственных связей, выявления значения этих событий, а также тенденцию их дальнейшего развития. А. Князев выделяет следующие виды обозрения:

Общее — вид обозрения, в котором анализируются различные события определенного отрезка времени.

Тематическое — вид обозрения, которое ограничено сферой определенной проблематики (например, экономики или искусства).

Обозрение-диалог — вид обозрения, в котором журналист вместе с собеседниками анализирует важные события в определенной сфере общественной жизни.

В информационно-аналитической программе чаще всего используется общее обозрение, где освещаются события, произошедшие, например, за последнюю неделю.

А. Князев считает, что обозрение «строго фактологично, причем, факты отобраны и сгруппированы в соответствии с определенной авторской концепцией» Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. [Электр. версия]. Бишкек. 2001 год. Режим доступа — http: //www.evartist. narod.ru/text1/12. htm#з₀₄.

В редких случаях в программах исследуемого типа мы встречаем такой жанр художественной публицистики, как очерк. Р. А. Борецкий и В. Л. Цвик называют этот жанр пограничным, так как он «лежит между исследованием и рассказом» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₇. В отличие от рассказа в литературном определении данного слова, в очерки описываются реально происходившие события — факт из жизни лежит в основе очерка.

В портретном виде очерка на первом плане выступает человек, история его характера: «предмет очерка - не столько результат человеческой деятельности, сколько сам процесс деятельности и человек как субъект действия» Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Г. В. Кузнецова. [Электр. версия]. Высшая школа. 2002 год. Режим доступа: http: //evartist. narod.ru/text6/32. htm#з₀₇. В путевом очерке сам автор материала становится центром группирования фактов, предметов и событий. Журналистские «оценки, эмоциональные размышления, глубоко личное восприятие отснятого материала, наконец, талант являются решающими для определения той » меры типизации" , уровня обобщения, с которыми мы справедливо связываем художественность телевизионной публицистики" Там же .

Нельзя не отметить, что в последние годы черты одного жанра переходят в другой и «происходит живой процесс взаимодействия и модификации жанров» Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. [Электр. версия]. 1997 год. Режим доступа — http: //evartist. narod.ru/text2/09. htm.

Хронометраж — продолжительность программы, фиксирующаяся поминутно. Для информационно-аналитической программы характерен хронометраж от 30 до 90 минут.

Формальных признаков, как говорилось выше, два — это форма вещания и оформление.

Форма вещания. В. В. Смирнов так определяет форму вещания: это «способ организации разнообразного материала и жанра» Смирнов В. В. Современная аналитическая журналистика: жанры радиовещания в контексте массовых коммуникаций. Теория и практика. М., 1999 год. С. 24. Применяя это определение к телевидению, телевизионные программы можно разделить на прямой эфир и видеозапись. Видеозапись производится с целью монтирование телевизионных материалов, «включение спецэффектов, микширование изображения и звука, использование стоп-кадра, повторного показа того или иного сюжета» Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. [Электр. версия]. 1997 год. Режим доступа — http: //evartist. narod.ru/text2/09. htm.

В информационно-аналитических программах используется смешанный вид формы вещания. Сюжеты и телевизионные заметки монтируются, следовательно, сохранены в видеозаписи. А текст ведущего в кадре чаще всего происходит в прямом эфире. Прямой эфир — это «заблаговременно спланированное и реализованное распространение (показ, трансляция) для сведения аудитории социально-значимой информации в виде изображения, а также звукового сопровождения, осуществленное одновременно с реально происходящим событием или действием, включая специально организованную структуру (передача, программа) и коммуникативную деятельность ведущего» Телевизионная журналистика. 3-е издание. Под ред. Г. В. Кузнецова. МГУ. Высшая школа. 2002 год. С. 100.

В итоговых программах при необходимости используется такой прием, как прямое включение.

Еще одним формальным типологическим признаком является оформление.

Оформление несет в себе смысловую нагрузку. Оформление включает такие элементы, как компьютерная графика, видеоэффекты, дизайн студии и другие. Д. Вагнер в работе «Телевизионная компьютерная графика и оформление студии» пишет, что «цветовая палитра ваших декораций, шрифты, которыми написаны ваши титры, реклама и официальный адрес, вид вашего фирменного значка, графические заставки, используемые для начала и конца вещания, какую музыку вы подберете для ваших программ и даже задник для ваших новостийных эфиров - все должно » работать" на создание и поддержание " лица" вашей станции" Вагнер Д. Телевизионная компьютерная графика и оформление студии. [Электр. версия]. Режим доступа — http: //www.library. cjes.ru/online/? a=con&b_id=395&c_id=4046. Эти решения, как утверждают психологи, воздействуют на сознание и подсознание зрителя. Вот, например, цвет «навязывает человеку определенные векторы эмоционального поведения, отношение к вербальной информации, на его фоне возникающей, затормаживает или возбуждает психику» Оформление студий и экология телевидения. Электронный журнал «Проект и технологии». Режим доступа — http: //www.install-pro.ru/archive/004/63−65. shtml.

Один из новаторов телевизионного дизайна, сотрудник американской телевизионной вещательной сети Си-би-эс Луи Дорфсман в интервью Интерньюс сказал, что «важнее всего иметь марку, по которой вас опознают» Цитата из Вагнер Д. Телевизионная компьютерная графика и оформление студии. [Электр. версия]. Режим доступа — http: //www.library. cjes.ru/online/? a=con&b_id=395&c_id=4047. Таким опознавательным элементом и является оформление. Это применительно к оформлению информационно-аналитических программ.

1.2 Федеральная и региональная новостные службы. Их плюсы и минусы

Из всей системы отечественных средств массовой информации выделим телевизионное вещание, в которое входит федеральное и региональное телевидение. Единым объектом отражения для всех СМИ является реальная действительность с многообразием политических, экономических, культурных проблем и общественных отношений. Един и объект воздействия — совокупная аудитория. Но если все средства массовой информации адресуют продукцию своей деятельности одному и тому, же зрителю, слушателю, читателю, не логично ли предположить, что различные средства массовой информации должны избрать для отражения, лишь определенные стороны.

Еще совсем недавно местные телерадиокомпании представляли собой звенья единой системы советского телевидения. Демократизация телевещания предъявила новые требования к региональному телевидению. Оно должно восполнить недостаток информации на федеральных телеканалах о событиях, происходящих в регионах России. По мнению Е. А. Корнилова, «необходимость местной прессы и журналистики определяется уже существованием государств с их административно-территориальными структурами, а также существованием различных социальных, национальных, профессиональных, этнических групп, связанных с особенностями данной местности, данного региона и имеющих свои информационные потребности». Существование местной журналистики в целом и телевидения в частности определяется также некоторыми социальными, организационными и культурно-рекреативными функциями" .

Можно указать на основные признаки, в соответствии с которыми должны дифференцироваться местные телепрограммы. Признаки эти взаимосвязаны между собой. Речь идет, во-первых, о географических, экономических и социокультурных особенностях региона, и, во-вторых, об особенностях аудитории.

Можно сделать вывод, что при планировании деятельности создаваемых студий и при упорядочении вещания уже существующих требуются достаточно точные знания специфических особенностей внешней среды и состава аудитории.

Однако изучение многофакторных особенностей «внешней среды» в регионах ведется недостаточно эффективно. Вряд ли могут удовлетворить объективного исследователя и ставшие столь распространенными измерения рейтинга программ и их влияния на вещательную политику телеканалов. Еще меньше ощущаются в деятельности местных студий, проводимые от случая к случаю социологические исследования региональной телеаудитории.

Если в проведении исследований местные медиа уступают, то в плане эксклюзивности региональные тележурналисты вне конкуренции, особенно когда речь идет о местных новостях. Что же касается оперативности, то она требует соответствующей технической базы, что в большинстве случаев недоступно региональным телекомпаниям.

Несмотря на это, региональное телевидение находиться в более выигрышном положение, чем любой федеральный канал, потому что обсуждает проблемы не общероссийского масштаба, а местного. Людям хочется видеть на экране свои улицы, мучить вопросами местных начальников, обсуждать проблемы экологии, дорог именно того города или поселка, где они живут.

В сюжетах из российских городов, появляющихся на центральных каналах, часто бывают недоразумения, когда ведущие путают фамилии людей, неправильно ставят ударение. Конечно, в сюжетах регионального телевидения бывают ошибки и серьезнее, но региональному телевидению, своим ведущим люди готовы прощать, в то время как даже маленькая оговорка из чужих уст кажется преступным умыслом.

Следующее особое качество регионального журналиста — это универсальность деятельности на региональном телевидении. На федеральных каналах есть четкая технология производств, и каждый человек делает только то, что он обязан делать согласно своей должности и контракту. На региональном телевидении такое бывает очень редко. Пожалуй, только в самых технически оснащенных телекомпаниях г. Тулы. Но в большинстве своем региональные телекомпании не имеют возможности закрепить за конкретным работником узкую специальность. Часто приходится видеть программы новостей местного телевидения, где журналист выполняет функции ведущего, корреспондента, редактора, режиссера, а иногда даже и монтажёра.

На региональном телевидении этого не избежать в силу ограниченных ресурсов. Универсальность на региональном телеканале дает возможность журналисту попробовать себя в разных амплуа. Это не плохо, но важно не доводить это до абсурда.

Важно отметить, что универсальность — важная тенденция времени, обусловленная развитием Интернета и переходом телевидения в цифровой формат. К примеру, «BBC» в настоящее время делает ставку именно на тех сотрудников, которые способны работать и в роли телевизионного корреспондента, и перерабатывать материал под публикацию в Интернете.

Если очень коротко сформулировать сейчас ситуацию на региональном телевидении, то путь подражания федеральным телеканалам является неверным. Попытки делать как Москва, но в меньших масштабах чаще всего неудачны. Вопрос не только в разнице технологических возможностей, но и в разной специфике вещания. Разница настоль велика, что прямые заимствования не приемлемы.

Именно поэтому региональные телеканалы в неменьшей степени, чем федеральные, заслуживают тщательного и подробного изучения и объективного исследования. «Телевидение любой страны сильно, прежде всего, региональным телевидением, на одном центральном далеко не уедешь» .

Единым объектом отражения для всех СМИ является реальная действительность с многообразием политических, экономических, культурных проблем, общественных отношений, природных условий и т. д. Един и объект воздействия — совокупная аудитория. Но если все средства массовой информации адресуют продукцию своей деятельности одному и тому же зрителю, слушателю, читателю, не логично ли предположить, что различные органы массовой информации должны избрать для отражения лишь определенные стороны, грани действительности.

Можно указать на два основных признака, в соответствии с которыми должны дифференцироваться местные телепрограммы. Признаки эти взаимосвязаны между собой. Речь идет, во-первых, о географических, экономических и социокультурных особенностях региона, и, во-вторых, об особенностях региональной аудитории. (Впрочем, особенности аудитории в значительной мере зависимы от характерных особенностей региона.)

В любом случае, эти теоретические положения вполне позволяют сделать вывод, что при планировании деятельности вновь создаваемых студий, и при упорядочении вещания недавно существующих, требуются достаточно точные знания специфических особенностей внешней среды и качественного состава аудитории по всем ее признакам.

Однако изучение многофакторных особенностей «внешней среды» в регионах ведется недостаточно эффективно. Вряд ли могут удовлетворить объективного исследователя и ставшие столь распространенными измерения рейтинга программ, и их влияние на вещательную политику телеканалов. Еще меньше ощущаются в деятельности местных студий, проводимые от случая к случаю, социологические исследования региональной телеаудитории.

Если в проведении социологических исследований местные медиа уступают, то в плане эксклюзивности региональные тележурналисты вне конкуренции, когда речь идет о местных новостях. Что же касается оперативности, то она требует соответствующей материально-технической базы, что в большинстве случаев недоступно региональным телекомпаниям. В тех же случаях, когда щедрые «вливания» спонсоров или местных властей в богатых регионах обеспечивают местные телестудии ультрасовременной телетехникой, нередко не хватает профессионального мастерства журналистов для ее использования, да и специфические местные условия (огромная территория, климат) существенно ограничивают указанные факторы в местном телевещании.

Региональное телевидение в какой-то степени всегда будет побеждать любой федеральный канал, потому что обсуждает проблемы местного масштаба, а не общероссийского. Людям хочется знать в первую очередь о самих себе. Им важно видеть свои улицы, мучить вопросами местных начальников, обсуждать проблемы экологии, тепла, дорог того города или поселка, где они живут, поэтому региональные каналы пользуются популярностью.

В сюжетах из российских городов, появляющихся на центральных каналах, часто бывают недоразумения, когда ведущие путают фамилии людей, неправильно ставят ударение. Конечно, в сюжетах регионального телевидения бывают ошибки и посерьезнее, но своему телевидению, своим ведущим люди готовы прощать, в то время, как даже маленькая оговорка из «чужих» уст кажется преступным умыслом. Региональное телевидение «обречено» на успех. Это правда. Но в этой правде таится опасность появления успокоенности, нежелания что-либо менять, расти профессионально. Работники местных студий заявляют, что их и так знают, любят и доверяют им. А оправдания по поводу ошибок в профессиональном плане сводятся к плохой технике и маленькой зарплате, отсутствия доступа к информации. Тем, кто оперирует любовью и вниманием своих зрителей и ничего не хочет менять, не стоит забывать, что даже самый большой успех — явление переменное. К тому же надо уметь различать зрительский успех и успех профессиональный.

Так плюс или минус — близость к зрителю? Конечно, гораздо больше плюс, чем минус, однако работать для зрителя не означает угождать ему. Близость к зрителю, как ни странно, заставляет профессионального тележурналиста больше доверять самому себе в оценке результатов работы, чем благодарному и влюбленному в него зрителю. Это касается как программы в целом, так и «раскрученных» ведущих.

Преимущества, возникающие в силу специфики и особого положения регионального телевидения, следующие:

· · Возможность разговаривать со зрителем более доверительно, установить личную дистанцию. Эта дистанция, как никакая другая, соответствует самой профессии телеведущего и дает возможность раскрыться на экране.

· · Проблемы имиджа, стиля, акцента и диалекта проще на местном телевидении, так как на экране появляется «один из нас» — говорит, как мы, одет как мы и т. д.

· · Близость к зрителю означает погружение тележурналиста в ту среду, о которой и для которой он готовит репортажи. Сам тележурналист является участником событий, о которых рассказывает.

· · Близость к зрителю означает особую поддержку и любовь населения тем, кто ведет настоящую журналистскую работу. Острый вопрос к начальнику от имени населения или удачный комментарий по поводу наболевшей проблемы не только заметят, но будут долго помнить. Этот кредит доверия со стороны зрителя, его умение прощать неточности, погрешности, поспешность — удивительное качество местного телевидения. Может быть, это самое главное.

· · Близость к зрителю дает возможность находить потрясающих героев. Таких героев ищут и не находят федеральные каналы. Не случайно во время своих командировок в города России, они, как правило, обращаются к местным журналистам в поиске интересных судеб, историй, коллизий.

Следующее особое качество, которое является и плюсом и минусом — это универсальность деятельности тележурналиста на региональном телевидении. На федеральных каналах есть четкая технология производств, и каждый человек делает только то, что он обязан делать согласно своей должностной инструкции и контракту. На региональном телевидении такое бывает очень редко, только в самых крупных компаниях, технически и технологически развитых, например «Афонтово», «КГТРК», «7 канал». В большинстве своем региональные телекомпании не имеют возможности закрепить за конкретным работником узкую специальность. Часто приходится видеть программы новостей местного телевидения, где журналист выполняет функции и ведущего и корреспондента новостей. Он сам себя редактирует и режиссирует. А в некоторых случаях и сам монтирует сюжеты. Это и есть универсальность. За этим явлением кроется и плохое, и хорошее.

Начнем с недостатков. Необходимость сочетания разных профессий приводит к суете, поспешности и отрицательно сказывается на качестве программы. Четкая технологическая цепочка и четкое понимание своих обязанностей — не роскошь, а прямое условие профессиональной работы сегодня. Зрителю сложно воспринять программу, когда диктор в студии вдруг оказывается с микрофоном в руке в объявленном им же сюжете. Происходит путаница, которая мешает восприятию программы в целом.

Теперь о достоинствах. Универсальность дает возможность попробовать себя реально в разных амплуа. Тем самым человек может найти свое место и с меньшими потерями. На региональном телевидении универсальности не избежать в силу ограниченных людских ресурсов. Всегда будет кто-то болеть, а кого-то надо будет послать на учебу, или вдруг появится хороший заказ и придется срочно создавать творческую бригаду. Таким образом, универсальность — это нормально, этого не избежать. Более того, это надо всячески приветствовать, однако не доводить до абсурда.

Важное место в местной программе телевидения занимают общественно-политические документально-публицистические передачи. Безусловно, правы те исследователи, которые считают, что региональная аудитория ждет от местной телестудии прежде всего информации и публицистики. Создание полноценных художественных программ — прерогатива центральной программы. Хотя о полном отказе от художественного раздела речь не идет^.

Организуя работу местного телевидения, работая над концепцией вещательной политики региональной студии, необходимо правильно определить соотношение общественно-политического, документального и художественного вещания. Разумеется, вопрос этот не имеет общеобязательных рецептов. Здесь важно учитывать культурный потенциал региона, его возможности в подготовке передач культурной тематики, их конкурентоспособность в сравнение с соответствующими передачами центральной программы.

В противном случае большие материальные и творческие затраты окажутся попросту нерациональными, напрасными. В любом случае вновь открывающиеся телестудии не должны повторять первый этап развития местного ТВ, когда в каждом регионе, пытаясь отвечать на запросы своей аудитории, снимали фильмы, ставили спектакли, готовили оригинальные музыкальные программы, увлекались постановочными передачами, для которых не имели ни средств, ни возможностей. Даже в тех телеорганизациях, которые обслуживают автономные национальные округа и в задачу которых непременно входит бережное сохранение и упрочение местных культурных традиций, художественный раздел вещания, видимо должен ориентироваться на возможно более полное отражение культурных достижений малочисленных народов средствами документального телевидения, а не путем создания оригинальных постановочных передач. Здесь имеется в виду культурная хроника, трансляции выступления художественных коллективов, встречи в студии с представителями интеллигенции из мира культуры. А уж если браться за постановку телеспектакля по пьесе местного автора, например, то лучше постараться заинтересовать центральную телепрограмму, скооперироваться с ней — и подготовить передачу, которая будет показана значительно более массовой аудитории. Только в этом случае оправданы затраты.

Что касается выбора тематики, то каналы, представляющие негосударственный сектор вещания, зачастую более свободны в интерпретации событий (особенно ярко это видно на примере официальных материалов), в использовании разнообразных форм подачи информации. Их программы нередко более интересны и доступны для восприятия зрителями различных социальных слоев. При всем том здесь чаще встречается местническая оценка общефедеральной политики (нелишне вспомнить, что учредителями многих негосударственных телекомпаний стали губернаторы и мэры, уверенные в том, что главной целью деятельности финансируемого им СМИ должно быть «жизнеописание» местной, властной элиты).

Появление множества местных студий породило и множество сложнейших проблем. Расширяя селективные возможности зрителей (отнюдь не пропорционально количественным показателям), вещатели оказались один на один с целым комплексом неразрешенных (иногда кажущихся неразрешенными) вопросов правового, экономического, этического, наконец, организационного характера.

Поскольку телеинформация — такой же товар, как и все остальное, то и процесс распространения телеинформации происходит по законам рыночной экономики. Не потому ли организационные формы здесь доведены до совершенства? Понятно, что идеологические процессы не должны полностью укладываться в подчас довольно циничные отношение купли — продажи. Однако полное отсутствие экономических стимулов нередко является одной из важнейших причин неэффективности того или иного СМИ.

Деятельность местных студий не может быть обособленной, ориентированной лишь на самое себя. Искать образцы профессионального опыта местным студиям, видимо, предпочтительнее среди достижений местных же телестудий. Безусловное влияние центральных программ, общероссийских нельзя сбрасывать со счетов, но характер этого влияния должен быть иным, нежели прежде, восприниматься по-новому. Практика работы местных телестудий в последнее время показала, что нужен заслон на пути подражательства. Попытки «делать, как Москва, но в меньших масштабах» чаще всего неудачны, потому что это простое дублирование, и в этом случае региональное телевидение не выдерживает конкуренции. Вопрос не только в разнице технологических и творческих возможностей, не только в соизмеримости рамок вещания, но главное — в разной специфике вещания, завязанного на региональных интересах, аудиторные запросы компактных групп, с одной стороны, и разросшейся, бесконечно расчленяемой системы — с другой. Разница в специфике столь велика, что прямые заимствования не приемлемы, а косвенные, касающиеся стиля, приемов — требуют в каждом случае перепроверки и переосмысления, соответствующей коррекции.

Еще недавно взаимоотношения местной телестудии с властными структурами зачастую были предельно упрощены и сводились к простой указке — диктовке тем и проблемных направлений, стремлению объединить, «увязать» планы работы местной администрации и планы студии. Однако указующий перст местного руководства редко учитывает многообразные факторы реальной вещательной политики, тем более, что, судя по результатам опроса экспертов, местные элиты специфику телевизионной журналистики представляют слабо, местных передач практически не смотрят. Мало того, весьма приблизительными были также суждения об отражаемой телевидением реальной действительности. К сожалению, здесь можно сделать вывод о том, что если в прошлые времена мешало преобладавшее неверное отношение самих тележурналистов к предназначению местного телевещания (амбиции «монополиста эфира»), то со временем таким тормозом стали неверно выработанные требования «издателя» .

Если очень коротко сформулировать сейчас ситуацию на региональном телевидении, то одна из явных тенденций — ощущение усталости и разочарования в профессии. Для молодых журналистов романтизм профессии уже не является основным стимулом в работе. Хочется зарабатывать деньги. И это вполне реально, так как сейчас действительно многие федеральные каналы испытывают нужду в региональных журналистах. Уже прошел первый этап — период становления, формирования новых коммерческих компаний, информационный бум, эра популярности и доверия журналистам. Все стабилизировалось и успокоилось. Региональные медиа за последние 10 лет своими программами демократизировали общество, приучили властные структуры к новому стилю взаимодействия с прессой. Их влияние на региональную аудиторию невозможно переоценить. Именно поэтому региональные СМИ в не меньшей степени, чем федеральные, заслуживают тщательного и подробного изучения, объективного исследования, поиска научно выверенных путей из дальнейшего совершенствования.

1.3 Новостные телекомпании Тульской области. Практика регионального телевидения

Телеканал «Первый Тульский» впервые предлагает зрителю насыщенное информационное наполнение: 13 выпусков новостей в прямом эфире, ежедневный интерактивный разговор в прямом эфире на самую актуальную тему дня, оперативное освещение событий и происшествий, 2-часовой утренний информационно-развлекательный канал, а также подробный прогноз погоды.

Круглосуточный канал «Первый Тульский» ориентирован на широкую зрительскую аудиторию (от 6+ до 65+) и содержит программный продукт, воспринимаемый разными целевыми группами.

ФОРМАТЫ ТЕЛЕКАНАЛА

· Кинопоказ — отечественные и зарубежные художественные фильмы, а также документальные фильмы и сериалы.

· Информационное вещание — новости, актуальные интервью, утренние программы, тематические информационные программы.

· Развлекательные программы — игры, викторины, юмористические программы.

· Интерактивные шоу, ток-шоу.

· Образовательные программы.

· Детский показ — мультипликационные фильмы, детские развлекательные программы, художественные фильмы.

· Спортивные программы.

· Музыкальные программы — видеоклипы, развлекательные программы.

· Прямые трансляции.

Сетка вещания выстроена таким образом, чтобы каждой части аудитории было удобно смотреть программы в определённое время. Ежедневный показ кино-хитов на «Первом Тульском» в 21: 21 это один из самых привлекательных продуктов телесмотрения. Отличительная черта телеканала «Первый Тульский» является линейка документального кино. Любители сериалов также найдут на «Первом Тульском» и ситкомы, и «мыльные оперы», и комедийные истории.

Телевидение в Туле и Тульской области появилось в 1953 году. Первоначально речь шла о тульских новостях. ТВ Центр Тула является продолжателем традиций, заложенных в те годы. Тульские новости и новости Тулы — основной продукт канала.

На сайте государственного учреждения Тульской области «Телеканал «ТВ Центр Тула» представлены контактные данные организации и необходимые нормативные документы.

История Новомосковского телевидения ведёт своё начало с середины ХХ века. В те времена отечественное телевидение делало свои первые шаги. В 1951 г. в Москве была создана Центральная студия телевидения СССР, за ней и вторая — Ленинградская. А 9 ноября 1956 г. Приказом министра связи РСФСР за № 355 был организован Сталиногорский телевизионный центр: введены в эксплуатацию передающая башня высотой 180 метров и радиорелейная линия Москва — Серпухов — Лаптево (ныне Ясногорск) — Сталиногорск. Начинается трансляция одной радиопрограммы и одной телепрограммы (5-й метровый канал). Наш телецентр стал третьим по счёту в огромной стране — Советском Союзе. 25 декабря 1956 года появилась Сталиногорская студия телевидения, а 1 января 1957 г. вышла в эфир первая региональная телепередача. Первоначально телецентр использовался для нужд Подмосковного угольного бассейна, так как был построен на деньги, собранные шахтёрами. В ноябре 1961 г. Сталиногорск был переименован в Новомосковск, а телевизионный центр — в Новомосковский телецентр, имеющий статус областного, откуда велось вещание на все города Тульской области.

С 1999 г. было принято решение перевести ГТРК «Тула» в главный город области, а в оставшемся телевизионном комплексе начала работу телерадиокомпания города Новомосковска. Изначально нашим сетевым партнёром был канал ТНТ. Затем новомосковское телевидение перешло к сотрудничеству с каналом ДТВ (Медиахолдинг «СТС Медиа»), с которым муниципальная «Телекомпания Новомосковск» успешно работает и сегодня.

Вещание нашей телекомпании распространяется на самые густонаселенные промышленные районы области: Новомосковский, Узловский, Кимовский, Богородицкий, Веневский и г. Донской. Наша потенциальная аудитория порядка 300 000 человек. Нас можно найти и в сети интернет по адресу: www. nmosk-tv.ru.

Осенью 2011 года «СТС Медиа» провел ребрендинг канала ДТВ. Сегодня наш сетевой партнер носит креативное название — «ПЕРЕЦ». Канал «ПЕРЕЦ» для мужчин и женщин 25−59 лет, особо воздействует на группу 35−45 лет. «ПЕРЕЦ» привлекает мужчин, но не отталкивает женщин. «ПЕРЕЦ» для тех, кому еще хочется «зажечь» — хотя бы виртуально. «ПЕРЕЦ» для тех, кто привык к более острому контенту в интернете, кто ищет в развлечениях смысл. Новый бренд канала «ПЕРЕЦ» — народный, острый, с юмором, особенный, актуальный. Смена бренда привлекла к первому несерьезному телеканалу для взрослых, на котором ведет свое вещание серьезная «Телекомпания Новомосковск», большую зрительскую аудиторию.

Тульской студии телевидения в конце 2006 года исполнилось 50 лет. Первая тульская телевизионная передача вышла в эфир 31-го декабря 1956;го года из Новомосковского телецентра, который является одним из старейших в России. Студия была организована в Новомосковске для нужд Подмосковного угольного бассейна. В скором времени телевидение получило статус областного. Тульская область стала третьим регионом в России, после Москвы и Санкт-Петербурга, где появилось собственное телевидение.

Долгое время Тульская студия была единственным в России региональным телевидением, вещающим не из областного центра. В 1992 году было принято решение о создании ГТРК «Тула» и переводе Тульской студии телевидения из Новомосковска в областной центр. Региональное телевидение впервые вышло в эфир из Тулы в 1993 году и с тех пор ведет постоянное вещание из областного центра на телеканале «Россия». Сегодня телеканал «Россия-Тула» в составе ГТРК «Тула» — крупнейшее средство массовой информации Тульской области. Его главную программу «Вести-Тула» смотрят почти на всей территории региона.

Вывод по главе

Устойчивое развитие государства и всего общества в новых социально-экономических условиях во многом определяет и пути развития средств массовой коммуникации. Отечественное телевидение и все, что связано с ним, переживает в настоящее время фундаментальные изменения. Одни процессы идут с опозданием, другие с очевидным опережением времени. Поэтому очень важно понять и оценить, каково, сегодня телевидение в российских регионах, его роль и место в политических, социально-экономических процессах. Каким оно может стать, каковы тенденции и возможные сценарии его развития.

За последнее десятилетие в регионах России произошла своего рода телевизионная революция, связанная с новой технологией подготовки и способов подачи телевизионной информации. Эти процессы в свою очередь привели к новой культурно-политической реальности. Стало очевидно, что региональное телевидение способно играть особую роль в становлении местных органов самоуправления, в налаживании обратной связи между властью и населением, информировать о важных событиях в жизни региона?)

В «Послании Президента Федеральному собранию РФ» (2005 г.) подчеркивается важность обеспечения прав граждан на объективную информацию, информационной открытости государственных органов, объективности и независимости государственного телерадиовещания от влияния отдельных групп. На фоне процессов усиления влияния государства, происходящих на центральных каналах телевидения, становится заметным, что перестройка региональных систем телекоммуникации идет в достаточной степени хаотично. Нет ясной и научно обоснованной концепции развития. Учредителей, как правило, интересует финансовый успех телекомпании и только затем социальное значение телевидении. Открытым остается вопрос о роли местных государственных телекомпаний в процессах, которые происходят сейчас в большинстве российских регионов.

Исследователь истории отечественного телевидения В. В. Егоров задает основополагающий вопрос: «Помогает ли телевидение создавать разумные формы контроля общества над властью, не разрушает ли оно государство и Л его реформы, помогает ли наладить диалог между властью и гражданином?»

Еще недавно высказывалось мнение, что «местное государственное телевидение, скорее всего, станет выразителем интересов либо местных олигархий, либо финансовых структур». К сожалению, это опасение в ряде случаев находит подтверждение. В настоящее время в российских регионах существует журналистика преимущественно двух социальных типов: «государственная» (учреждаемая различными институтами государственной власти в целях информирования о деятельности государственных органов, распространения их точки зрения на явления жизни общества) и «частная» (представляющая интересы различных экономических сил, в том числе корпоративных структур).

На современном этапе развития российского общества и государства региональное телевидение оказалось перед необходимостью фундаментального преобразования. Очевидно, что с одной стороны, средства массовой информации призваны отражать изменения в политической, экономической, социальной, культурной сферах жизни в регионах, с другой — непосредственно влияют на направление, содержание и интенсивность этих изменений. «Процессы реформирования СМИ оказались жестко детерминированными общим социально-экономическим положением российского общества. Состояние содержательно-функциональной мимикрии повлекло образование своеобразной структурно-организационной системы СМИ, в которой в силу своих природных свойств доминирующее положение заняло телевидение, а центр аудиторных предпочтений выбора источника информации сместился в сторону региональных информационных систем, и, опять-таки, с предпочтением телевидения» .

По данным «Интерньюс», сегодня в России работают в эфире более 600 региональных телекомпаний. Основную информацию о том, что происходит в стране и за рубежом, телезритель получает из информационных программ центрального телевидения, однако местные новости зритель предпочитает получать по каналам регионального телевидения. Корпункты федеральных каналов, как правило, не в состоянии в полной мере представить регион на центральном телевидении, к тому же политика информационных программ федеральных каналов построена таким образом, что о региональных событиях говорят в случае чрезвычайных происшествий или в случае посещения региона первыми лицами государственной власти.

Функции информационных программ местного телевидения — это передача дополнительной, унифицированной информации по сравнению с той, которая дается центральными телекомпаниями, удовлетворение специфических информационных потребностей жителей области, города или региона. Информационные программы являются самыми популярными на региональном телевидении. Во всяком случае, «местные» заказчики телерекламы, которым центральные каналы недоступны, предпочитают давать свою рекламу во время, либо непосредственно перед или после региональных новостей. '

Информационные программы являются наиболее важной продукцией большинства телестудий. Благодаря выпускам новостей телекомпании выполняют коммуникативную функцию в обществе, а, кроме того, создают в эфире нишу очень привлекательную для рекламодателей, и обеспечивают, таким образом, основной источник собственного дохода. Финансовое благополучие телекомпании в определенной степени должно гарантировать возможность отстаивать собственную информационную политику на региональном рынке. Анализ регионального информационного вещания показывает, что телевидение наиболее активно вовлекается в политические

Обзор российского телевидения // www, internews.ru/books. 2001. процессы в период предвыборных кампаний. Сегодня структуру и содержание новостного вещания в основном формируют политические и финансовые структуры. Среди причин такого положения можно назвать экономическую слабость телекомпаний и традиции во взаимоотношениях с региональной властью. В то же время на местном уровне сейчас очевидно возрастание конкуренции между центральными и региональными СМИ в целом, и между государственными и негосударственными телекомпаниями в частности.

Перераспределение зрительского интереса между федеральными и местными новостями — отличительная черта современного этапа развития отечественного телевидения. Как показывают данные социологических опросов, именно региональные информационные программы в большей степени соответствуют ожиданиям телезрителей, отвечая на вопрос, чем живет тот или иной регион. С другой стороны, по профессиональному качеству местных информационных программ можно судить и о ситуации в регионе в целом, о том, насколько устойчива политическая и социально-экономическая обстановка, какие проблемы переживают жители, какие меры предпринимаются для решения проблем и т. д.

В последнее время высказывается мнение, что в будущем растущий успех частного вещания может привести к отмиранию государственного. Решающее значение при этом отводится рынку. Однако опыт последних лет показал, насколько опасным может оказаться влияние олигархического капитала на формирование информационной политики подконтрольных телекомпаний. В уменьшенном масштабе аналогичная ситуация способна проявиться в любом российском регионе, где в настоящее время продолжаются процессы аккумулирования в частных руках средств массовой информации. В такой ситуации неким сдерживающим фактором призвано выступить государственное региональное телевидение, способное составить конкуренцию на местном региональном информационном поле СМИ негосударственной формы собственности.

В регионах до сих пор существует убежденность, что информация, полученная из программ новостей государственного телевидения, есть отражение политики государства, а источником альтернативной информации остаются частные телекомпании. Такое противопоставление зачастую подогревается этими телекомпаниями, строящими свою информационную политику на критике действий власти, в то время как региональное государственное телевидение по определению должно проводить прогосударственную политику, которая не всегда находит полную поддержку среди местного населения.

Для такой огромной и многонациональной страны как Россия невозможно выстроить одну схему развития модели телевидения. Необходимо учитывать многокультурность и разнообразие журналистской практики в регионах. Однако все модели развития российской журналистики должно объединять главное — журналистика обязана отвечать потребностям общества.

В условиях изменения вектора зрительского интереса в сторону информационных программ, производимых местным телевидением, а также в условиях становления мощного государственного телерадиохолдинга (ФГУП ВГТРК) нам важно определить тенденции и вероятные пути развития региональных информационных телевизионных программ, а также информационные приоритеты телекомпаний разных форм собственности.

В последнее время региональному телевидению посвящено достаточно много научных работ, однако социально-экономическая обстановка в регионах меняется настолько быстро, как и меняется ее отражение в выпусках региональных информационных программ, и эта взаимосвязь требует постоянного внимания и изучения. Информационная функция регионального ТВ в настоящее время остается недостаточно полно изученной. Местное телевидение многолико, здесь сложней выявить закономерность и дать рекомендации, имеющие всеобщий характер. «День сегодняшний дает богатейший материал для исследования новостного ТВ, влияния форм собственности на информационную политику» .

Взяв за основу изучения новостные программы тульских региональных телекомпаний, мы опираемся в своей работе на труды известных российских теоретиков в области массовых коммуникаций. Это Э. Г. Багиров, В. М. Березин, Ю. П. Буданцев, О. Р. Самарцев, Б. М. Сапунов, B. C. Саппак и др. Так, Э. Г. Багиров, определяя роль электронных СМИ в социальном процессе, пишет, что «оперативность, достоверность и доступность — это лишь определенные формы подачи материалов, а не критерии оценки его о содержания». В своей работе Э. Г. Багиров приходит к выводу, что роль СМИ как инструмента в социально-политическом управлении обществом, становится решающей.

Б.М. Сапунов говорит об опасности «массовой культуры», предупреждая, что она способствует «гомогенизации» культуры, делает ее однообразной, нивелируя особенности и самобытность, на базе не высших, а низших образцов. Это ведет к «информационной энтропии» и, как следствие, к застою, духовному и культурному регрессу.

Исследования и выводы, которые делают названные выше авторы, обобщают мировой и отечественный опыт. Они называют общие тенденции, но при рассмотрении ситуации на региональном уровне, при переходе от общего к частному, требуется учитывать местную специфику, исторические факты.

2. Приемы конструирования новостной информации и выпуск новостной программы

2.1 Прямой эфир на региональном ТВ. Его преимущества. Характеристики прямого эфира

2.1.1 Понятие прямого эфира. Его преимущества

Прямой эфир — это процесс передачи информации в реальном времени, трансляция телевизионного или радиосигнала с места проведения записи в эфирКривошеев В.М. В творческой лаборатории журналиста: учебно-практическое пособие для студентов вузов. Издательство: Университетская книга, 2010 г. Особенностью прямого эфира является тот факт, что получаемые данные невозможно редактировать. Эта особенность делает возможным трансляцию каких-либо непредвиденных событий, что может выступать как плюсом, так и минусом прямого эфира.

Сегодня этот метод передачи информации используется повсеместно во всех видах электронных СМИ. Большинство радийных программ выходят в прямом эфире. Это различные развлекательные передачи, интервью, викторины, в которых может принять участие любой слушатель.

На телевидении в прямом эфире сегодня выходит не так много программ. Чаще всего это новостные сюжеты в жанре прямого отчета, прямые трансляции футбольных матчей, спортивных соревнований, музыкальных конкурсов, важных политических событий. Среди передач, выходящих в прямом эфире на российском телевидении в последние годы, можно выделить такие, как «Однако» с Михаилов Леонтьевым, «Времена» с Владимиром Познером, «Зеркало» с Николаем Сванидзе «Вести недели» с Сергеем Брилевым и другиеСаруханов В. А. Азбука телевидения. Учебное пособие для вузов. Издательство: Аспект Пресс, 2003 г. .

На региональном телевидении в прямом эфире сегодня выходит программа «Губернаторский час». Во время программы губернатор Забайкальского края отвечает на вопросы забайкальцев, которые были заданы по телефону, или в письменной форме. Главной функцией прямого эфира здесь является обеспечение двусторонней связи с аудиторией.

Сегодня из всех видов электронных СМИ первым по частотности использования прямых трансляций является Интернет. Любой пользователь знает, что для того, чтобы посмотреть в прямом эфире какую-либо церемонию достаточно знать время, в которое она проходит, и иметь доступ к всемирной паутине. Если телевизионная сетка не может уместить в себя показ всех значимых запланированных событий, то для Интернета это не представляет сложности. Он дает возможность зрителю не просто следить за происходящим в режиме реального времени, но и выражать свое мнение по поводу увиденного и обмениваться впечатлениями с другими пользователями.

Среди всех положительных черт прямого эфира, в первую очередь нужно выделить оперативность. Аудитория получает самую свежую информацию «из первых рук». Это подогревает интерес зрителя и вызывает у него желание узнать о случившемся первым.

Второй положительной чертой прямого эфира является достоверность. При прямой трансляции, зритель имеет возможность «вживую» наблюдать за разворачивающимися событиями. Все происходит в режиме реального времени и зритель сам становится очевидцем события. Возникает некий эффект присутствия, который порождает ощущение достоверности. Именно поэтому прямой эфир всегда пользуется большой популярностью у аудитории. Это повышает конкурентоспособность канала-вещателя по отношению к остальному рынку СМИ. Эффект достоверности передаваемой информации, ее эксклюзивность являются непременными параметрами, характеризующими материалы прямого эфира.

В-третьих, прямой эфир обеспечивает двухсторонний характер современной коммуникации, используя для этого возможности интерактивного вещания, которое сегодня широко используется в ИнтернетеВартанов А. Грустная сага о прямом эфире// Культура. 2000. 13−19 июля. С. 4. Зритель может открыто высказывать свою точку зрения на происходящие события. На телевидении и радио эта черта воплощается с помощью телефонных звонков в студию. Ярким примером двусторонней связи на телевидении в прямом эфире может служить ежегодная прямая линия с Президентом Российской Федерации.

Как уже было замечено, преимуществом прямого эфира является возможность показа непредвиденной ситуации. Иногда зритель становится свидетелем такого поворота событий, который никогда не пустили бы в эфир в записи. При этом большую роль играет профессиональность журналиста, его способность вовремя заметить происходящее и акцентировать на этом внимание зрителя. Для журналиста умелое использование этих особенностей прямого эфира в политических целях, может способствовать достижению самых серьезных результатов.

Обобщив все вышесказанное, можно выделить основные преимущества прямого эфира:

Оперативность;

Достоверность;

Двусторонняя связь с аудиторией;

Фиксация важных, но непредвиденных событий.

Разумеется, преимуществ у прямого эфира намного больше. Здесь представлены лишь самые важные из них.

В проведении прямого эфира существуют свои трудности.

В прямом эфире велика вероятность трансляции каких-либо непредвиденных ситуаций.

Требуется особый профессионализм ведущего-журналиста. Журналист во время проведения прямого эфира должен быть готов к любому повороту событий. На него ложится огромная ответственность, ведь все его действия контролируются только им самим. В прямом эфире недопустимы ошибки или паузы.

Если при проведении прямого эфира с какого-то события произошла незапланированная пауза, то журналист обязан ее чем-то заполнить. Как правило, в таких случаях ему помогают знания, которые он успел получить, готовясь к эфиру. Приведем пример.

Известный радиожурналист Юрий Гальперин, ведя из будапештского аэропорта протокольный репортаж (из Венгрии отбывал Н.С. Хрущев), из-за задержки гостя попал в критическую ситуацию. Уже прозвучали принятые тогда торжественно-грозные слова: «Говорит Москва! Работают все радиостанции Советского Союза!», когда он понял, что приезд делегации в аэропорт задерживается. Ему пришлось говорить экспромтом 32 минуты — и он сделал это, потому что знал многое об этом ответственном визите. Передача приобрела небывалую для подобного «официоза» глубину и цельность, став классикой радиодокументалистикиСаппак В. Телевидение и мы. Издательство: «Искусство», 1988 г. .

Очень часто с такой проблемой сталкиваются спортивные комментаторы. В отличие от других журналистов у них нет возможности подготовиться заранее. Поэтому во время трансляции спортивных соревнований или футбольных матчей нередко можно услышать оговорки, или паузы. Так, например, в 2009 году, на матче «Арсенал — Ливерпуль»

комментатор потерял дар речи и молчал несколько минут, когда футболист Андрей Аршавин забил свой четвертый гол.

Выпуски «Новостей» никогда не выходили в записи, поэтому оговоркиведущих в прямом эфире были частым явлением. Некоторые из них входили в историю. Сергей Лапин на должности председателя Гостелерадио ежедневно тщательно смотрел все программы. Зная это, диктор Виктор Балашов непроизвольно закончил свой вечерний выпуск так: «Спокойной ночи, дорогой Сергей Георгиевич». Сегодня все новостные студии оснащены экранами с телетекстом, поэтому подобных конфузов практически не случается.

Особенной является работа журналиста в прямом эфире из «горячих точек». Совсем недавно такие сюжеты стали выходить в форме интервью.

Найти подход к собеседнику не простои в нормальных условиях, но неоспоримо более сложно в условиях боевых действий, когда подчас трудно понять, где тут свои, а где противник. Здесь требуется навык работы с интервьюируемым, особый такт, внимание, искренность, умение слушать и слышать, уважение к собеседнику. Стандартные и шаблонные вопросы особенно вредны в процессе выполнения этой работы. Работа свободной прессы заключается в том, чтобы называть вещи своими именами, а не играть словами. Неверно истолкованные изречения, полученные в период военных действий, способны привести к необратимым последствиям. Поэтому психологический настрой журналиста, верная констатация фактов, сдерживание эмоций, особое понимание того человека, у которого берётся интервью, имеет особое значение.

Итак, обобщив вышесказанное, мы можем сделать вывод, что в прямом эфире часто возможны непредвиденные ситуации, к которым журналист должен быть готов в любой момент. Это обязывает его внимательно наблюдать за происходящим. Во время проведения прямого эфира, журналист должен постоянно следить за своей речью, не терять мысль, быстро подбирать нужные слова и т. д. Во время проведения эфира из «горячих точек», от журналиста требуется особая осторожность в выборе слов, психологический настрой и сдерживание эмоций.

Сегодня на российском телевидении программ в прямом эфире выходит крайне мало. Но если прямой эфир только поднимает рейтинг телеканала, то почему это происходит? На это есть свои причины.

Во-первых, это территориальная проблема, характерная для нашей страны. Россия расположена в десяти часовых поясах. Поэтому вещание крупнейших федеральных телеканалов осуществляется по четырем так называемым «Орбитам», со смещением в 2, 4, 6 и 8 часов относительно московского времени. Жители городов с нечетным смещением времени относительно Москвы смотрят все программы с задержкой на час. Проблема возникает, когда появляется прямой эфир.

Очень сложно подобрать время показа, которое будет подходящим для всех регионов. Из-за этой проблемы многие передачи, выходящие в прямом эфире в центральных регионах, транслируются на территорию Дальнего востока в записи с задержкой на день, или вовсе на неделю. Нередко во время прямого эфира для телезрителей предоставляется возможность позвонить в студию или проголосовать за кого-либо по телефону. Но для той части страны, которая смотрит программы в записи, это не представляется возможным. Аудитория, зная об этом, чувствует себя ущемленной.

Для примера можно взять выборы представителя России на конкурсе «Евровидение». Каждую неделю телезрители в прямом эфире выбирали российского участника европейского песенного конкурса. Публика голосовала по телефону или с помощью sms. Для того чтобы были учтены мнения жителей всей страны, голосование проводилось дважды — сначала свое мнение выражала центральная часть России, затем Сибирь и Дальний восток. После результаты двух голосований складывались, и подводился итог. Как правило, временной промежуток между голосованием разных частей страны составлял неделю.

Многие современные журналисты не считают прямой эфир необходимостью.

Прямой эфир позволяет сократить этапы подготовки программы. Но благодаря ему на экран выплескивается грязь, а я противник грязи на телевидении" Криницын Е. Акулы интервью: 11 мастер-классов. Издательство: Альпина Паблишерз, 2010 г. .

По мнению журналиста Владимира Соловьева, прямой эфир не является гарантией свободы слова на телевидении. Когда в прямом эфире звучит что-то недопустимое для общественности, ведущий, если он достаточно профессионален, успеет отвлечь камеру на себя и поставить рекламу. Либо картинку переведут на другой план и уменьшат звук. При этом зрители могут даже не заметить, что кто-то хотел что-то сказать. Мнение или поступок участника, который следует скрыть, может остаться в прямом эфире лишь в том случае, если журналист замешкался и не прервал его действия раньше.

Такие явления характерны не только для российского вещания. Примером того, как журналист прерывает речь своего собеседника, может служить случай на американском телевидении в 2008 году, во время военного конфликта в Южной Осетии. Тогда 12-летняя осетинская девочка Аманда Кокоева и ее тетя Лора попытались в прямом эфире американского телеканала FoxNews обвинить президента Грузии Михаила Саакашвили в разжигании войны. Ведущий этой программы сразу же прервал их речь и поставил рекламу. После возвращения в эфир, осетинские женщины снова попытались вернуться к этой теме, но как и в прошлый раз их рассказ был прерванКривошеев В.М. В творческой лаборатории журналиста: учебно-практическое пособие для студентов вузов. Издательство: Университетская книга, 2010 г. .

Журналистская свобода также не определяется прямым эфиром. Многое зависит от людей, которые придут в студию, от участников, которых пригашает сам журналист, и от того, что они станут говорить.

Все это показывает, что популярность прямого эфира у зрителей — недостаточная причина для создания множества программ выходящих в режиме реального времени. Прямой эфир — это очень сложный процесс, требующий от журналиста особых навыков. Зачастую программы с прямой трансляцией не оправдывают затраченных на них сил. Именно это и является основной причиной того, что на российском телевидении сегодня уменьшается количество программ, выходящих в прямом эфире.

Впрочем, бывают ситуации, когда прямой эфир необходим. Особенно он актуален в период выборов.

Обратимся к опыту предвыборных компаний. Теледебаты в прямом эфире становятся одним из наиболее зрелищных и эффективных (с точки зрения получения дивидендов в интеллектуальном соперничестве кандидатов) этапов предвыборной гонки. Именно поэтому, как правило, проводятся они уже на заключительной ее стадии. В ряде стран участие в теледебатах является не просто обязательным условием, закрепленным в законодательных актах о проведении предвыборной кампании, а своеобразным национальным ритуалом. Характерные примеры такого «поклонения» прямому эфиру мы находим в США.

Как и прежде, последние президентские выборы не обошлись здесь без теледебатов. Практически, все национальные телеканалы 10 ноября 2000 года без единого перерыва на рекламу транслировали в прямом эфире из Бостона словесный поединок Альберта Гора и Джорджа Буша-младшего. Как сообщила на следующий день пресса, около 75 миллионов американцев стали зрителями этого политического шоу (такой рейтинг мог конкурировать разве что только с аудиторией, которая собирается у телеэкранов в день матча финалистов национального чемпионата по американскому футболу). Особую остроту ситуации придавало то, что оба кандидата пришли к финишу предвыборной гонки, практически, с равным результатом: чаша весов общественного признания колебалась то в пользу одного кандидата, то в пользу другого вокруг 45-процентной отметки. Именно в ходе дебатов и должен был определиться настоящий лидер гонки, который красноречием, обаянием и логикой склонит на свою сторону колеблющийся электорат. Аналитики оценили выступление Буша в этот вечер как более удачное. Результат всем известенМакеенко М. И. Радиовещание и телевидение США в новом столетии: структура, экономика, стратегии. Издательство: МГУ, 2010 г.

.

Не менее интересный эпизод, связанный с прямым телевизионным эфиром, приводит А. Вартанов. Телекритик вспоминает о «телеокнах» Е. Киселева в гостинице «Россия», которые НТВ еще до их знаменитой 11-ой студии использовало для общения с политиками в прямом эфире. Накануне голосования в Думе по кандидатуре В. Черномырдина на должность премьера в последний день того трагического для всех нас августа 1998 года Киселев запустил интерактивный опрос телезрителей (способен ли Черномырдин вывести Россию из криза?) и посадил в «окна» руководителей четырех крупных парламентских фракций.

Политики крайне резко оценили перспективу назначения В. Черномырдина на этот пост, телезрители были еще более категоричны: против — 90%. Так судьбу голосования заранее определил прямой эфир: на следующий день Дума большинством провалила кандидатуру ЧерномырдинаВартанов А. Грустная сага о прямом эфире// Культура. 2000. 13−19 июля. С. 4. .

Если предвыборные дебаты кандидатов в президенты еще можно дать в записи, то подведение итогов голосования в записи не дашь никак. В режиме реального времени транслируются такие важные события, как инаугурация президента или его ответы на вопросы граждан.

В прямом эфире выходит большинство новостных программ, так как главным требованием для них является оперативность. Трансляции, как правило, ведутся с мест масштабных катастроф и терактов.

Тогда прямой эфир нашему телевидению становится просто жизненно необходим.

2.2 Разработка контента телевещания в регионах. Информативность новостных программ. Региональный зритель

Год назад вышло в эфир Общественное телевидение России (ОТР). За это время, несмотря на изрядную долю скепсиса в отношении нового канала, он успел обрести складную сетку вещания, оригинальный контент и даже некую философию. И ОТР очень быстро набрало популярность. По данным TNS Russia, в городах с населением свыше 100 тыс. человек среднесуточный охват канала составляет почти 4,5 млн человек. Этот показатель выше, чем у сопоставимых конкурентов — каналов РБК, «Дождь», «Моя планета», Life News. Среднесуточный охват — во многом технический показатель, он характеризует среднее число зрителей, смотревших канал хотя бы одну минуту в сутки. Хуже коллег данные ОТР по среднесуточному времени просмотра, но тоже на достойном уровне: 14,3 минуты.

Такие результаты, полученные за год существования канала, представляются весьма неплохими, и в первую очередь в силу соотношения бюджета и контента. Общественное телевидение должно существовать без рекламы, на деньги государства и пожертвования граждан. В 2012 году ОТР получило из бюджета 1,55 млрд рублей, затем дотации были сокращены до 1,43 млрд. Для нишевых каналов это вполне приличное финансирование, но для СМИ федерального значения, которое к тому же делает ставку на региональный контент и программы собственного производства, этого явно недостаточно. Компании удалось построить с нуля вещательный комплекс, студийные и рабочие помещения, закупить современное оборудование, сколотить коллектив, войти в кабельные и спутниковые сети, добиться пропуска на первую и вторую платформу вещания. Правда, на эти цели пришлось занимать дополнительные средства.

К сезону 2013 года ОТР обратилось к государству с просьбой об увеличении финансирования, но вместо этого бюджет сократили еще на 70 млн рублей. И руководство было вынуждено заняться оптимизацией расходов. Пришлось отказаться от нескольких проектов, снизить зарплаты, провести небольшие сокращения, искать новые схемы финансирования — например, просить помощи отдельных компаний, искать социальную рекламу, договариваться с министерствами и ведомствами о целевой поддержке. В итоге канал выжил, коллектив сохранился, бюджет устоялся (см. таблицу 1).

Таблица 1. Канал ОТР 2013 г.

Экономия средств все же сказалась на контенте. Ставка делается на советские фильмы, востребованные зрителем и при этом недорогие. Ток-шоу (на самые разные темы — от пенсионной формулы и состояния ЖКХ до волонтерских движений и общественных инициатив) многим кажутся долгими и монотонными, в них нет дорогих гламурных декораций и дополнительных видеосюжетов. Отсутствие рекламы современному зрителю тоже кажется странным: он уже привык дробить информацию и давать отдых мозгу каждые десять-пятнадцать минут. Канал с бюджетным финансированием мог позволить себе любой каприз в отношении программной политики и по-своему трактовать слово «общественный» — стать, скажем, политическим, семейным, сериальным или юридическо-правовым телевидением. Но в итоге оказалось, что региональный и интеллектуальный контенты востребованы зрителем. Это подтверждают и высокие рейтинги в российских городах. Региональная специфика программной политики во многом стала следствием ее отсутствия в федеральных СМИ (см. таблицу 2).

Таблица 2.

Региональная специфика программной политики

Линейка программ ОТР может похвастаться разнообразием и уникальностью для отечественного рынка. Цикл «Большая наука» — ученые, открытия, развенчанные гипотезы, достижения науки и техники. «Большая страна» — люди и явления современной России от Калининграда до Чукотки. «Город N», «Малые города России» — телеэссе о маленьких, но ярких городах страны. «В рамках дискуссии» — передача о механизме и сути принимаемых законов. «ЖКХ от, А до Я» — актуальные проблемы жилищно-коммунального хозяйства. «За дело» — проект об общественных деятелях, благотворительных фондах и волонтерском движении. «Культурный обмен» — программа о самых ярких культурных событиях в России. «Монологи» — без участия телеведущих и закадровых комментариев интересные люди делятся своими мыслями. «Нестандартная модель» — образовательная площадка для тех, кто интересуется наукой, технологией и бизнесом. А еще общественно-политическая передача «Прав? Да!», книжный обзор «Порядок слов», стихотворная передача «Послушайте», дискуссии об интернете «Социальная сеть 2.0». И это неполный список всех программ Общественного телевидения.

Конечно, без бюджетного финансирования эта площадка состояться не могла. И вообще, год назад мало кто верил в успех Общественного телевидения. А сегодня можно говорить, что у эфирных и нишевых каналов появился серьезный конкурент, предлагающий соревноваться не в области менеджмента или дистрибуции, а в сфере контента (см. таблицу 3).

Таблица 3.

Конкуренция телеканалов в сфере контента

" Эксперт" предпринял попытку подсчитать, каких рекламных денег лишаются маленькие каналы из-за доминирования «старших» партнеров. В качестве базовой платформы возьмем лидера ТВ-рынка «Первый канал». Его среднесуточный охват — 27 млн зрителей, среднее время просмотра — 70 минут в день, рекламные доходы — примерно 30 млрд рублей в год.

Формула вычислений такова: если среднесуточный охват умножить на среднесуточное время просмотра, мы получим общее количество времени, проведенное зрителем за просмотром канала в минутах или (как в таблице 3) в часах. Назовем этот показатель человеко-часы.

Теперь, подсчитав соотношение рекламного бюджета «Первого канала» с количеством человеко-часов, затраченных на просмотр его передач, мы получим коэффициент, с помощью которого рассчитаем показатели других телеканалов. То есть стоимость гипотетической рекламы на других телеканалах, если бы они пользовались статусом и привилегиями «Первого» .

Мы понимаем всю условность этой модели, необходимость вводить дополнительные коэффициенты для времени суток, для качества рекламы, для премиальной аудитории некоторых тематических каналов. Кроме того, важнейший фактор — размер аудитории. Если представить, что какой-то канал зрители смотрят круглосуточно, но их немного, то показатель человеко-часов будет высоким, но реклама на таком канале эффективной не будет.

Так, если бы на канале ОТР была реклама, она должна была бы принести примерно 1 млрд рублей в год. Совсем неплохо. Правда, сегодня ОТР тратит 1,43 млрд из госбюджета. РБК ТВ мог бы получать лишние 300 млн — по нашим данным, сегодня рекламный бюджет компании около миллиарда. «Моя планета» и «Мир» привлекли бы около 800 млн рублей. А потенциал телеканала «Дождь» составил 310 млн, чуть меньше обнародованных расходов прошлого года. Получается замкнутый круг. Рекламные деньги сосредоточены у 10−20 крупнейших игроков, которые закупают основной объем контента. Мелким каналам достаются уже «прокрученные» программы или фильмы. В итоге «традиционное» ТВ продолжает наращивать рейтинги и рекламные доходы. Нишевое получает объедки.

Проигрывают и производители контента. Лидеры рынка заказывают ровно столько телепродукта, сколько позволяет эфирная сетка. В отсутствие иных точек сбыта заказчик стремится максимально долго сохранять права на контент, чтобы не усиливать конкурентов. А производитель не имеет возможности расширять свой бизнес. Хуже всего приходится независимым продюсерским центрам — они не в состоянии пробиться в узкий круг федеральных клиентов, а у нишевых телеканалов просто нет денег на качественные программы отечественного производства.

Реальный платежеспособный спрос на контент со стороны большинства каналов намного ниже, чем потенциальный спрос на качественный контент в целом по рынку. Очень немногим независимым продюсерским компаниям удалось заработать на этом спросе. Так, в начале 2012 года холдинг «Газпром-медиа» купил почти 75% производственной компании Comedy Сlub Рrоduction за беспрецедентно высокую сумму — 350 млн долларов.

Тем не менее рынок программного предложения растет очень быстро. По сравнению с 2004 годом его объем вырос вдвое, а то и втрое. Рано или поздно видеоконтента станет избыточно много, и телевидение может измениться. Если в России контентную «музыку» заказывает ТВ, то в Европе и США главные игроки — производители. Такой структуры рынка удалось добиться благодаря огромному количеству телеканалов — эфирных, региональных, нишевых, которые обеспечивают постоянный платежеспособный спрос. Например, в Великобритании существуют сотни телеканалов, на просмотр которых население страны тратит менее десяти минут в неделю. Большинство из них существует за счет абонентов — непривычная для России модель. Но эффективная с точки зрения прибыли и возможностей закупки контента.

В Соединенных Штатах государство на протяжении десятилетий субсидировало появление сотен вещательных станций по всей стране. В итоге производители контента — такие гиганты, как Warner Bros., Walt Disney, MGM, Universal, Lionsgate, — получили гибкий рынок сбыта и сами определяют партнеров, распределяют права и диверсифицируют производство.

В России нишевые каналы существуют под высоким финансовым давлением. Государство не планирует снижать налоговую нагрузку, а федеральные каналы — отказываться от сверхвысоких доходов от рекламы. В свою очередь, и продюсерские центры получают скукоженную структуру сбыта.

Возможно, серьезный импульс развитию российского рынка производителей контента придаст быстрорастущая сфера интернет-видео. Конечно, сегодня финансовые возможности онлайн-площадок несопоставимы с возможностями эфирных каналов. Однако потенциал огромен (см. график 3). Объем рынка цифрового контента в России в 2012 году составил 1,4 млрд долларов, а к концу 2016;го ожидается увеличение до 2,5 млрд долларов. При этом в отличие от других западных стран 97% этой сферы у нас составляют игры, онлайн-видео только начинает набирать популярность. Темпы прироста этого сегмента по итогам 2012 года составили 116% в целом по рынку онлайн-видео и 143% в сегменте мобильного видео.

Первый Тульский — российский региональный круглосуточный цифровой телевизионный канал с центром вещания из города Тула. Телеканал вещает во всех кабельных сетях регионального центра. В ближайшее время показ Первого Тульского начнется на спутниковой платформе Континент-ТВ, а так же во всех городах Тульской области.

Отдельные телепередачи Первого Тульского вещались на частотах телеканала «ТВЦ-Тула». После того как телеканал получил собственные частоты, с 4 февраля телеканал полностью переехал на новую частоту и перешел на новый формат круглосуточного вещания.

Телеканал «Первый Тульский» предлагает насыщенное информационное наполнение: 13 выпусков новостей в прямом эфире, ежедневный интерактивный разговор в прямом эфире на самую актуальную тему дня, оперативное освещение событий и происшествий, 2-часовой утренний информационно-развлекательный канал, а также подробный прогноз погоды.

Круглосуточный канал «Первый Тульский» ориентирован на широкую зрительскую аудиторию (от 6+ до 65+) и содержит программный продукт, воспринимаемый разными целевыми группами.

Форматы телеканала:

Информационное вещание — новости, актуальные интервью, утренние программы, тематические информационные программы.

Кинопоказ — отечественные и зарубежные художественные фильмы, а также документальные фильмы и сериалы.

Развлекательные программы, интерактивные шоу, ток-шоу.

Образовательные программы.

Детский показ — мультипликационные фильмы, детские развлекательные программы, художественные фильмы.

Спортивные программы.

Музыкальные программы — видеоклипы, развлекательные программы.

Прямые трансляции.

Сетка вещания выстроена таким образом, чтобы каждой части аудитории было удобно смотреть программы в определённое время. Ежедневный показ кино-хитов на «Первом Тульском» в 21: 21 это один из самых привлекательных продуктов телесмотрения. Отличительная черта телеканала «Первый Тульский» является линейка документального кино. Любители сериалов также найдут на «Первом Тульском» и ситкомы, и «мыльные оперы», и комедийные истории.

Программы телеканала:

Ш «Программа «02»

Ш «Куда глаза глядят»

Ш «На шпильках»

Ш «Тула рулит»

Ш «Только новости»

Ш «Особое мнение»

Ш «Экономическая среда»

Ш «Во весь голос»

Ш «Музыкальный батл»

Ш «Глянец»

Ш «12 игрок»

Ш «Финиш»

Ш «Про кино»

Ш «Афиша»

Ш «Одна история»

Ш «Будь здоров!»

Передачи круглосуточного телеканала «Первый Тульский» можно видеть в настоящее время Передачи круглосуточного телеканала «Первый Тульский» можно видеть в настоящее время:

В сети «Билайн» на 50-й кнопке. В сети ОАО «МТС» на 16-й кнопке. В сети «Ростелеком» на 26-й кнопке в «Популярном пакете». В «Дом. ру» на 21-й кнопке.

В Новомосковске канал «Первый Тульский» доступен: В цифровой сети «Н-Телеком» на 7-й кнопке. В сети «Стройтехнопроект» на 7-й кнопке. В сети «Росинтел» на 39-й кнопке.

14 января 2014 года «Первый Тульский» начал эфирное вещание на частоте 722МГц (либо 52 ТВК) в дециметровом диапазоне в Черни и Чернском районе Тульской области.

Онлайн Телеканал «Первый Тульский» осуществляет интернет трансляцию выпусков новостей, информационных и развлекательных программ, прямых трансляций и других программ собственного производства онлайн на ресурсе UStream и на официальном сайте «Первого Тульского». Онлайн-трансляция кинофильмов, сериалов и музыкальных клипов не осуществляется.

Телеканал «Первый Тульский» впервые предлагает зрителю насыщенное информационное наполнение: 5 выпусков новостей в прямом эфире, ежедневный интерактивный разговор в прямом эфире на самую актуальную тему дня, оперативное освещение событий и происшествий, 2-часовой утренний информационно-развлекательный канал, а также подробный прогноз погоды. Кроме того, телеканал «Первый Тульский» — единственное в регионе телевидение, которое вещает и производит программы в цифровом формате. Это качественное новое предложение для тульского зрителя, который теперь получает возможность смотреть местное телевидение практически на всех современных платформах в качестве HD. Форматы телеканала: Кинопоказ — отечественные и зарубежные художественные фильмы, а также документальные фильмы и сериалы. Информационное вещание — новости, актуальные интервью, утренние программы, тематические информационные программы. Развлекательные программы — игры, викторины, юмористические программы. Интерактивные шоу, ток-шоу. Образовательные программы.

Вывод

Оценивая результаты проделанного исследования как никогда актуально высказывание американского философа и психолога У. Джемса: «Истина возникает из факта, но она опережает факты и кое-что к ним добавляет, а этим факты вновь создают или открывают истину и так до бесконечности. Между тем сами по себе „факты“ не составляют истины. Они просто существуют. Истина состоит в той уверенности, которая начинается с фактов и кончается ими» Прибрам К. Языки мозга. / К. Прибрам. — М, 1975. — С. 13

В XXI в. объект исследования — информационно-аналитические программы — продолжают свое развитие, обладают постоянным набором типологических признаков. Популярность и востребованность изучаемых программ является объективной реальностью и, как следствие, продиктована потребностью зрителей в комментированной информации, в анализе события.

Анализ современного состояния объекта исследования проводился на примере информационно-аналитических программ двух федеральных телеканалов — «Вести недели» и «Вести в субботу». Обе программы были изучены по выведенным типологическим признакам. Проведенное обоснование позволило отнести и «Вести недели», и «Намедни» к информационно-аналитическим программам, выделить черты, присущие каждой из программ, определить некоторые особенности, отличающие их друг от друга. Так, особенностью информационно — аналитической еженедельной программы «Вести недели», является роль и влияние учредителя, зрительская аудитория. А также, «размытая» верстка программы, обильное внимание одной теме, на которую, как было выяснено уходит до 80% эфирного времени. Что же касается проекта «Вести в субботу», программа создана как площадка для актуального интервью, несет на себе ответственность за весь новостной фон дня на канале. У программы есть четкая структура, большая фрагментация, разнообразие тем.

Продолжая выявлять отличия между двумя проектами, стоит отметить, что наличие двух, по истине, итоговых недельных программ рождают дискуссию — что есть само по себе объективное преподнесение информации? Нужна ли объективность в аналитических материалах. Опрошенное экспертное сообщество склоняется к мнению, что проект «Вести недели» нельзя назвать объективным, с одной стороны. К этому параметру ближе подходит именно «Вести в субботу». И здесь важна роль ведущего, и как следствие манера преподнесения информации. Рассматривая через эту призму данный вывод дипломной работы, можно сказать следующее — разбивая понятие информационно-аналитическое вещание на два понятия, как информация и аналитика, в «Вестях в субботу» сильнее как раз информационный, новостной жанр. А категория «аналитика» более присуща «Вестям недели» .

Выявление особенностей истории, типологии и функционирования объекта исследования позволило установить, что информационно — аналитические программы предоставляют зрителю возможность оглянуться на событие, посмотреть на него под другим углом зрения, проанализировать, выявить причинно-следственные связи, спрогнозировать вероятность дальнейшего развития ситуации, определить ее воздействие на ход истории.

Система российского телевидения постепенно движется в сторону всё большего усложнения за счет изменений как количественных, так и качественных ее характеристик. И 2012 год не стал исключением. Так, ключевым с точки зрения информационной политики государства стало принятие решения о реализации в Российской Федерации принципиально новой модели телевизионного вещания, ранее де-факто никогда не существовавшей, — общественного телевидения (Указ Президента Российской Федерации от 17 апреля 2012 года № 455 «Об общественном телевидении в Российской Федерации»). Несмотря на многочисленные концептуальные, организационные и финансовые сложности, связанные с его запуском, «Общественное телевидение России» (ОТР) станет одним из важных факторов изменений в телевизионном пространстве страны. Усилия по развитию цифрового телевидения в Российской Федерации, очевидно, являются еще од — ним вызовом для существующих участников рынка. Так, ни в первый, ни во второй мультиплексы цифрового телевидения не попали федеральные телесети MTV, «2Ч2», ТВ-3, «Перец». А это, в свою очередь, ставит перед ними вопросы о стратегии развития в условиях цифровизации, прежде всего о путях доставки контента до конечного потребителя. Еще сильнее определение формата цифровизации будет влиять на развитие региональных каналов, которые должны войти в третий мультиплекс. Следующий фактор усложнения системы российского телевидения, направление и степень которого до сих пор до конца не осознано, — развитие «мультиэкранности», связанной в том числе и со всё бомльшим проникновением Интернета в регионах Российской Федерации. Уже сейчас две трети городских домохозяйств имеют хотя бы одно компьютерное устройство, использование которого (особенно молодым поколением) сокращает объем традиционного потребления телевизионного контента и снижает роль телевидения как основного средства информирования и развлечения населения. Размывание традиционных моделей медиапотребления ускоряется и внутри телевизионного сегмента. Количество доступных городским домохозяйствам теле — каналов выросло до 38. В результате усиливается фрагментация аудитории, получающей широкий выбор телевизионных продуктов. Положение «большой тройки» российских каналов («Первый канал», «Россия 1», НТВ) уже не кажется таким незыблемым: только в 2012 году их доля снизилась на 5 процентных пунктов, в то время как доля нишевых эфирных каналов увеличилась на 4 пункта, а аудитория не эфирного телевидения выросла на 18%. Даже в самой «большой тройке» произошли знаковые изменения: впервые лидером по доле аудитории стал НТВ, опередив «Первый канал», лидера предыдущего года. При этом трансформация телевизионного ландшафта усугубляется за счет структурного изменения предпочтений аудитории масс-медиа: «молодежная» модель медиапотребления распространяется по мере взросления потребителей, вытесняя старые, основанные на традиционном телесмотрении модели. Такого рода процессы идут во всем мире, и точно предсказать их итоги сейчас крайне сложно. Все эти тенденции приводят к перераспределению рекламных доходов, хо — тя до сих пор крупнейшие эфирные каналы осваивают большую часть бюджетов рекламодателей. В условиях усложнения телевизионного ландшафта важную, если не ключевую роль стало играть производство телевизионного контента. Покупка на рубеже 2011 и 2012 годов «Газпром-Медиа Холдингом» почти 75% производствен — ной компании Comedy Club Production за беспрецеден — тно высокую сумму в 350 млн долларов доказала, что стоимость экспертизы по производству телепрограмм может быть сопоставима со стоимостью их «упаковки» и доставки потребителю. Российское телевидение стоит на пороге качественных изменений, несмотря на то что гегемония эфирных универсальных каналов, очевидно, еще будет некоторое время сохраняться. Тем не менее осмысление этих изменений и подготовка к ним должны оставаться в повестке дня отечественной информационной политики.

1. Александров Н. Леонид Парфенов: Я проработал в корпорации со дня основания, и последнее, что услышал в ее стенах в свой адрес, был мат // Известия. 2004.7 июня.

2. Богданова Е. М. Феномен инфотейнмента в развитии культуры постмодернизма/ /Вопросы культурологии. 2012. № 6.

3. Борецкий Р. А. Осторожно, телевидение! — М., 2002. — с.43.

4. БорецкийP. A. Телевидение на перепутье. Статьи 1989;1998. — М., 1998.

5. Бекасов Д. Г. Корреспонденция, статья — жанры публицистики. — М., 1972.

6. Вартанов A. C. Актуальные проблемы телевизионного творчества. — М., 2003.

7. Ворошилов В. В. Типология журналистики. — СПб., 1998.

8. Ворошилов В. В. Журналистика. — СПб., 2000.

9. Воскобойников Я. С., Юрьев В. К. Журналист и информация. — М., 1993.

10. Голядкин H. A. История отечественного и зарубежного телевидения. — М., 2004.

11. Горюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. М,. 2000.

12. Гострова Е. В. Информационно-аналитические телевизионные программы: история, типология, современное состояние. Ростов н/Д., 2006.

13. Губанов А. Телевидение: 1999;2000 // Среда, 2000, № 6−7

14. Гуревич С. М. Газета: вчера, сегодня, завтра. Учебное пособие. — М., 2004.

15. Дмитриев JI. Искусство информации. — М., 1996.4.2.

16. Егоров В. В, Теория и практика советского телевидения. М., 1980.

17. Егоров В. В. Телевидение и власть в России. — М., 1996.

18. Егоров В. В. Телевидение: теория и практика. М., 1993

19. Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения, www.cjes.ru Засурский И. И Масс-медиа второй республики. — М., 1999. и общ. ред.В. П. Коломиец. — М., 2001.

20. Имамова-Стефанчук Е. И Эволюция отечественного информационно — аналитического телевидения (конец 80-х-90-е годы). — М., 2001.

21. Кацев И. Г. История российского телевидения 1907;2000. — М.: РГГУ, 2004

22. Качкаева А. Г. Новейшая история российского телевидения 1990 — 2002 // Вестник москов. ун-та. Серия.10. Журналистика. 2003. № 3.

23. Кириллов М. Как Путин взял Видяево // КоммерсантЪ. 2000.24 августа.

24. Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. — СПб., 2001.

25. Корнилова, Е. Е. Телевизионная реклама. — СПб., 2002. Борецкий P. A. Осторожно, телевидение! — М., 2002.

26. Корконосенко С. Г. Основы журналистики. — М., 2001.

27. Кузнецов Г. В. Так работают журналисты ТВ. М, 2004.

28. КузнецовГ.В. ТВ-журналистика. Критерии профессионализма. — М., 2003.

29. Лазутина, Г. В. Основы творческой деятельности журналиста. — М., 2000.

30. Муратов С. А. Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 2003.

31. МуратовС.А. Телевидение в поисках телевидения. — М., 2001.

32. Н. Варшавчик С. Сергей Брилев: «То, что я думаю, я придержу при себе» // Независимая газета. 2005. № 34.

33. Назарова Я. В. Информационное вещание государственных и частных телеканалов: эволюция, сравнительный анализ. М., 2001.

34. Ожегов С. И. Словарь русского языка/ под ред. чл-корр. АН СССР Н. Ю. Шведовой. — М.: Рус. яз, 1986

35. Очерки по истории российского телевидения. — М., 1999.

36. Панкина Е. Воскресенье начинается в понедельник // Итоги. 2002, № 20.

37. Прибрам К. Языки мозга. / К. Прибрам. — М, 1975

38. Радиожурналистика: Учебник / Под ред. A. A. Шереля. — М., 2002.

39. Старобахин Н. Н. Программная политика общенациональных российских телеканалов: информационная повестка дня и медиа реальность. М., 2009. — С.176.

40. Смирнов В. В. Капитализация России и средства массовой информации // 2009 г.

41. Смирнов В. В. Современная аналитическая журналистика: жанры радиовещания в контексте массовых коммуникаций. Теория и практика. М., 1999 год

42. Средства массовой информации России: учеб. пособие для студентов вузов /Под. ред. Я. Н. Засурского. — М., 2005

43.: учеб. пособие для студентов вузов /Под. ред. Я. Н. Засурского. — М., 2005.

44. Старобахин Н. Н. Программная политика общенациональных российских телеканалов: информационная повестка дня и медиа реальность. М., 2009.

45. Телерекламный бизнес (информационно-аналитическое обеспечение) / Сост. и общ. ред.В. П. Коломиец. М., 2001

46. Цвик В. Jl. Телевизионная журналистика: история, теория, практика: учебное пособие. — М., 2004.

47. Цвик В. Jl. Телевизионная журналистика: история, теория, практика: учебное пособие. — М., 2004.

48. Цвик В. Л Телевизионная служба новостей. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2008

49. Цвик В. Л. Телевизионная служба новостей. — М., 2008.

50. Цвик В. Л., Назарова Я. В. Телевизионные новости России. — М., 2002.

51. Цвик В. Л. Телевизионные новости России. М, 2008

52. Шамсулин В. Евгений Ревенко: по ночам мне снились гири // Известия. 2002.10 января.

53. Яшина Н. НТВ увеличивает объем информационного вещания // Независимая газета. 2003. № 85.

Электронные ресурсы

54. Беспалова А. Г. История мировой журналистики, 2003 [Электрон. ресурс] // Библиотека Evartist. — Режим доступа: http://evartist. narod.ru/text8/49. htm

55. Видеоархив передачи «Вести недели» [Электрон. ресурс] // Официальный сайт телеканала «Россия 1». — Режим доступа: http://www.vesti7.ru/archive/news? id=22 504

56. Голядкин Н. А. Краткий очерк становления отечественного и зарубежного телевидения [Электрон. ресурс] // Официальный сайт Курганского государственного университета. — Режим доступа: http://dedovkgu. narod.ru/bib/goljadkin. htm

57. Глянцевое" общественно-политическое обозрение". www.Lenizdat.ru

58. Егоров В. В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии [Электрон. ресурс] // Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР. — М., 1997. — Режим доступа: http://evartist. narod.ru/text2/09. htm

59. Михайлов В. А. Российские СМИ на современном этапе (региональный аспект) [Электрон. ресурс] // Материалы Международной научно-практической конференции. — http://www.prof. msu.ru/publ/omsk¼₀₁. htm

60. Мониторинг освещения политических деятелей российскими средствами массовой информации (5 — 20 июня 2008 года) [Электрон. ресурс] // Центр экстремальной журналистики. — Режим доступа: http://www.memo98. cjes.ru/? p=3&sm2=on&reports=200 806

61. Муратов С. А. ТВ-эволюция нетерпимости, 2000 [Электрон. ресурс] // Библиотека Evartist. — Режим доступа: http://www.evartist. narod.ru/text16/092. htm

62. Мы ремесленники // Радиопортал [Электронный ресурс]. М., 2009. — URL: http://www.radioportal.ru/articles/5294/evgenii-kiselev-my-remeslenniki

63. Наталия Ростова О концентрации сахара в Эфире [Электрон. ресурс] // Новая газета, 2008. — 21августа (№ 61). — Режим доступа: http://www.novayagazeta.ru/data/2008/61/22.html

64. Неделя с Марианной Максимовской [Электрон. ресурс] // Телегид «Вокруг ТВ». — Режим доступа: http://www.vokrug. tv/product/show/Nedelya/

65. Николай Коробейников ВВС как общественная модель телевизионного вещания и опыт внедрения общественного вещания в России, 2010 [Электрон. ресурс] // Бизнес-блоги Sostav.ru. — Режим доступа: http://www.sostav.ru/blogs/37 972/3913/

66. Новости 24 [Электрон. ресурс] // Официальный сайт «Рен ТВ». — Режим доступа: http://www.ren-tv.com/telecasting/news-and-analytics/itogoviy-vipusk-24-s-mihailom-osokinim

67. Официальный сайт «Пятого» телеканала [Электрон. ресурс]. — Режим доступа: http://5-tv.ru/programs/1 000 014/

68. Официальный сайт телеканала «Рен ТВ» [Электрон. ресурс]. — Режим доступа: http://www.ren-tv.com/telecasting/news-and-analytics/informacionnaya-programma-24

69. Официальный сайт телеканала «Россия1» [Электрон. ресурс]. — Режим доступа: http://www.rutv.ru/tvpreg.html? d=0&id=133 502

70. Официальный сайт телеканала «Столица» [Электрон. ресурс]. — Режим доступа: http://tvstolitsa.ru/tvprograms/view/novosti/2011/03/09

71. Спутниковые новости: новый телеканал «Дождь», 2009 [Электрон. ресурс] // Ивановские телесистемы. — Режим доступа: http://salesat.ru/1580-novyjj_telekanal_dozhdb.html

72. Телеканал «Дождь» — телевидение нового типа? [Электрон. ресурс] // Официальный сайт радиостанции «Эхо Москвы», передача «Телехранитель». — 9 января 2011. — Режим доступа: http://www.echo. msk.ru/programs/tv/739 981-echo/

73. Три кита современного телевидения // студия Videoton [Электронный ресурс]. М., 2008. — URL: http://www.videoton.ru/Articles/fortelestar.html

74. Цвик В. Л. Мир новостей: новости мира, М., 2007 [Электрон. ресурс] // Музей радио и телевидения в интернете. — Режим доступа: http://www.tvmuseum.ru/catalog. asp? ob_no=11 278

75. Цвик В. Л. Реформы в обществе и на телевидении (1985;1999гг.). — М., 2001 [Электрон. ресурс] // Музей радио и телевидения в интернете. — Режим доступа: http://www.tvmuseum.ru/catalog. asp? ob_no=4625&page=4

76. Диссертации по гуманитарным наукам — http://cheloveknauka.com/mestnye-telenovosti-faktory-povysheniya-konkurentosposobnosti#ixzz3VNxmEdBs

77. http://infostartmgt. ucoz.ru/index/osnovnye_ponjatija/0−6

78. http://studopedia.ru/1_5667_novostnaya-zhurnalistika.html

79. http://socium-it.ru/component/content/article/9-uncategorised/174-all-worksis

80. http://expert.ru/expert/2014/23/novyij-konkurent/media/more_galleries/#anchor-1

81. http://www.tvtula.ru/

82. http://www.nmosk-tv.ru/about/

83. http://tula. rfn.ru/region.html? rid=42

84. http://tula. er.ru/news/2014/7/17/zavershilsya-pryamoj-efir-s-vladimirom-gruzdevym-na-telekanale-pervyj-tulskij/