Теоретические аспекты и актуальные тенденции развития современного шрифтового дизайна

Актуальность исследования.

Теоретические исследования по вопросам формирования и развития кириллического типографского алфавита, как правило, ограничиваются вопросами его исторического развития. Наиболее серьезные исследования в этой области были сделаны А. Г. Шицгалом в книгах «Графическая основа русского гражданского шрифта» (1947) и «Русский гражданский шрифт» (1959). Исследования А. Г. Шицгала не затрагивают вопросы критического анализа конструктивных характеристик Гражданской Азбуки и по-слереформенных шрифтов, не затрагивают они и вопросы формального развития конструктивных идей Гражданской Азбуки. Историческому исследованию кириллического типографского шрифта посвящены статьи В. В. Ефимова: «Великий петровский перелом» (1994). и «Гельветика в России» (1998). Критическая направленность этих публикаций способствует проявлению профессионального интереса к проблемам современного развития типографской кириллицы. Исследованию конструктивных характеристик типографской шрифтовой формы посвящены статьи А. И Кудрявцева «Работа со шрифтом» (1984), «От Гельветики до Хаас Уники» (1988), «От Акциденц Гротеска до Папрангона» (2004), в которых дается анализ современного состояния и методик проектирования современной типографской шрифтовой формы и исследуются направления ее формального развития.

История развития отечественных типографских шрифтов кириллической основы начинается с Гражданской Азбуки, разработанной по указу Петра Первого в 1706—1710 годах. Необходимость реформирования полууставного типографского шрифта была осознана задолго до появления указа Петра Первого, например, в картографии, в подписях к гравюрам, когда мастер не был связан с типографским набором, широко применялись кириллические шрифты на основе латинского алфавита. При графическом анализе результатов реформирования полуустава и исследования после-реформенного развития кириллического набора, становится очевидным, что основные трудности, а порой и неразрешимые проблемы, не нашедшие решения до настоящего времени, возникли при создании строчного алфавита.

В истории развития Гражданской Азбуки типографы и издатели неоднократно пытались разработать более совершенный строчной алфавит. На различных этапах развития типографской кириллицы издатели и типографы постоянно говорили о том, что главное неудобство русского типографского шрифта состоит в плохой его читаемости, из-за этого они вынуждены употреблять более крупные шрифты для материалов, которые латинским шрифтом печатаются более мелким кеглем. В числе основных недостатков кириллического типографского шрифта, сохранившихся до настоящего времени, называются такие как преобладание прямых вертикальных штрихов и малое отличие строчных знаков от прописных. В числе основных причин, сдерживающих логическое развитие кириллического алфавита, необходимо назвать такие как игнорирование исторической преемственности в построении знаков алфавита и постоянные попытки внедрить чуждые ки-рилиической основе элементы латинского письма. Для устранения противоречия между «исторической преемственностью» и «чуждыми элементами» необходимо, в одном случае, рассматривать историческую преемственность кириллицы в отношении латинского алфавита, которая возникла в эпоху греко-римской рукописной книги, и которая оказывала и оказывает влияние на формирование графемы типографской кириллицы, как преемственность родственных графических систем письмав другом случае, как преемственность типографской кириллицы в отношении уставного и полууставного письма, которая формирует индивидуальную стилистику и характерные особенности рисунка отдельных знаков современного кириллического алфавита.

Концептуальные подходы в проектировании современной шрифтовой формы разделяются на два направления, которые, являясь антогонистами, дополняют друг-друга и отражают объективные процессы в развитии типографских шрифтов и типогра-фики в целом. Сторонники одного направления утверждают, что шрифтовая форма на определённых этапах развития нуждается в кардинальных преобразованиях. Сторонники другого направления считают, что революционные преобразования недопустимы, так как разрушают привычный стереотип восприятия текстовой информации.

Смена форм является жизненной необходимостью как в шрифтовом деле, так и в архитектуре, изобразительных искусствах, литературе, театре или музыке. Обращение к прошлому показывает нам, с какой поразительной восприимчивостью формирование шрифтов всегда следовало биению пульса времени из десятилетия в десятилетие. Ничего иного не следует ожидать и в будущем, и даже если мы сейчас сможем создать абсолютно совершенные шрифтовые формы, будущий художник шрифта всё равно будет рассматривать их как исходный материал, которому он должен придать новую форму в духе своего времени". Бауэр Конрад Фридрих. О письменности будущего, 1966.

Проблемы не изобретают, они существуют сами по себе, и рано или поздно их обнаруживают — и долг каждого, кто участвует в создании стиля нашей эпохи, состоит в том, чтобы попытаться эти проблемы разрешить. Стиль возникает не по прихоти художника или по приказу свыше, источником для него служит та совокупность проблем, которую каждое поколение наследует от предыдущего. Проблемы терпеливы, они не сгорают от желания быть разрешёнными. Если какое-то поколение уклонится от работы над ними, они дождутся следующего". Реннер Пауль. Современная книга, 1946.

Облик шрифта претерпевает изменения в соответствии с эволюцией взглядов наиболее консервативного круга читателей. Поэтому хороший проектировщик шрифта отчётливо сознаёт, что для успеха нового шрифта необходимо чтобы лишь немногие ощутили его новизну. Если читатель не замечает исключительной сдержанности и упорядоченности нового шрифта, то это, по всей видимости, хороший шрифт. Когда же мои друзья находят, что рисунок верхнего элемента буквы «г» или буквы «е» моих строчных знаков выглядят довольно мило, мне становится ясно, что шрифт только выиграл бы без этих отличительных признаков. Шрифт от которого ждут успеха не только сейчас, но и в будущем, не должен быть ни чересчур особенным, ни чересчур «милым». Морисон Стенли. Основные принципы типографики, 1960.

На это высказывание Морисона необходимо заметить, что переход от антиквы Барочной к антикве Классицизма и от Брусковых шрифтов к Гротескам консервативный читатель пережил, и не возражает, когда в современной типографике тексты набираются всеми существующими антиквами, или его высказывание касается шрифтов несовершенных в отношении формы и стилистики, но тогда эти шрифты не имеют отношения к эволюции шрифтовой формыкроме того, в высказывании Морисона вызывает сомнение и сама зависимость эволюции шрифтовой формы от консервативного читателя.

В начале 20 века в проектировании шрифтов без засечек уделяется особое внимание структурному конструированию знаков и алфавита в целом без какого-либо намека на влияние рукописных приёмов формообразования. Стало ясно, что как геометрическая конструкция гротески лучше подчёркивают чистоту рисунка знаков и гармоничность их пропорций. Стало ясно, что в гротесках даже незначительная ошибка в толщине штриха, пересекающихся элементах или в пропорции знака может разрушить графическую гармонию алфавита и текстового набора. Решению этих сложных вопросов и было подчинено творчество многих шрифтовиков на протяжении всего 20 века, когда по приблизительным подсчетам было разработано более 100 гротесков, среди них несколько шрифтов, вошедших в золотой фонд шрифтового дизайна: Акциденц Гротеск, Гилл Сане, Футура, Универс, Гельветика, Фру-тигер, Акциденц Книжный. В этом бесконечном мире графических ритмов и пропорций появление нового шрифта гротесковой группы всегда неожиданно и одновременно закономерно. Накопленный интеллектуальный потенциал, новые технологии проектирования позволяют создавать современные, оригинальные шрифтовые проекты.

В развитии современной типографской шрифтовой формы наметились тенденции в проектировании супергарнитур. В отличие от традиционных шрифтовых гарнитур, получивших развитие в середине 20 века, супергарнитура объединяет разные по стилю шрифты, разработанных на основе единых размерных характеристик относительно кегельной площадки, положения линии шрифта, относительной высоты прописных и строчных знаков, единых размеров для верхних и нижних выносных элементов, что позволяет любой шрифт супергарнитуры и любое его начертание включать в один текст, не нарушая ритма строки.

Современные тенденции развития графемы и рисунка знаков типографской шрифтовой формы латинской основы нашли отражение в проектировании отдельных знаков прописного алфавита на основе традиций построения знаков строчного и рукописного алфавитов. Это прежде всего относится к знакам с диагональными элементами внутри шрифтового поля — «М», «N», «W». Тенденция к освобождению внутреннего шрифтового поля знака от графических элементов проявилась и в прописном знаке «А», который в современной проикладной латинской шрифтовой графике часто проектируется без горизонтального элемента. Необходимо заметить, что такой знак применялся во втором веке в римском Рустичном письме.

Основные задачи, которые решает проектировщик шрифтовой формы были и остаются неизменными. 1. Определение высоты прописных и строчных знаков. 2. Определение размеров верхних и нижних выносных элементов для строчных знаков. 3. Определение толщины вертикальных элементов и их пропорциональное отношения к высоте и ширине знаков. 4. Толщина горизонтальной засечки и горизонтальных элементов знаков, их отношение к вертикальным элементам, что определяет историческую стилевую характеристику шрифтовой формы. 5. Рисунок овалов круглых знаков и круглых элементов знаков, что определяют стилевую характеристику конкретного проекта. На определённых этапах развития шрифтовой формы перечисленные задачи в отношении стилистики трасформируются под влиянием новых технологий и современных эстетических направлений.

Предмет и задачи исследования.

Работа посвящена исследованию теоретических и проектно-методических аспектов современного шрифтового дизайнаактуальных тенденций развития графики современного типографского кириллического шрифтаопределению основных факторов, влияющих на формирование графемы и рисунка знаков алфавитаопределению теоретических и формальных основ построения шрифтовой формы, определению допустимых, логически оправданных, заимствований элементов шрифтовой формы родственных систем греческого и латинского письма. Предметом исследования являются: эволюция шрифтовой формы типографского кириллического алфавитафакторы влияния на процессы формирования графемы и рисунка прописных и строчных знаковзакономерности перехода рукописной шрифтовой формы в типографскуювлияние шрифтовой формы на развитие типографических стилей и графического дизайна в целомособенности современного проектирования типографских шрифтовприёмы графического моделирования шрифтовой формы на основе современных компьютерных технологий.

Научная новизна.

В работе комплексно рассмотрены исторически сложившиеся алфавиты кириллического письма, дан анализ основных этапов развития кириллической шрифтовой формы с точки зрения современных тенденций шрифтового дизайна. Проведенные исследования процессов формирования, развития и взаимного влияния исторических этапов формирования кириллического алфавита, позволяют создавать новые, современные шрифты, с оригинальной стилистикой формы, не нарушая логики исторического формирования графемы знаков. В процессе исследования выявлены основные тенденции развития кириллической типографской шрифтовой формы. Исследования показали, что на формирование графики наборного шрифта, помимо исторически сложившихся правил и инструментов письма рукописной книги и народной скорописи, активное влияние оказывают технологические процессы проектирования и воспроизведения шрифтовой формы, и как следствие формируются новые методики проектирования типографских шрифтов, позволяющие создавать совершенные по стилю и форме шрифтовые проекты.

Заключение

.

Историческое развитие шрифтовой формы находится в постоянной динамике и не выдерживает длительной канонизации, а современный полиморфизм, развиваясь с середины прошлого века, в настоящее время особенно активно проявляется в рекламном графическом дизайне. Традиция шрифтовой формы в её постоянном развитии, в передаче закономерностей перехода одной исторической шрифтовой формы в следующую, на этом фоне консервативные традиции недолговечны и рано или поздно становятся архаикой и уступают место новым по форме и стилю современным проектам.

Историческое формирование графем строчных знаков происходило на основе последовательного конструктивного упрощения знаков прописных, освобождения шрифтового поля внутри знака от графических элементов, что диктовалось постоянно уменьшающейся высотой текстовой строки. Формирование строчного алфавита в этом направлении объясняется тем, что трудно, а во многих случаях было невозможно воспроизвести плоским пером сложные графические элементы внутри знака без увеличения насыщенности этого знака. Применение верхних и нижних выносных элементов позволило значительно высветлить и упростить рисунок строчных знаков, объединить их типовыми графическими элементами и одновременно сохранить индивидуальность и узнаваемость каждого знака.

Наличие или отсутствие выносного элемента в строчном знаке, конструктивные и стилистические характеристики знаков алфавита определяется влиянием многих объективных факторов, среди них: частота встречаемости знака, логика и ритм его написания, формальная типизация графических элементов, правила и приемы письма рукописной книги и современной скорописи, звуковой и графический ритм языка. Поэтому нарушение исторически сложившейся графемы, при отсутствии объективных на то причин, связанных с преодоление архаизмов шрифтовой формы, ставших трудно преодолимой традицией, или возрождение забытых, более конструктивных шрифтовых форм, всегда воспринимается как нарушение графического образа алфавита и письма в целом.

В результате исследования исторических этапов развития латинского и кириллического алфавитов и современных исследований удобочитаемости шрифтовой формы становится очевидным, что строчной знак не должен иметь выразительный, индивидуальный рисунок, и каждый раз заявлять о себе в тексте, это привилегия прописного знака. Строчной знак должен быть незаметной составной частью слова, каждый элемент которого подчинен рядом стоящему знаку, в этом отношении скоропись является хорошим примером взаимосвязи знаков в слове, когда один знак строится из другого и когда создается единообразие при сохранении индивидуальности. Влияние скорописи на формирование графемы книжных рукописных и типографских шрифтов прослеживается на протяжении всей истории развития латинского письма, не является исключением и письмо кириллическое. Изучение латинских шрифтов рукописной книги, и адаптация этих шрифтов на кириллическую основу позволяет компенсировать отсутствие эволюционного развития кириллицы в эпоху рукописной книги, и позволяет находитль логически правильное решение при разработке современных шрифтовых проектов.

Кириллический типографский алфавит с середины прошлого века находится в стадии активного развития строчного алфавита, при этом по теории формирования и развития кириллической шрифтовой формы практически нет современных, серьезных искусствоведческих исследований за исключением книги А. Г. Шицгала — Русский гражданский шрифт. Подобный теоретический вакуум способствует возникновению и развитию противоречивых, сомнительных по трактовке концепций и традиций в отечественном графическом дизайне и типографике. При отсутствии искусствоведческой деятельности в области шрифтовой графики у типографов, да и у многих профессиональных шрифтовиков, существует мнение, что кириллическая шрифтовая форма, сформировавшаяся в конце 19 века, несмотря на свои очевидные недостатки, не способна к развитию и совершенствованию. Современные компьютерные технологии способствуют появлению в рекламной типографике многочисленных шрифтов, большинство из которых выполнены на очень низком профессиональном уровне. Изменения в конструкции и рисунке знаков этих шрифтов, в отношении формы и стиля, как правило, носят поверхностный характер, при этом не учитываются исторически сложившиеся тенденции развития кириллической шрифтовой формы, а стилистика предлагаемых шрифтов повторяет ошибки типографов и шрифтовиков второй половины 18 века, а доступность и сравнительно легкое освоение современных технологий по созданию наборного шрифта усугубляет сложившуюся ситуацию.

В результате проведенных исследований, апробированных в проектах гарнитуры Парангон, можно сформулировать актуальные тенденции развития кириллического алфавита. Строчной алфавит для текстового набора должен проектироваться на основе канонической скорописи. Формирование строчного алфавита на основе скорописных традиций является объективным процессом развития типографской шрифтовой формы. Исключением является знак «т» с тремя вертикалями. Исторический опыт конца 18 века и современные исследования показавают, что знак «т» с тремя вертикалями целесообразно исключить из всех шрифтов, включая и типографские курсивные начертания. Высокая частота встречаемости этого знака значительно снижает удобочитаемость текста, если применять графему с тремя вертикалями. Использование индивидуальных почерков, как основы для разработки типографского шрифта, целесообразно только для рекламных и акцидентных шрифтов. В отношении формальной концепции построения современной шрифтовой формы проектирование знаков алфавита на основе полиграмного метода проектирования наиболее целесообразно, особенно в случае проектирования универсальных шрифтов гротесковой группы с широким развитием по начертаниям, что позволяет во всех начертиниях, общее количество знаков в которых может доходить до нескольки тысячь, максимально сохранить стилевые характеристики самих знаков и алфавитов. Целесообразно применять полиграмму при определении относительной ширины знаков, при разработке дополнительных начертаний и для корректировки рисунка знаков с однотипными графическими элементами.

Многочисленные исследования удобочитаемости латинской шрифтовой формы по многим вопросам не приходят к единому результату, но все исследования утверждают, что чтение прописных знаков значительно повышает нагрузку на зрение по сравнению с чтением текстов, набранных строчными знаками. Многочисленные варианты проектирования развитого строченого алфавита на основе скорописных традиций в истории типографской кириллицы целесообразно развивать на основе долгосрочной программы по доукомплектованию кириллических типографских шрифтов дополнительным начертанием — прямым курсивом, знаки которого имеют более оптимальную для длительного чтения графему, при этом разработка дополнительного начертания должна максимально сохранять стилистику оригинального проекта. В шрифтах серии Парангон и в теоретической концепции этого проекта, изложенной в диссертиции, автором сделана попытка преодолеть теоретический вакуум и практический консерватизм в формировании современных тенденций проектирования кириллической шрифтовой формы и определить перспективу ее развития.