Художественная промышленность России XVIII — начала XX веков: производство декоративно-прикладной роскоши

В XVIII веке в новых исторических условиях в России возник феномен художественной промышленности, ядром которой стало производство декоративно-прикладной роскоши. Основу художественной промышленности заложило традиционное художественное ремесло, которое уже с XVII века переживало организационную перестройку, связанную со стремлением монархии поставить его себе на службу. С этой целью были созданы кремлевские дворцовые мастерские Золотая и Серебряная палаты и государственная сокровищница — Оружейная палата. Одновременно с этим налаживается контроль и надзор над художественным ремеслом посредством приказов Серебряного и Золотого дела. Общегосударственным органом управления художественным производством в России становится Оружейная палата. Первоначально в сферу правительственного контроля попали золотое и серебряное дело, вслед за ними и другие виды художественного ремесла, что было связано с процессом перехода к абсолютной монархии, нуждавшейся в средствах внешней репрезентации. Преемственность политики самодержавия в отношении художественной промышленности и ремесла наблюдается и в последующих столетиях. С начала XVIII века художественное производство в России становится составной частью государственного промышленного комплекса.

Несмотря на большое число работ по социально-экономической истории нашей страны в XVIII — начале XX веков в целом, тема художественной промышленности практически не затрагивалась никем. Тем более не изучались проблемы производства роскоши, да и сам термин «роскошь» на первый взгляд кажется лишенным академической респектабельности. Вместе с тем, очевидно, что в России исследуемого периода был создан уникальный комплекс предприятий, специализацией которых была художественная продукция высокого качества, предназначенная для привилегированных сословий. Эти предприятия не смешивались с народными художественными промыслами и заметно отличались от них характером изделий. Важнейшей составной частью этого комплекса предприятий было производство декоративной роскоши, то есть таких украшенных предметов, в которых утилитарное функциональное предназначение становилось настолько формальным, что они лишались практической пользы, превращаясь в произведение декоративно-прикладного искусства. При этом подобное декоративно-прикладное изделие отличалось избыточностью декора, высокой стоимостью за счет использования только дорогостоящего сырьяоно никогда не относилось к предметам первой необходимости, напротив, роскошь — всегда нечто излишнее и даже бесполезное. Объяснение причин создания производства таких предметов лежит в изучении особенностей практики закрепления привилегий и статуса дворянского сословия в России и оформления великодержавной атрибутики имперского самодержавного государства на фоне серьезных социально-экономических преобразований XVIII-XIX столетий. Необходимость одновременного изучения разных аспектов истории императорской России для более адекватного понимания тех процессов, которые определяли её развитие, сегодня признается почти аксиомой. Наряду с историей социальной, хозяйственной, политической, культурной, внимание специалистов все больше привлекает история отдельных феноменов, связанных с образом жизни, сословными ценностями, обычаями и традициями людей разных эпох. Художественная промышленность и производство декоративной роскоши как раз относятся к сфере обслуживания частной жизни, их изучение помогает лучше понять дух императорской эпохи, почувствовать её своеобразие.

О народных художественных промыслах и декоративно-прикладном искусстве написано много работ, однако искусствоведы, изучая художественные промыслы, проблемы станковизации, превращение утилитарно-бытовых изделий в художественные произведения, соотношения традиций и новаторства в декоративно-прикладном искусстве, обычно не затрагивают экономику и историю художественного производства как целого. Историки вообще мало занимались декоративно-прикладным искусством, совсем недавно в исторических работах понятия «художественный народный промысел», «художественная промышленность» одинаково относили как к кустарной, так и к собственно художественной промышленности, причем первая не отделялась от второй, а считалась её низшей формой. Развитие теории народного искусства потребовало жестко развести эти понятия, поскольку они характеризовали явления, довольно заметно отличавшиеся друг от друга по содержанию. Различия между художественной промышленностью и промыслами заключаются не только в применении индустриальных способов производства наряду с ручными, но и в конечном результате производства. 4.

Высокохудожественные произведения декоративно-прикладного искусства изготавливались в исследуемый период на мануфактурах и в ремесленных мастерских, достигавших уровня мелкотоварного производства. Именно такие предприятия стали основой художественной промышленности России. Причем в эпоху промышленного переворота, когда начались значительная демократизация ассортимента художественных изделий, снижение их качества, связанное с тем, что фабричные изделия вытесняли произведения художественного ремесла, повторяя в ухудшенном виде форму и декор ручных предметов, сохранению традиций, стиля, идейной содержательности декоративно-прикладных произведений способствовали исключительно предприятия, производившие роскошь.

В социально-экономической истории России необходимо уходить от одностороннего подхода изучения только стратегически важных отраслей промышленности, поскольку это не позволяет увидеть всей сложности процессов и явлений, происходивших в период генезиса капитализма, индустриализации и модернизации экономики. Вышесказанное в полной мере относится к производству роскоши, возникшему в условиях рыночных отношений, но по целому ряду показателей, находившемуся вне законов рынка. Исследование подобного производства позволяет глубже понять специфику российского капитализма, проанализировать то, как влияли на развитие промышленности соображения престижа, морали, а также система ценностей, сложившаяся в русском обществе того времени.

Традиции художественного производства в нашей стране сохраняются до сегодняшнего дня. Практически все лучшие предприятия, специализировавшиеся на предметах декоративно-прикладной роскоши в России исследуемого периода, существуют и поныне. Так, фарфоровый завод Ф. Я. Гарднера — прямой предшественник Дмитровского фарфорового завода, бывший завод А. Я. Ауэрбаха в селе Конаково Тверской губернии ныне Конаковский фарфоровый завод. Гусевский и Дятьковский хрустальные заводы продолжают традиции знаменитых мальцовских предприятий, стекольный завод «Красный гигант» в Пензенской области — это бывший Никольско-Бахметьевский хрустальный завод. Все придворные императорские художественные предприятия были национализированы в свое время как образцовые и поныне остаются действующими под новыми названиями: Петербургский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова, завод 5 художественного стекла в Санкт-Петербурге, Колыванский камнерезный завод имени И. И. Ползунова, Екатеринбургский завод «Русские самоцветы», Петергофская ювелирная фабрика, Златоустовская оружейная фабрика. Научный анализ исторических фактов, событий, эволюции социально-экономических процессов в изучении производства роскоши позволяет реконструировать историю этих предприятий, увидеть её с новой стороны, использовать исторический опыт сохранения и развития производства.

Актуальность нашего исследования обусловлена также практическими задачами возрождения художественной промышленности в современной России. Нынешняя культурно-историческая ситуация часто сравнивается с условиями модернизационного перехода второй половины XIX — начала XX веков. И в то время, и сегодня художественное производство переживает серьезное испытание рыночной экономикой, и часто не выдерживает конкуренции. Так же как и в позапрошлом столетии, в 1990;х годах многие художественные предприятия были остановлены, а то и полностью закрыты. Лишь сегодня мы наблюдаем трудный процесс их возрождения, помочь которому могли бы сохраненные традиции и исторический опыт государственного регулирования художественного производства. Как показывает анализ законодательства о художественной промышленности, в дореволюционный период государственная поддержка и регламентация художественного производства рассматривались как важные элементы внутренней политики. В современной России за последние десять лет в отношении художественных промыслов приняты лишь один закон и два постановления правительства (о порядке регистрации образцов изделий и о правилах предоставления субсидий организациям народных художественных промыслов), что практически не решает проблем развития декоративно-прикладного искусства.

Федеральный закон от 6 января 1999 года № 7-ФЗ «О народных художественных промыслах» предусматривает историческую преемственность политики в части предоставления льгот и субсидий народным художественным промыслам, декларирует необходимость государственного содействия им, однако исключительно тем, которые относятся к деятельности по созданию художественных изделий на основе развития традиций народного искусства. В законодательстве Российской Федерации так и нет понятия художественной промышленности, хотя с 1994 года действует Российская палата 6 высокохудожественных производств, главная цель которой — возрождение именно художественной промышленности. Исторический опыт государственной политики в отношении предприятий декоративно-прикладных изделий, безусловно, важен и полезен в современных условиях, когда в обществе опять сформировался устойчивый интерес к высокохудожественным изделиям традиционных центров декоративно-прикладного искусства России.

Хронологические рамки исследования. Возникновение художественной промышленности на основе художественного ремесла и превращение её в самостоятельную отрасль было связано с развитием мануфактурного способа производства в XVII — начале XVIII веков, что способствовало появлению новых видов декоративно-прикладных изделий, изменило методы их изготовления. Художественная промышленность трансформировалась в отрасль, ведущим элементом которой стало производство роскоши. Этот процесс был связан со стремительными социально-экономическими изменениями в жизни страны. С одной стороны, многочисленные реформы, начиная с петровских и заканчивая великими буржуазными реформами 18 601 870-х годов, создавали условия для развития художественного производства, с другой — происходили цивилизационные процессы социальной стратификации и выделения таких общественных групп, для которых потребление декоративной роскоши становится обязательным элементом их статуса. В России интенсивное создание производства художественных изделий приходится именно на начало XVIII века, когда возникает изготовление художественных тканей и гобеленов (Императорская шпалерная мануфактура), художественного стекла и фарфора (Императорские стеклянный и фарфоровый заводы в Петербурге, завод Франца Гарднера), камнерезных изделий (Петергофская гранильная фабрика, камнерезные заводы на Урале). В это же время меняются характер и содержание художественного ремесла, особенно в сфере ювелирного производства. Оно начинает ориентироваться не только на индивидуального заказчика, но и на рынок, шире использовать наемный труд, в ремесло также проникают отдельные индустриальные методы изготовления изделий. Ремесло приобретает черты мелкотоварного производства и сближается с художественной промышленностью, вместе с которой образует единый комплекс предприятий, деятельность которых основывалась на общих принципах и регламентировалась особыми законодательными актами правительства. В XVIII — XIX веках художественное производство — заметное и 7 устойчивое явление в социально-экономической сфере, но характер его развития меняется к началу нового столетия.

Первые десятилетия XX века показали, что крупные предприятия, особенно в сфере производства роскоши не способны адаптироваться к требованиям рыночной экономики, только небольшие фирмы, такие как К. Фаберже, И. Сазикова, П. Овчинникова, И. Хлебникова могут легко приспособиться к рынку. Но и они оказались невостребованными в условиях начавшейся первой мировой войны.

Таким образом, хронологические рамки исследования охватывают период так называемой императорской России — XVIII — начало XX веков, когда возникла и развивалась художественная промышленность как самостоятельная отрасль производства. Нижняя граница относится к началу XVIII века — ко времени появления первых художественных мануфактур. Верхняя граница нашего исследования — 1914 год — год начала Первой мировой войны, когда почти все художественные предприятия или были перепрофилированы, или прекратили свою деятельность.

Территориальные рамки исследования. Территориальные рамки исследования охватывают территорию Российского государства в пределах границ XVIII — начала XX веков с учетом традиционно сложившихся центров художественной промышленности. Во-первых, таковыми являлись крупные столичные и промышленные города, прежде всего Москва, Санкт-Петербург, Варшава, Екатеринбург. Во-вторых, ряд центральных и западных губерний: Московская, Санкт-Петербургская, Костромская, Вятская, Пензенская, Смоленская, Ярославская, Калужская, Владимирская, Орловская, Рязанская, Волынская, Лифляндская, Архангельская, Минская. В-третьих, отдельные регионы, ставшие центрами развития камнерезной и ювелирной промышленности в силу близости к месторождениям драгоценных и поделочных камней, прежде всего, это Алтай и Урал.

Объект и предмет исследования. Изучение истории художественной промышленности предполагает реконструкцию и анализ социальных, культурных и экономических явлений, высвечивающих различные грани этого необычного феномена. Для России XVIII — начала XX веков под художественной промышленностью понимают изготовление частью индустриальными, частью ручными методами декоративно-прикладных художественных изделий, служащих для оформления быта и интерьера.

Художественная промышленность в широком смысле стала объектом нашего исследования. В комплекс предприятий художественной промышленности нами включены как мануфактуры, производившие эстетически украшенные изделия, так и ремесленные мастерские, достигшие уровня мелкотоварного производства. Последнее связано с особенностями функционирования художественной промышленности в России исследуемого периода, когда доля ручного труда заметно преобладала даже на крупных мануфактурах, особенно в процессе декорирования и отделки изделий, в то же время ремесленные мастерские использовали механическое оборудование. Организация сбыта изделий на художественных мануфактурах и в ремесленных мастерских в основе своей имела ориентацию на индивидуальный спрос, часто их деятельность регламентировалась одними и теми же законодательными актами. Таким образом, общие принципы организации производства и сбыта художественной продукции и законодательного регулирования их деятельности на мануфактурах и в крупных мастерских позволяют объединить их в общий комплекс предприятий. Важнейшим элементом этого комплекса было производство декоративно-прикладной роскоши. Как образцовое художественное производство оно сохраняло лучшие традиции, идейную содержательность, пластическое разнообразие и декоративное оформление изделий художественной промышленности, сочетало приёмы старинного ремесла и достижения технической мысли XVIII-XIX столетий, обслуживало сословно-корпоративные интересы российской знати. Производство роскоши нами рассматривается как системный объект, поскольку в его природе сочетались художественное творчество и материальное производство, цели создания и деятельности которого опосредовались сложным комплексом экономических, социальных, духовных, идеологических и психологических причин.

В качестве предмета исследования рассматривается производство декоративно-прикладной роскоши как система отношений между государственными учреждениями, изготовителями и потребителями художественной продукции в процессе производства и сбыта изделий. Мы рассматриваем процесс создания художественных предприятий и их эволюцию в условиях трансформирующейся экономики России XVIII — начала XX веков, выделяем наиболее типичные и устойчивые связи внутри художественного производства, определившие его специфику. 9.

Научная новизна исследования в значительной мере определена выбором темы, которая остается малоизученной в отечественной исторической науке. Диссертационное исследование представляет собой первую попытку дать обобщающий всесторонний анализ такого явления, как производство декоративно-прикладной роскоши на протяжении двух с лишним столетий. Впервые вводятся понятия декоративно-прикладной роскоши и её производства, показывается специфика хозяйственной деятельности художественных предприятий на основе анализа финансовой отчетности и бухгалтерских документов. Предпринята классификация предприятий по формам промышленного производства, формам собственности и характеру производимой продукции, впервые сделаны выводы о цензовом характере ремесленного производства золотых и серебряных изделий. Анализ производства роскоши осуществлялся на основе использования системного подхода, в контексте которого были выделены подсистемы управления, производства, распределения и сбыта, потребления изделий. Это функциональные подсистемы, которые относятся к показателям развития художественной промышленности в исследуемый период. Развитие системы происходило в процессе её возникновения, становления и эволюции, которые мы впервые проследили на примере ведущих центров художественного производства нашей страны. Необходимость подобного подхода продиктована стремлением выявить наиболее типичные черты производства декоративно-прикладной роскоши и его качественные отличия от других отраслей промышленности, показать специфику типов отношений, сформировавшихся внутри него.

Исследование ориентировано на решение широкого круга задач, в числе которых выявление условий и факторов, влияющих на экономическое развитие художественной промышленности, не последнее место среди которых занимает политика государства. Нами впервые рассматривается комплекс законоположений, регламентирующих деятельность предприятий, производивших роскошь, анализируются организационные принципы создания мануфактур, законодательные запреты и привилегии в отношении художественных предприятий, пробирные законы, законы о роскоши. Сделан вывод о системообразующем характере связей, устанавливаемых нормами права в процессе производства декоративной роскоши. Последнее позволило оценить её природу как статусного предмета, выполняющего функции.

10 социальной демонстрации в иерархическом обществе, что, в конечном итоге, и определило специфику производства.

Наряду с обобщением результатов других исследователей, в научный оборот впервые вводится обширный пласт ранее не использовавшихся архивных документов, что способствует расширению и уточнению представлений о взаимоотношениях художественных предприятий и государства, производителей и потребителей роскоши, о характере и результатах художественного производства.

Практическая значимость исследования состоит в том, что полученные результаты и выводы могут быть использованы в преподавании учебных курсов по отечественной истории, истории культуры и права, при чтении специальных курсов в учебных заведениях. Однако очевидна практическая значимость основных результатов исследования и для решения задач возрождения российской художественной промышленности, нуждающейся в разработке конкретных мероприятий по содействию и поддержке. Изучение исторического опыта государственной политики в отношении высокохудожественных производств, опыта организации сбыта изделий, организации выставок, восстановление секретов технологии и декорировки будет способствовать развитию традиционного декоративно-прикладного искусства России, определению стратегии реформирования художественного производства в современных условиях.

Целью настоящего диссертационного исследования является основанное на объективном научном анализе документальных источников изучение процесса зарождения, становления и функционирования художественной промышленности и производства декоративно-прикладной роскоши в России XVIII — начала XX веков как системы предприятий и государственных учреждений, объединенных сложными многосторонними социально-экономическим связями. Цель определила следующие задачи исследования:

— выявить основные центры художественного производства в России и предприятия, производившие роскошь, как центральный элемент изучаемой системы, и проследить изменения в качественном и количественном составе предприятий под влиянием модернизационных процессов, происходивших в России;

— определить место этих предприятий в социально-экономической системе страны, а также характер и особенности отношений с центральными и.

11 местными органами власти, показать цели и специфику государственной регламентации их деятельности;

— установить причины, механизмы и закономерности возникновения художественного производства как отрасли и производства декоративно-прикладной роскоши как её важнейшей составляющей, проанализировать факторы, влиявшие на этот процесс;

— показать общее и особенное в процессе государственного управления художественными предприятиями, в хозяйственной деятельности мануфактур и ремесленных мастерских;

— провести финансовый анализ деятельности художественных предприятий на основе изучения финансовой и бухгалтерской отчетности, её состава, основных статей, количественных и качественных показателей выпуска продукции, оценить взаимосвязь финансового состояния и результатов производственной деятельностипровести анализ хозяйственной деятельности художественной мануфактуры с точки зрения эффективности использования основных материальных и трудовых ресурсов, оценить затраты производства и себестоимость продукции, уровень производительности труда и уровень рентабельности производства;

— раскрыть содержание и особенности государственной регламентации положения художественных предприятий и использования предметов роскоши, дать анализ основных законодательных актов, принятых в отношении художественной промышленности;

— исследовать пробирное законодательство России XVIII — начала XX веков как основной инструмент регулирования производства изделий из драгоценных металлов.

Заключение

.

В России XVIII — начала XX веков художественная промышленность превратилась в самостоятельное, яркое и самобытное явление. Важной составляющей её стало производство декоративно-прикладной роскоши. Последнее связано с тем, что декоративно-прикладная роскошь — явление социальное по своей природе, необходимый атрибут привилегированной верхушки общества. Предметы роскоши не просто украшали быт и самого человека, они превратились в олицетворение богатства и знатности, в вещи, демонстрирующие определенный социальный статус владельца. Будучи предметами мнимофункциональными, лишенными свойства реальной полезности, но расточительно изысканными и красивыми, они стали абсолютно необходимыми в условиях иерархического, стратифицированного общества. Аристократия и отдельные её представители идентифицировали себя в повседневной жизни через приобретение и обладание художественной роскошью, которая была для них знаком превосходства и признаком того, что они и есть элита. К социальным функциям роскоши относились не только самоидентификация так называемой верхушки общества, но и формирование коллективной идентичности элиты, символическое выражение высокого социального статуса знати. Роскошь стала важной составляющей стиля жизни русской аристократии. Дальнейшее развитие общества выдвинуло наверх богатую буржуазию, которая стала ещё одним потребителем предметов роскоши, переняв восприятие её как символа знатности и привилегированности. Империя, созданная Петром I, также нуждалась в средствах внешней репрезентации и демонстрации могущества государства. Имперские амбиции русского самодержавия требовали развития производства декоративно-прикладной роскоши для украшения дворцов и храмов, свидетельствующих о величии России и правящей династии. Роскошь. в имперский период русской истории заняла особое место в экономике, культуре и социальной жизни страны, что повлияло на процесс создания и развития художественных предприятий.

Производство декоративно-прикладной роскоши понимается нами как изготовление ремесленными и мануфактурными предприятиями художественных предметов, относящихся к произведениям декоративно-прикладного искусства, отличающихся редкостью, высокой ценой, использованием дорогостоящего сырья. Это производство рассматривается в исследовании как системный объект с целью выявления основных и наиболее устойчивых связей, сложившихся в производстве роскоши и определивших как его специфику, так и характер развития в изучаемый период. Наш системный объект, конечно, является относительно устойчивой мыслительной конструкцией, необходимой для структурирования и анализа изучаемого исторического феномена. Основными элементами системы были производители, государственные учреждения управления промышленностью и торговлей, потребители в лице Императорского Двора, русской знати, верхушки буржуазии и сами предметы роскоши.

Причины и предпосылки формирования производства роскоши в России относятся к внешним связям исследуемого объекта, определявшим исходные посылки его дальнейшего развития. Основными предпосылками и условиями возникновения производства роскоши в масштабах страны стали в XVIII веке становление империи, промышленные реформы, сословное деление общества и господствующее неравенство, развитие дворянской культуры. К непосредственным причинам, повлиявшим на процесс возникновения и развития предприятий, относятся, во-первых, юридическое оформление правового статуса сословий и привилегированного положения дворянства, которое требовало зримых подтверждений в виде используемых. в повседневной жизни предметов роскоши. Во-вторых, стремление самого самодержавного государства четко определить место каждого подданного в системе сложившихся отношений, в силу которого оно способствовало закреплению обязательной практики использования роскоши только верхушкой общества. Это порождало растущий спрос на неё и увеличивало число художественных предприятий. В-третьих, стереотипы общественного сознания, связанные с пониманием предметов роскоши как статусных, формировали тягу к ней в среде богатой буржуазии и ещё больше расширяли круг её потребителей, что в свою очередь, также обуславливало развитие соответствующих производств. В-четвертых, накопление богатств в условиях простого воспроизводства стало ещё одной причиной появления новых заведений, изготавливающих декоративную роскошь, и развития уже существовавших. К причинам следует отнести и приглашение иностранных мастеров в Россию, и господство в исследуемый период таких стилей как барокко, рококо, историзм и модерн, утверждавших культ изысканности, красоты и избыточности красок и декора.

Круг ведущих производителей роскоши не был постоянным, в определенные периоды их число росло, но затем могло уменьшиться. Это было связано с ростом или падением спроса на предметы роскоши, с трудностями производства, которое требовало и наличия художников и искусных мастеров, и хорошей организации, и использования дорогостоящего сырья, что могли обеспечить далеко не все владельцы заведений, включая даже государство. Немногие частные заводы делали декоративно-прикладную роскошь в течение длительного времени, так как им не хватало свободных денежных средств, необходимых для такого затратного производства, и недоставало квалифицированных кадров. Длительное время существовали производившие художественные изделия хрустальные и фарфоровые заводы, потому что могли покрыть огромные расходы за счет изготовления и продажи, более простых и пользующихся спросом, вещей. Окупало себя и производство ювелирной роскоши, наиболее распространенное и по числу занятых в нем, и по территориальному охвату. Видимо, это связано с традиционным для России характером этого ремесла, с существовавшей практически всегда потребностью в ювелирных изделиях у представителей всех сословий. Остальные частные художественные предприятия зависели от многих факторов от наличия необходимых и доступных материалов до государственной поддержки сбыта изделий. Отсутствие хотя бы одного из них могло привести к прекращению производства. Все, существовавшие длительное время предприятия роскоши, были казенными и обслуживали, прежде всего, потребности Двора. ЭтоИмператорские стеклянный и фарфоровый заводы, шпалерная мануфактура, Киево-Межигорская фаянсовая фабрика, Петергофская и Екатеринбургская гранильные, Колыванская шлифовальная фабрики, Златоустовская оружейная фабрика с отделением украшенного оружия при ней.

Тем не менее, общее число производителей художественной продукции, особенно среди ремесленников и мелких мастерских, за два с лишним столетия существования отрасли в дореволюционной России было довольно значительным. Сложилось внутриотраслевое деление по видам, производства с широким территориально-географическим охватом. Центрами производства декоративно-прикладной роскоши оставались крупные города Москва, Санкт-Петербург, Екатеринбург, Варшава. Золотое и серебряное дело встречались.

430 практически повсеместно, но основными центрами ювелирной промышленности были Московская, Санкт-Петербургская, Костромская, Вятская губернии, Польша и Закавказье. Алтай и Урал с развитым горнозаводским хозяйством сосредоточили производство изделий из камня и украшенного металла. Фарфоровое и хрустальное производство распространились в Пензенской, Смоленской, Ярославской, Калужской, Московской, Владимирской, Орловской, Рязанской, Волынской, Лифляндской, Архангельской и Минской губерниях. Новая отрасль производствахудожественная промышленность, сложилась уже к середине XVIII века, её важной составляющей стало изготовление предметов роскоши.

Как уже было сказано выше, в процессе формирования и развития системы производства декоративно-прикладной роскоши решающую роль сыграло российское самодержавие, которое инициировало создание предприятий, обеспечивало и регулировало их деятельность. Осуществлялся этот процесс посредством установления связей управлениясистемообразующих и наиболее значимых в процессе функционирования производства роскоши. Формой реализации этих связей стали правовые нормы, регламентирующие отношения между органами власти, учреждениями хозяйственного управления, изготовителями и потребителями роскоши. Круг вопросов, составляющих предмет правового регулирования в этой сфере, включал: порядок учреждения предприятий и управление имиобеспечение рабочей силой в условиях отсутствия рынка трудовых ресурсовзащиту от иностранной конкуренциирегламентацию сословных прав ремесленников и создание системы цензового ремеславыработку норм, определяющих порядок и условия налогообложениясобственно законы о роскоши и её использованиипробирные законы.

Инициатором создания предприятий в большинстве случаев было само российское государство, условия учреждения закреплялись уже Регламентом Мануфактур-коллегии 1723 года и отдельными актами. Право создавать предприятия предоставлялось любому человеку «какоб чина и достоинства кто не был», в том числе и иностранцам. Владельцам предоставлялась полная свобода найма мастеров, как в России, так и за границей, при необходимости государство приписывало крестьян к художественным предприятиям. Разрешение на учреждение всех заведений декоративной роскоши давалось либо монархом, либо от его имени Сенатом, Мануфактур-коллегией, позже.

Комитетом министров. Государство законодательно определяло условия этого учреждения, закрепляя подведомственность предприятия в системе управления промышленностью, отвод земли и приписку крестьян, порядок финансирования казенных и придворных мануфактур, льготы на уплату пошлин и выполнение повинностей.

Частное художественное предприятие не рассматривалось в законодательстве как отдельный самостоятельный юридический субъект, а понималось как социальное образование, в недрах которого должен поддерживаться и осуществляться узаконенный порядок. Правительственная власть в России имела право непосредственного воздействия на внутреннюю деятельность художественного заведения. Право собственности на него фактически раздваивалось между государством и владельцем.

Государственный протекционизм в отношении производителей роскоши, кроме стремления укрепить их позиции на внутреннем рынке, преследовал ещё и цель ограничения выпуска товаров, соответствующих таким критериям как редкость и эксклюзивность и предназначенных для удовлетворения потребностей достаточно немногочисленной группы элиты общества. Протекционизм был тесно связан с практикой предоставления привилегий, сопровождавшихся введением запретов на ввоз товаров подобных тем, что уже делали в России. Эти же цели преследовали и законы о запретах и ограничениях в деятельности художественных предприятий, прежде всего, производивших ювелирную роскошь и другие вещи из золота и серебра.

Социальную природу роскоши хорошо раскрывают законы о регламентации практики её использования, в содержании которых очевидно стремление государства закрепить правило, когда внешние признаки почестей и отличий определяются чином и происхождением.

Цеховое законодательство в отношении производства предметов роскоши было нацелено на создании системы цензового ремесла, отличавшегося строго разрешительным характером деятельности, жестким контролем над ремесленниками, как со стороны государства, так и со стороны цехов, наделявшихся полицейскими функциями. Систему эффективного контроля в деле производства изделий из золота и серебра создавали и пробирные законы, систематизированные в XIX веке в уставы 1861, 1882, 1896 и 1906 годов. Правительство стремилось законодательно оформить положение отраслей ремесленного производства, находившихся в сфере его особого внимания. Система государственного контроля над оборотом драгоценных металлов не имела бы завершенного вида без отдельного контроля над золотым и серебряным делом. Последний осуществлялся через введение проб и клейм, разрешительный характер деятельности и через учреждение цензового ремесла.

Нормы налогообложения, равно как и пробирные законы относились к внешним связям производства роскоши как системы. Налогообложение зависело от формы организации производства — ремесленной или мануфактурной, размеров самого заведения и профиля его деятельности. В XVIII веке в отношении предприятий художественных и декоративно-прикладных изделий действовала раскладочная система налогообложения, представлявшая собой процентный сбор с капитала или оборота. Ремесленники платили цеховые сборы. В XIX веке, после гильдейской реформы Е. Ф. Канкрина, господствующей становится патентная система сбора налогов. Собственно производство художественных изделий на казенных и придворных мануфактурах налогами не облагалось. Многоступенчатым было налогообложение золотого и серебряного дела: налоги по окладу старост за право производить изделия, пробирные пошлины, пошлины за клеймение готовых товаров, за поверку весов.

Среди форм законодательных актов, регламентировавших деятельность предприятий декоративно-прикладной роскоши, основными были штаты и положения. Они закрепляли связи управления, определяя его принципы, структуру и подведомственность художественного заведения. Для придворных мануфактур главная цель, которая преследовалась при составлении штатовопределить общие расходы государства на их содержание.

Художественные предприятия и производство декоративно-прикладной роскоши в XVIII — начале XX веков заняли своё место в системе государственного управления экономикой, несмотря на существовавшую ведомственную разобщённость в руководстве предприятиями и отсутствие специализированных органов для управления хозяйством в России вплоть до начала XX века. Особый статус этих предприятий, их роль в закреплении привилегированного положения знати и величия самодержавной власти в общественном сознании, заставляли в каждом конкретном случае искать самостоятельные формы организации управления ими. Наряду с действовавшими отраслевыми ведомствами использовались губернские и уездные учреждения, делались попытки создать какие-то специализированные органы, такие как экспедиция о мраморной ломке и изысканию цветных камней, для руководства художественным производством. Заинтересованность самодержавного правительства в стабильном функционировании художественных и декоративных мастерских и мануфактур была столь велика, что задача создания эффективной системы управления ими решалась постоянно. Личное участие монархов в организации предприятий декоративно-прикладной роскоши стала главной движущей силой развития художественного производства в России. В сфере управления это приводило к созданию неформального института попечительства — единоличного руководства предприятиями высокопоставленного вельможи по поручению императора. Подобная организация позволяла преодолеть недостатки в управлении, обеспечивала единоначалие, индивидуальную ответственность и действенный контроль.

Три системы государственного управления предприятиями, производившими роскошь, сложились в России в исследуемый период: коллегиально-министерская, ремесленная и кабинетская. Между управляющими органами и художественными предприятиями устанавливаются вертикальные субъект-субъектные связи, которые в сфере текущего управления были связями системообразующими, определявшими деятельность предприятий. Круг вопросов, находившихся в компетенции государственных органов, был весьма широким от выдачи разрешений на учреждение мануфактур, приглашения иностранных мастеров, финансирования деятельности и предоставления привилегий, регламентации положения наемных и крепостных работников до контроля над. хозяйственной деятельностью и качеством изделий и организации сбыта. Выделяются горизонтальные уровни системы, прежде всего высший уровень, включающий Кабинет и в XVIII веке Мануфактур и Берг-коллегии, а также учреждения их заменявшие в период перестроек государственного аппарата, в XIX векеминистерства внутренних дел, финансов, государственных имуществ и Императорского Двора, в начале XX века — Министерство торговли и промышленности. Средний уровень составляли промежуточные звенья в управлении, такие как Монетная контора, пробирные учреждения, Экспедиция каменной ломки, Департамент мануфактур и внутренней торговли, Департамент горных и соляных дел, директора-попечители или органы отраслевого управления. Наконец, на уровне предприятий управлением.

434 занимались заводские конторы или директора, иногда называемые комиссарами, управляющими, но всегда выполняющими функции непосредственного руководства. В начале XX века с созданием Министерства промышленности и торговли все художественные предприятия и производство декоративно-прикладной роскоши постепенно включаются в общегосударственную систему управления российской экономикой.

В производстве декоративно-прикладной роскоши связям управления соответствовали обратные связи взаимодействия от предприятия к управляющему органу, которые представляли собой различные формы отчетности. Целью её было показать имущественное и финансовое состояние хозяйствующего субъекта, а также размер и структуру затрат на производство. Анализ финансовой и хозяйственной деятельности предприятий роскоши позволяет утверждать, что она не подчинялась рыночным законам и механизмам. Как показывает финансовая отчетность, экономическая прибыль на придворных предприятиях долгое время даже и не предполагалась. Эффективность производства оценивалась наличием экономии средств, выделяемых мануфактуре государством. Частные производители, естественно, стремились получить прибыль, но это было возможно только на тех предприятиях, которые наряду с роскошью выпускали более простые и дешевые изделия, за счет продажи которых можно было покрыть свои расходы. Затраты на производство предметов роскоши были огромными, на придворных мануфактурах их компенсировало государство, что подтверждает наш тезис о том, что роскошь — это социальный продукт, необходимый правящей верхушке и монархам.

Оценка комплекса производственных характеристик и ассортимента большинства предприятий, производивших роскошь, свидетельствуют о трм, что общее у художественных мануфактур и мастерских с другими подобными хозяйственными субъектами только в самой форме организации. Качественные отличия мануфактур, изготовлявших роскошь, состояли в том, что они долгое время сохраняли черты ремесленной мастерской, как в количестве производимой продукции, так и в господстве ручного труда и устойчивой ориентации на индивидуальный спрос. Последнее порождало преобладание единичного и серийного производства, его цикличность, низкую производительность и незначительные размеры. Бесприбыльный характер хозяйственной деятельности отразился в самой схеме ценообразования, действовавшей на мануфактурах, изготавливавших роскошь, которая не была основана на реальной себестоимости продукции, но должна была показать общие затраты на содержание этого производства.

Причем эти характеристики были определяющими для производства декоративно-прикладной роскоши на протяжении всего исследуемого периода, художественная промышленность в целом оказалась практически вне процессов модернизации российской экономики в условиях генезиса и развития капитализма. Производство роскоши не подчинялось рыночным законам, поскольку не приносило сколько-нибудь заметной прибыли и регулировалось индивидуальным спросом, оно обладало значительной хозяйственной спецификой по сравнению с другими предприятиями XVIII — XIX веков. Мануфактура осталась господствующей формой организации производства в художественной промышленности и изготовлении предметов роскоши на протяжении всего исследуемого периода. Придворная мануфактура специализировалась на высокохудожественных изделиях. Вотчинная мануфактура преобладала в хрустальном и фарфоровом производстве, купеческая — в изготовлении парчи, штофов, позументов, золотой и серебряной канители. Специализация эта была устойчивой и вызывалась как традициями, так и спецификой финансово-хозяйственной деятельности, большими затратами и низкой эффективностью производства.

Что касается художественных ремесленных мастерских, то их главное отличие от других в цензовом характере производства, использовавшего драгоценные металлы, в более значительном числе иностранных ремесленников по сравнению с другими видами ремесла. В художественном ремесле добиться окупаемости производства было легче, поскольку ремесленник стремился обеспечить лишь минимально необходимый объем сбыта товаров.

Производство декоративно-прикладной роскоши было системой достаточно статичной. На протяжении всего исследуемого периода её основные хозяйственные, финансовые, организационные характеристики оставались неизменными. В самой системе не было внутренних предпосылок для развития, что объясняется традиционным характером изготовления изделий, преобладанием ручного труда и простого воспроизводства, индивидуальным характером спроса и устойчивой специализацией по видам деятельности. В такой системе субъект-субъектные связи взаимодействия играли более важную роль, чем субъект-объектные связи функционирования, а определяли стабильное сохранение системы связи управления. Это означает, что развитие системы производства декоративно-прикладной роскоши в большей степени определялось государственным вмешательством. Последнее обуславливалось необходимостью существования не просто художественных предприятий, а изготовления статусных предметов в условиях сословного общества, что свидетельствует о социальном характере производства декоративно-прикладной роскоши в России XVIII — начала XX веков.

I. Архивные источники.

1. Российский государственный архив древних актов.

Фонд 9 — Кабинет Петра I.

Фонд 10 — Кабинет Екатерины II.

Фонд 14 — Придворное ведомство.

Фонд 17 — Наука, литература, искусство.

Фонд 151 — Дела о горных промыслах и заводах в России.

Фонд 248 — Сенат и его учреждения.

Фонд 270 — Монетная канцелярия.

Фонд 271 — Берг-коллегия.

Фонд 277 — Мануфактур-коллегия.

Фонд 294 — Мануфактур-контора.

Фонд 298 — Канцелярия Главного правления Сибирских и Казанских заводов.

Фонд 308 — Московская ратуша и городовой магистрат.

Фонд 360 — Петербургская ратуша и городовой магистрат.

Фонд 396 — Архив Оружейной палаты.

Фонд 1239 — Дворцовый отдел.

Фонд 1256-Бахметьевы.

Фонд 1267 — Демидовы.

2. Российский государственный исторический архив.

Фонд 17 — Главное правление мануфактур.

Фонд 18 — Департамент мануфактур и внутренней торговли.

Фонд 20 — Департамент торговли и мануфактур.

Фонд 22 — Центральные учреждения по части торговли и промышленности.

Фонд 23 — Министерство торговли и промышленности. Фонд 37 — Горный департамент.

Фонд 40 — «Всеподданнейшие доклады по части торговли и промышленности».

Фонд 468 — Кабинет Его Императорского Величества.

Фонд 469 — Придворная Его Императорского Величества контора.

Фонд 490 — Петергофское дворцовое управление.

Фонд 491 — Гатчинское дворцовое управление.

Фонд 503 — Управление Императорским фарфоровым и стеклянным заводом.

Фонд 504 — Императорская Петергофская гранильная фабрика. Фонд 515 — Главное управление уделов.

3. Государственный архив Свердловской области.

Фонд 24 — Уральское Горное правление.

Фонд 43 — Канцелярия Главного начальника горных заводов уральских.

Фонд 86 — Екатеринбургская гранильная фабрика.

Фонд 643 — Главное управление частными заводами Демидовых.

4. Архивный отдел администрации города Златоуста.

Фонд И-18 — Управитель Златоустовского завода, оружейной, Князе-Михайловской сталелитейной фабрик Главной конторы заводов Златоустовского Горного округа.

Фонд 19 — Златоустовская заводская контора горнозаводского имения А. А. Кнауфа 1800−1811 гг.

Фонд И-20 — Управление Златоустовского горного округа Уральского Горного правления 1824−1920 гг.

Фонд 24 — Златоустовская оружейная контора оружейной фабрики города Златоуста 1816−1878 гг.

И. Опубликованные документы.

1. Полное собрание законов Российской империи — 1.

2. Полное собрание законов Российской империи — 2.

3. Полное собрание законов Российской империи-3.

4. Андросов, В. П. Хозяйственная статистика России / В. П. Андросов. — М.: Тип. С. Селивановского, 1827.-280 с.

5. Зябловский, Е. Ф. Статистическое описание Российской империи в нынешнем ея состоянии / Е. Ф Зябловский. — СПб.: Императорская АН., 1808.-207 с.

6. Зябловский, Е. Ф. Российская статистика / Е. Ф Зябловский. — СПб.: Тип. МВД, 1832.-202 с.

7. Ремесленники и ремесленное управление в России. — Пг.: Тип. ред. периодических изданий МФ, 1916. — 421 с.

8. Свод уставов горных и устав монетный с включением всех последних узаконений и распоряжений правительства. — М.: Книгоизд-во А. Ф. Скорова, 1900. — 400 с.

9. Устав о промышленности фабричной, заводской и ремесленной и устав пробирный с узаконениями, обнародованными по 15.11.1908. — СПб.: Изд, юридической книги магазина Н. К. Мартынова, 1909. — 628 с.

Ю.Устав торговый, уставы ремесленный и фабричный с приложением устава о пошлинах за право торговли и разъяснениями и решениями. -СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1885. — 716 с.

11.Устав о промышленности фабричной и заводской. — СПб.: Тип II отд. Собственной Е.И.В. канцелярии, 1879. — 68 с.

12.XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 года. — Одесса: Типо-лит. И. Зельдовича и А. Соколовского, 1896. — 80 с.

13.Всероссийская художественно-промышленная выставка в Нижнем Новгороде 1896 года. — СПб.: Тип. Г. Гоппе, 1896. — 204 с.

14.Высочайше утвержденное положение и правила для Всероссийской промышленно-художественной выставки 1882 года в Москве. — СПб.: Тип. В. И. Грацианского, 1879.-37 с.

Иллюстрированный каталог XVIII художественного отдела.

Всероссийской выставки 1896 года в Нижнем Новгороде. — СПб.: Тип. Э. Гоппе, 1896.-32 с.

1 б. Иллюстрированный каталог художественного отдела Всероссийской выставки в Москве 1882 года / сост. Н. П. Собко. — СПб.: Изд-ль М. П. Боткин, 1882.-75 с. Каталог изделий Императорских фарфорового и стеклянного заводов. — СПб.: Тип. А. Бенке, 1900. — 14 с.

17.Каталог исторической выставки архитектуры и художественной промышленности / сост. И. А. Фомин. — СПб.: Тип. Сириус, 1911. — 112 с.

18.Отчет о Всероссийской художественно-промышленной выставке 1882 года в Москве / под. ред. В. П. Безобразова. Т.1. Отчет административный и исторический. — СПб.: Тип. В. Безобразова и К0, 1884. — 118 с.

19.Подробный указатель XVIII художественного отдела Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде / сост. Н. П. Собко. — СПб.: Тип, Э. Гоппе, 1896. — 32 с.

20.Подробный указатель по отделам Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде. Отдел IX. Производства фабрично-ремесленные. — М.: Тип. «Русское товарищество печатного и издательского дела», 1896. — 126 с.

21.Подробный указатель по отделам Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде, Отдел X. Художественно-промышленный. -М.: Тип. «Русское товарищество печатного и издательского дела», 1896. — 40 с.

22.Список экспонентов Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде, удостоенных похвальных наград. — СПб.: Тип. Министерства финансов, 1896. — 44 с.

23.Селиванов, А. В. Второе прибавление к книге фарфор и фаянс Российской империи / А. В. Селиванов. — Владимир: Владимирская Губ. Учен. Арх. Ком., 1914.-46 с.

24.Селиванов, А. В. Первое прибавление к книге фарфор и фаянс Российской империи / А. В. Селиванов. — Владимир: Владимирская Губ. Учен. Арх. Ком., 1904.-44 с.

25.Селиванов, А. В. Фарфор и фаянс Российской империи / А. В. Селиванов. -Владимир: Владимирская Губ. Учен. Арх. Ком., 1903. — 175 с.

III. Периодические издания.

Журналы:

Горный журнал", 1827,1846,1912;

Журнал Императорского русского военно-исторического общества", 1913; «Журнал министерства внутренних дел», 1844, 1853- «Зодчий», 1872−1917;

Искусство и художественная промышленность", 1898−1902; «Отечественные записки», 1825- «Старые годы», 1907; «Сын Отечества», 1822;

Художественные сокровища России", 1901;1907.