Эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии

Актуальность темы

исследования. Одной из центральных проблем современного музыкознания, требующей всестороннего научного изучения, является исследование музыкальной культуры российских полиэтнических регионов и национальных автономий. Только с 1990;х годов к данной проблематике обращалось значительное количество авторов, среди которых можно отметить работы Н. Гариповой, Е. Гогиной, И. Даниловой, А. Кабисо-вой, А. Маклыгина, О. Поляковой, Е. Скурко, Н. Чепниян, Р. Шариповой, Д. Шарифуллина и другие.

Музыкальное академическое и народное искусство Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии находится в сфере внимания современного музыковедения. Исследованию традиционного музыкального фольклора кабардинцев и черкесов, балкарцев и карачаевцев, а также музыкальной культуры данного региона в XX веке посвящен ряд работ в области этномузыко-логии и истории национального музыкального искусства. В последние два десятилетия были проведены объёмные научные исследования, раскрывающие эстетическую и художественную ценность, а также многогранность национальной музыкальной традиции указанных регионов.

Так, в работах Б. Ашхотова исследуются истоки формирования и эволюция народной адыгской многоголосной певческой традиции, её система жанров. А. Рахаев систематизирует традиционный песенный фольклор балкарцев и карачаевцев, рассматривает принципы организации фактуры в традиционном исполнительстве, особенности интонирования, ритмику и ладовую организацию. Л. Вишневская изучает особенности формирования в песенных культурах народов Северного Кавказа традиций бурдонного многоголосия, выявляет характерные черты северокавказской вокальной полифонии. В работах Ф. Хараевой раскрываются особенности адыгской инструментальной музыки, композиционные принципы инструментальных наигрышей. Л. Кумехова анализирует социокультурные предпосылки возникновения в.

Кабардино-Балкарии национальной композиторской школы, вклад российских деятелей культуры и искусства в развитие музыкальной культуры республики.

Наименее исследованной областью музыкальной культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии остаётся профессиональное хоровое искусство и композиторское творчество в академических жанрах хоровой музыки. Несмотря на значительные художественные достижения национальных композиторов, их хоровое творчество ещё не нашло должного освещения в исследовательской литературе и необходимого аналитического обобщения.

Предпосылки возникновения профессиональной хоровой культуры в республиках имеют три важных аспекта: богатые художественные традиции песенного искусства кабардинцев, черкесов, балкарцев и карачаевцевисторически сложившиеся социокультурные процессы, происходившие в рамках многонационального государстваа также появление в 1950;1960;е годы в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии системы профессионального музыкального образования. В многонациональных регионах Российской Федерации настоящее время отмечено заметным ростом общественного интереса к изучению аутентичного, а также профессионального художественного искусства так называемых «малых» народов, сохранению самобытного культурного достояния. Государственная культурная политика направлена на улучшение динамики данного процесса. Исходя из этого, исследование хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии представляется обоснованным, закономерным и перспективным.

Творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии известно далеко за пределами северокавказского региона, их сочинения исполняются как в столице, так и во многих других городах Российской Федерации. Активному распространению национального музыкального искусства, а также повышению его профессионального уровня способствует плодотворная деятельность Союзов композиторов Кабардино-Балкарии (создан в 1959 г.) и Карачаево-Черкесии (создан в 1992 г.). Авторские хоровые произведения востребованы при проведении региональных фестивалей и конкурсов, они составляют значительную часть репертуара профессиональных, учебных (студенческих) и самодеятельных коллективов.

Начиная с середины прошлого столетия, в музыкальном искусстве Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии был пройден путь по освоению композиторами практически всех современных жанров академической хоровой музыки. Весьма показательно обширное взаимодействие в авторских сочинениях элементов традиционного фольклора и академических стилевых приёмов. Более чем шестидесятилетний период развития профессионального авторского творчества в жанрах хоровой музыки позволяет проследить в нём динамику претворения традиционного фольклора от цитирования и хоровой обработки народной песни до ярких образцов композиторского фольклориз-ма, что, в свою очередь, показательно отображает эволюцию авторского мышления, процессы формирования национального стиля в академическом искусстве.

Обращение к хоровым жанрам, их приоритетность, связаны с богатой песенной природой национального фольклора, широкой доступностью и демократичностью хоровой музыки, её способностью, благодаря использованию текста, наиболее яркому воплощению самой разнообразной тематики и образности. Немалую роль сыграло то обстоятельство, что многие композиторы получали хоровое (вокальное) образование в высших и средних учебных заведениях, либо с детства начинали свой творческий путь в учебных или самодеятельных хоровых коллективах. Своевременность и необходимость исследования хорового искусства и его многоаспектных связей с традиционным музыкальным фольклором народов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии обуславливается увеличением национального компонента в образовательных программах учебных заведений, а также региональной и муниципальной культурной политикой, направленной на развитие и поддержку этнических культур и формирование на территории Российской Федерации единого поликультурного пространства.

В отдельных статьях и монографиях рядом авторов (Г. Поляновский, Д. Кабалевский, Б. Ашхотов, А. Дауров, В. Молов, X. Хавпачев, В. Кодзоков, Я. Темирканова, JI. Вишневская, Л. Кумехова, А. Мишаева, Г. Гринченко, М. Мидова) рассматривались проблемы становления и развития в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии профессионального композиторского творчества. Из наиболее значимых работ, в которых затрагивается данная тематика, необходимо отметить книги «Профессиональная музыка Кабардино-Балкарии» X. Хавпачева [180], «Святая к музыке любовь» В. Молова [116], «Аслан Дауров. Оборванные струны сердца» Д. Даурова и Ю. Шидова [54]- очерки Б. Ашхотова «Слово об учителе, друге и коллеге» [18] и «Портрет художника в интерьере камерно-инструментального жанра» [17] (о композиторе Д. Хаупа), JI. Кумеховой «К вопросу о синтезе „профессионального“ в современной кабардинской музыке» [97], Л. Темиркановой «Творчество Хаупа» [166]- публикации JI. Киваловой (Вишневской) «Композитор М. Туар-шев. Творческий портрет» [86], X. Хавпачева «Адиюх кабардинской музыкальной культуры» (о творчестве композитора Т. Блаевой) [178], А. Мишае-вой «О некоторых аспектах формирования вокально-камерных жанров в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии» [115] и другие. При этом научные интересы данных авторов не были направлены на системный подход в исследовании деятельности композиторов в академических хоровых жанрах. Это вызывает необходимость целенаправленного и всестороннего рассмотрения данной области музыкального искусства в историческом, социокультурном, аналитическом аспектах, выявления условий эволюции профессионального хорового творчества, особенностей стилистики хоровых сочинений национальных композиторов, их художественных приоритетов.

Хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии является одним из основополагающих видов профессионального искусства в республиках и рассматривается в данном исследовании в аспектах:

• культурного феномена;

• вида художественного творчества, сформировавшегося и функционирующего под значительным воздействием традиций национального фольклора, а также в соответствии со стилистическими основами и правилами академической музыкальной культуры;

• объекта претворения элементов традиционного музыкального фольклора, взаимопроникновения и симбиоза различных этнических музыкально-исполнительских традиций;

• процесса взаимодействия музыкального образования, композиторской и концертно-исполнительской деятельности.

Понятие «профессиональное хоровое творчество» рассматривается нами как культурное явление, основанное на академических нормах европейского музыкального мышления и специфике реализации хорового искусства в системе сложившихся традиций в западноевропейской и русской музыкальных культурах. Оно характеризуется устоявшейся системой нотации, типами фактур, приёмами структурирования музыкальной формы и многоголосного изложения тематизма. Понятие «профессионализм» в академическом хоровом искусстве подразумевает реализацию системы жанров, композиционных приёмов, принципов склада изложения и формообразования, а также форм концертно-сценического исполнения, методику образовательного процесса, направленного на подготовку создателей и исполнителей хоровой музыки. Весьма важно обратить внимание на расширенное значение понятия «профессионализм», которое подразумевает мастерство, высокую степень овладения каким-либо навыком, а также применение специальных знаний. Поэтому данное понятие используется не только в академической музыке, но и в иных сферах музыкального искусства.

Профессиональная хоровая культура как комплекс названных взаимодействующих явлений возникла в Кабардино-Балкарии в 1950;х годах. Этому способствовало функционирование в республике филармонии, профессиональное музыкальное обучение (музыкальное училище), образование Союза композиторов КБССР, появление национальных композиторов, получивших академическое образование в музыкальных ВУЗах России, а также активная концертно-исполнительская деятельность хоровых коллективов различных статусов и художественной направленности. Становление профессиональной хоровой культуры Карачаево-Черкесии относится к 1960;м годам. Этот период характеризуется открытием в Черкесске музыкального училища с отделением хорового дирижирования, творческим становлением профессиональных композиторов, широким распространением хорового исполнительства.

Анализируя предпосылки возникновения в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии профессионального хорового искусства и композиторского творчества, период с середины XIX — по первую половину XX века следует отметить как подготовительный, когда в регионе были созданы необходимые условия для их становления. За этот столетний временной отрезок традиционный фольклор и музыкальное искусство кабардинцев и черкесов, балкарцев и карачаевцев исследовали видные отечественные деятели искусства и культуры. Так, в XIX веке изучением национальной музыки и культурных традиций занимались А. Алябьев, М. Глинка, М. Балакирев, С. Танеев, В. Миллер, М. Ковалевский, И. Иванюков, Л. Лопатинский, Л. Дьячков-Тарасов. В первой половине XX столетия с исследовательскими целями в данный регион приезжали С. Прокофьев, Н. Мясковский, Ю. Шапорин, А. Александров, Д. Рогаль-Левицкий, А. Гольденвейзер, К. Игумнов, В. Нечаев. Большим вкладом в становление профессионального музыкального искусства и развитие академического хорового исполнительства явилась общественная, научная и творческая деятельность композиторов-фольклористов А. Ав-раамова и Т. Шейблера, работавших в Кабардино-Балкарии на протяжении нескольких десятилетий1.

1 Подробнее об этом — смотреть в первом и третьем разделах из первой главы.

Становление и развитие профессионального хорового искусства и композиторского творчества Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, начиная с 1950;х годов и по настоящее время (профессиональный период) характеризуется возникновением на богатой основе национального художественного искусства и песенных традиций кабардинцев, черкесов, балкарцев и карачаевцев профессионального хорового исполнительства, формированием национальных композиторских школ, плодотворной творческой деятельностью профессиональных авторов в различных жанрах академической хоровой музыки. Этот период характеризуется также плодотворным и обширным изучением композиторами аутентичного фольклора и разносторонними формами его претворения в профессиональном хоровом творчестве.

Приоритетным направлением профессиональной деятельности национальных композиторов в 1950;1980;е годы являлось освоение академических хоровых жанров различных форм — от хоровой миниатюры, до кантаты и оратории. Динамика претворения традиционного фольклора была направлена от цитирования, применения в авторских сочинениях отдельных элементов и принципов тематического развития, характерных для этнической музыки, к его авторскому переинтонированию, «присвоению (вовлечению)» (Г. Головинский) [44, с. 51], что проявилось в композиторской практике в возникновении новых стилистических приёмов и жанровых модификаций. Хоровое творчество композиторов в 1990;2010;е годы отмечено наличием ярко выраженных индивидуальных авторских стилей, появлением интересных примеров авторского фольклоризма. Особое внимание заслуживает оригинальное воплощение традиции вокального сольно-группового ансамблевого исполнительства, основанного на бурдонном многоголосии.

Исходя из вышеизложенного, анализ эволюции творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в академических жанрах хоровой музыки определяет актуальность данного исследования.

Объектом исследования является хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

В качестве предмета исследования выступает эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

Материал исследования составили хоровые сочинения А.-А. Байра-мукова, А. Байчекуева, М. Балова, В. Барагунова, Т. Блаевой, А. Даурова, А. Казанова, X. Карданова, В. Молова, Б. Темирканова, М. Туаршева, Д. Хаупа и других композиторов, написанные в 1950;2010;е годы.

Целью исследования является выявление стилистических особенностей хорового творчества национальных композиторов, рассмотрение в нём форм традиционного музыкального искусства и современного профессионального авторского письма.

В соответствии с поставленной целью сформулированы следующие задачи:

• определить социокультурные факторы, способствовавшие возникновению и развитию профессиональной хоровой культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии;

• отметить основные тенденции становления и развития композиторского хорового творчества 1950;2010;х годов;

• выделить характерные черты традиционного песенного искусства адыгов, балкарцев и карачаевцев, оказавшие значительное влияние на формирование композиторского мышления в хоровых академических жанрах;

• рассмотреть особенности претворения национального фольклора в профессиональной хоровой музыке композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии;

• проанализировать стилевые особенности хоровых произведений малых и крупных форм;

• выявить стилевую специфику современного творчества национальных композиторов.

Методологическая основа исследования. Использование при изучении хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии комплексного системного подхода, позволяет рассматривать объект исследования с точки зрения истории, музыкальной фольклористики, искусствоведения, общего музыкознания, культурологии и филологии. Это обусловливает междисциплинарный характер исследования хоровых сочинений композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, который выявляет основные принципы претворения национального фольклора и формирования академических жанров в хоровой музыке. Важным методом представляется этнокультурный подход, который даёт возможность рассматривать академическое хоровое творчество как совокупность и взаимодействие музыкально-эстетических культур различных этносов. Использование культурологического метода позволяет исследовать хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии как важную составляющую музыкального искусства на региональном и общероссийском уровне.

Основополагающими для диссертационного исследования являются ключевые аспекты проблем: «композитор и фольклор», «претворение традиционного фольклора в академическом музыкальном искусстве», «становление и развитие национальных композиторских школ», рассматриваемые в трудах Н. Гариповой, Е. Гогиной, Г. Головинского, И. Даниловой, М. Дрож-жиной, И. Земцовского, Л. Ивановой, А. Кабисовой, А. Маклыгина, Е. Скур-ко, Н. Чепниян, Н. Шахназаровой и других. При работе над диссертацией автор обращался к исследованиям Б. Ашхотова, 3. Батруковой, Т. Блаевой, Л. Вишневской, И. Жордания, Б. Кардановой, Л. Канчавели, 3. Налоева, Р. Орта-баевой, А. Рахаева, А. Соколовой, Ф. Хараевой, Г. Чича, посвящённым изучению адыгского, балкарского и карачаевского традиционного музыкального фольклора, а также песенно-хоровой культуры всего кавказского региона.

Анализ хоровых и симфонических партитур был проведён на основе методологических концепций, изложенных в работах Н. Аносова, Н. Зряков-ского, Л. Мазеля, Е. Ручьевской, В. Холоповой, В. Цуккермана, М. Чулаки.

При решении вопросов, связанных с классификацией традиционных песенно-хоровых фольклорных жанров, а также академической хоровой музыки, использовались теоретические положения трудов Б. Ашхотова, Л. Вишневской, О. Коловского, Е. Назайкинского, Ю. Паисова, А. Рахаева, А. Сохора.

Научная новизна исследования. В данной работе впервые:

• целостно исследуется профессиональное хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в период 1950;2010;х годов как культурное явление отечественного музыкального искусства;

• определяется система жанров академической хоровой музыки, в рамках которой работают национальные авторы;

• на примере комплексного анализа хоровых произведений малых и крупных форм выявляются стилевые закономерности письма композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

Положения, выносимые на защиту:

• хоровая музыка является приоритетным направлением творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, так как именно в ней отчётливо проявились основные факторы, связанные со становлением и развитием в регионе профессионального музыкального искусства;

• в профессиональном хоровом творчестве национальных авторов доминирующее значение приобрели традиционные ансамблевые формы исполнительства, основанные на принципах народного многоголосия;

• особенности стилистики хоровых сочинений проявляются в претворении и переинтонировании элементов традиционного музыкального фольклора, а также в воплощении форм современного профессионального авторского письма.

Теоретическая значимость. Результаты данного исследования восполняют определённые пробелы в музыкознании, касающиеся анализа процессов формирования профессиональной хоровой культуры в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, становления и развития композиторского творчества, а также авторского претворения традиционного фольклора и его оригинальной интерпретации в академической музыке. Содержащийся в работе аналитический материал и выводы по каждому разделу могут послужить исходным материалом для дальнейшего изучения профессиональной музыки Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, а также обобщающих исследований о музыкальной культуре северокавказского региона.

Практическая значимость диссертационного исследования заключается в возможном использовании его материалов в курсах гуманитарных дисциплин в образовательных учреждениях Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в качестве специально-профильного и регионального компонентов. Итоги данного исследования послужат дополнительным источником при исполнительской деятельности хоровых коллективов, хормейстерской работе, в практике профессиональных и самодеятельных композиторов.

Апробация работы была проведена на кафедре народного пения и эт-номузыкологии Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л. В. Собинова (2010;2013), где обсуждались её теоретические и практические аспекты. Результаты исследования были изложены в форме докладов и выступлений на научно-практических конференциях: III Всероссийские научные чтения, памяти Л. Л. Христиансена (Саратов, 2010), IX Всероссийская научно-практическая конференция аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: музыка — личность — культура» (Саратов, 2010), XI Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: музыка — личность — культура» в рамках всероссийского фестиваля науки (Саратов, 2012), Всероссийские научные чтения «Проблемы художественного творчества», посвященные Б. Л. Яворскому (Саратов, 2012), IV Всероссийские научные чтения, памяти Л. Л. Христиансена «История, теория и практика фольклора» (Саратов, 2012), Всероссийская научно-практическая конференция аспирантов «Слово молодых учёных» (Саратов, 2013).

По теме диссертации были опубликованы следующие работы: «Социально-исторические предпосылки формирования профессиональной хоровой культуры Кабардино-Балкарии» (2010), «Хоровое самодеятельное исполнительство Кабардино-Балкарии в первой половине XX века» (2012), «Поэтика хоровых жанров малых форм в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии (к проблеме композитор и фольклор)» (2012), «Стилистические особенности хоровых жанров малых форм в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии» (2012), «Претворение фольклорных традиций в профессиональной хоровой музыке Кабардино-Балкарии (1960;1980 гг.)» (2013), «Претворение традиционного фольклора в кантатно-ораториальном творчестве Владимира Молова (ода „Навеки с Россией“)» (2013), «Основные социокультурные факторы становления и развития профессионального хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии» (2013).

Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, библиографического списка и приложения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Проведённое в данной работе рассмотрение хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии позволяет говорить о его подлинной самобытности и репрезентативности в контексте профессиональной музыкальной культуры регионального и общероссийского масштаба. Авторское хоровое творчество способно к воплощению и передаче образности и тематики в специфических музыкально-драматургических проявлениях и формах. Важным признаком профессиональной хоровой музыки рассматриваемого региона является её способность к выражению традиционного музыкального содержания, воспринимаемого подчас на подсознательном уровне, а также в постоянном обновлении образно-тематической сферы, приёмов композиции и методов художественного воплощения. Вследствие обилия выработанных на практике форм подхода к проблеме претворения национального фольклора, а также глубоко индивидуального восприятия традиционной этнической музыки, творчество большинства композиторов имеет ярко выраженный авторский почерк и представляет значительный интерес для всестороннего изучения и анализа.

Важнейшим фактором, оказавшим значительное влияние на процессы становления в исследуемом регионе профессионального композиторского хорового творчества и в целом, хорового академического искусства, выступает научно-исследовательская деятельность национальных просветителей и отечественных учёных, музыковедов-фольклористов, композиторов XIXпервой половины XX века. Данный, так называемый подготовительный периодхарактеризуется разносторонними опытами подхода к исследованию традиционного музыкального искусства адыгов, балкарцев и карачаевцев. За это время были предприняты первые попытки классификации национального музыкального фольклора, осуществлены первые котированные записи аутентичных источников устной традиции, а также публикации по тематике народного музыкально-поэтического искусства.

Исследовательская и просветительская деятельность в XIX веке Хан-Гирея, Ш. Ногмова, Т. Кашежева, И. Урусбиева и его сыновей (Сафар-Али и Науруз) послужила исходной точкой адыгской, балкарской и карачаевской фольклористики. Во второй половине XIX столетия данное начинание продолжили отечественные композиторы-классики М. Глинка, М. Балакирев, А. Алябьев, С. Танеев. В первой половине XX века национальный фольклор и исполнительские традиции вокального многоголосия адыгов, балкарцев и карачаевцев были исследованы Д. Рогаль-Левицким, Д. Кабалевским, А. Дави-денко, Г. Лобачёвым, Б. Шехтером, А. Покровским, Г. Поздняковым, В. Волковым и другими музыкантами.

Важную роль в становлении в регионе профессионального композиторского творчества и академического хорового искусства сыграла плодотворная научно-исследовательская, творческая и общественная деятельность композиторов А. Шахгалдяна, А. Авраамова, Т. Шейблера, долгие годы проработавших в Кабардино-Балкарии. Именно данные авторы создали значительное количество хоровых сочинений, основанных на взаимодействии канонов академической музыки и национальной фольклорной традиции, обработали и аранжировали для хора множество кабардинских, черкесских, карачаевских и балкарских песен, тем самым предопределив основные пути и принципы взаимодействия композиторского творчества и национального фольклора. Творческий опыт данных авторов послужил своеобразной основой, опираясь на которую делали свои первые шаги национальные профессиональные композиторы в так называемый условно профессиональный период (1950;2010;е годы).

Становление и развитие авторского хорового творчества в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии отмечено активным поступательным продвижением по пути освоения различных академических жанров малых и крупных форм, апробацией и реализацией различных подходов к претворению традиционного фольклора в хоровых сочинениях, переинтонированию его отдельных составляющих элементов. Важным положительным моментом здесь явилось обширное художественное взаимодействие национальных композиторов с местными хоровыми коллективами различного уровня, широко использующими в концертном репертуаре их сочинения.

Отличительная особенность авторского творчества заключается в этнокультурной первооснове музыкального языка. Композиторы на практике обширно используют принципы бурдонного многоголосия, сольно-группового ансамблевого исполнительства, двуплановость хоровой фактуры (тема и партии хорового сопровождения), ладопеременность, полиопорность, сложную переменную ритмику, применяют интонационное и ритмическое варьирование, традиционные гармонические обороты и ладоинтонационные приёмы развития, асимметричное структурирование формы и выражают данную фольклорную семантику в современных формах авторского письма. Национальным авторам также весьма характерен сюитный склад мышления, который нередко проявляется при формообразовании хоровых сочинений крупных форм.

Полученные в диссертационном исследовании результаты позволяют сформулировать следующие выводы:

1. Определены исторические рамки в становлении профессионального авторского хорового творчества и хоровой культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, заключающие в себе подготовительный период (середина XIX — первая половина XX века), а также профессиональный период (1950;2010;е годы).

2. Становление академического хорового искусства в регионе было тесно связано с творческой, научно-просветительской и общественной деятельностью российских и советских музыковедов, композиторов, музыкантов и иных деятелей культуры и искусства.

3. Широкое распространение хорового самодеятельного исполнительства в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в 1920;1950;х годах в немалой степени способствовало первым авторским опытам по претворению традиционного фольклора в хоровых сочинениях, поискам новых форм и средств музыкальной выразительности.

4. Профессиональное хоровое искусство Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в своём развитии опирается на эстетику традиционной музыкальной культуры кабардинцев, черкесов, балкарцев, карачаевцев и других народов, исторически проживающих в данном регионе.

5. Деятельность национальных композиторов во второй половине XX века была направлена на освоение большинства современных академических жанров хоровой музыки: хоровая миниатюра, хоровой цикл, а cappella, хоровая поэма, оратория, кантата, реквием и т. д.

6. Стилистика авторских хоровых сочинений основывается на претворении художественных элементов традиционного фольклора в академических музыкальных формах с их композиционными принципами и приёмами развития.

7. Обширное обращение в профессиональном хоровом творчестве композиторов к этнокультурным музыкальным традициям народов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, их оригинальное воплощение, оказало значительное влияние на процесс формирования самобытного национального стиля в жанрах академической музыки.

В диссертационном исследовании обоснован феномен творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в академических жанрах хоровой музыки, как явление отечественного музыкального искусства. Выявлены и рассмотрены в историко-культурном аспекте предпосылки становления в регионе профессиональной хоровой культуры, проанализированы стилистические особенности хоровых сочинений национальных авторов, определены основные направления и тенденции развития современной хоровой музыки.