Организация художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX — начале XX вв.: Источники

Вторая половина XIX века и рубеж XIX — XX вв. занимают особое место в истории России. Это был своего рода итог всего предыдущего развития — эпохи подъема российского просвещения, величайших научных и художественных достижений. Одним из проявлений развития культурной и общественной жизни страны стали художественные выставки.

Проблемы, связанные с российской выставочной деятельностью, и раньше привлекали внимание исследователей, но чаще всего с точки зрения идеологической и искусствоведческой.

Исследователь истории искусства, изучая, например, социальную значимость художественной деятельности обычно отвлекается от тех реальных жизненных обстоятельств, в которых искусство бытует в общественной среде. С его точки зрения, в самом факте существования художественных произведений содержатся все необходимые предпосылки для их воздействия на умственную жизнь эпохи, в том числе и на дальнейшее развитие искусства. В самом деле, если рассматривать, например, художественное развитие России конца XIX — начала XX вв. в широком историческом контексте, то можно полностью пренебречь тем фактом, что в течение долгого времени работы М. В. Врубеля физически были доступны сотням людей, а работы И. Е. Репина видели и обсуждали десятки и сотни тысяч зрителей. Однако нельзя забывать, что интерпретацию художественных произведений в большей степени определяла установка восприятия, усвоенные нормы и идеалы. Эти нормы формировались в результате деятельности определенных лиц, в том числе и выставочной. Для многих художников выставка часто была возможностью, с одной стороны, показать свое произведение и посмотреть на достижения других, с другой, предполагаемая продажа экспонатов могла изменить материальное положение участников. С развитием выставочного рынка, организаторы и экспоненты понимали, что успех выставки, а значит, признание, удовлетворение творческих амбиций, уважение, и в конечном итоге финансовое благополучие, зависели не только от качества произведений, но и от того, как оформлялась выставка, когда, где и в каком помещении она была проведена, какой была реклама. Таким образом, важную роль в успехе выставки играло умение решать организационные проблемы.

Несмотря на большое значение проведения художественных выставок в истории культуры, они исследованы недостаточно. Также мало внимания уделено изучению их организаторов: художественных объединений, благотворительных учреждений, издательств художественных журналов и пр. Анализ отечественной литературы показал, что сегодня время отсутствуют обобщающие работы, в которых бы рассматривались все аспекты организационной деятельности по проведению выставок.

В настоящее время выставочная деятельность становится одним из самых эффективных методов популяризации искусства, максимально доступным для широкой публики. Только в Санкт-Петербурге в месяц проводится более 50 выставок. Именно факт отсутствия научных работ об источниках по истории организации художественных выставок и нарастающий интерес современного общества к данной проблематике обусловил актуальность темы диссертации.

Объектом данного исследования являются художественные выставки, предмет исследования составляют исторические источники, содержащие сведения об их организации.

Необходимо прояснить те понятия, которые берутся за основу в работе. Это, прежде всего, касается терминов «организация» и «организация художественных выставок».

С.И. Ожегов в словаре русского языка дает следующее определение понятия «организация» — «организованность, хорошее, планомерное, продуманное устройство, внутренняя дисциплина"1. В Советском энциклопедическом словаре.

1 Ожегов С. И. Словарь русского языка. 14-е изд. М., 1982. С. 403. одним из определений «организации» обозначена «совокупность процессов или действий, ведущих к образованию и совершенствованию взаимосвязей между частями целого"2. В экономике организация понимается как «составная часть управления, суть которой заключена в координации действий отдельных элементов системы, достижении взаимного соответствия функционирования ее частей"3. В последнее время в России вышло много исследований по теории, проблемам и значении организации как таковой. В одной из таких работ приводится мнение, что функциональным назначением организации как процесса является «создание новых и качественное совершенствование ранее созданных и функционирующих систем любого типа"4.

Таким образом, организовать — значит либо создать систему вновь, либо улучшить ее состояние в процессе функционирования в соответствии с меняющимися внутренними и внешними условиями.

К вопросам организации художественных выставок относятся разработка идеи и структуры выставкидеятельность выставочного комитета или другой структуры (отдельной личности), занимающейся организационными вопросамиполучение покровительства уважаемых и известных особподбор участников выставкиподбор экспонатовреставрация экспонатов для выставкидеятельность жюриобеспечение рекламы выставкиупаковка/распаковка предметовстраховкатранспортировкахудожественное оформление экспозициимонтаж/демонтаж выставкиприем официальных делегаций на выставкеподготовка каталогов и другой издательской продукцииоформление всех разрешительных документоворганизация сопутствующих программпродажа издательской продукции, художественных произведений с выставки (на выставке-продаже) — составление различных отчетов.

Существуют различия между процессом организации художественных и промышленных выставок. Естественно, как и в любом организационном процессе, есть общие факторы, например, поиск средств, помещений, определение сроков, участников, издание каталогов, проведение сопутствующих мероприятий,.

2 Советский энциклопедический словарь. 4-е изд. М., 1989. С. 946.

3 Большой экономический словарь / Под ред. А. Б. Борисова. М., 2003. С. 485.

4 Лапшин B.C., Козлов А. А., Щеборкина JI.B. Теория организации. Саранск, 1996. С. 11. составление отчетности и т. п. Главной целью организаторов и промышленных, и художественных выставок является привлечение внимания публики.

Принципиальная разница между этими выставками заключается в мотивации их посещения. Так, на промышленных выставках ставка делается на получение прибыли от посещения данной выставки. Поэтому посетителя можно привлечь тем, что он там может найти для себя, своего дела, прежде всего, выгодные предложения, т. е. основой являются материальные предпочтения. В случае же с художественными выставками таких предпочтений нет.

Организаторы художественных выставок должны были осознавать, что для потенциального* посетителя на первом месте стоит критерий «нравится — не нравится». В эти понятия вкладывается не только сама тема экспозиции, но много других факторов, а именно: удобное местоположение выставочного зала, инфраструктура, художественное оформление, правильное решение света, пояснительный текст, наличие каталогов или указателей, альбомов и т. п. На выставках-продажах было необходимо побудить посетителя приобрести произведение. Следовательно, при организации художественных выставок должны использоваться другие методы и приемы рекламы. Организаторы должны, продумать идею, образ выставки, внимательно подходить к отбору участников, делать акцент на сильных сторонах художественного объединения. Таким образом, необходимо привлечь внимание публики, рассчитывая в большей степени на эмоциональность восприятия.

У истории культуры особые категории фактов, подлежащих изученшо: не только факты практики (предметы, действия), но и факты осознания переживания, не только что-то сделанное, виденное, слышанное людьми, и вызванные этим мысли и чувства имеют значение. Оценка того или иного явления, суждение о нем — важные факты духовной жизни, общества, независимо от совпадения или несовпадения их с нынешними. Поэтомуисточниковедение истории культурыособая область исторической науки.

Хронологические рамки настоящего исследования охватывают вторую половину XIX — начало XX вв., что позволяет в полной мере раскрыть цели и задачи, поставленные в диссертации. Выставки как обыденное явление стали появляться* со второй* половины XIX в., к началу XX в. в количественном отношении и в своем разнообразии они достигают наивысшего развития. После октября 1917 г. происходят коренные перемены в государственной, общественной и идеологической жизни страны. На первых порах большинство художников • включилось в * агитационную, оформительскую и выставочную деятельность, в работу по реорганизации культурно-просветительных и учебных учреждений. Однако, распределяемые сверху государственные заказы, обязательно имевшие идеологическую направленность, не могли компенсировать отсутствие художественного рынка, крушение которого стало естественным следствием происходивших перемен. Событием, завершившим предыдущий этап развития выставочной деятельности, стало «Положение о выставках» (1918 г.) в котором прямо заявлялось о необходимости государственной. монополизации и национализации выставочного дела. Таким образом, художественные выставки как явление продолжали существовать, но полностью изменились формы организационного управления ими.

Территориальные рамки исследования в данной работе ограничены Санкт-Петербургом как одним из крупнейшихкультурных центров, но основной принцип организации художественных выставок, в изучаемый период был одинаков для всех городов России. Это позволяет предположить, что выявленные закономерности имеют прямое отношение к выставочной деятельности и в других городах страны.

Основной целью настоящего исследования является комплексное изучение и оценка источников по исторйи организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX-начале XX вв. Однако без представления общего процесса развития этого явления невозможно было бы понимание всего многообразия и значения тех или иных исторических источников. Таким образом, изучение истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге является необходимой предпосылкой достижения основной цели.

Для этого было необходимо:

— выяснить степень изученности темы, изучить историографию истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX — начале XX вв.;

— воссоздать хронологию проведения художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX — начале ХХвв.;

— установить государственные учреждения, художественные объединения, благотворительные организации и т. д., которые занимались устройством художественных выставоквыявить возможные пути поиска ист орических источников по заданной темепредставить общий обзор и проанализировать выявленные источникипоказать возможности использования каждого вида источниковоценить их информативность.

В целом настоящая работа посвящена выявлению всего многообразия существующих источников, исследование которых позволяет раскрыть и объяснить процесс развития организации художественных выставок, поиску среди множества документов именно тех, которые содержат требуемую информацию.

Методологической основой диссертации служат принципы историзма, научной объективности и системности, а также такие общенаучные методы исследования как анализ и синтез. Аналитический метод исследования позволяет выявить особенности деятельности по организации художественных выставок различными обществами, союзами, частными лицами и др., а синтетическийопределить закономерности их деятельности в этом направлении. Необходимость исследования конкретного материала в контексте общероссийского исторического развития культуры обусловила применение сравнительно-исторического метода. Для более глубокого исследования проблематики использовались конкретно исторические и иллюстративные методы.

Научная новизна данного исследования заключается, прежде всего, в том, что в работе впервые предпринято комплексное изучение источников по истории организации художественных выставок, дана их классификация, предложен вариант их систематизации, охарактеризована информативность каждого из них. Новизна работы также определяется введением в научный оборот ранее неопубликованных инеиспользовавшихся источников. Научно-практическая значимость диссертации обусловлена ценностью исторического опыта организации художественных выставок.

Рассмотренные в исследовании вопросы органично входят в учебные программы по курсам источниковедения истории России, а также применения компьютерных технологий при обработке и анализе источников. Основные положения диссертации могут быть использованы в исследовательской и преподавательской деятельности, при подготовке общих и специальных курсов по источниковедению, историографии, архивоведению, истории России и Санкт-Петербурга, а также для дальнейших научных исследований в данной области.

При изучении архивных фондов автором был выявлен большой комплекс источников, ранее не нашедших отражения в литературе. В данной работе были исследованы фонды архивов и библиотек Санкт-Петербурга: Российского государственного исторического архива (РГИА), Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб), Фотоархива Научного архива Института истории материальной культуры Российской Академии наук (НАИИМК РАН, ФА), Российской национальной библиотеки (РНБ), Научной библиотеки Академии художеств (НБАХ), Научной библиотеки государственного Эрмитажа (НБГЭ) и др. Также автором исследования были изучены издания опубликованных материалов, периодика. Всего к работе привлечено более 1500 источников.

В собраниях ряда фондов представлено значительное количество материалов по исследуемой теме, в других — единицы. Однако только всестороннее изучение источников, хранящихся в различных архивах и библиотеках позволяют исследовать тему. Результаты обзора показывают все многообразие материалов.

Необходимо учитывать, что много материалов по истории организации художественных выставок содержится также и в фондах других учреждений Санкт-Петербурга, России и других стран. Большое количество интересующих нас документов хранится в частных коллекциях.

Диссертация состоит из введения, трех глав, разделенных на параграфы, заключения, списка источников и литературы, списка сокращений и трех приложений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

При постоянно повышающемся интересе к истории организации художественных выставок в России необходимо еще раз отметить, что специально посвященного этой теме исследования нет. Хотя и появились отдельные работы об организации конкретных выставок, в том числе, о Петровских юбилейных выставках к 200-летию Санкт-Петербурга в 1903 г., выставке «Ломоносов и Елизаветинское время» в 1912 г. и др. Несправедливо забытыми остается большинство художественных объединений Санкг-Пеггербурга. Самым изученным на сегодняшний день является Товарищество передвижных художественных выставок. На втором, месте по частоте обращений находится «Мир искусства». Выставочная деятельность родоначальницы проведения художественных выставок в Санкт-Петербурге, Академии художеств, практически не исследована. А такой крупной художественной организации как Общество поощрения художеств, просуществовавшей более ста лег, не посвящено ни одной крупной работы. Несмотря на то, что она проводила в среднем около пяти выставок в год, имела в своем распоряжении долгое время, не считая залов Академии художеств, фактически единственные выставочные залы, предоставляла их для выставок других организаторов, устраивала различные конкурсы, лотереи, аукционы, проводила обучение изящным искусствам в Рисовальной школе, ее деятельность до сих пор мало изучена. Мало внимания уделяется российскими исследователями и другим объединениям — Санкт-Петербургскому обществу художников, Обществу взаимного вспомоществования русских художников, Обществу выставок художественных произведений, Обществу имени А. И. Куинджи, Первому дамскому художественному кружку и др. Этот факт не позволяет масштабно оценить значение деятельности художественных объединений в истории культуры Санкт-Петербурга и России.

Для того чтобы показать все многообразие художественных выставок, в диссертации была представлена их классификация по типам. Решение этого вопроса было затруднено тем, что в литературе нет исследования, специально посвященного истории выставок, а, следовательно, общепризнанной классификации также нет. Классификация была проведена по категориям, связанным с участниками, организаторами выставок, временем действия, экспонатами, целью проведения, месту действия выставок. Всего было описано 36 типов выставок, причем было показано, что одна и та же выставка может подходить под разные признаки деления, а, значит, и относиться к различным выставочным типам. Главное — определит., какая категория является в каждом конкретном случае основополагающей. Для придания ясности этой системе были приведены конкретные примеры.

Целью работы не являлось изучение истории художественных выставок. Однако без представления общего процесса развития этого явления невозможно было бы понимание всего многообразия исторических источников. Поэтому в первой главе кратко обозначены основные этапы формирования художественного рынка Санкт-Петербурга.

В ходе исследования были выявлены и основные организаторы художественных выставок в Санкт — Петербурге, а именно: учебные заведения, художественные организации (общества, товарищества, кружки, союзы и другие формы объединения), издательства художественных журналов («Мир искусства», «Аполлон», «Старые годы»). Особую группу составили персоналии — С. П. Дягилев, М. К. Тенишева, А. Н. Бенуа, причем многие из них были впервые представлены в таком качестве, например, художник АЛ. Вахрамеев, балетмейстер Н. Легат, вдова художника Н. Н. Бунина Е.О. Бунина, губернский секретарь Н. Д. Корнилов, статский советник А. А. Лукашевич и др. Сведения, содержащиеся в источниках, показали, что многие художники сами представляли свои интересы и занимались вопросами организации выставок, другие — поручали эту деятельность доверенному лицу.

На основании данных источников можно выделить два типа организаторов выставок: в одном случае решение принимала определенная группа людей, в другом — одного человека. Наиболее наглядно это видно на примере Товарищества передвижников и С. П. Дягилева.

В Товариществе передвижников решения принимались специальными органами правления, самые принципиальные положения выносились на обсуждение общего собрания. Лица, занимавшие определенные должности, несли ответственность за свою деятельность, предоставляя ежегодные отчеты. Каждый член объединения мог потребовать текущие финансовые и организационные документы. Каждый год проводились ревизии, результаты которых были доступны всем участникам объединения. Все это вместе позволило просуществовать Товариществу более 50 лет и провести более 50 выставок в Санкт-Петербурге. Однако многие исследователи отмечают, что в целом качество работ, представленых на выставках начала XX в. стало ухудшаться, передвижники начинали терять свои лидирующие позиции. Во многом это связано с человеческим фактором, с тем, что с течением времени в любой подобной организации руководящие должности занимали одни и те же лица, имевшие своих сторонников и противников, поэтому постепенно терялась эффективность принятия решений. Большое значение имеет наличие определенных организаторских способностей у лиц, занимавшихся управлением. К тому же любая управленческая деятельность требует много временных затрат, отрывая тем самым художников от их творчества.

С.П. Дягилев является ярким представителем второго типа организаторов. Он единолично принимал все решения. В силу своего характера, он шел на риск, тем самым, подчас, придавая своим действиям эффективность и известность. Большинство его решений носили хотя и авантюрный, но и одновременно продуманный характер. Не отчитываясь за свои действия, он сам нес всю ответственность за их последствия. «Единство воли, которое сосредоточивалось в Дягилеве, было той силой «Мира искусства», которая могла объединить все невероятное многообразие индивидуальностей"1, — вспоминал М. В. Добужинский. М. Ф. Ларионов в своей статье о С. П. Дягилеве так описывал его талант в умении представить что-либо и привлечь к нему внимание: «Он удивительно чувствовал,.

1 Добужинский М. В. Воспоминания. С. 200. когда именно нужно сказать или показать. Дягилев обладал свойством заставлять особенно блистать предмет или человека, на которых он обращал свое внимание. Он умел показывать вещи с лучшей стороны"2.

Важно отметить также, что были обнаружены малоизвестные факты истории некоторых учреждений, которые, на первый взгляд, не имели отношения к искусству. Так было установлено, что организацией художественных выставок занимались, например, Петербургское Славянское благотворительное общество, община св. Евгении, Литературно-художественное общество, Совет Всероссийского общества попечения об отставных, потерявших трудоспособность, воинских нижних чинах, общество «Синий Крест» и др.

Художественные выставки в Санкт-Петербурге устраивали не только учреждения, зарегистрированные в столице, но и организации других городов и стран, например, Московское товарищество художников, Институт Франции и др.

Основное внимание в работе было уделено выявлению, описанию и анализу источников. Часть из них была опубликована. Степень полноты этих публикаций для нашего исследования различна. Она зависит от участия лица в процессе организации художественных выставок, степени осведомленности. В большинстве случаев публикации охватывают лишь часть интересующей нас документации, однако это, как правило, наиболее ценная часть. Авторы сборников подбирают материалы по определенной теме, поэтому чаще всего документальные и повествовательные источники объединены. В одном издании могут быть опубликованы личные и официальные письма, каталоги, указатели выставок, протоколы и журналы заседаний, уставы учреждений, постановления, правила и пр. Необходимо отметить, что специально изданного сборника документов по истории организации художественных выставок нет.

До недавнего времени больше всего внимания было уделено членам Товарищества передвижных художественных выставок или лицам, в той или иной степени связанным с Товариществом, были изданы материалы, связанные с деятельностью И. Е. Репина, И. И. Крамского, Н. Н. Ге, Г. Г. Мясоедова, В. В. Стасова.

2 Ларионов М. Ф. О Дягилеве // Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 2. С. 304. и др.3. В 1987 г. вышел в свет двухтомный сборник «Товарищество передвижных художественных выставок"4. Подобный сборник документов по истории какого-либо другого художественного объединения не издавался. Основой публикации является архив Товарищества, делопроизводственные документы — уставы, протоколы общих собраний, протоколы заседаний правления, отчеты, прошения, заявления и пр. Неотъемлемую часть этой летописи составляют материалы официальной и личной переписки, многие го которых были опубликованы впервые.

Внимание исследователей было уделено также и участникам выставок «Мира искусства». В 1982 г. был издан двухтомный сборник документов о С.П. Дягилеве5. В данное издание вошли делопроизводственные документы, частная и официальная переписка, статьи С. П. Дягилева и другие материалы.

Ряд источников, относящихся к деятельности членов художественных организаций начала XX в. нашла отражение в других изданиях6.

Последним по времени выхода (2003 г.) является сборник писем «Бенуа А. Н. и С. П. Дягилев: (1893−1928)"7.

Но так как публикации не охватывают всего многообразия существующих источников, автором исследования были изучены крупнейшие архивы и научные библиотеки Санкт-Петербурга — Российский государственный исторический архив (РГИА), Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб), Российская национальная библиотека (РНБ), Библиотека Академии наук (БАН), Научная библиотека государственного Эрмитажа (НБГЭ) и др. Многие фонды, в которых были обнаружены источники, содержащие информацию по истории художественных выставок, были не совсем типичны для изучаемой темы, например, фонд Товарищества Архангельско-Мурманского срочного пароходства (Ф. 97), фонд Отдела сельской экономики и сельской статистики Министерства.

3 См.: Репин И. Е. Избранные письма: В 2 т. М., 1969; Крамской И. Н. Письма, статьи: В 2 т. М., 1965; Ге Н. Н. Письма, документы, воспоминания. М., 1987; Мясоедов Г. Г. Письма, документы, воспоминания. М., 1972; Стасов В. В. Избранные письма: В 2 т. М., 1950 и др.

4 Товарищество передвижных художественных выставок: Письма, документы. 1869−1899. В 2 т. М&bdquo- 1987.

5 Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи: Открытые письма, интервью: Переписка: Современники о Дягилеве: В 2 т. М., 1982.

6 См.: Валентин Серов в переписке, интервью и документах: В 2 т. Л., 1985; Сомов К. А. Письма, дневники, суждения современников. М., 1979; Грабарь И. Э. Письма: 1891−1917. М., 1974; Добужинский М. В. Письма. М., 2001 и др.

7 Бенуа А. Н. и С. П. Дягилев: Переписка (1893−1928). СПб., 2003. земледелия (Ф. 395) в РГИАфонд Петроградской 10-й мужской гимназии (Ф. 44) в ЦГИА СПб. При этом необходимо отметить, что в фондах библиотек сосредоточены в основном подлинники таких документов, как каталоги, иллюстрированные каталоги, альбомы выставок, уставы художественных объединений, отчеты и пр., то есть те материалы, которые издавались непосредственно самими организациями.

В результате работы в научный оборот было введено большое число ранее неизвестных документов. Таким образом, в общей сложности было обработано около 1500 исторических источников, содержащих информацию о художественных выставках Санкт-Петербурга второй половины XIX — начала XX вв.

Источники были классифицированы. Было выявлено 3 вида и 44 разновидности соответствующие им письменных источников. Документальные источники были разделены на три группы, а именно: делопроизводственные, справочно-информационные, финансово-хозяйственные. Впервые были введены в научный оборот такие разновидности актовых материалов как свидетельства, условия, акты осмотра помещений, относящиеся непосредственно к вопросам организации художественных выставок. К тому же были выявлены изобразительные источники, содержащие сведения по истории организации художественных выставок: фотографии, карикатуры.

Помимо общей характеристики источников, в работе был описан каждый вид и разновидность. Большое внимание было уделено анализу информативности документов, на конкретных примерах показано, какого рода сведения содержатся в каждом виде источников. Результатом обработки источников стало создание базы данных.

Многие источники, такие как каталоги и указатели к выставкам, используются исследователями чаще в искусствоведческих исследованиях или применяются как вспомогательные материалы при изучении биографии и художественного творчества того или иного художника. В работе показано, что эти источники также являются ценным материалом по вопросам организации художественных выставок.

Исследование показало, что выставочный процесс с годами становился более систематизированным, появились определенные правила, традиции, издавались специальные постановления, вырабатывалась разрешительная система, появлялись новые выставочные технологии и пр. Это отражалось и на качестве и на количестве документов. Появились новые их разновидности, такие как свидетельства, акты осмотра помещений, условия аренды помещений, инструкции, телеграммы и телефонограммы и пр. Увеличивался и объем источников. Это связано с нараставшим информационным потоком, увеличением структур, занимавшихся художественными выставками. Резко возросшая публичность художественной жизни усилила представления современников о складывающемся культурном быте как о самостоятельной общественной силе, регулирующей и свободу творчества художника, и нравственные позиции, и его художественные вкусы. Все больше публики интересовалось искусством, вопросами коллекционирования, приобретения экспонатов с выставок.

Важно отметить, что в источниках, относящихся к организационным вопросам истории художественных выставок, отражена информация как об истории русской культуры и искусства вообще, так и об известных государственных и общественных деятелях, художниках, издателях, коллекционерах, меценатах, а также об их взаимоотношениях друг с другом и с общественными организациями, с властными структурами, о финансовых возможностях. Выявлено, что сведения о выставках содержатся в документах не только учреждения, непосредственно занимавшегося их устройством, но и других. Например, в отчетах Общества поощрения художеств отражены данные о выставках Товарищества передвижников, «Мира искусства», Первого дамского художественного кружка, Общества русских акварелистов, а также многих персональных, посмертных, иностранных и прочих выставок. Повестки на заседания закупочных комиссий различных организаций также содержат краткую, но весьма конкретную информацию о сроках и месте проведения выставок. Ярким примером таких повесток являются, например, повестки Общества имени А. И. Куинджи.

На основании анализа всего комплекса источников, можно восстановить процесс организации художественной выставки. Первоначально необходимо было получить документ, на основании которого та или иная структура получала права на проведение выставок, т. е. устав. Далее следовало решить вопрос о помещении для выставки, провести ряд разрешительных процедур на открытие и проведение выставки, потом необходимо было обслуживать выставку, пригласить и привлечь как можно больше посетителей (приглашения, статьи в газетах и журналах, альбомы к выставкам, каталоги и указатели, афиши и вывески). На последнем этапе организаторы должны были отчитаться за проведение выставки.

Часть выявленных источников позволяет найти новые адреса художественной жизни Санкт-Петербурга: выставочные залы, в которых проводились выставки, места нахождения художественных обществ, издательств, адреса многих художников и т. д. Так, например, художественные выставки проходили по следующим адресам: музей и «Меншиковские комнаты» Первого Кадетского корпуса, Университетская наб., д. 1−15- Дворцовая наб., д. 8 — дом Ратькова-Рожновагостиница «Режина», Мойка, 61- Галерная ул., д. 33- ул. Б. Морская, 27- фойе Малого театра, Фонтанка, 65- здание бывшей Государственной типографии, ул. Инженерная, 2- ул. Казанская, д.5- ул. Казанская, д. 38- наб. Фонтанки, 24- Невский пр., д. 25- Поварской пер., д.1- Коммерческое училище Лесной, Институтский пр., 3−25- ул. Большая Конюшенная, 2- Сергиевкая ул., д. 4 и др.

Таким образом, историографический анализ выявленной литературы дает основание считать, что настоящая работа является первым целостным исследованием, в котором наиболее полно представлены и оценены источники по истории организации художественных выставок в Санкт-Петербурге во второй половине XIX — начале XX вв.

Нам представляется, что исследование и его выводы позволяют иначе взглянуть на проблемы истории художественной жизни, открывают новые аспекты изучения культуры России.