Бионические принципы формообразования костюма

Современный процесс художественного проектирования костюма предлагает широкий спектр информационных кодов формообразования и функционирования. Способность воспринимать необходимую информацию из окружающей среды во многом зависит от социальной установки общества. Значение проектной культуры общества и роль дизайна в формировании фактора визуального и функционального комфорта объектного мира трудно переоценить.

Одним из важнейших условий оптимального функционирования искусственной среды, а значит и костюма, является органическое единение ее с природной средой. Решение комплекса проблем, связанных с установлением гармоничных отношений между природой и обществом, предполагает постоянное взаимопроникновение этих сред, которое выражается посредством оптимизации и экономии использования природных ресурсов и материалов при производстве объектов дизайна, формирования единого формообразующего начала на основе выявления специфики структурно-функциональных отношений объектов природы и дизайна.

Обзор литературы по вопросам взаимодействия природной и искусственной среды позволил выделить следующие направления художественного проектирования объектов дизайна, в том числе и костюма:

Экологическое направление.

Экологическое направление в художественном проектировании основано, прежде всего, на сохранении, а в некоторых случаях, и восстановлении баланса искусственной и природной среды, поиске средств гармонизации отношений на уровне физико-химических реакций взаимосуществования этих сред. Предпосылкой возникновения экологического направления стали причины глобальных проблем XX века, связанных с техноцентрическими ориентациями науки и техники /1 — 7/, что способствовало «нарушению меры», прежде всего в производстве и потреблении изделий текстильной и швейной промышленности, «разрыву культурных традиций» /3/.

М.Тиль определил техницизм как принцип универсального практицизма в «не мыслительной сфере» /4/. По словам В. Гропиуса «технические новшества, первоначально расцветавшие как изумительные средства для достижения целей, сепаратно воспользовались своей мощью и противопоставили себя всему сущему в качестве самоцелей» /5/.

Реакцией на стихию технологической революции стал возникший в 70-е годы XX века «экологический дизайн», явившийся одним из направлений всемирного экологического движения, в задачи которого входило, прежде всего, охрана и восстановление окружающей природной среды. Экологическое направление в дизайне костюма ориентировано на экологически — чистые технологии крашения и обработки текстиля, максимальную экономию природных ресурсов и материалов: использование энергетических ресурсов и материалов восполнимого и восстановимого типа, учет долговечности изделия с тем, чтобы соотношение затрат и продолжительность жизни изделия было оптимальным.

Экологизация процесса художественного проектирования костюма в XX веке осуществлялась в три основных этапа:

— гуманитарная критика отрицательных последствий и тенденций технократически-потребительской концепции природопользования, доминирующей в производстве текстильных и швейных изделий;

— формирование экологического движения и экологической ориентации общественных организаций с целью разрешения отрицательных последствий «негуманной» концепции природопользования;

— разработка общих принципов и целей экологической стратегии производства текстильных и швейных изделий.

Таким образом, экологическое направление основывается на триадеэкономической, технологической и функциональной экологизации процесса проектирования костюма.

Кроме того, поиск профессиональных средств разрешения экологических проблем сопровождается осознанием дизайнера морально-этической ответственности перед обществом. Кроме того, для достижения конкретных резулыатов в дизайне костюма, ориентированного на социальный заказ, необходимо не только консолидировать использование новейших технологий, иметь финансовые ресурсы и поддержку общественности, но и решить проблему экологического сознания потребителя.

Теоретические разработки в области семантики промышленного изделия, понимаемые как «символические свойства предметов, проявляющиеся в психологическом и социальном контексте их потребления» /8/, порождают экспериментально-практические решения и в дизайне костюма. Экологическое направление по-новому поставило вопрос о месте и значении «природного фактора» в формировании предметно-пространственной среды человека /9 -11/.

Направление «одушевленного» дизайна.

Направление «одушевленного» дизайна основано на стремлении идентификации искусственных и естественных оболочек, разработке систем костюма аналогичных по своим физиологическим свойствам природным системам. Появление дизайнерских школ, ориентируемых на симбиоз культурных традиций, скрещение мировоззрения с генетическим (биологическим) кодом формообразования, стало предпосылкой формирования направления «одушевления» предметной среды и костюма.

Критерием «одушевления» предмета, по мнению дизайнерской группы Джи-Кей IGKJ, является установление интимных отношений между человеком и предметом: «душа — вещам, мир — людям». Подобное отношение к объектному миру связано с философией конфуцианства и даосизма, согласно которой невозможно расчленить мир, где все существует в едином потоке становления, изменения и преобразования.

Концепция «одушевленного дизайна» в силу единства биологической составляющей «человек — микрокосмос — макрокосмос» в контексте высокотехнологического, информационно-интенсивного общества заключается, в достижении гармонии взаимоотношений и общего жизненного ригма искусственных и природных оболочек. Создание нового универсального, жизненного стиля во многом зависит от гибкости системы этих отношений.

Система «Природа — Человек — Костюм» должна стать творческим универсумом, объединяющим экспертов широкой сферы знаний о законах развития и существования экосистемы, ее информационного поля.

Разработки в этом направлении ведутся с 1954 года, когда впервые в мировой науке были заложены основы фундаментального направления современной естественной науки «распределения отношений, процессов обработки информации в живых и биотехнических средах, структурах и системах», а также бионики.

Бионическое направление.

В отличие от экологического и «одушевленного» дизайна, бионическое направление в художественном проектировании костюма основано на установлении структурно-функционального единства процесса формообразования природных и искусственных систем, следствием чего является возможность визуальной и эргономической гармонизации объектов и субъектов мироздания. Мимезис (желание подрожать) стал объективной предпосылкой возникновения бионического направления в архитектуре, технике и дизайне.

Взгляд на деятельность человека, как на своеобразное продолжение природной организации присутствует в суждениях Демокрита об искусстве, положившего начало теории, согласно которой искусство (техника, ремесло и т. д.) — это «подражание» природе, прежде всего деятельности животцых. Теории подражания придерживались Платон и Аристотель, рассматривая подражание в качестве определяющего признака искусства. А. Смит /21/ положил идею бессознательного подражания в основу своего нравственного учения. И. М. Сеченов /27/ отмечал инстинктивную склонность человека подражать тому, что попадает в поле его зрения. Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи», подчеркивая один из существенных моментов художественного творчества, рекомендовал художникам как бы «подстерегать» красоту природы, наблюдая ее в те мгновения, когда она наиболее полно выявляется в них /28/. Для Гегеля человек, художественно творящий, представляет собой «.целый мир содержания, которое он похитил у природы» /29/.

Кибернетика впервые расширила представление о взаимосвязи биологических и технических структур, установив зависимость конструктивного сходства от их функционального подобия, открыв закон конструктивного гомоморфизма изофункциональных систем. Установление функционального тождества биологических и искусственных систем позволило выявить «закон совершенства», первоначально абсолютизирующий живой субстрат (белковое гело живой природы), а затем, специфику структурных и функциональных свойств биологических конструкций. Объективное единство законов формообразования и функционирования биологических и искусственных систем является основанием для бионических исследований. Исходным в структурно-функциональном анализе биологических и искусственных систем является понятие «целесообразной функциональности систем». Для достижения цели своего существования любая целесообразная система выполняет определенные функции, взаимодействуя с окружающей средой, то есть, развивает целенаправленную деятельность. Следовательно, целесообразная система характеризуется совокупностью функций, материальным носителем которых являются структуры.

Бионические структуры формообразования костюма дают возможность бесконечного балансирования между искусственной и естественной формой, определяют новые условия промышленного производства швейных изделий. В результате копирования структур природы могут быть созданы системы, во-первых, выполняющие заданные функции, во-вторых, выполняющие эти функции с максимально возможным совершенством, в-третьих, являющиеся органично целостными пространственными системами. Оптимальная конструкция, в этом случае, представляет собой материальный носитель заданных функций проектируемой природной системы. Следовательно, бионический подход предполагает выявление законов формообразования и функционирования систем природы, специфики структурно-функциональных отношений и последующее использование этих законов в художественном проектировании костюма.

И так, в результате анализа перспективных направлений взаимодействия природных и искусственных систем выявлены уровни взаимодействия этих систем. Уровень взаимодействия в экологическом направлении представлен 17манитарным фактором сосуществования, в «одушевленном» дизайнебиологическим «копированием материала», в бионическом направленииструктурно-функциональным преобразованием формы. Исходя из того, что основной категорией художественного проектирования костюма является «форма», а бионическое направление основано на формообразующем взаимодействии природных и искусственных систем, можно свидетельствовать о целесообразности выбора бионического направления в исследовании проблем, связанных с гармонизацией и оптимизацией процесса производства текстильных и швейных изделий. Анализ процесса саморазвития биологических систем, принципов формообразования, структурирования и моделирования форм является основополагающим в формировании теоретических и практических основ бионического формообразования костюма.

Таким образом, актуальность обусловлена:

— современными тенденциями проектной деятельности в аспекте взаимодействия искусственной и природной среды;

— необходимостью решения проблемы оптимизации и совершенствования процесса производства текстильных и швейных изделий;

— необходимостью решения научной проблемы поиска новых методов формообразования, направленных на повышение эстетических, эргономических и экономических показателей изделий модной индустрии;

— отсутствием методики бионического формообразования костюма, открывающей перспективное направление научных исследований и практических разработок в области художественного проектирования костюма.

Структурно-геометрический метод анализа формы костюма, основанный на аппроксимации контура, заключается в характеристике фронтальной и саггитальной проекциях этой формы. Для того чтобы исследовать форму как систему пространственной взаимосвязи ее элементов (тектонических приемов организации внешней поверхности, внутренней структуры, функционального пространства между фигурой человека и костюмом), необходимо разработать методику анализа системы «костюм» и принципы формообразования элементов этой системы. Поэтому, целью работы является:

1) системный анализ процесса формообразования в природе;

2) разработка методики бионического формообразования костюма в системе художественного проектирования текстильных изделий.

В качестве объекта исследования рассматриваются формообразующие принципы природных систем, а также искусственных оболочек — архитектуры, объектов дизайна, включая костюм, основанные на анализе внешних признаков формы (тектоника), внутренней организации (структура) и «свободного пространства».

Для достижения поставленной цели в диссертационной работе решаются следующие задачи:

• анализ современного уровня бионических исследований и определение перспектив практического применения;

• геометрическое структурирование природных форм;

• выявление природных аналогий в процессе формообразования костюма;

• тектонический и структурный анализ природных систем и форм костюма;

• анализ методов моделирования поверхностей в трехмерном редакторе;

• разработка технологии моделирования криволинейных поверхностей природных оболочек и костюма;

• разработка прогнозной информации функционирования бионических принципов формообразования костюма;

• учебно-методическое внедрение и производственная апробация научных результатов работы.

Методы исследования.

Геометрическое структурирование природных форм и костюма основано на методике фотометрического анализа и расчета. На определенных этапах работы исиользованы методы литературного, структурно-графического анализа, методы математической статистики и моделирования, методы трехмерного моделирования форм. Применены общенаучные методы анализа и формальной логики, необходимые для формулировки заключений и выводов, полученных в процессе теоретических и экспериментальных исследований.

На защиту выносятся:

• методика бионического анализа природных форм и костюма;

• технология моделирования природных оболочек и костюма в трехмерном редакторе;

• методика бионического формообразования костюма.

Научная новизна работы состоит в следующем:

— теоретически обоснована и решена научная проблема, состоящая в разработке методики бионического проектирования костюма, в рамках общей стратегии художественного проектирования, системного анализа современного уровня бионических исследований;

— проанализирован механизм геометрического структурирования природных форм;

— разработан механизм выявления природных аналогий в процессе формообразования костюма;

— разработана усовершенствованная на основе предложенного метода тектонического и структурного анализа природных систем, структурно-функциональная модель процесса формообразования костюма;

— впервые проанализированы методы моделирования поверхностей в трехмерном редакторе в контексте их использования при бионическом формообразовании костюма;

— впервые разработаны алготитмы моделирования криволинейных поверхностей природных оболочек и костюмапредложен объективный метод анализа формы костюма, как системы пространственной взаимосвязи внешних (тектонических), внутренних (структурных) характеристик формы и функционируемого «внутреннего» пространства между фигурой человека и искусственной оболочкой костюма;

— осуществлена производственная апробация научных результатов работы по бионическому формообразованию костюма.

Практическая значимость работы.

Результаты работы являются научной базой для текстильной промышленности при создании конструкторских разработок на основе бионических принципов формообразования костюма.

Осуществлено внедрение в производство швейных изделий (спортивная одежда и экспериментальная серия молодежных комплектов) на предприятиях г. Тольятти. Апробация результатов диссертационной работы проведена в ООО «ТОРГМАШ» и ООО «Советник плюс» (Приложение 8), а также в научных лабораториях кафедры «Дизайн и художественное проектирование изделий» и факультета техники и технологий сервиса Тольяттинской государственной академии сервиса (ТГАС) (Приложение 7).

Кроме того, экспериментально доказана эффективность использования в костюме бионических принципов формообразования в рамках курсового проектирования дисциплины «Бионика костюма», входящей в учебные планы специальностей 281 300 «Художественное проектирование костюма» и 52 400 «Дизайн» (специализации 52 403 «Дизайн костюма») и дипломного проектирования данного профиля. Учебное пособие «Бионика костюма» (1999 г.) с грифом Министерства общего и профессионального образования Российской Федерации рекомендовано в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности «Дизайн» от 22.12.98 г. № 98−124−604/27−11. Практическое внедрение результатов исследования в учебный процесс подтверждено актом внедрения. (Приложение 7).

Основные результаты исследований изложены в 43 научных публикациях, в том числе в монографии «Бионическое формообразование костюма» (2005 г.), обсуждены и получили положительную оценку на международных и всероссийских научно-технических, методических конференциях, среди которых:

— Всероссийская конференция «Современные технологии и оборудование текстильной промышленности». Тезисы доклада «Проблемы современного процесса дизайн-проектирования». — М., МГТА им. А. Н. Косыгина, 1998.

— Международная научно-методическая конференция «Новые формы и технологии профессионального образования в области сервиса». Тезисы доклада «Синтез визуально-логических построений». — М., МГУС, 1999.

— Всероссийская научно-техническая конференция «Современные технологии и оборудование текстильной промышленности». Тезисы доклада «Приемы схематической абстракции в биомоделировании». — М., МГТА им. А. Н. Косьпина, 2000.

— Международная научно-методическая конференция «Новые формы и технологии профессионального образования в области сервиса». Тезисы доклада «Математический метод исследования бионического процесса формообразования костюма». — М., МГУС, 2000.

— Всероссийская научная конференция «Прогрессивные технологии в обучении и производстве». Тезисы доклада «Биотехнологии в текстильной промышленности». — Камышин, КТИ ВолгГТУ, 2003.

— Международная научно-методическая конференция «Новые формы и методы подготовки специалистов образования для сферы сервиса». Тезисы доклада «Информационная среда и биотехнологии в дизайне костюма». — М., МГУС, 2003.

— Всероссийская научно-техническая конференция «Современные технологии и оборудование текстильной промышленности». Тезисы доклада «Бионическое проектирование костюма». — М., МГТУ им. А. Н. Косыгина, 2003.

— Всероссийская научно-техническая конференция «Современные технологии и оборудование текстильной промышленности». Тезисы докладов «Трехмерное моделирование природных оболочек и костюма». — М., МГТУ им. А. Н. Косыгина, 2004.

— Всероссийская научно-техническая конференция «Современные технологии и оборудование текстильной промышленности». Тезисы докладов «Перспективы и пути реализации бионического подхода в художественном проектировании костюма и текстильной промышленности». — М., МГТУ им. А. Н. Косыгина, 2005.

На основе бионических принципов формообразования разработаны модели одежды, новизна и производственная применимость которых подтверждена свидетельствами на полезные модели (Приложение 6):

— «Трубчатый модуль женской одежды», № 4446, с приоритетом от 21.05. 1996 г.

— «Плоский двухсторонний модуль женской одежды», № 18 885, с приоритетом от 12.01.2001 г.

— «Модульные сетки швейных изделий», № 19 723 с приоритетом от 12.01. 2001 г.

Автор защищает конструктивные положения и практическую целесообразность внедрения в производство научных положений работы при проектировании одежды на основе бионических принципов формообразования.

Структура работы.

Диссертация состоит из введения, 4 глав, выводов, словаря терминов, списка литературы, приложений.

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ ПО РАБОТЕ.

В диссертации решается проблема гармонизации искусственной (проектной) и природной среды методами бионического проектирования изделий текстильной и швейной промышленности. Решение научной проблемы имеет важное социально-экономическое значение. Совокупность теоретических и практических положений вносят значительный вклад в развитие и совершенствование системы художественного проектирования костюма посредством формирования методологических основ бионического формообразования, сформулированных в данной работе.

1. Системный анализ бионических исследований в архитектуре, технике и дизайне позволил выявить общие принципы формообразования природных и искусственных систем, что явилось основанием для разработки перспективного направления в системе художественного проектирования костюма: методики бионического формообразования костюма.

2. На основе систематизации и обобщения результатов научных исследований, методик проектирования в области бионики, в рамках которой впервые предложена методика бионического анализа костюма, экспериментально установлены закономерности в механизмах формообразования природных форм и костюма. Впервые, на основе анализа тектонических и структурно-функциональных характеристик природных форм и костюма выявлены аналогии эволюционного и морфокинетического развития форм.

3. Впервые проведен научный эксперимент по выявлению закономерностей пространственно-временного преобразования природной формы в костюме XX векаустановлен циклический характер взаимодействия тектонических и структурных параметров костюма на основе графических моделей временного распределения бионических признаков формы, подтверждающий объективность метода прогнозирования модных тенденций.

4. Сформулированы концептуальные подходы к решению проблем образного и структурно-функционального анализа природных объектов с целью последующего аналогового проектирования, способствующего совершенствованию методики художественного моделирования, муляжирования и макетирования костюма, направленные на повышение художественного уровня изделий массового производства, а также методов индивидуального производства одежды.

Разработанная концепция и алгоритмы бионического проектирования костюма, способствующие развитию у студентов проектно — образного, научно — аналитического мышления, получили широкое применение в учебном процессе Тольяттинской государственной академии сервиса.

5. Впервые выявленные закономерности формообразования и функционирования оболочек природы рассмотрены в рамках научной концепции бионического проектирования костюма на основе анализа методов моделирования криволинейных поверхностей в трехмерном редакторе.

Осуществлено моделирование костюма в трехмерном редакторе по алгоритму построения природных оболочек. Разработаны методы трехмерного моделирования костюма, позволяющие создать базы данных для пользователя графического программного продукта.

6. В рамках научной концепции, теоретически обоснованной и экспериментально подтвержденной, осуществлено научное прогнозирование модных тенденций в контексте природных аналогий, определены перспективы развития приемов формообразования костюмаразработаны бионические системы проектирования костюма XXI века.

7. В рамках общей стратегии художественного проектирования костюма, системного подхода к вопросам формообразования искусственных и естественных объектов функционирования теоретически обоснована и решена научная проблема поиска новых методов формообразования, направленных на повышение эстетических, эргономических и экономических показателей изделий модной индустрии.

8. Осуществлена апробация методики создания бионического модуля костюма. На основе комплексного исследования выведена формула полезной модели «Трубчатый модуль женской одежды», которая способствует значительному снижению процента межлекальных выпадов при раскладке лекал и повышению уровня экономичности моделей. Научная новизна и промышленная эффективность подтверждена свидетельством на полезную модель № 4446 от 21.05. 1996 г.

9. Изучены, обобщены и практически реализованы методологические положения бионических исследований в области художественного проектирования костюма. В рамках бионической концепции сотворчества потребителя и «незавершенной» формы костюма разработан плоский двухсторонний модуль женской одежды и модульные сетки швейных изделий. Новая система отношений «дизайнер — производствопотребитель» в текстильной и легкой промышленности дает потребителю реальную возможность «завершить» процесс создания одежды, привнося в изделие все новые и новые качества. Научная новизна и промышленная эффективность метода подтверждена свидетельствами на полезные модели № 18 885, № 19 723 от 12.01. 2001 г.

Ю.Подтверждена актами производственной апробации на предприятиях г. Тольятти практическая значимость результатов работы, позволяющей получить социальный и экономический эффект. Социальный эффект достигается вследствие расширения ассортимента модных изделий, введения в систему «дизайнер — производство» потребителя, выполняющего роль «дизайнера» на стадии индивидуализации и эксплуатации изделий, и в результате повышения уровня удовлетворенности потребителя процессом создания и возможности творческой интерпретации идей формообразования. Экономический эффект обусловлен снижением коммерческих рисков предприятий, а также расходов на проектирование и изготовление одежды.

11.Экспериментально доказана эффективность метода бионического проектирования костюма в научно-практических лабораториях Тольяттинской государственной академии сервиса, ООО «ТОРГМАШ», ООО «Советник плюс» г. Тольятти выпуском опытных партий швейных изделий.

Суммарный экономический эффект от внедрения методики бионического проектирования в разработку комплектов спортивной одежды в ООО «ТОРГМАШ» г. Тольятти составил 850 000 руб. Ожидаемый экономический эффект от внедрения методики в ООО «ТОРГМАШ» составил 700 000 руб. (в ценах на 17.01.2005 г.).

Суммарный экономический эффект от внедрения методики бионического проектирования в разработку серии молодежной одежды с применением метода бесшовных технологий производства в ООО «Советник плюс» г. Тольятти составил 317 000 руб. Ожидаемый экономический эффект от внедрения методики в ООО «ТОРГМАШ» составил 200 000 руб. (в ценах на 01.12.2004 г.).

СЛОВАРЬ ОСНОВНЫХ ТЕРМИНОВ.

ПО БИОНИЧЕСКОМУ ФОРМООБРАЗОВАНИЮ КОСТЮМА. А.

Анализ — (в пер. с греч. «разложение», «расчленение») метод научного исследования, состоящий в мыслительном или фактическом разложении целого на составные части.

Структурно-функциональный анализ — совокупность операций, с помощью которых объект рассматривается как целостное образование, а в качестве основного средства расчченения его выступает выявление различных функций, свойственных объекту Б.

Безье — метод моделирования поверхностей в трехмерном редакторе. Метод моделирования на основе кусков поверхностей Безье вобрал в себя многие принципы управления формой сплайнов с помощью касательных векторов. Он может быть использован для моделирования оболочек живой природы и костюма, воспроизведение формы которых требует точного управления кривизной поверхности. Примерами объектов моделирования являются фиг) ра человека и, соответственно, его искусственные оболочки (костюм), наделенные морфологическими свойствами. Бионика — наука о системах, функции которых копируют функции живых систем, о системах, которым присущи специфические характеристики природных систем или которые являются их аналогами (Дж. Стил, 1958 г.) Бионическое направление в художественном проектировании костюма основано на установлении структурно-функционального единства приемов формообразования природных и искусственных систем, следствием чего явчяется возможность визусиъ ной и эргономической гармонизациилементов костюма В.

Восприятие — 1) сложная форма отражения действительности, присущая как животным, так и человеку:

Восприятие чеювека, как форма психического отражения действительности, способно временно обособлять предмет от действий с ним, фиксировать в собственном движении развитие предмета и создавать на этой основе его целостную модель Специфика психического восприятия окружающей среды заключается в объективном и субъективном факторе физической способности человека к восприятию. Исходя из того, что нервная система человека, в отличие от вероятностной природы большинства элементарных составляющих Вселенной, требует определенности восприятия в пространстве и времени, структурно-функциональное копирование человеком природных форм при организации предметной среды значительно отличается от первичного «мимезиса» в растительном и животном мире.

2) форма обмена и синтеза всех видов информаций представляет собой качественный момент для бионического проектирования костюма, поскольку всякий процесс управления всегда происходит на основе приема, передачи, переработки информации в условиях взаимодействия данной организованной системы с внешней средой.

3) форма геометрического структурирования объектного мира основывается на анализе объектов восприятия живой и неживой природы с точки зрения геометрии форм.

Ветвление — фундаментальная структурная характеристика организации и функционирования природных форм. В большинстве случаев именно оболочки типа «ветвления» создают условия для вегетативного развития тела, его жизненной формы.

В морфологическом аспекте процесс ветвления наиболее полно представчен растительными обоючками, поскочьку разнообразие ветвящихся структур в растительном мире объективно превосходит ветвящихся структур животного мира Именно благодаря ветвлению растение у ее тчивиет поверхность соприкосновения с окружающей средой, давая возможность перемещать поглощающую поверхность тела в соответствии с интенсивностью света и с градиентом концентрации тех ит иных веществ, поглощать из среды максимальное количество иеобходимых веществ.

В-сплайн — метод моделирования поверхностей сложной формы в трехмерном редакторе. Метод моделирования на основе неоднородных рациональных В-сплайнов, как и метод моделирования на основе кусков поверхностей Безье, может быть использован для моделирования оболочек сложно искривленных форм, функционирующих в живой природе, и «морфологической адаптации» полученных структур в системе «костюм». Г.

Геоме1рия — система символов и алгоритмов, обладает единой универсальной линейной мерой, необходимой для структурирования природных форм и форм костюма.

Геометрическое структурирование природных образований — выявление макроструктуры — глобачьных, целостных структур формообразования.

Геоме1рическое подобие — общий принцип пространственной организации живых структур и структуры зрительного восприятия (зрение декодирует пространственные образы природы принципами соразмерности и геометрического подобия). Принцип геометрического подобия устанавливает сходства и различия при оценке пространственной организации объектов восприятия в живой и неживой природе. д.

Деконструкпивизм — разрушение формы. Термин заимствован из философии постмодернизма. В 1964 году «деконструкцию», как новое понятие применил Ж. Лакан, теоретически обосновал Ж.Деррида. Термин впервые использован М Хайдеггером в контексте нового способа восприятия объектного мира, для которого характерны свободная ассоциативность и отказ от рационализма. К.

Каркас (от французскою carkasbe — скелет), с точки зрения физики, — элемент конструкции, принимающий на себя основную нагрузку и придающий форму объекту.

Кибернетика — наука о взаимосвязи биологических и технических систем, впервые в истории развития представлений о подобных системах установила зависимость конструктивного сходства от их функционального подобия, открыла закон конструктивного гомоморфизма изофункциональных систем.

Кинематика — описание движения тел только с точки зрения геометрии, независимо от физических причин или сил, вызывающих это движение.

Кинетика — изучение движения с позиции физических причин его обусловливающих.

Конвергенция — наличие однотипных форм различных живых организмов, приобретенных под влиянием внешних факторов. М.

Материал" - определенный набор характеристик в комплексе 3D Studio МАХ, присваиваемый поверхности геометрической модели для придания ей визуального сходства с поверхностью реального объекта. Это сходство достигается в процессе формирования изображения сцены с использованием любого из возможных методов визуализации.

Метод — логическая основа способа действия, основывающаяся на осознанном применении определенных правил для достижения намеченной цели в конкретных обстоятельствах.

Метод бионического анализа формы включает в себя три основных этапа:

Биоюгический этап — является исходным при изучении различными средствами отдечьных сторон объектов природы в плане дифференциации их свойств;

Теоретический этап — связан с абстрагированием, обобщением данных, их формачизацией, моделированием, построением функциональных схем и установчением определенных закономерностей в формообразовании природы и костюма на основе структурно-функционального анализаТехнический этап — заключается в создании действующего макета или конкретной физической модели, которая имеет ту Dice природу, что и биочогическая модечь.

Мимезис — (в пер с лат «.желание подрожать») стал объективной предпосылкой возникновения бионическою направления в архитектуре, технике и дизайне. Еще античные философы считали, что различные виды человеческой деятельности возникли благодаря желанию подражать тому, что происходило в природе. Взгляд на деятельность человека, как на своеобразное продолжение природной организации присутствует в суждениях Демокрита об искусстве, положившего начало теории, согласно которой искусство (техника, ремесло и т. д.) — это «подражание» природе, прежде всего деятельности животных. Теории подражания придерживались Платон и Аристотель, рассматривая подражание в качестве определяющего признака искусства.

Модификация (modifier) — способ редактирования 3D Studio МАХ, изменения внутренней структуры геометрической модели объекта природы и костюма.

Морфокинез — преобразование геометрии формы природы в процессе ее развития.

Морфокинез развивающихся физических и биологических систем подчиняется единой закономерности, проявляющейся в последовательной смене морфокииетических фаз: начальная фаза развития всегда представчена компактной формой, конечная — компактной или диффузной, спиральные геометрические формы реализуются только в процессе развития систем (Ю.С.Лебедев).

Модуль — завершенный (самостоятельный) в определенном смысле элемент, служащий метрологической, конструктивной, функциональной, информационной единицей (мерой) при проектировании, изготовлении, эксплуатации и сравнении технических и информационно-управляющих систем. При этом предлагается рассматривать проектный модуль и модуль-изделие (А.Л.Васильев).

В живой природе модуль и его комбинаторность служат, прежде всего, для проявления единства, дифференциации и интеграции форм. Модульный метод проектирования представляет собой процесс создания изделий на основе, каким-либо образом упорядоченных, составных частей (узлов, агрегатов, секций) или блоков. О.

Оболочка — поверхность формы, с точки зрения геометрического моделирования. Кинематической поверхностью, свойственной формам природы и костюма, называют совокупность последовательных положений линии (образующей), движущейся в окою объектном пространстве.

Одушевленный" дизайн. Разработки в этом направлении ведутся с 1954 года, когда впервые в мировой науке были заложены основы фундаментального направления современной естественной науки «распределения отношений, процессов обработки информации в живых и биотехнических средах, структурах и системах», что явилось предпосылкой рождения «бионики». Направление «одушевленного» дизайна в костюме основано на стрем чении идентификации искусственных и естественных оболочек, разработке систем костюма аналогичных по своим физиологическим свойства м природны и системам.

Параметрическое моделирование — метод моделирования поверхностей в трехмерном редакторе. Этот метод предполагает моделирование объектов, имеющих предопределенные параметры, такие как ширина или высота, u. iu к которым применены модификаторы. В данном случае объект считается параметрическим, если можно восстановить его исходный вид и заново выполнить насгройку параметров. Преимущество этого метода, следовательно, заключается в том, что обеспечивается полный контроль над всеми числовыми параметрами объекта, которые могут быть откорректированы или подвергнуты анимации на любом этапе моделирования искусственных и природных оболочек.

Преобразование (transform) — способ редактирования 3D Studio МАХ, одна из операций над объектом природы и костюма, изменяющей его размер, поворот или положение относительно осей координат сцены.

Принцип — (в пер. с лат. «основа», «начало») основное, исходное положение какой-либо теориируководящая идея, основное правило деятельности. С.

Складчатость — преобразование плоской формы в объемную как, с точки зрения качественных изменений формы, так и количественных показателей. Начальные элементы складчатой системы могут быть представлены линиями (прямыми, кривыми различного порядка), поверхностями (плоскими, имеющими форму различных многоугольников с прямыми или криволинейными сторонами, отсеками поверхностей различного порядка кривизны и с различными контурными характеристиками), объемными элементами (частями дискретных замкнутых форм различной степени сюжности многогранников, цичиндрических, шарообразных и других поверхностей) Повторяющиеся по какому-либо геометрическому признаку эти первичные э шменты, находящиеся в динамической взаимосвязи, образуют динамическую складчатую систему Как правило, в таких системах наблюдается соподчинение, как отдельных первичных элементов, так и всей складчатой системы.

Спираль (изгиб, и шив — лат.) — совмещенная с плоскосгью кривая, которая описывается точкой, движущейся с постоянной скоростью или ускорением (замедлением) вдоль луча, вращающегося около неподвижной точки с постоянной скоростью. Спиральные кривые подразделяют на: спираль Архимеда, гиперболическую, логарифмическую, параболическую спирали, спирать Корню, винтовую линию, конусообразный винт — являются структурно-функциональной характеристикой форм в природе.

Сплайн" - метод моделирования поверхностей в трехмерном редакторе. Моделирование на основе сплайнов так же называют моделированием на основе сеток, поскольку в результате применения этого метода моделирования оболочка объекта формируется, как правило, в виде сетки того или иного рода. Моделирование оболочек природы и костюма на основе сплайнов не заменим при создании природных и искусственных оболочек, форма или сечение которых может быть легко воспроизведена методами выдавливания, вращения профиля или построения оболочки по опорным сечениям. Как правило, это симметричные оболочки простой формы, типа оболочек-скорлуп.

Сетка с многоугольными ячейками" - метод моделирования поверхностей в трехмерном редакторе. Метод моделирования, основанный на сетчатой прямоугольной структуре, ограничивает возможности трехмерного моделирования оболочек природы и костюма, поскольку применим лишь для создания объектов, состоящих в основном из плоских поверхностей. Однако, на основе сеток с многоугольными ячейками, можно создать геометрическую структуру моделирования — построить упрощенную фигуру ч&ювека, и модель-схему природного аналога формы костюма. Т Ф.

Фил.'кнаксис — спиральное расположение листьев на стебле растений. Принцип организации модулей (мобильных, стабильных элементов формы) по спирали может быть применен в системе художественного проектирования костюма.

Фотонас1ии — зависимость состояния формы растения от колебаний интенсивности освещения. Э.

Экологический дизайн, возникший в 70-е годы XX века, стал реакцией на стихию 1ехнологической революции. Является одним из направлений всемирного экологического движения, в задачи которого входит, прежде всего, охрана и восстановление окружающей природной среды. Экологическое направление в дизайне костюма основывается на триадеэкономической, технологической и функциональной экологизации процесса проектирования костюма, которая включает в себя максимальную экономию природных ресурсов и материалов: использование энергетических ресурсов и материалов восполнимого и восстановимого типа, учет долговечности изделия с тем, чтобы соотношение затрат и продочжительность жизни изделия было оптимачьным.